Antiqua

Antiqua ve srovnání: rozdíly v obloucích kulatých (horní příklad: Antiqua) a přerušovaných písem (čtyři nižší příklady)

Antiqua ( Latinské antiquus ‚staré‘, ‚erstig‘) se odkazuje na písma na latinku , které jsou založeny na specifických knižní písmo z italského renesančního humanismu . Mají zaoblené oblouky, které se od rozbitých skriptů liší, a obsahují velká a malá písmena ( velká a malá písmena ), která jsou založena na různých příslušných předchozích spisech. Pokud se použijí pouze velká písmena, nazývají se velká starožitná , zatímco velká a malá písmena se nazývají smíšená starožitná .

Dokonce i o pět století později je starožitnost při rozsáhlém používání prakticky nezměněna a je dnes nejčastěji používaným písmem pro západní jazyky. Proto se práce z období renesance v tomto písmu zdají neuvěřitelně moderní.

V užším smyslu je míněn typografický Antiqua klasický serif se silným kontrastem zdvihu , zatímco serif ( Egyptienne ) a sans serif Linear-Antiqua ( sans serif ) se neočekávají, i když určitě vycházejí také z Antiqua v obecném smyslu .

Dějiny

Příklad humanistické nepatrnosti, přibližně 1497–1500.

Antiqua objevil v epoše o humanismu (15. století), v Itálii jako zpočátku vlastnoruční knižní písmo. Termín Antiqua je založen na chybě . Humanisté se zabývali autory starověku a při hledání nejstarších svědků těchto textů narazili na raně středověké, většinou karolínské rukopisy, které byly napsány v karolínské minuskule . Zaměnili si toto písmo za písmo z římské antiky a údajně v souladu s renesančním duchem z něj odvodili humanistickou minuskula . Spojili tato malá písmena s capitalis monumentalis .

S příchodem knihtisku od roku 1450 přizpůsobili tiskaři prvotřídní éry tehdy obvyklé rukopisy pro knihtisk. Takto se humanistická nepatrnost, včetně této kombinace malých a velkých písmen, stala římským typem.

Tyto kurzívou má trochu jiný příběh. Vyšlo to z adaptace humanistické kursy pro knihtisk a humanistická kurzíva se zase vyvinula paralelně a nezávisle na humanistické nepatrnosti. Písmena kurzívou proto vypadají trochu jinak než písmena „normálního“ programu Antiqua, například tvary písmen a a f. Kurzíva však může být také popsána jako speciální forma programu Antiqua, která ji odlišuje od přerušovaných písem. Kurzíva byla nakonec kombinována s Antiqua, přičemž Antiqua byla použita pro běžný text a kurzíva jako značkovací písmo. V rodině starožitných písem je styl kurzívy koordinován s normálním stylem.

Rozsah briefu

Antiqua byl poprvé použit pro latinské texty. V renesanci byla k 23 písmenům klasické latiny přidána další tři písmena, což zvětšilo rozsah na 26 písmen (každá jako velká a malá). Tyto dlouhé y jako variantu spodního krytu s byl často používán. Tiskárny také používaly četné zkratky a ligatury, které byly řezány jako samostatné glyfy . Používání zkratek v následujícím období pokleslo, ale ligatury se dodnes používají z důvodů psaní etiky.

Když se roman začal používat pro texty v jiných jazycích, bylo nutné rozšířit latinskou abecedu, aby byly splněny požadavky těchto jazyků , často, ale ne vždy, na základě písmen základní abecedy a diakritických znamének .

Používání programu Antiqua v Evropě a změny v podrobnostech písma

Ukázka rané formy Antiqua od Sweynheyma a Pannartze (1465)

V roce 1464 použil Adolf Rusch první známé tiskové písmo Antiqua. Poté Němci Konrad Sweynheym a Arnold Pannartz , kteří pracovali v Subiaku poblíž Říma (1465), upravili ranou podobu Antiqua pro vydání Cicero's De oratore . Toto však bylo stále velmi spojeno s gotickou tradicí a nebylo možné jej jasně odlišit od Gotico-Antiqua . V roce 1469 Johann a Wendelin da Spira, původem ze Speyeru, ale působící v Benátkách, vyvinuli formálnější formu Antiqua. Toto bylo použito k tisku Epistulae ad familiares od Cicera. Díky tomuto písmu získala Benátky pověst nejdůležitějšího centra pro Antiqua.

První kvalitativně přesvědčivý starožitník vyvinul Francouz Nicolas Jenson , který žil v Benátkách v roce 1470. Charakteristikou tohoto písma bylo úhlopříčné lomítko minusku e a horní zakončení velkého písmene M. Stále to mělo několik podobností rukopis (např. uchování zkratek a ligatur ), aniž by se je snažil napodobit. Tento typ písma byl napodobován po celé Itálii a zůstal nejběžněji používaným typem v zemi, dokud jej dále nevyvinul Aldus Manutius .

Stránka od De Aetny; tištěný v roce 1495 Aldem Manutiusem v Benátkách

S tiskem Pietro Bembos De Aetna od Alduse Manutia v roce 1495 byla vytvořena nová forma Antiqua. Toto písmo, De Aetna-Type , se odchýlilo více než Jensonův typ od ručně psaného modelu a bylo velmi ovlivněno římskými nápisy v designu hlavních měst. Další vlastností tohoto písma je kontrast mezi silnějšími a jemnějšími tahy.

Humanistická kurzíva , je cursive font, byl také přijat jako tisku v Benátkách krátce před rokem 1500. V roce 1501 se v antikvariátu objevila kniha u Alduse Manutia v Benátkách; toto písmo dostalo jméno Virgil. S tímto typem zahájil Aldus Manutius levné vydání klasiky, tzv. Aldinen . Pro tento projekt byl nutný prostorově úsporný typ současného starožitného zboží, čehož bylo dosaženo pomocí starožitného kurzíva. Tento text se stal známým i za hranicemi Itálie.

Do té doby byly Benátky, a tedy Itálie, během renesance centrem nového vývoje zastaralých písem . Po politickém rozdělení Itálie se však novým střediskem stala Francie. Francouzský řezač Claude Garamond vyvinul dokonalý renesanční římský typ. Vyznačoval se silnějším důrazem na odvážné základní a jemné účesy a vypadal světleji než předchozí písma. Zvláštní charakteristikou tohoto písma byla na jedné straně malá značka písmene e, která se v horní části křivky naklonila doprava, a na druhé straně to, že jednotlivé typy měly jinou polohu osy. Claude Garamond také hrál důležitou roli ve vývoji starožitného kurzíva. Zvláštní bylo, že Garamond vytvořil jak starožitné písmo, tak odpovídající kurzívu jako značkovací písmo. Garamondova písma poté v 16. století používala řada tiskařů nejen ve Francii, ale rozšířila se také v Antverpách, Basileji a Frankfurtu. Tento úspěch byl způsoben také změnou celkového pojetí knihy.

V 17. a 18. století přišly nové impulsy z Nizozemska: například od Dirka a Bartholomeuse Voskena z Amsterdamu nebo Johanna Michaela Fleischmanna a Christoffela van Dycka z Haarlemu. Rozdíly mezi tímto a Garamondovým scénářem byly mimo jiné. ve větším počtu e, na úrovni nepatrného n, se zvětšil a patky byly rafinovanější. Zatímco velká písmena nemají téměř šikmý styl, malá písmena lze stále jasně vidět z humanistického rukopisu psaného perem.

Zvýšené používání měděného rytí v designu písem od 17. století umožnilo vytvořit ještě silnější kontrasty v liniové konstrukci. Fonty byly dováženy z Nizozemska až do poloviny 18. století, poté se začaly nezávisle přepracovávat. Inovace holandského písma ovlivnily také vývoj na anglickém kontinentu.

Antikvární písmo, které bylo dále vyvinuto v Anglii, má měkčí písmo a velká písmena jsou širší než holandská písma. William Caslon je jedním z hlavních představitelů vývoje anglického typu. Vycházel z písem Van Dycka, ale s novým designem kladl menší důraz na tvar písmen a více na efekt celého písma. Nejdůležitější pozici v Anglii však zaujímá John Baskerville : Typy, které vyvinul, lze přiřadit k baroku a jsou velmi snadno čitelné. Písmo se jeví širší, jednotlivá písmena vykazují silné kontrasty v šířkách čar, velká písmena silně zdůrazňují patky, malá písmena mají diagonální tahy a osa písma je téměř vždy svislá.

V době Ludvíka XIV se Francie stala přední zemí v oblasti designu písma. Když byla založena společnost Imprimerie Royale, chtěli vyvinout nový typ písma, který by nemohla používat každá tisková společnost: tento typ písma byl pojmenován Romain du Roi a byl určen výhradně pro královskou tiskovou společnost. Jednalo se o první typ v barokním stylu, který byl založen na matematických výpočtech a přesném konstrukčním plánu. Romain du Roi byl použit v roce 1702 pro tisk Médailles sur les principeaux EVENEMENTS du Regne de Louis le Grand . Charakteristiky jsou trvale svislá osa stínu a patky bez silného zaoblení. Navzdory zákazu napodobování tohoto typu značně ovlivnilo vývoj typografie ve Francii. Pierre Simon Fournier vytvořil kopii tohoto písma v roce 1737.

Po Fournierovi vystoupil François Ambroise Didot (1730–1804). Tento nový vývoj se vyznačuje zvýšeným kontrastem mezi základními liniemi a jemnými liniemi, vlasové linie poklopů jsou ještě jemnější. Pokud Gutenberg chtěl co největší podobnost tištěných dopisů a rukopisů, měděná rytina našla stále více vstupů do designu písma. Tiskoviny by nyní měly vypadat jako mědiryt. Stejné principy nyní platí pro velká i malá písmena v této klasické podobě Antiqua.

Giambattista Bodoni dokončil toto klasicistické písmo v Itálii. Zpočátku silně vycházel z Fournierova typu, dokud v roce 1791 nevydal operu Q. Honoratii Flacci a použil v ní písmo, které mělo svůj vlastní charakter. Poté, co se ponořil do scény klasického umění, vytvořil písmo s individuálním designem, které se značně lišilo od tradice rukopisu. Písmo se vyznačuje kontrastem mezi různými šířkami čar, patky jsou tenké a vyčnívají ze základních čar.

Antiqua v Německu

Starožitná písma v Benátkách se rozšířila v Itálii, Německu, Francii a Španělsku. Do roku 1480 bylo v Německu jen deset starožitných typů; se zájmem o humanismus se používání těchto písem zvýšilo. Prvním, kdo v německy mluvících oblastech použil antické písmo, byl Adolf Rusch .

Tiskař a vydavatel Johann Amerbach z Basileje mimo jiné distribuoval starožitná písma v Německu a Švýcarsku s tiskem. školní texty, slovníky a Bible. Vlastnil 6 starožitných typů. Basilej se stal centrem výroby starožitných písem severně od Alp, ale starožitná písma se používala také v Augsburgu a Norimberku.

V roce 1525 se člověk začal teoreticky zabývat Antiqua. Albrecht Duerer napsal „Underweysung der messung mit dem Zirckel und Richtscheyt“, první knihu v německém jazyce o konstrukci starožitných písmen. Dřívější teoretické pokyny pro konstrukci starožitnosti již byly vydány v Itálii: tyto knihy se zabývaly výlučně velkými písmeny, která již byla geometricky vytvořena jejich původem z římských nápisů. Naproti tomu minuskuly Antiků pocházely z ručně psané tradice. Všechny tyto publikace pojednávají o geometrické struktuře písmen, aniž by se zabývaly optickým efektem. Tiskař Johann Froben a slévárna typu Egelnolff-Luther (17. století) byli významnými představiteli antikvariátních písem.

Na začátku 16. století se gotická písma používala hlavně v knihtisku. Itálie byla první zemí, kde se antikvářské typy staly běžnějšími. Poté následovaly Francie a Španělsko (první polovina 16. století), Anglie (kolem roku 1700), Švédsko a Nizozemsko (v 18. století).

Německo hrálo v této typografické tradici zvláštní roli. Johannes Gutenberg vyvinul první německé písmo , textura , zlomené skriptu. Prostřednictvím Schwabacheru se vyvinul do Frakturu, který se v Německu používal do roku 1941 jako užitkové písmo vedle Antiqua. Na rozdíl od jiných zemí, které stále častěji přecházely na písmo Antiqua, se v Německu intenzivněji používalo až v průběhu 19. století (→ Antiqua-Fraktur-Streit ).

Nástin písma Antiqua

Písma Antiqua jsou rozdělena podle času jejich vzniku a různých designových prvků. DIN 16518 je běžná, i když trochu zastaralá struktura pro německy mluvící země .

  • Příklady

  • Patky z na razítko frézy jako příklad benátské renesance antiqua (skupina I)

  • Patky z Garamondu jako příklad francouzské renesanční antiky (skupina II)

  • Patky od Adobe Caslon jako příklad barokní antiky (skupina III)

  • Patky Bauer- Bodoni jako příklad klasické antiky (skupina IV)

  • Clarendon serifs jako příklad serif lineární antiqua (skupina V)

  • Helvetica jako příklad bezpatkového lineárního antiqua (skupina VI)

  • Dokončení modelu Optima jako příklad pro varianty Antiqua (skupina VII)

  • Dokončení post-antiqua jako příklad ručně psaného antiqua (skupina IX)

Viz také

literatura

  • Johannes Bergerhausen, Siri Poarangan: decodeunicode: Postavy světa. Hermann Schmidt, Mainz 2011, ISBN 978-3874398138 .
  • Christina Killius: The Antiqua Fraktur Debate around 1800 . Harrassowitz Verlag, Wiesbaden, 1999, ISBN 3-447-03614-1 .
  • Indra Kupferschmid: Dopisy zřídka přicházejí samy . Niggli-Verlag, Sulgen 2004, ISBN 3-7212-0501-4 .
  • Stanley Morison : Manuál tisku. 250 příkladů příkladných starožitných tisků z let 1500 až 1900. 1925.
  • Karl Vöhringer: Poznávání tištěných publikací, diferenciace, aplikace (= řada technických publikací IG Medien. Svazek 1). Publisher Forum und Technik, Stuttgart 1989.
  • Hans Peter Willberg: Psaní směrovek . Verlag Hermann Schmidt, Mainz 2001, ISBN 3-87439-569-3 .

webové odkazy

Commons : Roman type  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů
Wikislovník: Antiqua  - vysvětlení významů, původ slov, synonyma, překlady