hrát si
Termín herectví v divadle se používá buď pro převážně mluvené drama, nebo pro obor scénického umění, který praktikují herci . V klasickém multioborovém divadle popisuje nejčastěji mluvená divadelní představení na rozdíl od hudebního a tanečního divadla . Analogicky k těmto pojmům se dramatu také říká mluvené divadlo . Budova divadla navržená nebo používaná primárně pro mluvené divadlo se nazývá divadlo .
období
Pojmy drama a mluvené divadlo jsou nezávislé na žánru. Mohou označovat tragédii i komedii , melodrama nebo frašku .
Gustav Freytag naproti tomu odlišoval drama od menšího, běžnějšího divadelního žánru od dramatu ( Die Technik des Dramas , 1863), a tak upřednostňoval klasický typ divadelního díla, kterému se dnes často říká uzavřené drama .
Naopak od konce 19. století se na herectví pohlíží jako na vyšší žánr než na hudební orientaci divadelních forem ( opereta , estráda ) a Schwank , což je patrné v divadlech, která přešla od populárního repertoáru ke vzdělávací nabídce, jako je německé divadlo nebo New Friedrich-Wilhelmstädtische divadla kolem roku 1900.
Kromě toho se termín drama také používá k vymezení dramat ( drama jako obecný termín), které nejsou ani tragédií, ani komedií, tj. Seriózní dramata s dobrým výsledkem.
Dějiny
Teprve v první třetině 19. století se povolání herce oddělilo od povolání zpěváka a tanečníka.
Zatímco klasické drama se také primárně zaměřilo na uvedení textů na scénu s bezchybnou výslovností, což bylo považováno za součást jeho vzdělávacího mandátu, priorita řečového výcviku dramatu od hnutí v roce 1968 poklesla. Mnoho odrůd režie ve 20. století od Petera Zadka po Christopha Marthalera zpochybnilo tradiční důraz dramatu na mluvený (literární) jazyk.
Viz také
literatura
- Peter Brook: Prázdná místnost. 4. vydání. Alexander Verlag, Berlín 2001, ISBN 3-923854-90-0 .
- Klaus Lazarowicz a Christopher Balme (ed.): Texty o teorii divadla. reclam Verlag, Stuttgart 1991, ISBN 3-15-008736-8 .