Sing-Akademie zu Berlin

Sing-Akademie zu Berlin
logo
Sedadlo: Berlín / Německo
Založení: 24. května 1791
Rod: smíšený sbor
Zakladatel: Carl Friedrich Christian Fasch
Hlava : Kai-Uwe Jirka
Webové stránky : www.sing-akademie.de

Sing-Akademie zu Berlin je nejstarší stále existující smíšený sbor asociace na světě. Instituce, která pokračuje nepřetržitě dodnes, v současnosti zahrnuje velký hlavní sbor pro dospělé, komorní sbor, dívčí sbor a archiv, který se vrátil z Kyjeva v roce 2001 a je jednou z nejdůležitějších sbírek notového záznamu 18. a 19. století. Hudebním ředitelem hlavního sboru Sing-Akademie je od roku 2006 Kai-Uwe Jirka , profesor na berlínské univerzitě umění ; dívčí sbor režíruje Friederike Stahmer, profesor na Hanover Art Academy . Christian Filips je zodpovědný za řízení programu a dramaturgii .

Dějiny

zakládající

Carl Friedrich Christian Fasch, zakladatel zpívat-Akademie zu Berlin, mramorová busta po Fasch jeho posmrtná maska od Johann Gottfried Schadow

Sing-Akademie zu Berlin byla založena 24. května 1791, kdy její zakladatel a první ředitel Carl Friedrich Christian Fasch , dvorní cembalista Fridricha Velikého , začal poprvé vést zkušební deník. Fasch v tomto 1791 poznamenal: „Poprvé 24. května v Mad. Voitus“. V té době měl sbor 28 členů a příležitostné cvičení a zkoušky se staly pravidelným setkáváním.

Sbor se stal známým pro svůj smíšený a cappella sborový zvuk, který odpovídal vkusu doby.

Soukromé zkušebny již brzy nestačily kvůli neustálému nárůstu počtu členů, a proto Fasch požádal odpovědného ministra o poskytnutí sálu Královské akademie umění . 5. listopadu 1793 mohl sbor poprvé zkoušet v akademické hale. „V souladu s tím byla 5. listopadu otevřena akademie a představeny vedoucí společnosti,“ napsal Fasch ve svém zkušebním deníku. Od toho dne se sbor nazývá Singe-Accademie . Od roku 1794 Fasch pravidelně studoval kromě svých děl i díla Johanna Sebastiana Bacha . Sing-Akademie se rychle stala známou i mimo Berlín. Psali pro ně skladatelé jako Joseph Haydn a Ludwig van Beethoven , kteří se zúčastnili Sing-Akademie v roce 1796.

Když Fasch zemřel 3. srpna 1800, měl sbor již 137 členů.

Struktura a historický význam

Sing-Akademie s režisérem Georgem Schumannem v domě na příkopu za Neue Wache (1940)

Faschův nástupce a druhý ředitel Carl Friedrich Zelter získal v roce 1817 na základě první základní ústavy od pruského ministerstva vnitra korporační práva na Sing-Akademie a pevně je zakotvil v systému pruské hudební péče. V roce 1807 do ní začlenil orchestrální školu a v roce 1808 z ní vyšel zpěvní stůl , první mužský sbor v německé historii. Pod jeho vedením byla v roce 1827 dokončena výstavba vlastní koncertní budovy na příkopu u ulice Unter den Linden .

V 19. století význam Sing-Akademie spočíval v udržování hudebního díla Johanna Sebastiana Bacha a v zpřístupnění duchovní hudby buržoaznímu publiku mimo církev, kultivaci „vážné hudby“ a tím přechod od dvorské hudby kultura k umožnění péče o civilní hudbu. V Sing-Akademie se 11. března 1829 poprvé po jeho smrti uskutečnila legendární renesance sv. Matouše Johanna Sebastiana Bacha po dvaceti letech Felixe Mendelssohna Bartholdyho , který zahájil Bachovu renesanci na velmi širokém měřítku. Cembalo z berlínské výrobce nástroje Johann Christoph Oesterlein , který patřil Carl Friedrich Zelter a od koho Felix Mendelssohn Bartholdy pravděpodobně řídil slavný výkon St. Matthew vášeň, je na trvalé zapůjčení na Sing-Akademie v Musikinstrumenten-muzea v Berlíně . Určitá stagnace repertoáru však byla patrná ve druhé polovině 19. století. Teprve pod vedením skladatele a klavíristy Georga Schumanna se sbor na začátku 20. století otevřel moderní hudbě.

Mezinárodní pověst

Schumann vyvinul Sing-Akademie na špičkový sbor , který až do začátku druhé světové války kromě předplacených koncertních sérií ve vlastním domě pravidelně podnikal koncertní turné po Německu a Evropě a po boku Berlínské filharmonie s který sbor pravidelně hrál, se stal jedním z nejdůležitějších muzikálů velvyslance Berlína v zahraničí.

Koncertní turné v dalších evropských zemích až do druhé světové války (výběr)

Koncertní turné po Itálii s Berlínskou filharmonií, 1913: List ze 44stránkové programové brožury.

Sbor ve válce a nový začátek

Sing-Akademie byla svržena z této vysoké úrovně umělecké činnosti druhou světovou válkou a jejími důsledky - zničení vlastního domu a tím i ekonomického základu, rozdělení Berlína a Německa . Přesto se Georgovi Schumannovi podařilo během války odstranit Sing-Akademie z přístupu ministerstva propagandy Goebbels tím, že se stala součástí Akademie der Künste při zachování její právní nezávislosti . To zabraňovalo zákazu po skončení války, osudu, kterému se staly oběťmi téměř všechny kluby a spolky v Německu, a zajistilo její přežití pod spojeneckou okupací . Sing-Akademie má tedy od svého založení úplný seznam jmen a zákonných práv. Během války a po ní pokračovaly zkoušky a koncerty. 14. dubna 1945, krátce před pochodem Rudé armády , kdy bylo těžké myslet na hudbu nebo dokonce na koncerty ve zničeném Berlíně, uspořádal sbor a berlínští filharmonici poslední koncert před koncem války v dosud nepoškozeném Beethovenově sále Německé zádušní mše od Johannesa Brahmse. První poválečný koncert následoval 21. a 24. listopadu 1945 společně s orchestrem Státní opery pod vedením Georga Schumanna s mší h moll J. S. Bacha.

Pokračování práce od roku 1950

V roce 1950 Mathieu Lange převzal vedení Sing-Akademie, které vedl téměř 25 let. Pokračoval v Bachově údržbě sboru. Pro obnovení ve smyslu moderního, transparentnějšího Bachova zvuku a „... protože jako nový režisér ... za obtížných podmínek udělal ze sboru Sing-Akademie plnohodnotný nástroj, kterým byl v Berlíně ... „Mathieu Lange obdržel v letech 1951/52 hudební cenu Asociace německých kritiků v Berlíně. Federální záslužný kříž v září 1967, Zelterova plaketa v březnu 1970 a Georg-Friedrich-Händel-Ring v květnu 1971 rovněž ocenily vynikající služby, které Mathieu Lange získal kultivací hodnotné sborové hudby ve hře Sing-Akademie. Každoročními představeními Bachovy mše menší, Svatého Matouše a vánočního oratoria navázal na tradici Sing-Akademie. Vzhledem k tomu, že dům Sing-Akademie Unter den Linden naproti Státní opeře byl zkonfiskován, proběhly zkoušky sborů nejprve v přednáškových sálech Charité a později ve školní aule odborné školy na Halleschen Ufer. Postavením filharmonie v roce 1963 se Mathieuovi Langeovi, podporovanému berlínským senátem, nakonec podařilo využít jako zkušebnu vhodnou zkušebnu. Kromě sborových děl Georga Friedricha Händla, Josepha Haydna , Wolfganga Amadea Mozarta, Johannesa Brahmse, Antona Brucknera a Roberta Schumanna opakovaně překvapil mezinárodní publikum představením potopených a někdy zapomenutých děl velkých skladatelů. Takže povýšil z. B. mše 18tiletého Giacoma Pucciniho a Te Deum 20letého Georgesa Bizeta na světlo, stejně jako do značné míry neznámá díla Claudia Monteverdiho , Alessandra Scarlattiho , Carla Philipp Emanuela Bacha, Antonia Caldary , Carla Maria von Weber, Otto Nicolai a další. Modernismus nechyběl ani v repertoáru Akademie Sing pod jeho vedením: Igor Stravinskij , Max Baumann, Hans Werner Henze („Muse of Sicily“, pověřen u 175. výročí sboru v roce 1966). Koncertní turné vedly Sing-Akademie pod vedením Mathieu Lange doma i v zahraničí. B. do Švédska, Francie a Polska.

Po vybudování berlínské zdi v roce 1961 byl východním Berlínčanům odepřen přístup k pěveckému sboru Sing-Akademie, ačkoli z východní části téměř nezůstali žádní aktivní členové kvůli letovým zkouškám v Západním Berlíně . V roce 1963 založil dirigent Helmut Koch ve východním Berlíně v Schauspielhaus v Berlíně na protest ze západní části města s téměř stejným názvem Berlínská pěvecká akademie , zatímco v západním Berlíně pokračuje Sing-Akademie v Berlíně. Dodnes existují oba soubory samostatně a obohacují kulturní život města.

1973-2006

Speciální poštovní známka Deutsche Bundespost k 200. výročí Sing-Akademie

V roce 1973 byl na místo Langeho zvolen dirigent a skladatel Hans Hilsdorf . Rozšířil repertoár do všech směrů a uvedl skladby Stabat mater od Františka Poulence , Gioachina Rossiniho a Antonína Dvořáka . Východní Evropa se zaměřila na Zoltána Kodálya (Psalmus Hungaricus) . Konfrontace s modernity - Bernd Alois Zimmermann , Hans Gál , Nikolaj Badinski , Helge Jörns a další - dosáhly v roce 1983 kantáta Das Augenlicht podle Anton Webern ( "Prostřednictvím našich otevřenýma očima", Op 26, 1935.), Který je zpravidla uzavřena amatérské sbory. Pod vedením Hilsdorfu oslavila společnost Sing-Akademie v roce 1991 své 200. výročí koncertem v Deutsche Oper Berlin a před svým ústředím za Neue Wache .

Sing-Akademie zu Berlin se dodnes věnuje propojení praxe historické a současné hudby. Když Hilsdorf zemřel v roce 1999, opustil ji v obtížné situaci. Ve sborovém sdružení se vedly spory o směr a hádky o nový přístup k berlínské Singakademie ve sjednoceném městě a směřování umělecké práce. Sing-Akademie se dlouho nemohla dohodnout na nástupci v kanceláři ředitele. Břemeno a odpovědnost za jejich historii se staly břemenem, prozatímní vedoucí pokračovali ve zkoušce a koncertní práci.

V září 2002 převzal umělecké vedení Joshard Daus a navázal úzkou spolupráci s EuropaChorAkademie . Během této doby se konají první představení z navráceného hudebního archivu a nahrávky děl Passion od Carla Philipp Emanuela Bacha . Daus vytvořil komorní sbor zejména pro provádění archivních děl. V prosinci 2005 však byla společná spolupráce ukončena vzájemnou dohodou.

Nedávná minulost a současnost

V létě roku 2006 převzal umělecké dílo Sing-Akademie zu Berlin tříčlenný řídící tým. Celkovou hudební odpovědnost převzal dirigent Kai-Uwe Jirka , profesor sborového dirigování na University of the Arts. Sbor byl reorganizován a brzy přerostl v oratorní sestavu. Řízení programu prováděl spisovatel a hudební dramaturg Christian Filips . Kromě toho byl pod vedením prof. Friederike Stahmera založen dívčí sbor, který se rychle rozrostl do velkého souboru s několika skupinami. Od té doby Sing-Akademie úzce spolupracuje s University of the Arts, zejména se Státním a katedrálním sborem a Institutem pro církevní hudbu , a to zahrnutím mladých ředitelů sborů do zkoušek a koncertů. Se zřízením singalongů a otevřených koncertních formátů pro děti i dospělé (v seriálech „Oratorio“ a „Familiär“) se Sing-Akademie stala opět místem setkání berlínské veřejnosti. Městská scéna současné hudby a literatury se také setkala v experimentálních formátech, jako je „Choir Laboratory“ a „Liedertafel“ (mimo jiné Ann Cotten , Elke Erb , Mara Genschel , Johannes Kreidler , Harald Muenz , Martin Schüttler , Monika Rinck ) a vyvinuli nové formáty pro vokální soubory.

Program, kterému se rovněž dostalo velké národní pozornosti, se od té doby soustředil především na znovuobjevení neznámých, neoprávněně zapomenutých děl, zejména v žánru oratoria ( Adolph Bernhard Marx , Allan Pettersson , Luigi Dallapiccola atd.), o světových premiérách současných skladatelů ( Jörg Birkenkötter , Luke Bedford, Katia Tchemberdji , Jennifer Walshe), o dílech z historie Sing-Akademie z oblasti staré hudby ( např . Carl Fasch , Johann Friedrich Reichardt , Carl Friedrich Zelter ) a na křížových projektech, např s Lautten Compagney Berlin, na pozvání divadla Maxim-Gorki , Haus der Berliner Festspiele a Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz . Na produkcích Sing-Academy se také opakovaně podíleli prominentní herci jako Jens Harzer , Hanna Schygulla , Sophie Rois , Volker Spengler a mezinárodně úspěšní zpěváci jako Nikolay Borchev , Benedikt Kristjánsson , Anna Prohaska nebo Matthias Goerne .

V dubnu 2008 Wall Street Journal nadpisem: „Rostoucí sbor: Sing-Akademie kvete v Berlíně znovu“. 26. listopadu 2011 napsal Jan Brachmann ve Frankfurter Allgemeine Zeitung: „Nyní jí umění otevřelo dveře: velký talent Christiana Filipse a Kai-Uwe Jirky, pod popelem zapomnění, vystopovat ty části berlínské hudební historie, kde ještě žhavé uhlíky čekají, plameny udeří, když je zasáhne správný dech. “

Zvláštní pozornost byla věnována V roce 2009 moderní oživení oratoria „Mose“ Adolpha Bernharda Marxe , roaratorio „ Tristram Shandy 2013 na Haus der Berliner Festspiele , v roce 2019 světová premiéra umučení sv. Marka Christfrieda Schmidta v kostele Getsemanech později a německá premiéra filmu „Cantata Criolla“ od Antonia Estéveze v srpnu 2019 v berlínské katedrále.

Od roku 2017 Sing-Akademie zu Berlin spolupracuje s uprchlickou iniciativou „New Neighborhood Moabit“, pravidelně organizuje otevřený zpěv pro děti a dospělé s migračním pozadím a mimo jiné tvoří. Koncerty s hudebníky a dalšími ze Sýrie , Íránu a Čečenska .

Dívčí sbor Sing-Akademie si vytvořil svůj vlastní profil a hostuje v mnoha operních domech a divadlech ve městě. V roce 2017 získal sbor stříbrnou medaili na Velké ceně národů v Berlínské filharmonii. V květnu 2018 se s vynikajícím úspěchem zúčastnil Německé soutěže sborů a získal 2. cenu. Koncertní turné ho zavedly na Island, do Španělska, Dánska, Švýcarska a v roce 2019 do Číny.

V březnu 2020 musely všechny soubory Sing-Akademie kvůli koronové pandemii a několik měsíců bez zkoušek sboru přemístit své sborové operace do digitálního prostoru.

Dům Sing-Akademie

Schinkel design

Sing-Akademie, malba Eduarda Gaertnera (1843)

V roce 1821, architekt , stavitel a přítel společnosti Zelters, Karl Friedrich Schinkel představil návrh budovy Sing-Akademie na pozemku za Neue Wache, který jí dal král . Schinkel se rozhodl pro dvoupatrovou budovu. Koncertní sál by měl být pouze několik kroků nad úrovní terénu a neměl by být podsklepen. Lyra s rybími volutami a labutí korunou byla symbolická na hřebeni budovy a řecká ve štítovém trojúhelníku .

Schinkelův nerealizovaný první návrh Sing-Akademie, 1821

Hala byla navržena ve dvou patrech. Soklová konstrukce zahrnovala přízemí haly, v jejímž úzkém vchodu jsou dveře ze vstupní místnosti, na straně scény amfiteátr sboru stoupající.

Interiér architektura horního patra dominuje volně stojící sloupy dórské uspořádány kolem sálu . Za sloupy na každé straně jsou úzké boční galerie pouze pro jednu řadu sedadel. Zadní galerie nad vstupní místností nabízí pět stoupajících řad sedadel za střední galerií jako dvojitě rozložený sloup. Na druhé straně je za pódiem zpěváků variabilní alokace místnosti Malého sálu, tj. Za čtyřmi volně stojícími dórskými sloupy. Výsledných pět otvorů do haly pro zimu a pro menší cvičení je odvozeno z myšlenky variability místnosti :

"Dveře, které lze nechat zmizet směrem dolů, čímž se tyto dvě haly spojí," poznamenává Schinkel na výkresu. Sál se proto zavázal k vysoce koncentrované a přísně disciplinované vůli k architektuře, která vděčí za službu hudebnímu životu.

Ottmer design a konstrukce

Brunswick architekt Carl Theodor Ottmer opustilo prostor, včetně malého (zima) halou s použitím návrhových Schinkel a přidal celý entrée přízemí jako skutečné vítězné nabídky, takže sál je umístěn v horním patře.

Návrh přinesl požadovanou vlastní strukturu koncertního sálu, přičemž uspořádání pouze jedné boční galerie dodalo sálu okamžik dynamiky, který byl často vnímán jako nepříjemný, místo architektonické jasnosti.

Stavba začala v květnu 1825 vedle příkopu. Vysoká hladina podzemní vody bránila kopání, takže bylo nutné vykopat celou úroveň suterénu hluboko do země a postavit sklep, jak si Zelter stěžoval Goetheovi. Při slavnostním zakončení skořápky 25. listopadu 1826 již byly Schinkelovy celkové náklady vyčerpány. 8. dubna 1827, po dvou letech výstavby, byl dům slavnostně otevřen a od té doby sloužil instituci jako domov a místo přednášek.

Ustavující schůze pruského národního shromáždění v Sing-Akademie zu Berlin 1848, dřevoryt

Z hlediska architektury je zajímavé příčné sezení proti oknům na dlouhé straně (západní straně) haly, zvolené pro jednání Pruského národního shromáždění v roce 1848 . Z pohledu lektora je sezení v klasickém symetrickém uspořádání. V zadní části příčných řad s výhledem na boční okna je boční galerie. Sloupy malého sálu a vstupní galerie jsou umístěny v zadní části podélného sezení. Toto zvolené uspořádání sedadel umožňuje řečníkovi a otevřené debatě být v centru dění mnohem více, než kdyby bylo ponecháno obvyklé „frontální koncertní sezení“.

V roce 1865 došlo k reorganizaci přístupových prostor haly podle plánů architekta Martina Gropia s cílem získat další hlediště pod zadní galerií. Později Singakademie dostala varhany .

V roce 1875 byla na jihozápadním rohu postavena další přístavba schodiště - větší zhoršení z hlediska architektury, flexibilní opatření z hlediska využití koncertního sálu.

V roce 1888 bylo do severozápadního rohu přidáno druhé schodiště, malá hala (zvaná Cäciliensaal) byla opuštěna a pódium bylo rozšířeno. Dům ukázal, jaký kariérní postup může Sing-Akademie podporovat.

Důležitost domu

Režisér Zelter a Sing-Akademie se museli vypořádat s nejrůznějšími problémy s financemi a obtížným stavením. Schinkelův návrh byl dříve vyřazen z důvodu nákladů. Již v roce 1812 představil Schinkel návrh haly pro Sing-Akademie na Akademie der Künste, což akademie kvůli jeho vlastnímu nedostatku prostoru hrubě odmítla.

Nejstarší a největší koncertní sál v Berlíně byl od začátku známý svou vynikající akustikou . Vystupovali tu největší umělci své doby, jako Niccolò Paganini , Franz Liszt , Clara a Robert Schumann , Anton Grigorjewitsch Rubinstein , Johannes Brahms a Richard Strauss .

„Jsem zamilovaný od hlavy po paty“ na Electrole, zaznamenaný na záznamu šelaku Singakademie 1930

Od roku 1926 do roku 1943 zde byla vytvořena celá řada nahrávek : Electrola provedla od podzimu 1926 řadu nahrávek, například se Staatskapelle Berlin pod dirigenty jako Leo Blech , Erich Kleiber a Otto Klemperer , ale také světově proslulá filmová píseň Ufa Ich bin von Kopf bis Foot lásky od Marlene Dietrich byl přijat do Sing-Akademie (hudbou a textem: Friedrich Hollaender a jeho Jazz Symphoniker Electrola EG 1770 (mat:.. BLR 6033-1), 6. února 1930). V roce 1932 podepsal záznam Telefunken exkluzivní smlouvu se společností Sing-Akademie a nyní měl výhradní právo nahrávat záznamy ve své hale; technická přijímací zařízení byla umístěna v suterénu budovy. Každý rok vzniklo několik stovek nahrávek, například s Berlínskou filharmonií pod vedením Wilhelma Furtwänglera nebo Willema Mengelberga s umělci jako Peter Igelhoff nebo Peter Kreuder .

Sing-Akademie si však také pronajal velký sál pro převážně vědecké akce velkému a důležitému času: Alexander von Humboldt zde od prosince 1827 do března 1828 pořádal své „Kosmos přednášky“, Rudolf Virchow přednášku Goetheho jako přírodovědce , Ferdinand Graf von Zeppelin Die Eroberung der Luft , přednášky Ernsta Haeckela , včetně Boj za rozvojové myšlení a naše současné znalosti o původu člověka , Berthold Auerbach Goethe a umění vyprávění nebo - pořádané pro vědeckou asociaci v Sing- Akademie - přítel Heinricha Schliemanna , Friedrich Adler , přednáška Světová města v architektuře , Heinrich Adolf von Bardeleben o teorii ran a novějších metodách ošetření ran , Alexander Braun Doba ledová Země , Ernst Curtius Akropole v Aténách a mnoho dalších.

Budova Sing-Akademie 1941 s bočním nástavcem (vlevo) od Martina Gropia

Od 22. května do září 1848 se v budově Sing-Akademie zu v Berlíně sešlo pruské národní shromáždění .

23. listopadu 1943 byl dům těžce poškozen náletem. Neocenitelná hudební knihovna byla dříve na popud tehdejšího ředitele Sing-Akademie Georga Schumanna outsourcována, a tak zachráněna před zničením. Sing-Akademie se členy z celého města Berlína přesunula svou práci do Steglitzu ( palác Titania ) v důsledku poškození domu .

Divadlo Maxim-Gorki
(1827–1943 Sing-Akademie zu Berlin)

Problém s majetkem

Hlavní budova v Kastanienwäldchenu byla po skončení druhé světové války zabavena sovětskou okupační mocí , umístěna pod sovětskou správu a přestavěna v roce 1947 jako divadlo sousedního Domu kultur sovětských národů . V roce 1952 se do budovy přestěhovalo divadlo Maxima Gorkiho .

V polovině 60. let byla správa NDR protiprávně vymazána z katastru nemovitostí jako vlastník mateřské společnosti v Kastanienwäldchen jako Sing-Akademie zu Berlin a místo toho byla zapsána jako „ majetek lidu “. Od roku 1991 se Sing-Akademie pokouší opravit katastry nemovitostí a vrátit jejich majetek. V roce 2004 byl vydán právně závazný rozsudek správního soudu v Berlíně, který byl pro Sing-Akademie příznivý (rozsudek 25. senátu ze dne 3. prosince 2004 - VG, AZ: 25 A 240,99), podle kterého Sing-Akademie vždy zůstal vlastníkem jeho domu. Jediným cílem je změna katastru nemovitostí prostřednictvím občanského práva nebo jednáním se správou Senátu . V rozsudku ze dne 7. prosince 2012 Spolkový soudní dvůr rozhodl , že majetek a budova nebyly skutečně vyvlastněny, a proto jsou stále ve vlastnictví Sing-Akademie, takže žalovaný stát Berlín se musí podílet na opravě pozemku zaregistrujte se a souhlaste s tím, že Sing -Akademie zu Berlin je znovu zapsán do katastru nemovitostí jako vlastník. Od té doby Sing-Akademie obdržela roční splátku leasingu od berlínského senátu. Dům je pronajatý nadací Sing-Akademie zu Berlin, která byla nově založena v roce 2017, státu Berlín na základě dlouhodobé smlouvy a je využíván divadlem Maxim-Gorki. Sbory Sing-Akademie zu Berlin v současné době zkoušejí především v kostele sv. Alžběty a vile na Invalidenstrasse a příležitostně na berlínské univerzitě umění. Od roku 2016 hledá nadace Sing-Akademie zu Berlin vlastní dům nebo stavební pozemek v centru města.

V sousedství

Památník poprsí Fasche, dílo berlínského sochaře Fritze Schapera (1841–1919), postavený na náměstí před domem v roce 1891 u příležitosti stého výročí instituce , byl demontován ve 30. letech. Bronzovou bustu dostal Märkisches Museum jako zálohu ředitel Sing-Akademie v roce 1947 (dnes: Stiftung Stadtmuseum Berlin). Pomník zakladateli sboru Carlu Friedrichu Christianovi Faschovi byl znovu postaven v lednu 2011 s granitovou základnou rekonstruovanou z historických fotografií a bronzové busty Fritze Schapera.

Archiv Sing-Akademie

Carl Friedrich Zelter, ředitel Sing-Akademie zu Berlin 1800–1832, iniciátor archivní sbírky

Carl Friedrich Zelter (1756–1832), přítel Johanna Wolfganga von Goetheho a nástupce Fasche v ředitelně, vytvořil archiv Akademie Sing pro sborová a orchestrální představení a především jej výrazně rozšířil. Nebo jejich dědici - - formativní, zatímco skutečnost, že pod Zelterovou záštitou četné jednotlivé sbírky berlínské Kapellmusikern a milovníků hudby, z nichž mnozí byli členy Sing-Akademie, přišla do archivu a kompetentních osob s rozsáhlými kontakty, jako je sběratel Georg Poelchau do odpovědné pozice. Jak 2004, archiv obsahoval 5 170 skladeb. Kolem 80 procent z nich jsou rukopisy a autogramy , včetně singulárních pramenů ke kompoziční práci dvou nejstarších synů Johanna Sebastiana Bacha , Carla Philipp Emanuela Bacha a Wilhelma Friedemanna Bacha . Mezi nejdůležitější dokumenty patří oratorní vokální díla Carla Philipp Emanuela Bacha , která byla neúplná, dokud nebyl nalezen archiv v muzikologii, stejně jako další skladby rodiny Bachů, včetně archivu Old Bach , kolekce skladeb předků Johanna Sebastiana Bacha. Součástí archivu jsou také základní sbírky hudby Královského dvorního orchestru a Dvorní opery z doby Fridricha Velkého se skladbami Carla Heinricha Grauna , Johanna Joachima Quantze , Christopha Schaffratha , Johanna Friedricha Agricoly a velkého inventáře sakrálních děl Georg Philipp Telemann .

V roce 1943 na popud jejího ředitele Georg Schumann, sběr notový záznam zpívat-Academy byla přemístěna do Ullersdorf zámku v tehdejším Dolním Slezsku , a tak zachránil před jistým zničením, protože dům zpívat-Academy byla těžce poškozena tím zápalnými pumami A krátce nato . Archiv, který všichni ředitelé instituce vždy pozorovali, uchovávali a dále rozvíjeli orlíma očima , byl od roku 1945 považován za ztracený. Ve zmatku poválečného období cenné boxy zřejmě z místa přemístění beze stopy zmizely. O několik desetiletí později výzkum člena představenstva Akademie Sing ukázal, že jedinou stopou bylo, že ukrajinský pluk Rudé armády byl poslední jednotkou bojující v této oblasti Slezska před ztrátou zásob.

V roce 1999 Christoph Wolff objevil sbírku po dlouhém hledání v Kyjevě . Po půl století byl uchováván v Ukrajinském archivním muzeu literatury a umění jako Fond 441. Díky péči o archivní muzeum je ve výborném stavu. Přes stejné představy o nedělitelnosti archivů představila Sing-Akademie zu Berlin Ukrajině 33 skladeb ze svého cenného archivu jako dárek a jako poděkování za pečlivou údržbu notových záznamů. Jedná se o rukopisy a tisky slovanské provenience.

Návrat archivu notových nahrávek Sing-Akademie představuje velký úspěch v otázce restitucí kulturních statků přinesených během války. Jedná se o nejcennější německé kulturní bohatství, které se do Německa vrátilo ze země bývalého Sovětského svazu po pádu Berlínské zdi . V roce 2001 ukrajinský prezident Leonid Kutschma symbolicky předal skladbu Johanna Sebastiana Bacha z archivu spolkovému kancléři Gerhardovi Schröderovi . To je nyní zpět v majetku Sing-Akademie a je nyní uloženo ve státní knihovně v Berlíně .

Dne 15. května 2002, ceremonie se konala v Berlínské filharmonii označit návrat archivu Sing-Akademie s Federal Foreign ministra Joschka Fischer a ukrajinského velvyslance , Anatolij Ponomarenko . Ve spolupráci s renomovaným souborem staré hudby Lautten Compagney byla od roku 2006 uvedena na moderní premiéry řada děl z archivu (mimo jiné v Konzerthaus Berlin , na hudebním festivalu Rheingau , ve dnech staré hudby v Herne ), uložena a editoval (včetně kusů rodiny Bachových , von Telemanna , Heinichena , Johanna Theila a mnoha dalších) Ortus-Verlag vydává sérii zdrojových vydání z archivu Sing-Akademie. Katalog lze prohlížet prostřednictvím RISM (Sigel: B-SA), některé části sbírky byly digitalizovány, noty jsou přístupné veřejnosti prostřednictvím čítárny a katalogů hudebního oddělení berlínské státní knihovny .

Ředitelé

Osobnosti z oblasti umění, politiky a vědy jako členové a sponzoři

Zpívající členové (výňatek)

Podporující členové

literatura

  • Wolfram Enßlin (adaptace): Bachovy zdroje Sing-Akademie zu Berlin. Katalog. S předmluvou Christopha Wolffa , příspěvku „Bachovy zdroje Sing-Akademie zu Berlin“ Ulricha Leisingera , 90 ilustrací, konkordancí, registrů a hudebních ukázek. 2 svazky. Olms, Hildesheim / Curych / New York 2006. (Lipské příspěvky k Bachovu výzkumu. Svazek 8.)
  • Sender Free Berlin, veřejnoprávní instituce, vysílání 4. prosince 1992. Mathieu Lange, vysílání na památku dlouholetého berlínského dirigenta a ředitele sboru Hanse-Jörga von Jeny.
  • Sing-Akademie zu Berlin: Sbírka Sing-Akademie zu Berlin. Část I: oratoria, mše, kantáty a další posvátná díla. Mikrofiš - vydání . Editace: Axel Fischer a Matthias Kornemann. Saur, Mnichov 2004, ISBN 3-598-34446-5 . (Hudební rukopisy Státní knihovny v Berlíně - pruské kulturní dědictví. Část 6/1.)
  • Sing-Akademie zu Berlin: Sbírka Georg Philipp Telemann, dodatek II: Sbírka Georg Philipp Telemann z archivu Sing-Akademie zu Berlin. Depozit ve Státní knihovně v Berlíně. Editace: Axel Fischer a Matthias Kornemann. 122 informačních listů. Včetně katalogu. Fiches T S2 001 - T S2 122. Saur, Mnichov 2003, ISBN 978-3-598-34441-1 .
  • Sing-Akademie zu Berlin: Supplement II: The Bach collection from the archive of the Sing-Akademie zu Berlin. Depozit ve Státní knihovně v Berlíně. Editace: Axel Fischer a Matthias Kornemann. S úvodem Ulricha Leisingera. Saur, Mnichov 2003, ISBN 3-598-34438-4 .
  • Rukopisná sbírka Sing-Akademie zu Berlin v „Archivním muzeu literatury a umění na Ukrajině“ v Kyjevě a její význam pro budoucí výzkumné projekty (kulatý stůl). In: Ulrich Leisinger, Hans-Joachim Schulze , Christoph Wolff, Peter Wollny : Bach in Leipzig - Bach and Leipzig, Conference Report Leipzig 2000. Olms, Hildesheim, Curych, New York, 2002.
  • Gottfried Eberle a Michael Rautenberg: The Sing-Akademie zu Berlin a její ředitelé. Státní institut pro hudební výzkum . Berlin 1998, ISBN 3-922378-16-1 .
  • Horst Redlich, Chr. Redlich: Dům sborové hudby. Sing-Akademie zu Berlin. Stavební, historická a aktuální čísla u příležitosti výstavy „Singakademie zu Berlin a její ředitelé“ v roce 1998 v Musikinstrumenten-Museum Berlin. Self-publishing, Berlin 1998.
  • Gottfried Eberle: 200 let Sing-Akademie zu Berlin. Umělecké sdružení pro duchovní hudbu. Nicolai, Berlin 1991, ISBN 3-87584-380-0 .
  • Werner Bollert: Sing-Akademie zu Berlin. Festschrift k 175. výročí. Rembrandt Verlag, Berlín 1966.
  • Georg Schünemann : Akademie zpěvu v Berlíně. 1791-1941. Bosse, Řezno 1941.
  • New Bach Society : Joh. Seb. Bachova sv. Matoušova vášeň v Singakademie zu Berlin 1829–1929. Dotisk z Bachovy ročenky. 25. rok. Breitkopf & Härtel, Lipsko 1928.
  • Program Sing-Akademie zu Berlin (1973): Mathieu Lange, rozloučení se Sing-Akademie zu Berlin (Klaus Schütz, úřadující starosta Berlína, Gerhard Heimann, ředitel Senátu pro senátor pro vědu a umění, HH Stuckenschmidt)
  • Recenze pro tisk: Basler Nachrichten 1952, Berliner Festwochen, Monteverdi: Vespero della Beata Virgini (1610), lednové vydání 1958
  • La Scala, leden 1958, Vinceno Gibelli, Allessandro Scarlatti: Messa di Santa Cecilia
  • Tagesanzeiger Zürich 1959, Giacomo Puccini: Messa di Gloria
  • Werner Bollert (ed.) Sing-Akademie zu Berlin, Rembrandt Verlag Berlin 1966.
  • Slavnostní představení k 125. ročníku. Sing-Akademie zu Berlin byla založena 27. a 28. května 1916. Reinhold Raasch, Berlín, 1916.
  • Martin Hinrich Lichtenstein : K historii Sing-Akademie v Berlíně. Kromě zprávy o svátku k padesátému výročí vaší založení a abecedního adresáře všech lidí, kteří byli jejími členy . Trautwein, Berlin 1843 ( plný text ve vyhledávání knih Google).
  • Martin Blumner : Historie Sing-Akademie zu Berlin. Slavnost pro Säcularfeier 24. května 1891. Horn & Raasch, Berlín 1891. S hlubotiskem zakladatele Sing-Akademie Carla Friedricha Christiana Fasche po leptání Johanna Gottfrieda Schadova . Digitalizace: Central and State Library Berlin, 2020. URN urn: nbn: de: kobv: 109-1-15420760
  • Hermann Kawerau : Světská oslava Sing-Akademie zu Berlin. Jako dodatek k historii Martina Blumnera v Sing-Akademie . Horn & Raasch, Berlin 1891. Digitized by the Central and State Library Berlin, 2020. URN urn: nbn: de: kobv: 109-1-15419897
  • Knut Brehm, Bernd Ernsting, Wolfgang Gottschalk, Jörg Kuhn: Katalog obrazových děl 1780-1920 Stiftung Stadtmuseum Berlin (LETTER Schriften, sv. 14). Kolín nad Rýnem 2003 (na Schaperově Faschově poprsí, se starší literaturou)

webové odkazy

Commons : Sing-Akademie zu Berlin  - album s obrázky, videi a zvukovými soubory

Individuální důkazy

  1. ^ Georg Schünemann : Akademie zpěvu v Berlíně. 1791–1941 , Řezno 1941, s. 14.
  2. ^ Hinrich Lichtenstein: K historii Sing-Akademie v Berlíně , Berlín 1843, VI.
  3. ↑ Hinrich Lichtenstein: K historii Sing-Akademie v Berlíně , Berlín 1843, VIII.
  4. ^ Hinrich Lichtenstein: K historii Sing-Akademie v Berlíně , Berlín 1843, XIV.
  5. ^ Georg Schünemann: Akademie zpěvu v Berlíně. 1791–1941 , Řezno 1941, 178 a násl
  6. ↑ Gottfried Eberle: 200 let Sing-Akademie zu Berlin . Berlin 1991, s. 196.
  7. ^ Ian Johnson: Rostoucí sbor. Citováno 20. června 2020 .
  8. ↑ Horst u. Chr. Redlich: Das Haus der Chormusik . Berlin 1998, s. 6 a násl.
  9. ↑ Horst u. Chr. Redlich: Das Haus der Chormusik . Berlin 1998, s. 8 a násl.
  10. ↑ Hansfried Sieben: Herbert Grenzebach: život pro záznam společnosti Telefunken , Düsseldorf 1991, s. 37–39.
  11. ^ Jürgen Hamel, Klaus-Harro Tiemann (ed.): Alexander von Humboldt. O vesmíru. Kosmos přednáší 1827/28 v berlínské Singakademie . Insel, Frankfurt nad Mohanem 1993 ISBN 3-458-33240-5 .
  12. ↑ Sing-Akademie zůstal vlastníkem jejich nemovitosti . Tisková zpráva z Berlína, 3. prosince 2004
  13. ↑ Tisková zpráva BGH č. 201/2012 ze dne 7. prosince 2012
  14. ↑ Odpověď federální vlády na otázku 24 o stavu jednání o repatriaci německých kulturních statků z Ukrajiny (malá otázka) . (PDF) Německý sněm, tisk 15/3183 ze dne 25. května 2004, s. 10
  15. ↑ Porovnejte informace v katalogu Německé národní knihovny
  16. ↑ Archiv noty Sing-Akademie zu Berlin se vrátil z Kyjeva . ( Memento z 9. června 2007 v internetovém archivu ) Tisková zpráva Berlínské státní knihovny, poslední změna 5. října 2001
  17. ^ Návrat archivu berlínské Sing-Akademie . Informace Federálního ministerstva zahraničí, květen 2002
  18. ↑ Hinrich Lichtenstein: K historii Sing-Akademie v Berlíně , Berlín 1843, XLVIII ff (seznam členů)


Souřadnice: 52 ° 31 '7,8 "  N , 13 ° 23" 42,2 "  E