Měď gravírování

Gravírování, 1661: Norimberský hasičský sbor s hasičským vozem

Měď rytina (zastaralé také volal chalkografie ) je grafický proces hlubotisku . U měděného gravírování je obraz, který se má vytisknout, „vykopán“ do měděné desky řezáním pomocí graveru . Výsledné čáry poté absorbují barvu , která je na papír vytištěna válečkovým lisem. Tvůrci rytiny se říká mědiryt , tiskárna měděná tiskárna .

Historie rytiny

Mistr hracích karet: Kristus na kříži (mezi lety 1435 a 1455). Jeden ze čtyř přežívajících listů série Passion
Israhel van Meckenem mladší : Autoportrét s manželkou (kolem roku 1490)
Jedno ze tří mistrovských děl Albrechta Dürera : Rytíř, Smrt a ďábel

Francouzský výraz Gravure odhaluje původ rytiny. Původně v obchodě se zbraněmi a stříbrnickými řemesly byly s nimi přenášeny a archivovány ozdoby, protože bylo zjištěno, že zrcadlově obrácený obraz rytiny lze získat třením barvy nebo sazí do prohlubní a následným vytažením z prohlubní pomocí navlhčený papír. Tímto způsobem lze vzor přenést také na jiné objekty. První rytci byli téměř bez výjimky zlatníci.

Obrazová struktura nejstarších měděných rytin ukazuje jasnou podobnost s technikou niello , technikou používanou k zdobení předmětů z drahých kovů. Benediktinský mnich Theophilus Presbyter popsal tuto techniku ​​již ve 12. století ve své sbírce spisů Diversarum artium schedula . Rytý kovový povrch byl poté potažen vrstvou černého prášku a poté zahříván. Roztavené barvivo naplnilo jamy a po leštění vypadalo jako ostrá stopa na kovu. Výrobci takových Nielli také archivovali svá díla tím, že tiskli rytiny na papír. Tyto otisky se také nazývaly nielli a byly shromažďovány již ve středověku. Nápisy se na takovém nielli na papíře objevují přirozeně zrcadlově obrácené. Kolem roku 1450 se zdá, že výroba otisků se stala skutečným cílem gravírování. Nápisy na raných rytinách jsou nyní správně reprodukovány.

Technika gravírování mědi byla pravděpodobně poprvé použita v Horním Německu kolem 1420/1430. Je možné, že technologie v jižní Evropě byla vyvinuta současně nezávisle. Od 14. století levnější papír pomalu vytlačoval pergamen jako psací materiál a umožnil tak vynález technik gravírování niello a mědi a knihtisku .

Na rozdíl od dřevorytu se rytina mědirytiny vyvinula nezávisle na knize, protože její hlubotiskový proces bylo v té době obtížné kombinovat s knihtiskem . Místo toho se první rytiny z mědirytiny používaly k poutním zbožným předmětům a jako vzory pro designové modely hracích karet, ozdobných dopisů a podobně.

Jako nejdůležitější mistři raných rytin v německé a nizozemské oblasti Horního Rýna jsou mistři hracích karet , kteří jsou jím závislí na berlínské vášni (Nizozemsko) a pravděpodobně na salcburském arcibiskupství aktivní mistr Život Marie . Master ES byl pravděpodobně student mistra hracích karet a nechal dílo více než 300 listů. Tento umělec je považován za zvláště důležitého pro vývoj rytiny mědirytiny do nezávislého žánru umění. Další důležité rané německé rytce lze identifikovat pouze pod nouzovými jmény. Zde je třeba zvláště zdůraznit mistry BM, AG a PM . Od mistra domácí knihy (Střední a Horní Rýn) se dochovalo asi 90 rytin.

Giorgio Vasari mylně viděl florentské Maso Finiguerra jako skutečného vynálezce gravírovací techniky . Styl „jemného chování“ se však pravděpodobně vrací k jeho asistentovi Lorenzovi Ghibertimu . Hlavním mistrem italské rytiny mědi v 15. století je Andrea Mantegna , který převzal monumentální velikost starověkých modelů a implementoval je do svého umění.

Mezi další významné italské mistry 15. století patří Antonio Pollaiuolo , mistr planet, karet sybilles a tarocchi a mistr vídeňských trionfi z Petrarchu .

Většina raných rytin jsou kopie jiných uměleckých děl, jako jsou obrazy a sochy. Umělecko-historický význam rytiny do mědi lze tedy vidět také ve skutečnosti, že s touto relativně levnou reprodukční technikou se obrazové nápady a motivy rychle rozšířily po celé Evropě. V průběhu 15. století objevili malíři stále více techniku ​​gravírování mědi jako samostatného výrazového prostředku. Prvním významným rytecem byl Martin Schongauer , který měl tak vynikající pověst, že mladý Albrecht Dürer se chtěl učit a mladý Michelangelo kreslil kopie svých děl. Stejně jako u dřevorytu byl i Dürer, který vytvořil revoluci v umění rytí a zdokonalil mistrovská díla jako rytíř, smrt a ďábel a Melencolia . V mnoha vědeckých reprezentacích, například v anatomii , byly ilustrace vytvářeny technikou gravírování mědi. Známým ilustrátorem je Gérard de Lairesse .

V 16. století podnikaví vydavatelé racionalizovali umění. Výsledkem byla metoda výroby ve velkém měřítku, při které kreslíři, rytci a vydavatelé úzce spolupracovali a distribuovali listy různých žánrů pro různé potenciální kupce, například velkoformátové takzvané listy pro akademické kruhy katolického vzdělávání. Mezi nejznámější rytce 17. století patří Matthäus Merian a Wenzel Hollar . Na začátku 18. století navrhl kreslíř Friedrich Bernhard Werner pohledy na četná evropská města pro augsburského vydavatele umění, které se poté začaly vyrábět jako mědirytiny. To nebylo až do dalšího rozvoje dřevorytu do dřevorytu od Thomas Bewick ke konci 18. století, že měď rytina stal hlavním reprodukční techniku, protože dřevoryt byl úspornější techniky.

V letech 1711/1712 přišla technika mědirytiny do Číny, když byl františkán a misionář Matteo Ripa pověřen čínským císařem Kangxim (1662–1722), aby mimo jiné zobrazil císařské letní sídlo Jehol , 250 kilometrů severně od Pekingu , v mědirytinách. Měděné rytiny této zahrady , které Matteo Ripa přinesl zpět do Londýna 11. září 1724 , ovlivnily redesign anglické krajinářské zahrady.

Technika gravírování

Anatomická ilustrace CJ Rollinus v Albrecht von Haller má práci Icones anatomicae od roku 1756
Vyobrazení gravírovací techniky v Encyklopedii , kolem roku 1760

Povrch měděného plechu o tloušťce 1 až 3 milimetry je před gravírováním pečlivě vybroušen a vyleštěn . Obrácená kresba se přenese na tento připravený povrch a řezá se řádek po řádku do kovu hrobovým stylusem . Gravírování je proces hlubotisku . Čáry jsou na papíře černé, neporušené leštěné oblasti desky bílé. Na rozdíl od leptání je nástroj (burina) odtlačen od těla a materiál je vyříznut z desky. To znamená, že na obou stranách linky nejsou otřepy jako u technologie suchých jehel . Otisky proto vypadají „chladnější“, techničtější a ne tak malebné jako suché body. Vzhledem k tomu, že z kovové desky nelze vyražit větší plochy - jako je tomu u dřevorytu , kterým je knihtisk -, je třeba dosáhnout mnoha povrchových efektů pomocí řady úzce rozmístěných čar. Zatímco drsný kontrast mezi světlem a tmou je typickým rysem dřevorytu, gravírování mědi umožňuje rozlišenou a „tělesnou“ reprodukci toho, co je zobrazeno, díky jemnosti a šrafování překrytí čar, kterými jsou možné plynulé přechody. To umožňuje velké množství detailů, které - ve srovnání s dřevorytem - umožňují větší rozmanitost tvarů.

Tato technologie je velmi náročná na práci. Albrecht Dürer potřeboval více než tři měsíce pro slavný papír Ritter, Tod und Teufel .

Vyhřívaná deska je zabarvena, čímž tiskový inkoust pronikne zahřátím na nejjemnější čáry, a poté znovu vyčištěn, takže barva zůstane pouze v řádcích. Nakonec se tisk provádí válečkovým lisem, ve kterém zvlhčený papír zachytí barvu z prohlubní.

Chcete-li rozlišit mezi různými technikami leptání a gravírování mědirytiny, viz leptání . Obě techniky se často používaly v kombinaci.

Technicky čistá měděná deska umožňuje přibližně 200 výtisků nejvyšší kvality. Další 300 až 400 listů lze vyrobit v dobré kvalitě. Poté lze získat pouze průměrné výtisky, které se stále více zplošťují. V současnosti se používají válcované měděné plechy, které ve srovnání se staršími kladivovými plechy vyžadují ještě menší edice.

Charakteristické rysy měděného rytí

Kromě obecných charakteristických rysů hlubotisku má gravírování do mědi následující vlastnosti:

  • Žádné tonální gradace, jen body a čáry
  • Rovnoběžnost linie, šrafovací systémy (zatímco například lept je v linii volný)
  • Pod lupou je vidět, že linka začíná ve vlasové linii, bobtná a končí opět jemnou linií (tzv. Pasová nebo otoková linie)
  • Tah má hladké hrany (a liší se od tahu v leptání, který má drsné hrany)
  • Řádek nezobrazuje žádné stínování (jako například u techniky suchých bodů)

Rytina v umění

Dürer: Melencolia I

V období renesance a raného novověku byla mědiryt velmi populární jako prostředek knižní ilustrace. Známí umělci vyráběli - často jménem knížat a panovníků - měděné rytiny, které sloužily účelu dnešní portrétní fotografie nebo zobrazovaly města a sídla. Známými umělci této doby jsou Meister ES , Martin Schongauer , Albrecht Dürer , Lucas van Leyden .

Měděná rytina zažila své vrcholné období v barokním období s umělci jako Peter Paul Rubens a Matthias Merian . Rubens zaměstnával velké množství rytců, kteří vytvářeli kopie jeho obrazů. Ty byly vázány na katalogy a distribuovány po celé Evropě na podporu jeho workshopu.

Měděná rytina však byla brzy nahrazena jako prostředek reprodukce malby, protože vynález aquatinty a mezzotinty zpřístupnil techniky umožňující odstíny šedé a dokonce i barevné výtisky.

Známými rytci byli Heinrich Aldegrever , Jost Amman , Gian Giacomo Caraglio , Johann Heinrich Löffler , Israhel van Meckenem , Marcantonio Raimondi , Jacob von Sandrart , Christoph Weigel starší .

Další důležité rytce naleznete v kategorii: rytci mědi .

Gravírování v jazyce

Fráze „Můj drahý příteli a rytec“ pochází také z této profese . Toto vytvořil básník Friedrich Rückert (1788–1866), který to použil jako pozdrav ve svých dopisech svému příteli Carlu Barthovi , který byl povoláním rytec mědi. Termín dále odděluje produkci levné kopie nebo plagiátorství .

Viz také

Adresáře

  • Hollsteinovy ​​německé rytiny, leptání a dřevoryty, Amsterdam, van Gendt, založené v roce 1954 Friedrichem Wilhelmem Heinrichem Hollsteinem (1888–1957), katalogizací všech raně novověkých německých mědirytin a dřevorytů, pokračování: Nové německé rytiny, lepty a dřevoryty Hollstein přibližně 1400-1700

literatura

  • Adam von Bartsch : Pokyny pro gravírování. Vienna, 1821, Volume 1 , Volume 2
  • Joseph Heller, Andreas Andresen , Joseph Edward Wessely: Příručka pro rytce mědi nebo lexikon rytců, malířů, leptačů a řezaček forem ze všech zemí a škol podle jejich nejcennějších listů a děl. Na základě Hellerova cvičení. Příručka pro rytce, přepracovaná a zdvojená Dr. phil. Andreas Andresen. První svazek. TO Weigel, Leipzig 1870.
  • Hans Wolfgang Singer : Příručka pro sbírky rytí do mědi - návrhy na jejich rozložení a správu. Lipsko 1916.
  • Paul Kristeller: rytina mědi a dřevoryt po čtyři století. Berlín 1922.
  • Max Geisberg : Počátky gravírování mědi. In: Masters of Graphics. Lipsko 1923.
  • Max Geisberg: Historie německé grafiky před Dürerem. Berlín 1939.
  • Alfred Cossmann : Kouzlo rytí mědi - pohled do světa mědirytiny. Vídeň 1947.
  • Heinrich Leporini : Der Kupferstichsammler - příručka se seznamem umělců. Příručka pro umění tisku. Braunschweig 1954.
  • Friedrich Lippmann : Rytina mědi. W. Spemann, Berlín 1893. Revidováno Fedjou Anzelewsky , Berlín 1963.
  • Lothar Lang : Sběratel grafiky. Berlín 1979.
  • Fons van der Linden: DuMont's Handbook of Graphic Techniques. Kolín nad Rýnem 1983, ISBN 3-7701-1237-7 .
  • Rytý obrázek - od kresby po mědirytinu. Výstava v Muzeu Herzog-Anton-Ulrich-Braunschweig od 30. října do 13. prosince 1987. Braunschweig 1987, ISBN 3-922279-09-0 .
  • Walter Koschatzky : Umění grafiky. Technologie, historie, mistrovská díla. Herrsching 1990, ISBN 3-88199-726-1 .
  • Ernst Rebel: Grafika. Stuttgart 2003, ISBN 3-15-018237-9 .
  • Wolfgang Autenrieth: Nové a staré techniky procesu leptání a jemného tisku - alchymistická dílenská kniha pro leptače. Od „čarodějnického jídla a dračí krve“ po fotopolymerní vrstvu. Tipy, triky, pokyny a recepty z pěti století. Alchymistická dílenská kniha pro gumy. 7. vydání. Sám vydáno, Krauchenwies 2020, ISBN 978-3-9821765-0-5 ( → Výňatky a obsah online )

webové odkazy

Commons : Engravings  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů
Commons : Engraver  - Sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ↑ Hollsteinovy ​​německé rytiny, rytiny a dřevoryty přibližně 1400–1700. Citováno 23. března 2015 .
  2. ↑ Hollsteinovy ​​německé rytiny, lepty a dřevoryty. (Již není k dispozici online.) WikiDrucke16tesJh, archivováno z originálu 2. dubna 2015 ; zpřístupněno 23. března 2015 .