incunabulum

Valerius Maximus , tisk v Mainzu Peterem Schöfferem , 18. července 1471
Sebastian Brant : Stultifera Navis , podle Jacobum Locher v latinum traducta . Vytištěno ve Štrasburku Johannem Grüningerem , 1. června 1497, fol. 47v

Jako prvotisků (z latinského prvotisky , Pluraletantum pro „plenky, kolébka“) nebo prvotisky jsou spojeny s pohyblivými dopisy vytištěných v počátcích knihtisku prací mezi dokončením Gutenberg Bibli uvedené v roce 1454 a do 31. prosince 1500th

Z hlediska formátu , typografie a ilustrace byly kolébkové tisky zpočátku formovány vzhledem středověkých rukopisů , které se od počátku 16. století změnily na moderní knihtisk s technickým a ekonomickým vývojem . Produkovali je pojmenovaní tiskaři, kteří své výrobky sami prodávali (později také prostřednictvím knihkupců ). Incunabula jsou důkazem začátku technicky podporovaného šíření písemných materiálů v Evropě a cenným kulturním přínosem .

Počet inkunábulí zachovaných po celém světě se odhaduje na přibližně 28 500 děl s celkovým počtem přibližně 550 000 výtisků. Knihtiskárny z následujícího počátku 16. století jsou někdy označovány jako post incunabula nebo rané tisky .

K předmětu

Omezení na označení pouze tištěných děl vydaných do 31. prosince 1500 jako „inkunabula“ je konvence knižních a knihovnických studií 20. století založená na starších adresářích, aby byl zajištěn přehled fondů. Zcela svévolná tato dohoda však není, protože v 16. století získala první dekáda typografii a větu , přestože v mnoha výtiscích byla v této době zjevná technická náročnost, která měla podobu dřívějších desetiletí.

Metaforický termín „inkunábula“ pro tisk se vztahuje k počátkům tisku knihtisku, kdy byl tisk a jeho výroba stále v kolébce a v pleně . Termín je nejprve popsána v vlastnoručním bibliografie Antiquarum impressionum v primaeva artis typographicae origine et Inventione reklamní usque pa secularem MD deductio od Bernhard von Mallinckrodt, který byl vytvořen mezi 1640 a 1657 . Německý termín Wiegendruck je ve slovníku Grimm přičítán dalším dvěma knižním adresářům ze 17. století. Na počátku 19. století byl tento termín poprvé představen jako odborný termín sběrateli a později také výzkumem a od té doby byl zaveden na mezinárodní úrovni (v některých jazycích také v latinské verzi) v knižních studiích a výzkumu inkunábulí .

Na základě pojmu knihovnické vědy byly rané důkazy umění grafiky , které byly vytvořeny různými technickými postupy, jako je dřevoryt , mědirytina , lept a litografie , v poslední době označovány také jako inkunábuly, jako první příklady příslušnou grafickou technologii.

Kromě termínů inkunabilní, kolébkový tisk a raný tisk lze v odborné literatuře nalézt také termín originální tisk , zejména u prvních děl publikovaných samotným autorem .

předchůdce

Polovina oboustranného tisku z blokové knihy: Biblia Pauperum , 15. století (Národní galerie umění, Washington)

Vysokotlaké procesy byly v Německu známy od roku 1400 ; ruční tiskový stroj pro tisk z. B. hracích karet a jednostranných tisků existovaly již v polovině 15. století. Byly vytvořeny blokové knihy, ve kterých byly dvojstránky zcela vystřiženy z příslušného dřevěného tiskového bloku s obrázkem a textem a stránky vytištěné na jedné straně pak mohly být složeny uprostřed, umístěny proti sobě, aby se stránky obrátily a sešily. Na stránkách blokových knih převládaly obrázky; Negativní řez písmen byl obtížný, většinou byl text vkládán ručně. Dřevěný tiskový blok umožňoval pouze relativně malé vydání.

Ve středověku se umění výroby papíru dostalo do Evropy z Číny a Koreje prostřednictvím arabsky mluvících zemí . V 11. století se lidé v Číně pokoušeli tisknout jednotlivé znaky v procesu, který vyžadoval velmi tenký papír, a proto umožňoval pouze jednostranný tisk a nepřevládal. Poté, co v 15. století začala výroba papíru triumfální pochod Evropou a začala neúprosně vytlačovat drahý pergamen , poskytla také základ pro technickou reprodukci. Úspěch Johannese Gutenberga , který je považován za vynálezce knihtisku v Evropě, spočíval ve vývoji nástroje pro ruční lití a slitiny pro výrobu jednotlivých kovových písmen . Roku 1454 dokončil tisk takzvané 42řádkové latinské bible podle počtu řádků na stránku , „B42“ neboli Gutenbergova bible ; Svůj vynález však nebyl schopen finančně úspěšně využít.

rozvoj

Peter Schöffer , který pomáhal Gutenbergovi při tisku B42, poznal možnosti komerčního využití nové technologie výroby dopisů. V Johannesu Fustovi , bohatém občanu Mohuče, našel kolegu, který byl ochoten investovat peníze do tisku. Po modelu Mainz se nová technika rozšířila asi o 30 let v Evropě, všude se objevil Offizinen zvaný Druckwerkstätten s vlastní ochrannou známkou.

rozdělení

Stránka z cestovní knihy Bernharda von Breydenbacha : Sanctae peregrinationes , ilustrovaná a vytištěná v Mohuči Erhardem Reuwichem , 11. února 1486

Kromě Štrasburku, kde Johannes Mentelin otevřel kancelář v roce 1458 a vydal první bibli v němčině v roce 1466, a kde Johann Grüninger pokračoval v úspěchu první generace tiskařů v 80. letech 14. století , vznikla v 60. letech 14. století města Kolín nad Rýnem a Norimberk a 1470, Bamberg a Augsburg z dalších tiskových center. V Kolíně pracovali Ulrich Zell z Hanau a Johann Koelhoff starší. A. kteří přišli z Lübecku. Anton Koberger úspěšně tiskl v Norimberku přibližně od roku 1470; jeho tisk světové kroniky od Hartmanna Schedela v roce 1493 je spolu s Gutenbergovou biblí jednou z nejznámějších inkunábulí. V Bambergu, kde Albrecht Pfister pracoval v letech 1460 až 1464, se etabloval tisk německé a populární literatury. Günther Zainer , který se naučil tisknout od Mentelina ve Štrasburku , se kolem roku 1468 usadil v Augsburgu .

V 70. letech 14. století otevřel Lübeck novému obchodu přístup do oblasti Baltského moře; Od roku 1473 zde pracoval Lucas Brandis , který pocházel z rodiny tiskařů. Lipsko, které se později stalo německým hlavním městem knihtisku, našlo spojení s novým uměním až v pozdní fázi; Marcus Brandis byl poprvé vytištěn v tomto městě v roce 1481. V Basileji se tiskaři věnovali zejména šíření myšlenek humanismu ; z roku 1477 tiskl a zastupoval spisy z této skupiny Johann Amerbach . Knižní ilustrace se navíc v Basileji vyvinula v ceněné umění, k čemuž přispěl i mladý Dürer .

Ekonomika

List dřevorytu z Hypnerotomachia Poliphili Francesca Colonny , tisk Aldus Manutius v Benátkách, 1499

Až do roku 1480 byl prodej tištěných děl omezený; městská veřejnost soustavně nebyla schopná získat relativně malé edice 200 až 250 výtisků, které byly stále velmi drahé. Mezi nejbezpečnější opory mladého průmyslu proto patřily církevní velké zakázky, například na měření knih , například Missale Aboense .

Protože nárůst oběhu závisel na poptávce, byly na mnoha místech učiněny pokusy chránit se před konkurencí a dotiskem s tiskovými oprávněními udělenými úřady. Z práce tiskárny se stalo cestování. Zejména v Itálii zřídily německé tiskárny kanceláře; V 15. století jsou doloženy také německé tiskárny založené ve Francii, Španělsku a Švédsku. Erhard Ratdolt z Augsburgu měl mimořádný vliv zejména v Benátkách, kde tiskl především astronomická a matematická díla. Aldus Manutius , nejslavnější italský tiskař v Benátkách , podporoval šíření řecké klasiky za hranicemi Itálie svou sérií řeckých klasiků s názvem Aldinen od roku 1495 .

Od roku 1480 se důstojníci postupně rozvinuli do rozsáhlých operací, skládajících se z vydávání, výroby a distribuce, často kombinovaných s knihařstvím; náklad 1 000 výtisků, knihy zlevnily a snáze se s nimi manipulovalo. Basilejský tiskař Johann Froben , který byl důležitý na počátku 16. století a který pracoval v Amerbachschen Offizin, vytiskl v roce 1491 kapesní latinskou bibli.

Obsah

Německé první vydání Boccacciova De claris mulieribus (německý překlad několika Frowen od Heinricha Steinhöwel ), vytištěno v Ulmu Johannem Zainerem, ne dříve než 14. srpna 1473

Obsah tisků sledoval vývoj kanceláří pro vydavatele a prodejce a vzniklo autorství . Kromě Biblí, zbožných (a kacířských) spisů, jako jsou kázání a dopisy, od 70. a 80. let minulého století již tisk zahrnoval řadu témat, která byla dodnes přečtena: naučená (latinsky, evropská lingua franca ) „ Lidový a národní jazyk, svět, učitelské a bylinné knihy , právní a lékařské, literární od Wolframa po Boccaccio , cestopisy, satiry a kalendáře; V Římě vytiskl Ulrich Han z Ingolstadtu , pravděpodobně za pomoci Stephana Planncka z Pasova , v roce 1476 notaci Missale Romanum . Ottaviano dei Petrucci , vynálezce notového tisku s pohyblivým typem, je považován za prvního významného hudebního vydavatele .

S rostoucí produkcí už knihtisk nesledoval jen potřebu klienta číst, ale začal ji probouzet s vyhlídkou na nové produkty. S tím však bylo spojeno značné podnikatelské riziko. Zdaleka ne všichni úředníci to snesli , jako například podnikání Johanna Zainera v Ulmu, příbuzného augsburského tiskaře, který se zadlužil.

Rukopisy

Osvětlení: Missale , Ital, 1532

Klerikální kruhy v celé Evropě zpočátku zůstávaly vůči vývoji tiskařského lisu skeptické; zdráhali se zřídit vlastní důstojníky, například v klášterech sv. Ulricha a Afry v Augsburgu nebo v Blaubeurenu , a pokračovali v zadávání rukopisů ve skriptoriích . Písemné dílny se zpočátku dokázaly prosadit proti umění mladého knihtisku tím, že se pokusily oslovit kupující, kteří se zajímali o známou literaturu, pomocí rukopisů, které kromě klientů kostela rychle a jistě ilustrovali profesionální kreslíři. Například dílna Diebolda Laubera v Hagenau v Alsasku, která byla obsazena až do 70. let 14. století, dokázala vyrábět na skladě a nějakou dobu konkurovat prodejním strategiím tiskáren.

Nezastavitelný triumf tiskařského stroje vedl produkci rukopisu v Evropě k poslednímu velkému rozmachu, a to osvětlování . Podobně jako v knihách hodin , breviářů a poučovacích knih i malba prohlásila text v liturgických rukopisech za okrajovou poznámku, součást obrazu. Iluminace na konci 15. a na počátku 16. století poskytla exkluzivní publikum velkou deskovou malbu renesanční en miniatury .

Typografie a sazba

Theodulus, Ecloga vytištěná Konrad Kachelofen v Lipsku, 1492: Incipit
Valerius Maximus , tištěný v Mainzu Peterem Schöfferem, 18. července 1471: Kolofon se značkou tiskárny a značkou tiskárny

Cílem a úkolem tiskárny byl text jako blok v jediném tiskovém prostoru, který se měl objevit; dostal ligatury a zkratky obsazené podle vzoru středověkých rukopisů , to jsou písmena se z. B. Tildes nebo jiné znaky, které zkracují mj. Byly použity často se vyskytující skloňovací konce v latině, stejně jako písmena odlitá v různých šířkách, aby bylo možné uvést řádky do jednotného a vyváženého odstavce . Například Gutenberg vytvořil pro svou B42 celkem 290 různých písmen. Podle obvyklého vzhledu rukopisů, které byly iniciály netištěné, ale později malované ručně a zdobily velká písmena nachgetragen také částečně ručně a tištěný text střídavě červenou a modrou (nebo pouze červenou) rubrikovanou barvou . Ilustrace byly do sady obvykle začleněny technikou dřevorytu, která se objevila v 15. století . Tiskové bloky pro dřevoryty byly použity znovu a znovu, aby se ušetřily náklady. Někdy byly tiskové bloky přizpůsobeny typové oblasti se samostatnými ozdobnými proužky, nazývanými také okraje ; V hotovém tisku bylo barvení prováděno jednotlivě ručně.

Otisky neměly titulní stránky, autor a jeho téma se objevili v úvodních větách, incipit . Na konci práce, tiskárna dát do tiráže jako Explicit , poznámku jeho jméno, místo a datum jeho práci a dokončil tisk se svým razítkem .

Typografie se sídlem v Německu, první čtenářské známém písma rukopisů. Přibližně od roku 1470 byl tento přístup stále více opouštěn. V Augsburgu, kolem roku 1472, bylo v Německu převládající písmo Schwabacher až do poloviny 16. století. Adolf Rusch , Johannes Mentelin syn-in-law a sklon myšlenkami humanismu , který byl zaveden v Antiqua druhu na sever od Alp s potiskem na Zdůvodnění divinorum officiorum v roce 1474 ; Erhard Ratdolt, který se vrátil do Augsburgu z Benátek v roce 1486, tam vytiskl první typový vzorový list Antiqua. Na počátku 16. století však u tisků propagovaných císařem Maxmiliánem I. převládal Theuerdank, gotický font. Ve srovnání s Gutenbergovými písmeny nebo Theuerdankem však písmena již začala být stále štíhlejší a rozšiřovat se ve prospěch silnějšího podílu bílé barvy a tím i rozjasnění písma, které zůstalo čitelné i při menší velikosti písma. Od barevných rubrikací se stále více upouštělo a nyní byly vytištěny ozdobené iniciály.

Značení

Mnoho inkunábulí neobsahuje žádné informace o jejich výrobě, protože jsou dnes k dispozici v tiráži . Přibližně polovina všech inkunábulí má pouze neúplné informace o tiskárně, místě nebo datu tisku, kopie jsou „částečné“ nebo „nepotvrzené“. Proto musí být pro stanovení použita další data, jako například použité typy , které jsou zaznamenány v „repertoáru digitálního typu“. Vzhledem k tomu, že tiskaři většinou vyráběli svůj typografický materiál sami, lze přiřazení dávkovače provést pomocí individuálních charakteristik.

Vazby 15. století

Vazba 15. století: řetězová kniha se třemi inkunábulami svázanými k sobě

I když byla k tiskárně často připojena knihařská dílna, tisky byly většinou uloženy jako nevázané archy, zasílány v tunách a vázány kupujícím pouze v místě prodeje. Existovala různá logistická centra, například Lübeck pro region Baltského moře.

Vazby tisků se zpočátku nelišily od vazeb rukopisů. Inkunabule prvních desetiletí, všechny tištěné ve formátu folia nebo quarto , dostaly obvykle obal na knihu vyrobený ze dvou dřevěných panelů potažených kůží nebo pergamenem, obklopujících sešitou hřbet. Kůže a pergamen často reliéfní s dekorační ozdoby, které byly zatlačeny do vlhkého materiálu zahřívané kovové razítka nebo válečků. Dekorace s kovovým kováním také sloužila jako rozpěrka pro knihu nahoře pro ochranu obalu; K udržení knihy ve formě byly použity spony z kovu nebo kůže. Často, v neposlední řadě z důvodu nákladů, bylo integrováno několik různých tiskových jednotek stejného formátu.

Knihy, ať už rukopisy nebo tisky, byly v 15. století poklady; Byly často připevněny ke čtecím prostorám v klášterních knihovnách těžkým řetězem, aby je chránily před pádem nebo neoprávněným odstraněním. Úplné řetězové knihy se uchovávají jen zřídka, protože pozdější majitelé obvykle tuto objemnou a nepraktickou zálohu odstranili; Přesto řada původních vazeb stále vykazuje stopy zarážky řetězu na zadním krytu.

V 15. století byla vazba ještě zcela běžná jako Kopert , který byl znám již ze středověku ; Jedná se o měkký obal z pergamenu nebo kůže, který byl přeložen přes přední část knihy a připevněn k hřbetu svázaných tiskovin, čímž knihu chrání všude kolem. Dokonce i vazby ve formě pytlových knih , které měly integrované nosné zařízení, byly objednány majitelem tisku z knihaře. S rozvojem knihtisku směrem k menším a levnějším formátům byla také méně vážná obálka knihy; v 16. století se konečně prosadily vazby laminované lepenkou.

Kontrola a výzkum přijatých vazeb, zejména jejich detailů, jako je například takzvaný pergamenový odpad , se vyvinul ve 20. století v rámci knižních studií v oblasti inkunábulí. Mnoho původních vazeb bylo odstraněno až do 20. století kvůli vážnému poškození nebo z optických důvodů a vazba a obálka knihy byly obnoveny. V důsledku této radikální intervence často docházelo ke ztrátě záznamů o vlastnictví a dalších symbolů, které umožňují zkoumání původu knihy. Stávající hospodářství jsou zaznamenána v relativně novém závazném výzkumu a zaznamenána do závazné databáze ; Pomocí zde nabízených průchodů lze přiřazovat vazby k jednotlivým knihařským dílnám.

nástupce

Johann Geiler von Kaysersberg : Navicula sive Speculum fatuorum. Štrasburk 1510

Spisy vytištěné od 1. ledna 1501 do roku 1520 se označují jako post inkunábuly nebo rané tisky ; někdy je termín prodloužen na období až 1530 nebo 1550.

Příspěvek nevyčíslitelný

Jednou z nejznámějších poštovních inkunábul je Theuerdank sepsaná císařem Maxmiliánem I. spolu se dvěma dvořany , ve které je hrdinou sám císař; Ilustrované dílo publikoval probošt Melchior Pfintzing v Norimberku v roce 1517 a druhé vydání mělo již v roce 1519. Císař se v této práci oslavil, protože poznal propagandistickou hodnotu knihtisku; nechal všechny své projevy, které sloužily jeho vlastní, spíše konzervativní, říšské politice, reprodukovat v tisku. V době reformace dostal tisk poprvé ve své historii příležitost být prostředkem boje a vzdělávání nových myšlenek.

Až do roku 1520 mělo mnoho raných tisků velmi podobný vzhled jako jejich předchůdci z předchozího století. Na mnoha místech jsou úspěšné tituly jako např B. štrasburská kniha hrdinů , přetištěná a původně ponechaná ve starší podobě; Latinské překlady děl, které byly úspěšné v jejich národním jazyce, jako Reynke de vos nebo Sebastian Brants Narrenschyff , otevřel evropský trh pro knihy.

Výhled do 16. století

V 16. století se počet čtenářů neustále rozrůstal a v roce 1550 již v evropském městském prostředí existovala nadšená čtenářská veřejnost, ačkoli čtenáři nebyli vždy schopni psát. Pokud jde o obsah, tisk a vybavení, rané tisky dokumentují rychlost, s jakou pokročil technický vývoj v knihtisku na počátku 16. století - s menšími a lépe zvládnutelnými (a také: levnými) formáty, na základě zlepšení castingu techniky a slitiny, a tím také štíhlejší typografie v budoucnosti a nyní pečlivý design titulních stránek jako pobídka pro kupujícího. S preferencí pro text, tisky prvních desetiletí 16. století ilustrují vítězství tištěného slova nad obrazem, který, rozšířený v redukované formě tisku, byl podřízen textu jako ilustrace a odsunul malovanou nádheru rukopisů do výklenku. Typografové jako Francesco Torniello , stejně jako umělci, hledali ideální formu. Tisk v 15. a na počátku 16. století v Evropě představoval jedinečnou shodu estetiky a technologie.

Hodnocení

Hodnota inkunábuly je dlouho známá; jsou velmi vyhledávané jako nebeské předměty sběrateli, jsou jako takové střeženy knihovnami a jsou ceněny jako zdroje filology a historiky. Od 90. let začaly ceny inkunábulí v astronomické aréně na mezinárodním trhu se starověkými skripty stoupat; Například v roce 2002 prodal mezinárodní aukční dům nikterak unikátní tisk Petera Schöffera a Johannesa Fusta za půl milionu liber . Na počátku 21. století se stále více objevovaly ilustrované jednotlivé listy, zejména na mezinárodních online tržištích. Od té doby vědci, archiváři a knihovníci opakovaně obviňují maloobchodníky z „rozbíjení“ starých a vzácných knih za účelem výnosnějšího prodeje jednotlivých listů.

Incunabula a rané tisky jsou pro evropskou historii, nejen pro ducha, kulturním přínosem prvního řádu. Victor Hugo napsal:

"Vynález umění tisku je největší událostí v historii, matkou všech revolucí." Dala lidstvu nový způsob vyjadřování pro nové myšlenky. Mysl odmítla starou formu a vzala si jinou; úplně shodil kůži a definitivně jako had, který je jeho symbolem od Adama.
Jako tištěné slovo je tato myšlenka nesmrtelnější než kdy dříve. Vyrostla mu křídla; stal se nehmotným, nezničitelným. V dobách architektury hromadil hory a násilně se zmocnil století a místa: Nyní se připojuje k ptákům, rozptyluje se ve všech čtyřech větrech a je přítomný všude. "

Adresáře

Podle současného počtu celosvětově dochovaných fondů se zachovalo 28 000 až 30 000 různých vydání inkunábulí, z nichž přibližně 125 000 jednotlivých kopií je v Německu.

První dochovaný tištěný katalog sbírky inkunábul, Catalogus librorum proximis ab invencee annis usque ad a. Chr. 1500 editorum norimberské městské knihovny, poprvé publikoval v roce 1643 Johannes Saubert starší. A. zmíněno. V 18. století shrnul Georg Wolfgang Panzer tištěné práce 15. století v prvních pěti svazcích jeho monumentálního díla Annales typographici , vydaného v Norimberku v letech 1793 až 1797. Od roku 1800 začali knihovníci otisky z 15. století označovat ve starších knižních adresářích nebo je zaznamenávat samostatně jako ručně psané přílohy. V průběhu 19. století vzrostl zájem sběratelů a stále více i badatelů o inkunábuly; touha získat přehled o tištěných pracích, které se objevily v rané fázi knihtisku, vedla k řadě adresářů. Nejznámější a zásadní pro systematické zaznamenávání začalo v 20. století bylo Repertorium bibliographicum od Ludwiga Hain , který byl psán mezi 1826 a 1838 a uvedena 16,299 titulů.

Všechny tisky z 15. století (s dokladem o poloze) jsou uvedeny v abecedním pořadí v obecném katalogu Wiegendrucke (GW), který od roku 1925 vydává Hiersemann Verlag. Zatím je k dispozici deset svazků, svazek 11 se připravuje. To znamená, že písmena A - H budou zcela zakryta. Editace GW probíhá ve Státní knihovně v Berlíně , která nyní také vytvořila databázi (s přístupem k materiálům, které dosud nebyly publikovány v tisku).

Inkunabula německé jazykové a kulturní oblasti spadá do rozsahu sbírky německých tisků v působnosti Bayerische Staatsbibliothek , která sama vlastní 16 785 kopií 9573 titulů. Za tímto účelem knihovna vyvíjí svůj vlastní nevyčíslitelný katalog a sčítání lidu pro Spolkovou republiku Německo. Kromě toho udržuje pro velké listy databázové listy raného novověku a pracuje na mezinárodním katalogu Incunabula Short Title Catalog s (ISTC). ISTC provozuje Britská knihovna v Londýně a je největší databází inkunábulí na světě s přibližně 28 000 tituly. INKA, inkunabulační adresář německých knihoven, je spravována Univerzitní knihovnou v Tübingenu a v současné době má 70 721 výtisků.

Na základě výše uvedených zdrojů je distribuovaná digitální knihovna inkunábulí online od poloviny roku 2005 , ve které je jako digitální kopie k dispozici přibližně 1000 inkunábulí z fondů Univerzitní a městské knihovny v Kolíně nad Rýnem a Herzog August Library .

Distribuce podle lokality a jazyka

  • Tisk umístění inkunábulí

  • Incunabula podle regionů

  • Incunabula podle jazyka

Grafická znázornění jsou založena na datové sadě katalogu Incunabula Short Title Catalog .

literatura

  • Cristina Dondi (Ed.): Printing R-Evolution and Society 1450-1500. Padesát let, které změnily Evropu. (Anglicky, italsky) Studi di storia, Edizioni Ca 'Foscari - Digital Publishing, Venice 2020. ( PDF ; Permalink ).
  • Oliver Duntze: Vydavatel hledá publikum. Štrasburská kancelář Matthiase Hupfuffa (1497 / 98–1520). Saur , Mnichov 2007, ISBN 3-598-24903-9 .
  • Fritz Funke : Kniha zákazník. Přehled historie knih a psaní. Nakladatelství dokumentace, Mnichov-Pullach 1969.
  • Fritz Funke: Kniha zákazník. Historický vývoj knihy od klínového písma po současnost. Edice Albus, Wiesbaden 2006, ISBN 3-928127-95-0 .
  • Klaus Gantert: rukopisy, prvotisky, staré tisky. Informační zdroje o fondech historických knihoven. De Gruyter Saur, Berlín 2019 (= Knihovna a informační praxe. Svazek 60), ISBN 978-3-11-054420-6 .
  • Ferdinand Geldner : Německá tiskárna inkunábulí. Manuál německých knihtiskařů XV. Století podle místa tisku. 2 svazky. Hiersemann, Stuttgart 1968-1970.
  • Ferdinand Geldner: Incunabulum. Úvod do světa nejranějšího knihtisku (= prvky knižního a knihovního systému. 5). Reichert, Wiesbaden 1978, ISBN 3-920153-60-X .
  • Konrad Haebler : Příručka incunabula . Lipsko 1925; Nový tisk Hiersemann, Stuttgart 1979, ISBN 3-7772-7927-7 .
  • Konrad Haebler: Typový seznam žhavých tisků. Haupt, Halle ad Saale 1905 a násl .; Dotisk vydání z let 1905–1924, Kraus et al., Nendeln / Liechtenstein 1968 (= soubor prací o knihovnických studiích. )
  • Helmut Hiller, Stephan Füssel : Slovník knihy. Klostermann, Frankfurt nad Mohanem 2002, ISBN 3-465-03220-9 .
  • Helmut Hilz: historie knihy. Úvod. De Gruyter, Berlín 2019, ISBN 978-3-11-040515-6 .
  • Albert Kapr : knižní design. Verlag der Kunst, Drážďany 1963.
  • Hellmuth Lehmann-Haupt: Peter Schöffer z Gernsheimu a Mohuče. Wiesbaden 2002, ISBN 3-89500-210-0 .
  • Ursula Rautenberg (Hrsg.): Rekultivuje Sachlexikon des Buches. Reclam, Stuttgart 2003, ISBN 3-15-010542-0 .
  • Wolfgang Schmitz : Náčrt inkunabula. Tištěná kniha v době médií se mění. Hiersemann, Stuttgart 2018 (= Knihovna knižního průmyslu. Svazek 27), ISBN 978-3-7772-1800-7 .
  • Hendrik DL Vervliet (Ed.): Liber Librorum. 5000 let knižního umění. Historický přehled Fernanda Baudina a kol. Edice Arcade, Brusel 1972, Weber Verlag, Ženeva 1973. (zejména kapitoly Johannes Gutenberg od Helmuta Pressera a Kniha v 15. a 16. století od H. Vervliet)
  • Barbara Tiemann (Ed.): Knižní kultura v 15. a 16. století. První polovina svazku. Maximilian Society, Hamburg 1995, ISBN 3-921743-40-0 .
  • Ernst Voulliéme: Němečtí tiskaři patnáctého století. 2. vydání. Nakladatelství Reichsdruckerei, Berlín 1922 ( digitalizovaná verze ).

webové odkazy

Commons : Incunabula  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů
Wikisource: Incunabula  - Zdroje a úplné texty
Wikislovník: Incunable  - vysvětlení významů, původ slov, synonyma, překlady
Wikislovník: inkunabula  - vysvětlení významů, původ slov, synonyma, překlady

Individuální důkazy

  1. ↑ Felicitas Noeske: Incunable (7). In: bibliotheca.gym. 26. května 2016. Citováno 18. listopadu 2017 .
  2. ↑ Státní knihovna v Berlíně , oddělení rukopisů: Incunabula (přístup 15. září 2019)
  3. ↑ O počtu a jeho nejistotách viz Falk Eisermann: Temná hmota Gutenbergovy galaxie: Lost Incunabula a způsoby, jak je získat. In: Flavia Bruni and Andrew Pettegree (Eds.) Lost Books. Rekonstrukce tiskového světa předindustriální Evropy. Leiden / Boston: Brill 2016 (= Knihovna psaného slova 46), s. 31–54. doi : 10,1163 / 9789004311824_003 , zde s. 31 s poznámkou 2
  4. ↑ Incunabula. Web Badenské státní knihovny . Citováno 15. února 2018; Podle informací z obecného katalogu inkunábulí v Berlíně 2019 je ve veřejných institucích celosvětově zaznamenáno přibližně 28 000 inkunábulí v přibližně 450 000 kopiích.
  5. ↑ První použití termínu byla udělena v roce 2009 na holandské lékař a filolog Hadrianus Junius (Adriaan de Jonghe, 1511 / 1512-1575), jehož dílo Batavia (vytvořený od roku 1569, zveřejněné v Leydenu 1588) mluví z a prima artis prvotisků , z „první“ kolébky umění . Yann Sordet: Le baptême inconscient de l'incunable: non pas 1640 mais 1569 au plus tard . In: Gutenbergova ročenka . Ne. 84 . Harrassowitz Verlag, 2009, s. 102–105 (Abstrakt: Původ pojmu „inkunábula“, který se používá ke kvalifikaci raných tištěných knih, a zejména knih vytištěných v XV. Století, lze nalézt v historickém pojednání o Hadrianus Junius (Batavia), publikovaném v r. 1588, ale známý z rukopisu z roku 1569.).
  6. ↑ Joost Roger Robbe: Central Dutch Spieghel onser behoudenisse a jeho latinský zdroj . Waxmann Verlag, 2010, ISBN 978-3-8309-7345-4 .
  7. ↑ Tlak kolébky. In: Jacob Grimm , Wilhelm Grimm (Hrsg.): Německý slovník . páska 29 : Little Wiking - (XIV, 1. oddíl, část 2). S. Hirzel, Lipsko 1960, Sp. 1548–1549 ( woerterbuchnetz.de ).
  8. ↑ Incunabula. In: Lexikon der Kunst , svazek II, Berlín 1981, s. 400.
  9. ^ [1] Původní tisk v: Německý slovník Jacoba a Wilhelma Grimma. 16 sv. Ve 32 dílčích svazcích. Lipsko 1854-1961. Seznam zdrojů Leipzig 1971. Online verze od 28. února 2020.
  10. ↑ [2] Autotypy v: E. Weyrauch, Lexikon celého knižního systému online. Citováno 28. února 2020.
  11. ↑ Ursula Rautenberg (Ed.): Rekultivuje Sachlexikon des Buches . Stuttgart 2003, s. 74 f.
  12. ^ Albert Kapr: knižní design . Drážďany 1963, s. 21-27.
  13. ^ Fritz Funke: Buchkunde. Přehled historie knih a psaní . Munich Pullach 1969, s. 82-89.
  14. ^ Fritz Funke: Kniha dřevoryt . In: ders .: Buchkunde. Přehled historie knih a psaní . Mnichov Pullach 1969, s. 225-238.
  15. ^ Mary Kay Duggan: Italian Music Incunabula . Berkeley 1992, s. 80 (anglicky), s. 68.
  16. ↑ Podívejte se na těžiště produkce Petera Schöffera v: Hellmuth Lehmann-Haupt: Peter Schöffer z Gernsheimu a Mohuče . Wiesbaden 2002, s. 54.
  17. ^ Fritz Funke: Buchkunde. Přehled historie knih a psaní . Munich Pullach 1969, s. 68.
  18. ^ Fritz Funke: Buchkunde. Přehled historie knih a psaní . Munich Pullach 1969, s. 99-101.
  19. ↑ Falk Eisermann: Na stopě podivných typů. Digitální typ repertoáru žárovkových tisků . In: knihovní časopis. Oznámení ze státních knihoven v Berlíně a Mnichově , 3/2014, s. 41–48.
  20. ^ Helmut Hiller: Slovník knihy . Frankfurt a. M. 1991, str. 60-61, 164-165.
  21. ↑ Ursula Rautenberg (Ed.): Rekultivuje Sachlexikon des Buch . Stuttgart 2003, s. 56–57, 309.
  22. ↑ Helmut Hilz: Historie knihy. Úvod . In: Knihovna a informační praxe . Ne. 64 . De Gruyter, Berlín 2019, ISBN 978-3-11-040515-6 , s. 41 .
  23. ^ Fritz Funke: Buchkunde. Přehled historie knih a psaní . Munich Pullach 1969, s. 103-109.
  24. ^ Albert Kapr: knižní design . Verlag der Kunst, Dresden 1963, s. 29–34.
  25. ^ Victor Hugo: Notre Dame of Paris . Leipzig 1962, s. 197. Citováno z: Kapr 1963, s. 28
  26. ↑ British Library : Incunabula Short Title Catalog uvádí 29 777 vydání k 8. lednu 2008, která však také obsahují některé tištěné práce ze 16. století (k 11. březnu 2010).
  27. ↑ Podle Bettiny Wagnerové : Druhý život Wiegendrucke. Sbírka Incunabula Bavorské státní knihovny. In: Rolf Griebel, Klaus Ceynowa (Ed.): Informace, Inovace, Inspirace. 450 let Bavorské státní knihovny. Saur, Mnichov 2008, ISBN 978-3-598-11772-5 , s. 207-224, zde s. 207f. - počet čísel v katalogu krátkých titulů Incunabula publikovaných před rokem 1501 je 28 107.
  28. ^ Incunabula Krátký název Katalog . Britská knihovna . Citováno 2. března 2011.