Peter Hacks

Peter Hacks (1976)
Signature.jpg Petera Hacka

Peter Hacks (narozený 21. března 1928 v Breslau , provincie Dolní Slezsko ; † 28. srpna 2003 poblíž Groß Machnow ) byl německý dramatik , básník , vypravěč a esejista . V šedesátých letech založil „socialistickou klasiku“ a je považován za jednoho z nejvýznamnějších dramatiků NDR . Kromě Heinera Müllera , Ulricha Plenzdorfa a Rudi Strahla zde byl dramatikem Hacks, jehož hry se hrály také ve Spolkové republice Německo. Největší úspěch měl rozhovor v domě Steinů o nepřítomném Herr von Goethe .

Život

životopis

Peter Hacks (1956)

Jako syn socialisticko-antifašistické rodiny strávil Hacks své dětství a mládí ve Vratislavi až do roku 1944, kde jeho otec pracoval jako právník. Po Říšské službě práce se pokusil v závěrečné fázi druhé světové války vyhnout vojenské službě a byl zajat Waffen SS a poté krátce v americkém zajetí. V březnu 1946 složil Abitur ve speciálním kurzu na Carl-Duisberg-Gymnasium ve Wuppertalu. Písemná zkouška Abitur v němčině byla provedena pomocí reflexní eseje o Goethově Torquato Tasso V, 5 „Je všechno ztraceno? … “- Charakterizují tato slova současnou situaci ve vašem životě? . Poté studoval moderní německou literaturu , divadelní studia , filozofii a sociologii na univerzitě Ludwiga Maximiliana v Mnichově, žil se svou rodinou v Dachau . V roce 1951 byl s tezí o hře Biedermeier Dr. Phil. PhD. V letech 1951 až 1955 žil jako spisovatel v Mnichově , pracoval tam s Jamesem Krüssem pro rozhlas a vystupoval v kabaretech se svými vlastními texty. Navázal kontakt s Erichem Kästnerem , Bertoltem Brechtem a Thomasem Mannem . Zeptal se Brechta, zda by bylo vhodné přestěhovat se do NDR. Brecht mu neporadil ani z, ani z. V roce 1954 obdržel tehdy prestižní Dramatistovu cenu města Mnichova za své první hrané drama Opening of the Indian Age .

V roce 1955 se Hacks, nyní ženatý se spisovatelkou Annou Elisabeth Wiede , přestěhoval do NDR a s Brechtovou pomocí se usadil v Berlíně , kde původně pracoval pro svůj berlínský soubor . Mezi ním a Brechtem však nebyla žádná neustálá spolupráce. Od roku 1960 pracoval Hacks jako dramaturg v Deutsches Theatre Berlin , kde bylo uvedeno několik jeho her. Tam měl velkého obhájce uměleckého šéfa Wolfganga Langhoffa . Když inscenace jeho hry Starosti a moc v roce 1962 vyvolala kritiku některých funkcionářů SED , Hacks se v roce 1963 vzdal pozice dramaturga na DT a žil znovu jako nezávislý spisovatel.

Matthus přispěl propagandou pro rozhlasové vysílání o stavbě berlínské zdi .

Peter Hacks (1965)

Současně se skandálem Worry and Power oslavil Hacks svůj první velký divadelní úspěch s filmem The Peace (po Aristophanesovi ) v produkci Benna Bessona . Večer premiéry 14. října 1962 v německém divadle v Berlíně musela být během 45minutového závěrečného potlesku železná opona otevřena 16krát. Následovaly velké divadelní úspěchy s Die Schöne Helena (1964, podle Henri Meilhac a Ludovic Halévy , hudba: Jacques Offenbach ), Amphitryon (1967), Adam a Eva (1972) a veletrh Plundersweilern (1973 podle Johanna Wolfganga von Goethe ) etapy NDR a Spolkové republiky Německo . Jeho hra Rozhovor v Steinově domě o nepřítomném Herr von Goethe (1974) měla celosvětový úspěch: byla uvedena zhruba 190krát na více než 170 německy mluvících a cizojazyčných scénách v celkem 21 zemích.

Vztah NDR k Hacksovi však zůstal rozporuplný. Hackse stále mnoho funkcionářů a básnických kolegů vnímalo jako „buržoazního“ nebo „aristokratického“ básníka, ale jeho úspěchy mu dávaly stále větší uznání: v roce 1964 byl zvolen do centra PEN NDR a v roce 1972 na Akademii Umění NDR, v roce 1974 obdržel národní cenu NDR druhé třídy a o tři roky později první třídu.

Na začátku 60. let si vážil a podporoval Wolfa Biermanna , dokonce s ním byl „volně kamarád“, ale pak se stále více distancoval. Po expatriaci Wolfa Biermanna v roce 1976 kritizoval jeho obavy z budování socialismu jako nedůvěryhodné. Přecenil se jako skladatel i jako politický myslitel: „Čím víc to přehnal, tím víc jeho umění potřebovalo kromě básně a kytary skandál.“ To bylo do značné míry chápáno jako jasná podpora expatriace. V důsledku toho byl Hacks ostře napaden a bojkotován kritiky expatriace na východě a mnoha představiteli západního uměleckého světa a jeho hry byly prodány v západním Německu.

Hrob Petera Hackse na II. Francouzském hřbitově v Berlíně-Mitte, poblíž hrobu Theodora Fontana

Hacks nevyužil konce NDR jako příležitosti, aby se distancoval od svého komunistického přesvědčení. V roce 1991 opustil Akademie der Künste a odmítl, i když nepřestal psát, účastnit se kulturních aktivit sjednoceného Německa. Ke konci devadesátých let se znovu objevil, zejména na „levicové scéně“. Edice jeho esejů, jeho básní a pozdějších dramat přitahovaly širší pozornost; uznávané vydání z roku 2003, které se stalo konečným , získalo širokou pozornost . Hacks zemřel téhož roku ve svém venkovském domě v Groß Machnow .

Současníci

Hackovi současníci na něj mají velmi odlišné názory. Od počátku svého působení na veřejnost se silná advokacie a velké nadšení opakovaně střetávaly s násilnou kritikou a hořkou nevraživostí. Důvodů pro tyto extrémy je mnoho. Úspěch Hackse u veřejnosti, kvalita jeho umění, sebevědomí, s nímž se hlásil o své místo ve světě jako umělec, důslednost, s jakou se držel rozhodnutí, kdysi vzbudila nevoli mezi mnoha současníky. Navíc postupem času docházelo k jeho stále jasnějšímu a systematičtějšímu odmítání modernismu a romantismu , proti kterému stavěl estetiku orientovanou na klasiku . Přispěl k tomu politický vývoj NDR, zejména od 8. stranického sjezdu SED , protože to, co mnozí současníci považovali za pozitivní vývoj v kulturní a hospodářské politice, Hacks viděl začátek konce. Měl sklon velmi ostře soudit o svých současnících. Nezdržoval se ani na veřejnosti, ani v korespondenci, ani v osobním kontaktu. Intenzita, s jakou chválil a kritizoval, byla pro mnohé dráždivá. Literární produkci své doby však vnímal tak intenzivně a komplexně jako téměř žádný jiný spisovatel, často a energicky obhajující kolegy a mladé talenty, ale byl přísný i ve svých estetických a politických úsudcích.

Ačkoli se Hacks musel na začátku 60. let prosadit, na jedné straně skandálem kolem jeho hry Starosti a moc a na druhé straně díky podpoře stavby Berlínské zdi proti silnému tlaku ze strany mnoho politických představitelů jak ze Spolkové republiky Německo, tak z NDR, byl prvním mezi dramatiky NDR, který udělal velký průlom mezi divadelním publikem obou německých států. Přidružené příležitosti využil k propagaci dalších dramatiků. Finančně podporoval Heinera Müllera a bránil ho před kritikou. Stále viditelnější rozdíly v politických a estetických otázkách, zejména skutečnost, že se Heiner Müller stal referenčním bodem opozice NDR, způsobily, že se oba dramatici v 60. letech odcizili jeden druhému, což se na začátku roku změnilo v otevřené nepřátelství. 70. léta 20. století. Hackse také intenzivně propagoval spisovatel Hartmut Lange a došlo také k přestávce s Lange: V roce 1965 se Lange během společné dovolené v Jugoslávii posadil, aniž by Hackse nejprve informoval, a přestože byl u státních orgánů NDR se zaručil pro něj zamířil do Spolkové republiky Německo. Po Müllerovi a Langeovi, kteří považovali hacky za největší talenty mezi dramatiky NDR, si vážil Helmuta Baierla a především Rudiho Strahla .

V Akademii umění byl Hacks jedním z nejaktivnějších členů. V roce 1972 například založil „Dramatickou pracovní skupinu“, která byla později přejmenována na „Pracovní skupinu pro estetiku“ a která jako taková trvala celkem 21 sezení až do roku 1979. Vedl všechna sezení, vyžadovala od účastníků disciplínu a dobrou a přesnou přípravu. V první řadě se zajímal o kompetentní diskusní partnery; nemuseli sdílet jeho politické a estetické názory. Účastníci v ceně Helmut Baierl, Wolfgang Kohlhaase , Werner Mittenzwei , Robert Weimann , Anna Elisabeth Wiede , Günther Rücker , Rainer Kerndl , Wolfgang Harich , Benito Wogatzki , Alexander Abusch a Wieland Herzfelde . Od roku 1988 do roku 1990 probíhala pod vedením Hackse v devíti sezeních druhá pracovní skupina: „Technika dramatu“, ve které Hacks shromažďoval mladé básníky a diskutoval s nimi o otázkách dramatického řemesla. Účastníci v ceně Werner Buhss , Christoph Hein , Jörg-Michael Koerbl , Ronald M. Schernikau , Jens Sparschuh a Lothar Trolle .

V šedesátých a sedmdesátých letech v literatuře a divadle byl Hacks osobností, podle které se mnozí orientovali a jejíž blízkost se často hledala. To se změnilo s ohledem na jeho poznámky k expatriaci Wolfa Biermanna (viz výše) v roce 1976, postupně také proto, že Hacks viděl divadelní kulturu na ústupu od konce 60. let a boj proti tendencím, které považoval za „revizionistické“ umění a politiku vedený. Tím se také stal persona non grata pro mnoho uměleckých ředitelů. V osmdesátých letech, a ještě více po konci NDR, byl Hacks stále více vybíravý ohledně své účasti na veřejném životě. André Müller starší byl jedním z jeho nejbližších přátel . , Eberhard Esche , Karin Gregorek , Hans-Joachim Pavel , Gotthold Gloger , Kurt Belicke a Heidi Urbahn de Jauregui , dále Wolfgang Kohlhaase , Walter Beltz , Gerhard Piens a Dieter Noll .

Myslet si

estetika

Hacks od počátku provázel svou poezii teoretickými úvahami a zanechal po sobě rozsáhlé esejistické dílo.

Na začátku šedesátých let se Hacks dokázal osvobodit od vlivu Brechtovy estetiky , v níž byl od roku 1954, tím, že přešel na klasickou hudbu. Implicitní tendence Brechtovy estetiky, která chápe formu uměleckého díla jako něco čistě vnějšího, tj. Pouze maskování obsahu, je uměleckou praxí, která za účelem lepší propagace a propagace obsahu uměleckého díla často zahrnuje rozbití cílů tradičních forem. Tradiční prostředky uměleckého řemesla jsou z tohoto pohledu chápány jako výraz starších sociálních poměrů, novější umělecká produkce je proto většinou považována za lepší, protože je vyspělejší. Hacks, na druhé straně, vyvinul - zpočátku v orientaci na umělecká díla Shakespeara a řecké drama , později také v teoretickém využití hlavně Aristotela , Hegela , Goethe , Schillera a Lukácse - myšlenku, že forma představuje zvláštní existence obsahu a sama o sobě nevylučuje, ale nemůže existovat jeden bez druhého. S tímto pohledem souviselo odmítnutí myšlenek, které chtěly, aby se umění dostalo do přímé služby politice nebo vědě. Ve svém umění a revoluci (1971) Hacks napsal:

"Je pravda, že umění je zbraň." Je pravda, že palička je zbraň. Podle Aristotela z toho nevyplývá, že by umění muselo být paličkou. Z toho spíše vyplývá, že čím lepší umění to je, tím lepší zbraň. “

Hacksovo odmítnutí romantismu , jehož kořeny viděl v politické domýšlivosti, iracionálním myšlení a estetické neschopnosti či neochotě a modernitě , což pro něj bylo pokračování romantických linií tradice ve 20. století. Úpadek básnického řemesla, negace žánru a koncepce práce, ztráta nároku bavit publikum, byly pro Hacka projevem zeitgeisty, kterého vnímal jako barbarský.

Konstantou jeho estetického myšlení jsou úvahy o žánrových otázkách . Žánry jsou pro něj „nástroji umění“ a „kdo nástroju do značné míry rozumí, rozumí produktu“. Pochopení žánru je v zájmu co nejlepší produkce umění. Mezi žánry, které Hacks zkoumal - někdy podrobněji, někdy stručně - patří mimo jiné. Drama , libreto , báseň , píseň , balada , pohádkové drama a pornografie .

Světonázor a politika

Konstitutivním prvkem Hacksova pohledu na svět je bezpodmínečný příklon k rozumu, což znamená nejen obecnou radost z myšlení a averzi k iracionálnímu, ale také silný zájem o dosažení výsledků s myšlením. Pro Hackse, který rezolutně odmítal pozitivismus , teoretické úvahy nebyly cílem samy o sobě, ale vždy měly za cíl vytvořit teorii, která by posunula znalosti o předmětu vpřed a pouze tak byla schopná pracovat zpět na světě.

Hacks získali marxistický postoj na počátku padesátých let minulého století . S jeho přesunem nejpozději do NDR s tím souviselo jasné a celoživotní nasazení politických a státních organizací socialistického dělnického hnutí. Po celý život však zůstal nezávislou myslí. Na jedné straně se vehementně orientoval na klasiku, na straně druhé neustále rozvíjel vlastní představy o umění, filozofii, politice a historii. Například, ve své knize Schöne Wirtschaft , aplikuje kategorie z Marxovy ekonomické teorie na podmínky výroby a prodeje uměleckých děl, a tím rovněž ukazuje meze této teorie pro tuto oblast. Příkladem jeho postavení v marxistické tradici je Hackův úsudek o absolutismu , ve kterém na rozdíl od toho, co je v marxistické tradici obvyklé, viděl nezávislou sociální formaci, která měla být odlišena od feudalismu a kapitalismu a která měla historicky právo existovat. Současně také vyjasnil limity kapitalistické společnosti - často Goethovým pohledem , ale vždy marxistickými prostředky. Ačkoli nebyl daleko od Marxe a Lenina , vzal svůj koncept státu spíše od Hegela než od Marxe: Pouze ve státě a skrz stát budou mít lidé šanci realizovat své obecné a speciální zájmy. Marxistická teze „uschnutí státu“ byla pro Hackse přijatelná pouze ve smyslu zrušení státu cestou jeho dokonalosti. V tomto smyslu je však přijal, což mu umožnilo zprostředkovat názory Marxe a Lenina s názory Hegelových.

Ve své politické orientaci byl Hacks, který se vždy viděl jako marxista-leninista , zastáncem Waltera Ulbrichta , zejména jeho politiky od VI. Sjezd strany a s tím spojené pojetí Nového ekonomického systému , který Hacks viděl jako začátek plného rozvoje socialistické společnosti. Logicky odmítl svržení Waltera Ulbrichta v roce 1971 Erichem Honeckerem a s tím spojenou změnu politiky. Je to jeden z mnoha rozporů v Hackově životě, že byl mnohem více vystaven kritice ze strany SED v Ulbrichtově éře a byl mnohem méně uznáván jako básník NDR než v Honeckerově éře. Se ekonomickou stagnací NDR, která začala za Honeckera, si Hacks začal krizi více uvědomovat. V šedesátých letech byl stále - posilován ekonomicky pozitivním vývojem NDR - v podstatě přesvědčením, že socialismus vyhraje boj systému pouze díky své vynikající produktivní síle. V sedmdesátých letech se zabýval otázkou, jak lze zabránit nebo zvrátit pokles kvality, jako je Ulbricht zu Honecker.

Vytvořit

Drama

Drama tvoří jádro jeho básnické tvorby . Sám Hacks opakovaně zdůrazňoval, že dramatické psaní je jediné řemeslo, které skutečně ovládal. Psal převážně komedie , občas hry , tragédii (Jonah. Tragédie). Charakteristikou jeho skladeb je obecně velká lehkost, humor, myšlenkové bohatství, jazyková elegance a obratné, ale ne příliš rozvětvené vedení bajky. S přibývajícím věkem existuje jasná tendence k menším postavám. Jeho postavy důsledně hovoří jazykem autora, tzn. H. žádné obrazné jazyky, které by musely vyjadřovat osobní nebo sociální omezení určitých postav prostřednictvím zvláštních výrazů, dialektů nebo jakékoli jazykové neschopnosti. Většina postav je nositelem vlastní filosofie a je vhodně zpracována jako charakterově-duchovní jednotky, přičemž se zdá, že z toho plyne děj. Na rozdíl od Brechta se Hacks tolik nezajímá o to, aby na své scéně ukazoval převládající společenskou nutnost, ve které jsou postavy poháněny tam a zpět a v zásadě jim dává pouze nahlédnout do těchto nezbytností, ale on je nechává bez, ale buduje svět bez zákony a omezení na jeho jevišti, jeho postavy prostor pro rozhodnutí. Dramaturgicky se vázal především na dvě linie tradice: euripidejskou a shakespearovskou , přičemž obě považoval za nejdůležitější ve světové dramatické literatuře. Hacks o tom píše:

"Dramatiku jsem se naučil na nejlepších školách." Když jsem byl malý, měl jsem rád Pocciho , který mě nasměroval na Wiener Posse na jedné straně a Shawa na straně druhé . Brzy jsem zjistil, že Wiener Posse mám na mysli Shakespeara a Shawa Řeky. Každý, kdo zná Shakespeara a Řeky, jednou pochopí německou klasickou hudbu a Goethe a Shaw - pod silou socialistického pole zkušeností - se pravděpodobně také odkazují na Francouze . Myslím si, že celistvost těchto trvalých a nedobytných dramatických stavů má za následek dostatečně zavedenou platformu pro nové průzkumy a další pokusy. “

Poezie

Hacky se objevily pozdě jako lyrický básník s vysokými standardy. Na začátku své kariéry se kromě cvičení prstů a příležitostné politické práce omezil na skládání písní pro své kousky. Jeho touha psát poezii rostla, když byl nespokojený se sociální realitou v NDR. Stejně jako v dramatu se v poezii orientoval především na Shakespeara a Řeky, i když i zde se postupem času stále intenzivněji využívá Goethe. Zvláštností jeho poezie je její blízký vztah k Heinrichovi Heineovi . Většina Hackových básní je metrická a většinou se rýmuje.

Epické

Hacksův epos je převážně dětská literatura a v celém je pohádkový. Jeho sklon k veselému stavu mysli, jeho vypravěčská představivost, jeho dramatický temperament a jeho schopnost jednoduše vyjádřit obtížné byly v tomto žánru prospěšné. Přitom věděl, jak psát příběhy tak, aby se daly číst i se ziskem pro dospělé. Jeho dětská literatura se také zabývá důležitými tématy a liší se pouze způsobem, jakým zachází s Hacksovým dramatem nebo jeho eposem pro dospělé.

Psaní eseje

Hacks se stal autorem esejů díky potřebě politického, filozofického a především estetického sebepochopení . Pokud jde o design, silně navazuje na francouzskou tradici: eseje jsou psány s cílem čitelnosti. Jazyk je atraktivní, plynulý a jasný. Pokud jde o strukturu esejů a jejich obsah, je však Hacks spíše v německé tradici: Jeho tvrzení, že systematicky promýšlí obtížná témata, a jeho schopnost dramaticky rozvíjet teorie, dala jeho esejům fineses ve struktuře a teoretické úrovni, jak se mezi současnými autory vyskytuje jen zřídka.

Edice a výzkum

Finální vydání vydalo nakladatelství Eulenspiegel Verlag, když byl Peter Hacks ještě naživu . S postupným hodnocením majetku se od roku 2003 hustota edic zvýšila. Filologické projekty však vznikaly především mimo akademické struktury. André Müller st. v březnu 2008 publikoval Konverzace s hackery ; jeho korespondence s básníkem je plánována na rok 2021. Oba projekty probíhají pod záštitou Eulenspiegel-Verlag, kde se také objevilo pětidílné vydání děl a spisů mladého Hacka. V srpnu 2009 Eulenspiegel založil společnost Imprint Aurora Verlag , která má sdružovat vědecké projekty pro Petera Hackse. Kromě odborných knih existují i ​​komentovaná jednotlivá vydání. Na podzim 2010 představili Jens Mehrle a Thomas Keck edici všech zápisů z diskusí pracovních skupin Akademie der Künste pod názvem Berlinische Dramaturgie .

Až do roku 2012 provozoval VAT Verlag André Thiele edici Neue Klassik, knižní sérii, která shromažďuje vědecké publikace o Peteru Hacksovi. V létě roku 2008 byla například číslo 1 v řadě bibliografie Petera Hackse , kterou získal Ronald Weber ; To bylo následováno Annette Prohrát je seznam nastavení Hacks as Felix Bartels " Úspěch a demokracii, první monografii od smrti dramatika je. Životopis Hackse napsaný Ronaldem Weberem byl navíc naplánován na konec roku 2014, ale kvůli problémům s právy na tisk se nemohl objevit. Nyní ji vydala společnost Eulenspiegel-Verlag. Od září 2007 do března 2012 deník DPH „ ARGOS. Zprávy o životě, díle a potomstvu Petera Hackse “.

Na konci roku 2007 společnost Peter-Hacks-Gesellschaft e. V. založil, jehož předsedou je vydavatel Matthias Oehme. Cílem sdružení je podporovat vědeckou a kulturní spolupráci s Peterem Hacksem. Jedním z výsledků této činnosti je vědecká konference Petera Hackse, která se koná každoročně od roku 2008. Nadace Neue Klassik, založená v létě 2009, sleduje podobné cíle, ale její práce se neomezuje pouze na hackerské projekty.

Ceny

Práce (výběr)

Brzká práce

  • Der Junge Hacks , editoval Gunther Nickel , ve spolupráci s Meike Bohn, 5 svazků (básně; divadelní hry; rozhlasové hry; próza; dopisy a dokumenty ze života); Berlín: Eulenspiegel 2018; ISBN 978-3-359-02376-0

Poezie

Sbírky
Náklady na výběr
  • Básnické album 57 . Nakladatelství New Life, Berlín 1972
  • Tamerlan v Berlíně. Básně z NDR. Berlin: Eulenspiegel - The New Berlin , 2002
  • 100 básní. Eulenspiegel, Berlín 2004
  • Milostné básně. Leipzig: Reclam, 2006
  • Perfektní svět. Milostné básně. vybral Heike Friauf , se třinácti grafikami Thomas J. Richter ; Eulenspiegel, Berlín 2007
  • Ne moje kosti v této vlasti. Eulenspiegel, Berlín 2008
  • Básnické album 57 . (2. rozšířené vydání) Märkischer Verlag Wilhelmshorst 2011
  • Sto básní . Eulenspiegel Verlag, Berlín 2018, ISBN 978-3-359-01375-4 .
Text
  • Říjnová píseň , hudba: Rolf Kuhl, Oktoberklub Berlin, 1967 (není součástí pracovní edice)
  • Když jsem procházel Oderluchem , hudba: Chris Baumgarten, Oktoberklub Berlin, 1967

Dramatická díla

Rané kousky

  • Volksbuch vom Duke Ernst (1953, premiéra 1967, Nationaltheater Mannheim)
  • Otevření indické éry (1954, premiéra 1955, Münchner Kammerspiele; 1970 2. verze pod názvem Columbus nebo: The World Idea for Ships )
  • Bitva u Lobositzu (1955, premiéra 1956, Deutsches Theater Berlin )
  • Miller von Sanssouci (1957, premiéra 1958, Deutsches Theater Berlin / Kammerspiele)
  • Dětský vrah (1957, EA 1959, Wuppertaler Bühnen)

Dramata

  • Drama (1969). Premiéra 1970 Frankfurt nad Mohanem (Městská divadla)
  • Opera (1974). Hudba: Siegfried Matthus. Premiéra ve Výmaru v roce 1976
  • Numa (1971, 2. verze 2002)
  • Adam a Eva (1972, premiéra 1973, Staatsschauspiel Dresden) Režie: Klaus Dieter Kirst
  • The Birds (Libretto po Aristophanes , 1973, premiéra v roce 1980, Staatsschauspiel Dresden)
  • Veletrh Plundersweilern (podle Johanna Wolfganga von Goethe 1973, premiéra 1975, Deutsches Theater Berlin / Kammerspiele)
  • Rozhovor v domě Steinů o nepřítomném Herr von Goethe (1974, premiéra 1976, Staatsschauspiel Dresden) Režie: Klaus Dieter Kirst
  • Rosie sny (1974, premiéra 1975, Maxim-Gorki-Theater Berlin)
  • Ryba (1975, premiéra 1978, Deutsches Theater Göttingen)
  • Senecova smrt (1977, premiéra 1980, Deutsches Theater Berlin / Staatsschauspiel Dresden)
  • Pandora (podle Johanna Wolfganga von Goethe, 1979, premiéra v roce 1982, Deutsches Theater Göttingen)
  • Múzy (Čtyři scény, 1979, premiéra 1983, etapy města Magdeburg)
  • Die Binsen (1981, premiéra 1985, Theater im Palast Berlin, režie Eberhard Esche )
  • Barby (1982, založený na on je zpět od Rudi Strahl , WP Halle 1983, režie Peter Sodann )
  • Fredegunde (1984, premiéra 1989, Státní divadlo Braunschweig)
  • Jona (1986, premiéra 2009, Schauspiel Wuppertal, režie Marc Pommerening )

Pozdní kousky

  • Fafner, myš ondatra (1991, premiéra 1992, United Städt. Bühnen Krefeld-Mönchengladbach: Režie: Peter Schanz )
  • Der Geldgott (podle Aristophanes , 1991; premiéra 1993, Divadlo Greifswald, režie: Manfred Dietrich , scénografie: Andreas Bartsch, hudba: Ottmar-Wolfram Vogel)
  • Králův malíř (1991)
  • S laskavým svolením génia (Dramolett, 1992, premiéra 1994, Piccolotheater Hamburg)
  • Genovefa (1993, premiéra 1995 Městské divadlo Chemnitz)
  • Orpheus in der Unterwelt založené na Jacques Offenbach (libreto a operety pro herce, 1995, premiéra 1998, Divadlo Provinz Kosmos v Kulturpalast Bitterfeldu , režie: Jens Mehrle / Stefan Nolte )
  • Bojarenschlacht (po Jakob Knaschnin , 1996)
  • Battle of the Tatars (based on Ladislaus Oserow , 1996, premier 2005, Theater Erlangen)
  • Falešný car (po Alexandru Sumarokowovi , 1996)
  • Čínský biskup (1998, premiéra 2004, Theater Waidspeicher Erfurt)
  • Kongres strany (Dramolett, 2003)
  • Phraates (Dramolet, 2003)
  • Berlin Novella (Dramolett, 2003)

Pohádková dramata

  • Děti (1981); Světová premiéra 12. února 1984 v Divadle Greifswald, režie: Manfred Dietrich , scénografie Eckehard König, hudba: Ottmar-Wolfram Vogel
  • Marie's Baby (1982)

bulvár

  • Poslední případ inspektora Campbella (1962), nebo také pod názvem: Svatba je vždy riziko (1963), jak říká Saul O'Hara

Epická díla

Příběhy

  • Ekbal aneb Divadelní cesta do Babylonu (1961)
  • Schuhu a létající princezna (1964)
  • Historie mé opery (1972)
  • Magister Knauerhase (1982)
  • Hraběnka Poplar (1992)
  • Velryba (1987)

Dětská pohádka

  • Větrná díra (1956)
  • The Tower Dungeon (1961)
  • Chudák rytíř (1977)
  • Uncle Mo (1981)
  • Kinderkurzweil (sbírka všech pohádek, 1981 a (rozšířeno) 2003)

obrázkové knihy

  • Skutečný život u křivého okna (s ilustracemi Ruth Mossner, 1983)

Dětské romány

Eseje

Sbírky

  • Standardy umění. Shromážděné eseje. (1977, rozšířeno 1996 a 2003)
  • André Thiele (Ed.): Nakonec to pochopíte. Politické spisy 1988–2003. Eulenspiegel, Berlín 2005.
  • Heinz Hamm (Ed.): Marxistická perspektiva. Politické spisy 1955–2003. Eulenspiegel, Berlín 2018, ISBN 978-3-359-01329-7

Menší eseje

  • Hra Biedermeier (disertační práce, 1951)
  • Některé fráze o psaní scénářů (1956)
  • Pokus o zítřejší hru (1960)
  • O verši v Müllerově Resettlerově fragmentu (1961)
  • Faust Notes (1962)
  • Iphigenia aneb O opětovném použití mýtů (1963)
  • Poetický (1966)
  • Utopie a realita (1966, předmluva k Das Poetic )
  • Umění a revoluce (1971)
  • Vytvoření „vévody Ernsta“ (1972)
  • O filmu „Adam a Eva“ (1972)
  • On Revising Classics (1975)
  • Arboretum (1975)
  • Tři pohledy na Tasso a zkřížené oči (1975)
  • Na závěr k současnému dramatu. Chcete -li "Moritz Tassow" (1976)
  • Pokrok v umění (1976)
  • Básník křivé přísahy (1976)
  • Numa or the Middle (1977)
  • Klasický a romantismus v NDR (1977, předmluva k poezii až po Mitterwurzer )
  • Kyselinové slavnosti. Na „Pandoru“ (1980)
  • Goethean odpověď na otázky divadelní architektury (1982)
  • K nosiči (1983)
  • Veselé ženy z Paříže. Na „Fredegunde“ (1984)
  • "Jonáš". Příslušenství a subtilní smysl (1987)
  • Vědecká společnost a její sousedé (1989)
  • Věda bez radosti (předmluva ke stejnojmenné sbírce, 1990)
  • Shakespearovo heslo nad Büchnerovou komedií (1990)
  • Múzy pod médii mlčí (1990)
  • Černota světa u vchodu do tunelu (1990)
  • Vícenásobná nuda (1994)
  • Jména levice (2000) [1]

Skvělé eseje

Rezervy

  • Pokus o Libretto (1973)
  • Jak udělat poezii, nebo: zdůvodnění Belindenovi (1974)
  • Co je drama , co je dítě? (1978)
  • Urpoesie, aneb: Zdánlivě mrtvé dítě (1984)
  • Left Workers (1988)

Písmena

  • Sbírky
- Peter Hacks píše „Mamama“. Výměna rodinných dopisů. Upravil Gunther nikl. Eulenspiegel , Berlín 2013, ISBN 978-3-359-02340-1 .
- Vážený kolego. Dopisy spisovatelům. Upravil Rainer Kirsch . Eulenspiegel, Berlin 2006, ISBN 978-3-359-01639-7 .
  • Korespondence
- s Albertem Ebertem , in: Adam a Eva. Reclam, Lipsko; Claassen, Düsseldorf 1976, ISBN 3-546-43726-8 .
- s Hansem Magnusem Enzensbergerem Hans Magnus Enzensberger - Peter Hacks. Výměna dopisů v letech 1957 až 1962. Ed. Alexander Karásek a Roland Berbig. In: Berliner Hefte k dějinám literárního života. 8 (2008), s. 34-64.
- s Gottfriedem Fischbornem , in: Gottfried Fischborn / Peter Hacks: Fröhliche Resignation. Rozhovor, dopisy, eseje, texty. Eulenspiegel, Berlin 2007, ISBN 978-3-359-01684-7 .
- s Kurtem Gossweilerem , v: Nakonec to pochopíte. Politické spisy 1988–2003. Upravil André Thiele a Johannes Oehme. Eulenspiegel, Berlín 2005; ISBN 978-3-359-01626-7 .
- s Elly Hacks: dopisy matce . In: Sinn und Form 3/2012, s. 298-310. Navíc: Gunther Nickel, „Konec stránky, konec dopisu, Láskavě Peter“. Peter Hacks píše „Mamama“ . SINN UND FORM 3/2012, s. 293-297;
- s Hansem Heinzem Holzem , in: Teď jsem vám dal nějaké potíže - dopisy. Texty. Vzpomínky. Upravil Arnold Schölzel. Eulenspiegel, Berlin 2007, ISBN 978-3-359-01673-1 .
- s Heinarem Kipphardtem , in: Opravdu mi chybíš . Eulenspiegel, Berlín 2004; ISBN 978-3-359-01606-9 .
- s André Müller sen. , v: Jen to, že máme o něco jasněji. Korespondence v letech 1989 a 1990. Eulenspiegel, Berlín 2002.
- s Ronaldem M. Schernikau , in: Pak máme ještě šanci. beton , Hamburk 1992.
- s André Thiele : Korespondence Peter Hacks a André Thiele 1997-2003 . Upravil Felix Bartels. Eulenspiegel, Berlín 2012, ISBN 978-3-359-02377-7 .
- s Evou-Marií Hagenovou : Spojení amoureuse. Eulenspiegel, Berlín 2013, ISBN 978-3-359-02403-3 .

konverzace

  • Rozhovor [Peter Hacks v rozhovoru s Gerdou Baumbachovou , Gottfriedem Fischbornem a Rolfem Rohmerem], in: Gottfried Fischborn / Peter Hacks: Fröhliche Resignation. Interview Letters Essays Texts, Berlin 2007, s. 15–100.
  • Berlínská dramaturgie. Zápis z konverzace pracovních skupin akademie vedených Peterem Hacksem , ed. proti. Thomas Keck a Jens Mehrle, 5 sv., Berlín 2010.

CD

Citáty (výběr)

"Hacks patří k partě neporušitelných." Je dobře známo, že se jedná o velmi malou párty. “

- Eberhard Esche : 2003

„Čistá hlava jako Hacks funguje bez ohledu na to, jestli jeho chytrost roste nebo ne.“

- Wiglaf Droste : 2004

„Peter Hacks je ohromně osvěžující zdroj, který se na Západě ani nezačal využívat.“

- Martin Mosebach : 2007

"Nyní slyším, že mnoho divadel v německy mluvících zemích má obrovské problémy s repertoárem." Doporučuji samozřejmě, velmi tiše a stydlivě, ustoupit na Petera Hackse. “

- Marcel Reich-Ranicki : 2004

"Pro mě je jazyk nejspolehlivějším kritériem při posuzování literatury." Všichni Němci, kteří hackery odsoudili, musí uznat (chci vsadit na jakoukoli částku), že v Německu neexistuje literární postava, jejíž jazyk by byl dokonalejší než jazyk hacků. Prostě neexistuje spisovatel, který by ovládal jazyk a veškerou známou poezii, všechny styly, jako hacky. Neexistuje žádný jiný současný spisovatel jako on. “

- Ella Wengerowa : 2008

"Světová historie ukončila jeho vrnící motor." Nevidí ale žádný důvod na generální opravu svého motoru. Závodí s ním zcela změněnou krajinou. Kdo má rád tvrdohlavé staré osly, zahřeje se na hacky. Pokud se však bavíte s myslí, která analyzuje a vysmívá se realitě, místo aby ji po padesát let jen mlátila monotónním yahem, Hacks se dlouho nudit nebude. [...] Hacks je chytrá hlava pro know-it-all, tedy pro hloupé lidi. “

- Arno Widmann : 2007

"Když chlapec Biermann před lety pomlouval svůj kouzelný roh o maličkostech, které mu projely hlavou, bylo to velmi milé." Už tehdy byly rýmy špatné, verše hrbolaté, myšlenky zkroucené; ani tehdy nebyla ta slova tak důležitá, aby nevyžadovala pomoc hudby, a melodie nebyly tak silné, aby vydržely beze slov. [...] Böll, známe ho, je otcem hostelu pro tamní disidentské společníky. Biermann spal ve své posteli a doufám, že v ní Solženicynovy vši nenašel. “

- Peter Hacks : 1976

Filmografie

literatura

K osobě

Periodika

  • Argos . Sdělení o životě, díle a potomstvu básníka Petera Hackse, publikovaná do roku 2010. od André Thieleho , publikováno do roku 2012. od Gunther Nickel , Mainz 2007
  • Konferenční svazky Vědecké konference Společnosti Petera Hackse, ed. Kai Köhler, Berlín 2009 - [zveřejněno každoročně]

Monografie

webové odkazy

Commons : Peter Hacks  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů
Články a eseje

Individuální důkazy

  1. ↑ 150 let - CDG v pohybu, kap. Peter Hacks
  2. ↑ Thomas Klug: Budování zdi na rádiu NDR - válečná rétorika maskovaná jako humor. (audio mp3; 16,5 MB; 18:05 minut) In: Deutschlandfunk-Kultur broadcast „Zeitfragen“. 11. srpna 2021, přístup 26. srpna 2021 ( html rukopis ).
  3. ↑ Dieter Kranz: Berliner Theater , Henschel-Verlag Berlin 1990, s. 75
  4. ↑ Ronald Weber: Peter Hacks, Heiner Müller a antagonistické drama socialismu
  5. ↑ Weltbühne , číslo 47/1976, 7. prosince 1976, s. 1541 a násl., Vytištěno v Rotfuchs 219 - duben 2016, Peter Hacks: Ein Eduard Bernstein des Tingeltangel
  6. ↑ Biermanns Rekonquista dnes před 30 lety byl soudní exekutor vyhoštěn z NDR. Peter Hacks na téma „Eduard Bernstein des Tingeltangel“ , Junge Welt, 16. listopadu 2006, strana 10
  7. ↑ Šedé inkousty Petera Hacka . In: Der Spiegel . Ne. 5 , 1977, str. 124-126 ( Online - 24. ledna 1977 ).
  8. ↑ Ronald Weber: Peter Hacks, Heiner Müller a antagonistické drama socialismu
  9. ↑ Peter Hacks: Works , svazek 13; Berlin: Eulenspiegel-Verlag, 2003; S. 139 [v následujících vždy: HW]
  10. ↑ HW XIV, 9
  11. ↑ HW XV, 288
  12. ↑ Životopis Petera Hackse se nezobrazuje. 28.října 2014, archivovány od originálu dne 13. listopadu 2014 ; přístup 16. dubna 2016 .
  13. ↑ Archivy Argos. Archivováno z originálu 11. dubna 2011 ; přístup 16. dubna 2016 . ISSN 1865-049X  
  14. ↑ zeit online: Fundstück (1983) (přístup 8. dubna 2014)
  15. ↑ Ukázka čtení z čísla 3/2012 , na www.sinn-und-form.de
  16. ↑ O smrti Petera Hackse Eberhardem Esche. MDR , 29. srpna 2003, archivováno z originálu 10. dubna 2005 ; přístup 16. dubna 2016 .
  17. ↑ Citáty. na peter-hacks-gesellschaft.de
  18. ^ Mosebach 29. října 2007 v rozhovoru pro SZ
  19. ↑ Reich-Ranicki ve Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung, vydání z 24. října 2004, článek není online „Zeptejte se Reich-Ranicki: Jak se cítíte o Peteru Hacksovi, jehož hře Rozhovor v domě Steinů o nepřítomném Herr von Goethe vás v teď ... “(879 slov)
  20. ↑ Ruská překladatelka Ella Wengerowa byla oceněna německou cenou W. Schukowski. Rozhovor. In: de.sputniknews.com. 8. listopadu 2008, archivováno z originálu 16. dubna 2016 ; Citováno 16. dubna 2016 .
  21. ↑ http://www.perlentaucher.de/artikel/3564.html
  22. ↑ Weltbühne , číslo 47/1976, 7. prosince 1976, s. 1541 a násl., Vytištěno v Rotfuchs 219 - duben 2016, Peter Hacks: Ein Eduard Bernstein des Tingeltangel
osobní data
PŘÍJMENÍ Hacky, Petere
STRUČNÝ POPIS Německý dramatik a spisovatel
DATUM NAROZENÍ 21. března 1928
MÍSTO NAROZENÍ Wroclaw , provincie Dolní Slezsko
DATUM ÚMRTÍ 28. srpna 2003
MÍSTO SMRTI Velký Machnow