Werner Krauss (herec)

Werner Krauss kolem roku 1920 na fotografii Alexandra Bindera

Werner Johannes Krauss (narozený 23. června 1884 v Gestungshausenu poblíž Coburgu , † 20. října 1959 ve Vídni ) byl německý herec . Byl považován za charismatického génia a největšího herce své doby s neuvěřitelnou schopností transformace, ale byl antisemita a jako člověk velmi kontroverzní kvůli své blízkosti k národnímu socialismu.

Život

Rodiště v Gestungshausenu
Pamětní deska Wernera Krausse ve Vídni-Alsergrundu

Werner Johannes Krauss se narodil 23. června 1884 na faře v Gestungshausenu, kde byl farářem jeho dědeček. Syn poštovního úředníka Paula Krausse a jeho manželky Karoline, rozené Wustové, strávil ve Vratislavi většinu svého dětství a mládí . Od roku 1898 navštěvoval protestantský přípravný institut v Breslau a od roku 1901 učitelskou školu v Kreuzburgu v Horním Slezsku .

Kvůli jeho vystoupení jako zvláštní v Breslau Lobe Theatre , byl vyloučen ze tříd v roce 1902. Rozhodl se stát hercem a svou první roli získal ve Wagnerově cestovatelském divadle v Breslau. V roce 1903 debutoval ve Stadttheater von Guben . Bez výcviku se musel spokojit s malými úkoly na cestách, po nichž následovalo vystoupení v městských divadlech Magdeburg a Bromberg (1905/06). V letech 1907 až 1910 působil v Aachenském divadle, v letech 1910 až 1912 v Norimberku a od roku 1912/13 v Mnichovském uměleckém divadle.

Doporučeno od Alexander Moissi , Max Reinhardt s ním podílí na 1913 u Deutsches Theater Berlin . Zpočátku jen zaměstnán jako druhý obsazení nebo v menších rolích (Lindekuh v Frank Wedekind své hudby 1913, král Claudius v Shakespearově Hamletovi , 1913, Mefisto v Goethově Faustovi 1913, Franz Moor v Schillerova Die Räuber 1914), rychle hrál jeho cestu vpřed. V roce 1915 byl povolán, ale po třech měsících služby námořního kadeta v Kielu byl propuštěn.

Po skončení první světové války se Werner Krauss stal obdivovanou divadelní a filmovou hvězdou. Ztělesňoval velké postavy divadla jako Hamlet nebo Valdštejn , ale jeho specialitou byla reprezentace temných lidí jako Mefisto , Franz Moor v Loupežnících , Iago v Othellu nebo Shylock . V roce 1922 hrál v Augustu Strindbergovi Ein Traumspiel , děkana, karanténního mistra, přepravce uhlí, policistu a magistra. V letech 1924 až 1926 byl zaměstnán ve Státním divadle , 1926 až 1931 v Deutsches Theatre a 1928/29 v Burgtheatru a znovu ve Státním divadle v letech 1931 až 1933.

Na začátku 30. let hrál Werner Krauss role ve dvou premiérách v Deutsches Theatre Berlin, které se stalo jeho nejúspěšnějším: obuvník Wilhelm Voigt ve světové premiéře Der Hauptmann von Köpenick ve hře Carla Zuckmayera v Deutsches Theatre v Berlíně (1931, režie Heinz Hilpert ) a Matthias Clausen v Gerhart Hauptmann ‚s Before Sunset (režie Max Reinhardt). V září / říjnu 1933 Krauss hostoval s Before Sunset v Londýně (v angličtině). Werner Krauss se objevil na různých scénách jako Bruno Mechelke v Die Ratten Gerharta Hauptmanna a byl také viděn jako Babberley v Charleyově tetě . Až do roku 1938 ho hostující představení pravidelně zavedly do Ameriky, kde byl k vidění na jevišti v New Yorku, kolem roku 1924 v inscenaci Maxe Reinhardta o pantomimě Karla Gustava Vollmoellera Das Mirakel .

V lednu 1933 nastoupil Krauss na angažmá do vídeňského Burgtheatru. Jednou z jeho prvních rolí byl Napoleon ve Sto dnech od Benita Mussoliniho a Giovacchina Forzana (kterého ve filmu také hrál v roce 1934), poté jej přijal 'Duce'. Krátce poté proběhlo setkání s ministrem propagandy Josephem Goebbelsem , který ho jmenoval zástupcem prezidenta Reichstheaterkammer a společně s Hitlerem ustanovili Wernera Krausse jako důležitého kulturního představitele nacistického režimu.

V roce 1937 proběhla poslední spolupráce se židovským režisérem Maxem Reinhardtem na Salcburském festivalu , v jehož inscenaci Faust na Felsenreitschule Krauss hrál Mefista. V Salcburku už Krauss hrál smrt u Reinhardtova Jedermanna na Domplatzu (v roce 1949 tam hrál ďábla). 15. června 1937 Krauss hrál v Schauspielhausu premiéru Goya -Dramas genius bez lidí Viktora Warsitze pro „4. Reichstheaterwoche “, režie Walter Bruno Iltz .

Werner Krauss byl považován za jednoho z vynikajících herců své doby. Elisabeth Bergnerová ho nazvala „největším hercem všech dob“ a „démonickým géniem“. Kritik Siegfried Jacobsohn v roce 1924 napsal: „Před tímto bohatstvím představivosti člověk zůstává oslepen a unesen“ a Max Reinhardt popsal Krausse jako herce „s podivně komunikativní autosugesivní silou. Drží vás neviditelná síla, fyzicky se vás dotýkají. Divadlo zaplňuje jeho tvář. “

Friedrich Weissensteiner napsal: „Werner Krauss měl obrovskou sílu sugesce, byl kouzelník, kouzelník, který dokázal kouzlit na publikum a hypnotizovat je. Aby ztvárnil postavu nebo osvětlil situaci rychlostí blesku, prostě tam musel být. “ Marcel Reich-Ranicki ve své autobiografii Mein Leben :„ Když se Gründgens objevil na jevišti, okamžitě začal jednat: podle vzhledu a pohybů, ze slov a frází, z náhlých přestávek a neočekávaných zrychlení se úžasným způsobem vynořila postava tak sugestivní, jako byla původní. Když Krauss přišel na jeviště, postava, kterou hrál, tam byla okamžitě - aniž by něco řekl nebo udělal. “

Na otázku, proč se stal hercem, Krauss odpověděl: „Abych nebyl já“; Své herectví popsal takto: „Musím slyšet, jak to za sebou pohrává jako smrt, když hraji. Opakuji tento druhý hlas za uchem. Ale když cítím sebemenší kolísání mezi zvukem houslí a mojí melodií a mým rytmem, pak vím, že nad sebou nemám žádnou kontrolu, že moje struny nejsou napnuté a že nejsem v souladu. “

Herec Oskar Werner , kterému se ve skutečnosti říkalo Blussmayer, si z obdivu ke svému jevištnímu idolu Wernerovi Kraussovi říkal Oskar Werner.

Film

Vzhledem k tomu, že Werner Krauss byl zaměstnán pouze Maxem Reinhardtem v Deutsches Theatre v Berlíně jako druhé obsazení nebo v menších rolích, obrátil se k filmu na začátku roku 1916. Po svém debutu jako dapertutto v Hoffmannových příbězích od Richarda Oswalda se podílel především na populárních žánrech triviálních filmů , melodramů , detektivek a morálních a vzdělávacích filmů. Většinou hrál zdegenerované padouchy: sadistu s botami a bičem v příběhu Didy Ibsenové (1918), čínského drogového dealera s opiem (1919) nebo vražedného mrzáka v tanci smrti (1919). V roce 1918 hrál v Deníku ztraceného (režie: Richard Oswald).

Werner Krauss dosáhl svého mezinárodního průlomu v roce 1920 legendárním němým filmem Das Cabinet des Dr. Caligari (režie: Robert Wiene ), kde po boku Conrada Veidta v mimice a řeči těla zcela vstřebal ztvárnění šoumena / šíleného doktora Caligariho, který ztělesňoval autoritu a podřízenost v jednom. Epocha německém filmu 1920, shrnutých od Lotte H. Eisner pod pojmem „démonického Screen“, následně našel jeden z jeho nejdůležitějších aktérů v Krauss. Němého filmu mu umožnil vyjádřit svou schopnost zcela ztotožnit s rolí svou touhu transformace a jeho schopnost pracovat přes samotné fyzické přítomnosti.

„ Ženská křížová výprava “;
s Conradem Veidtem , Harrym Liedtkem , Malým Delschaftem a dalšími; Filmový plakát 1926 od Lipóta Sátoriho ve studiu Georga Pollaka

Také v roce 1920 Krauss hrál kuchaře v Carl Froelich je Die Brüder Karamasoff po Fjodora Dostojewskij , o rok později Robespierre v Dimitri Buchowetzki je Danton , a v roce 1921 Lord William Hamilton v Richarda Oswalda Lady Hamilton . Krauss osobně vyzdvihl práci s Lupu Pickem na Kammerspiel Shards (1921), kde přednesl fádní, depresivní studii železničního muže, který se stane vrahem svůdce své dcery. V roce 1922 byl Iago v Dimitri Buchowetzki to Othella založené na Shakespeara a Nathana v Manfreda NOA Moudrý Nathan založené na GE Lessing dramatu. V roce 1923 hrál pod vedením Hanse Behrendt liberální vychovatel v melodramatu Old Heidelberg a znovu s Robertem Wiene INRI , kde se na straně Asta Nielsen a Porten na Piláta Pontského hrál. Byla to vražedkyně Jacka Rozparovače v Das Wachsfigurenkabinett Leo Birinskiho a v Die joudlose Gasse Georga Wilhelma Pabsta po boku Grety Garbo v roce 1925 mistr řezníka, který odevzdává své zásoby pouze výměnou za milostné služby, stejně jako v psychoanalytickém tichu. film Tajemství duše (1926, režie: GW Pabst), ve kterém ztělesňuje chemika Martina Fellmanna s bohatými nuancemi, za jehož buržoazní fasádou vycházejí najevo traumatické strachy a posedlosti . V roce 1925 hrál Krauss orgone ve Friedrich Wilhelm Murnau je Molière filmu Tartüff s Emil Jannings v titulní roli a v roce 1926 natočil s Jean Renoir Nana založené na Émile Zola je 9. objemu nových Rougon-Macquart. Poté následovala Ženská křížová výprava (1926, režie Martin Berger ) a Die Hose (1927), po Carlu Sternheimovi jako Theobaldova maska. V Henrikovi Galeenovi The Student of Prague (1926) Krauss hrál lichváře Scapianelli a v Lupu Picks Napoleona na Svaté Heleně (1929) Napoleona Bonaparta .

V roce 1932 si Werner Krauss zahrál ve filmové adaptaci Balzac Muž bez jména (režie: Gustav Ucicky ), v roce 1935 byl opět Napoleon Bonaparte ve filmové adaptaci Franze Wenzlera ve filmu Sto dnů Benita Mussoliniho . V Robertu Kochovi, bojovníkovi smrti (1939) Hanse Steinhoffa, byl protivníkem Emila Janningsa, který ztělesňoval titulní roli. V roce 1939 byl Krauss také viděn v roli slavného hradního herce v Burgtheatru Williho Forsta , zatímco Hans Moser hrál svou šatnu. V roce 1940 hrál Krauss v antisemitském zánětlivém filmu Veita Harlana Jud Süss a byl viděn v nacionalistickém filmu Die Discharge (1942, režie: Wolfgang Liebeneiner ) a v titulní roli Georga Wilhelma Pabsts Paracelsuse (1943).

doba nacionálního socialismu

Když byl Krauss v roce 1934 jmenován německým státním aktérem , bylo jasné, že se zaplétá - alespoň umělecky - do nacistického režimu. Po smrti říšského prezidenta Paula von Hindenburga byl jedním ze signatářů výzvy kulturních pracovníků k „referendu“ o sloučení říšského prezidenta a říšského kancléřství v osobě Adolfa Hitlera . V letech 1933 až 1935 byl zástupcem prezidenta Reichstheaterkammer . V závěrečné fázi druhé světové války jej Hitler v srpnu 1944 přidal na seznam nejvýznamnějších umělců nadaných Bohem , což Krausovi zachránilo nasazení ve válce, mimo jiné na domácí frontě .

Především účast Wernera Krausse v propagandistickém filmu Jud Suess od Veita Harlana , v němž ztvárnil šest Židů (všechny židovsky mluvící role kromě Josepha Suesse Oppenheimera ) jako „hrůzostrašný důkaz jeho všestrannosti“ (filmový portál ), vedla k dočasnému zákazu po druhé světové válce . Wolff ve svém životopise Wernera Krausse cituje prohlášení A. Greinerta Krausse, že v Jud Sussovi převzal všechny podpůrné role , aby se různí herci navzájem nepřeceňovali při předvádění „židovských výstředností“. V soudním řízení v průběhu denacifikace po válce Krauss zdůraznil, že v Jud Suss záměrně hrál tak čistě, jak to jen bylo možné, a snažil se zmírnit to, co bylo ve scénáři záměrně škodlivé a pobuřující. Také se bál, že by skončil v koncentračním táboře, kdyby v Jud Sussovi nehrál alespoň nějakou roli. V minulosti opakovaně otevřeně oklamal NSDAP a zaujal postoj proti národnímu socialismu. V roce 1947 Spruchkammer následoval tento argument. Podle režiséra Veita Harlana bylo „hlubším významem“ tohoto obsazení ukázat „jak všechny tyto rozdílné temperamenty a postavy (...) nakonec pocházejí z jednoho kořene.“ (Film, 20. ledna 1940)

Spisovatel Lion Feuchtwanger napsal: „Znám Wernera Krausse osobně a z jeviště. Bylo by mi líto, kdyby německá divadla přišla o tohoto velkého umělce. Na druhou stranu je Werner Krauss mimořádně chytrý herec, který vytváří více z mysli než ze srdce. Je více než neuvěřitelné, že si neměl být od začátku vědom účinku svého zobrazení zlých typů Židů. Tento názor sdílí mnoho spisovatelů, divadelníků a kritiků žijících zde v Americe, kteří ho měli možnost vidět na jevišti i v životě a kteří sledovali jeho aktivity během nacistických let. “

Když Krauss přijal roli v Jud Suess , režisér Wolfgang Liebeneiner se ho zeptal : „Wernere, proč to děláš?“ „Víš, kolik Židů v tomto filmu hraji? Pět! A každý je jiný, “odpověděl Krauss. „Ale nevíš, jakou škodu s tím děláš?“ „To není moje věc - jsem herec!“

Kromě svého zapojení do Jud Suss byl Krauss také obviněn v denacifikačním řízení z vykreslení Shylocka v Shakespearově Kupci benátském v antisemitské inscenaci Lothara Müthela v roce 1943 jako „antisemitská karikatura“ ve vídeňském Burgtheatru . Oskar Maurus Fontana o této reprezentaci Shylocka napsal Werner Krauss :

"Objeví se Shylock Wernera Krausse s rudými vlasy a plnovousem, s jediným bílým pramenem." Myslí si, že vypadá úlisně, ale je to jen hloupost, na kterou se vrstevníci dívají přimhouřenýma očima. Brodí se tedy na plochých nohách, které jsou obrácené ven. Ale pokud jde o byznys, peníze nebo jeho účet, začne šlapat a spěšně běhat s nožičkami. Jeho jazyk je plný hrdelních zvuků, přesouvá samohlásky a stále přichází se skřípěním, chrochtáním a syčením zvířat. Jeho nedostatečná kontrola nervů se projevuje opakovaným dupáním nohou a skutečným svatovítským tancem těla. Jeho útočiště v myšlení, které se rovná přiznání jeho bezmocnosti, je nesmírně roztomilé. Opírá hlavu o zeď, nohy má široce od sebe a záda klenutá jako opice. Jeho chování střídá zrádné plíživé, pobuřující rabulismus a obsedantní mocenské šílenství. (...) Nemá žádné vazby na rodinu ani na své náboženství, je jen ponížením, ošklivostí a hloupostí (...). Werner Krauss vytvořil svého Shylocka důmyslně a předvedl jej s virtuozitou. Řezný smích smete židovský výsměch. “

- Kölnische Zeitung , 28. května 1943

Gad Granach, syn Alexandra Granacha , napsal: „Werner Krauss nebyl nacista, ale vždy byl rozzlobený antisemita (...) Herec mohl hrát Shylocka takovým způsobem, že lidé byli dojati, ale on mohl ho také hrát jako Werner Krauss. S ním lidé každý večer opouštěli divadlo jako antisemité. “

Fritz Kortner usoudil: „Nacista a parchant - ale skvělý herec.“

Hans Söhnker o Wernerovi Kraussovi řekl: „Neexistuje žádná diskuse o osamělé pozici umělce Krausse. Názory se liší jen u lidí. “

poválečné období

V roce 1946 byl Werner Krauss, který žil v Mondsee v Solné komoře , vyloučen z Rakouska. V květnu 1948 byl klasifikován jako „méně zatížený“ v řízení třetího rozhodčího senátu a odsouzen k převzetí nákladů řízení ve výši 5 000 marek. Krauss proto po válce nějaký čas pracoval jako pastýř. Krauss se vrátil do Rakouska, stal se rakouským občanem a opět členem Burgtheatru. V Německu, v červenci 1950, se poprvé poválečně objevil jako král Lear na festivalu v Porúří v Recklinghausenu . 8. prosince 1950 se měla v berlínském divadle na Kurfürstendamm uskutečnit premiéra hostujícího představení vídeňského Burgtheatru s Ibsenovým Johnem Gabrielem Borkmannem . I přes násilné demonstrace studentů a částí židovské komunity se akce uskutečnila. Demonstranti na Kurfürstendamm byli rozptýleni berlínskou policií.

V letech 1948 až 1959 Krauss znovu pracoval ve vídeňském Burgtheatru , do kterého patřil až do své smrti. Tam hrál krále Filipa II v Schillerově Donu Carlosovi, když se Burgtheater znovu otevřel v roce 1955 (titulní role: Oskar Werner , později převzal Heinrich Schweiger ). Spolu s Oskarem Wernerem Krauss natočil také Leonce a Lenu Georga Büchnera jako rozhlasovou hru.

V roce 1951 získal opět německé občanství . V roce 1954 jeho rehabilitace dosáhla svého vrcholu udělením federálního záslužného kříže . V roce 1954 také obdržel Iffland -Ring , ale ne - jak bylo jinak tradicí - od předchozího nositele Alberta Bassermanna , který zemřel v roce 1952 (a položil jej na rakev zesnulého Alexandra Moissiho ), ale od Kartellverbandu Deutschsprachiger Bühnenememberiger. Podle jeho vdovy by Krauss chtěl přenechat prsten Almě Seidlerové, kdyby tradice od začátku nevyloučila ženu. Krauss proto předal prsten Josefu Meinradovi (a ne svému příteli Oskaru Wernerovi, jak se obecně očekávalo), který zase přešel na Bruna Ganze .

Na záznamu řeči Der alte Faust und Mephisto , který byl zveřejněn krátce před jeho smrtí, hovořil jak o Goethově Faustovi, tak o Mefistovi. V roce 1955 nahrál Socrates' obranný projev založený na Platóna pro záznam.

Krauss byl ženatý třikrát: 1908 až 1930 s Paulou Saenger (syn Egon, * 1913), 1931 až 1940 s herečkou Marií „Migo“ Bard a od roku 1940 s Liselotte Graf (syn Gregor, * 1945).

hrobka

Jeho čestný hrob je na vídeňském ústředním hřbitově (skupina 32 C, číslo 22).

Ocenění

Filmografie

Rozhlasové hry

literatura

webové odkazy

Commons : Werner Krauss  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ↑ a b Elisabeth Bergner: hodně obdivoval a hodně nadával ... chaotické vzpomínky Elisabeth Bergnerové. Bertelsmann, Mnichov 1978, ISBN 3-570-01529-7 .
  2. ↑ a b c Robert Dachs : Oskar Werner. Propast obra. Braumüller, Vídeň 2010, ISBN 978-3-99100-023-5 .
  3. ^ Max Huesmann: Reinhardt World Theater. Budovy, dějiště, inscenace (= materiály o umění 19. století, sv. 27). S příspěvkem: „Americké plány Maxe Reinhardta“ od Leonharda M. Fiedlera. Prestel, Mnichov 1983, ISBN 3-7913-0510-7 .
  4. ^ Wiener Zeitung (Extra Lexikon): Hravý, důmyslný a démonický ( Memento od 4. března 2016 v internetovém archivu ) od 16. října 2009.
  5. ↑ Lotte H. Eisner : Démonické plátno. Rozkvět německého filmu. Nový film, Wiesbaden-Biebrich 1955.
  6. ↑ a b Ernst Klee : Kulturní lexikon pro Třetí říši. Kdo byl co před a po roce 1945. S. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , s. 336.
  7. ^ Wolff A. Greinert: Werner Krauss. Herec ve své době. 1884 až 1959. Životopis. Se seznamem divadelních rolí. Universitas, Mnichov 2009, ISBN 978-3-8004-1489-5 .
  8. ↑ Z dopisu Spruchkammer ve Stuttgartu ze dne 6. března 1948, Státní archiv Ludwigsburg EL 902/20 Bü 99791.
  9. ↑ Hilde Krahl : Téměř vždy jsem dorazil. Vzpomínky. Zaznamenal Dieter H. Bratsch. Langen Müller, Mnichov 1998, ISBN 3-7844-2704-9 .
  10. ↑ Gad Granach : Běž domů! Ze života židovského emigranta. Zaznamenala Hilde Recher. Ölbaum-Verlag, Augsburg 1997, ISBN 3-927217-31-X .
  11. ↑ tak Leo Brawand v: Der Spiegel , 1/87, s. 49 a násl.
  12. ↑ Zrcadlo . Viz také kronika Svobodné univerzity v Berlíně: „Na demonstraci, na kterou byli povoláni všichni studenti v Berlíně, demonstranti prolomí několik policejních řetězů, rozbijí skleněné dveře foyer divadla (...) a požadují zrušení hostování (...) s Wernerem Kraussem (Krauss byl hlavním aktérem antisemitského propagandistického filmu Jud Süß od Veita Harlana). Berlínská policie používá vodní děla a dřevěné hole. Na žádost většiny publika bude představení pokračovat. 11. prosince však Burgtheater po dalších protestech hostující představení zrušil. “
  13. ↑ Radní města Mandl předal Wernerovi Kraussovi čestný prsten .
osobní data
PŘÍJMENÍ Krauss, Werner
ALTERNATIVNÍ JMÉNA Krauss, Werner
STRUČNÝ POPIS Německý herec
DATUM NAROZENÍ 23. června 1884
MÍSTO NAROZENÍ Gestungshausen
DATUM ÚMRTÍ 20. října 1959
MÍSTO SMRTI Vídeň