Architektura v době nacionálního socialismu

Architektura v době nacionálního socialismu popisuje stavební projekty, architekturu a urbanismus jako německé ztělesnění stylů neoklasicismu , architektury vnitřní bezpečnosti a stylu mimo Německo známého jako tradicionalismus . Kromě reprezentativní architektury moci měla řada strukturálních a architektonických vývojů vliv i po skončení války.

Příklad nacistické architektury:
Budova Detlev Rohwedder na Wilhelmstrasse v Berlíně-Mitte , nyní sídlo federálního ministerstva financí , v roce 1935, navržená Ernstem Sagebielem jako postavená říšská letecká služba

Všeobecné

Pozůstatky tribuny Zeppelin v Norimberku
Louka Zeppelin, 1937
Účelová vojenská architektura Atlantického valu, 1944
Heidelberg Thingstätte
Gauforum Weimar
Sportovní hala bývalého institutu pro vzdělávání učitelů v Trevíru

Vládci a jejich architekti a plánovači tvrdili, že vyvinuli „ nacionálně socialistický styl“ založený na zděděném fondu evropské typologie a morfologie budov. Současně byly do značné míry zpracovány soudobé trendy a osobní podněty německého diktátora Adolfa Hitlera . Vyznačovalo se polooficiálním odmítnutím „ modernity “, jak se říkalo stylu ovlivněnému Bauhausem . Toto odmítnutí se projevilo např. B. v zákazu Bauhausu a vyhoštění jeho zástupců. V propagandě byl střízlivý, jednoduchý, funkcionalistický jazyk formy sahající do Bauhausu ve 20. letech 20. století označován za bezduchý, „kulturně bolševický“ a „neněmecký“. Etnické prvky, jako hnutí Thingspiel a Thingstätten postavené v letech 1933 až 1935 , byly v počátcích režimu preferovány a lze je nalézt také v architektuře SS hradů nacistického řádu . Kromě toho bylo zdůrazněno a částečně implementováno větší začlenění ochrany krajiny a přírody do architektonického plánování - jak zosobnil Alwin Seifert .

Paul Schultze-Naumburg , hlavní představitel architektury vnitřní bezpečnosti , upadl v roce 1935 v nemilost Hitlera. Albert Speer se stal „hvězdným architektem Třetí říše “ s neoklasicistním designovým jazykem, který zahrnuje prvky moderny a cituje tradiční stavební myšlenky a formy a důkladně racionalizovanou stavební techniku. Z hlediska technických a průmyslových systémů chápala nacionálně socialistická architektura také imperativ funkčnosti jako charakteristiku technologického pokroku. Christoph Hackelsberger porovnal formální jazyk Atlantského valu s expresionistickou architekturou. Dogmatický „synchronizace“ budování Třetí říše se nekonal, ale vyjádřila prostřednictvím nedodržením odchýlení architekty při zadávání velkých stavebních zakázek stavu. I po roce 1933 bylo mnoho soukromých a průmyslových budov stále založeno na stylu mezinárodní moderny.

Podle Weihsmanna lze ve stavebnictví identifikovat šest formálně-estetických tendencí:

  • Klasicismus pro propagandu, státní a stranické budovy,
  • Heimatschutzstil pro sídelní budovy a řádové hrady,
  • mírná moderna pro obytné a administrativní budovy,
  • Patetický funkcionalismus pro kasárna, vojenské budovy a průmyslové administrativní budovy,
  • objektivizovaný funkcionalismus pro sportovní budovy a stadiony,
  • Nová objektivita pro technické, průmyslové a tovární budovy.

Podle Weihsmanna nelze ve formálních podobách nalézt jednotnou uměleckou doktrínu; konkrétní doktrína městského plánování byla nezaměnitelná. Realizované projekty byly např

  • Večírkové a vládní budovy
  • Kultovní stránky (stránky s věcmi , např. V Heidelbergu )
  • Školy a ubikace pro politickou a vojenskou elitu
  • Městské, městské a dopravní plánování
  • Village (re) design ve spojení s „domácí péčí“
  • Plány osídlení nově vyvinutých sídelních oblastí ve „Velkoněmecké říši“
  • Domy Hitlerjugend a další nacistické komunity
  • Průmyslové budovy a infrastruktura ( Reichsautobahn , mosty, přehrady)

Dokonce i malíři s architektonickými ambicemi, Adolf Hitler změřil velikost epochy na základě důkazů o její kultuře: čím byly větší, tím byla epocha z jeho pohledu vznešenější. Význam, jaký Hitler architektuře přikládal, byla jeho slova u příležitosti první výstavy architektury a umění v „Domě německého umění“ v Mnichově 22. ledna 1938:

"Když lidé zažívají skvělé časy vnitřně, formují je také navenek." Vaše slovo je pak přesvědčivější než mluvené. Je to slovo z kamene! "

- Adolf Hitler : citováno z H. Weihsmann: Stavba pod svastikou. Architektura zkázy . 1998, s. 19
Saarland State Theatre , Saarbrücken , postavený v letech 1935–1938 jako „Gautheater Saar-Pfalz“

Do 15 let chtěl přestavět celou zemi a osobně ovlivnil řadu stavebních projektů. Jeho osobními oblíbenými architekty byli Paul Ludwig Troost , po jeho smrti na krátkou dobu Ludwig Ruff , později Albert Speer a Hermann Giesler , kteří například měli přepracovat Hitlerovo oblíbené město Linec (ve kterém strávil nějaké mládí) na velkém měřítko. „Slovo z kamene“ bylo také použito k propagandistickým účelům (např. S ​​vhodnými filmy). Čím pokročilejší a beznadějnější byl průběh války a čím nerealističtější byla skutečná realizace, tím byly plány nesmírnější: gigantické budovy, dokořán otevřené schody , mohutné pilíře, dlouhé a mrtvé rovné bulváry (takzvané „sekery“) a nesmírné plány bez praktického účelu, jako například plánovaný „sál lidu“ v Berlíně. „Reorganizační plány“ vyžadovaly přemrštěné peněžní prostředky, konstrukční ocel (která byla brzy potřebná především pro zbrojní práce), přírodní kameny (které byly dováženy z celé Evropy) a pracovní sílu, která byla k dispozici pouze německé říši s prostředky státu byla nucená ekonomika a vykořisťování sousedních států ( nucené práce ). Jeden z Hitlerových motivů pro agresivní válku najdete zde. Jak mimochodem Weihsmann poznamenává, uniformita a megalomanství Hitlerových stavebních plánů by vedly k sebezničení německých vnitřních měst i bez bombardovací války. Hitlerovy připomínky k náletům na Berlín byly vyneseny, podle nichž je ve skutečnosti přivítal, aby vytvořil prostor pro plánované nové budovy. A dokonce bylo vzato v úvahu zničení budov, ano, byly postaveny s výslovným cílem vypadat jako působivé ruiny „za tisíciletí“ (takzvaná „ teorie hodnot ruin “).

Model transformace hlavního města [Berlína] na „Germania“, 1939

Generální stavební inspektor císařského hlavního města měl Berlín velkolepě přeměnit na císařské hlavní město Germania a město s osmi miliony obyvatel, Mnichov se vyvinul jako „ hlavní město pohybu “ a Norimberk jako „město shromáždění nacistické strany “, Linec do vynikajícího evropského kulturního centra a Hamburk do evropského centra světového obchodu. Hitler chtěl nechat přemístit celé čtvrti, aby jeho široké bulváry a nádherné budovy mohly najít prostor. „Obnova německých měst“ měla být dosažena „de-lustrováním“, „vykucháváním“ a „scelováním pozemků“, bez ohledu na existující budovy, které neodpovídaly ideálu. Záměrem byla populačně selektivní kontrola (odstranění Židů a „asociálů“, demolice politicky nespolehlivých dělnických čtvrtí ve vnitřních městech). Mládež loajální k režimu by naopak měla vyrůstat v ideologicky dokonalém rámci. V počátcích režimu byly na různých místech v Německu stavěny řádové hrady NSDAP a školy Adolfa Hitlera a propagace propagovala zřízení rekreačních středisek organizace KdF , jako je přímořské letovisko Prora .

Norimberk Rally Grounds - Kongresový sál

Ale nejen v Německé říši , ale také v dobývaných oblastech, například v takzvaném „ Generalgouvernement “, by měla být města rozvíjena a přepracovávána. Evropou měla procházet síť širokorozchodných železnic a plány na futuristické jednosměrné železnice, jako je Alwegbahn, se datují do války. Jako „ říšský komisař pro konsolidaci německého volkstumu “ chtěl Himmler vytvořit města a vesnice pro nové německé osadníky na východě a spojit je s nejlepšími silnicemi. Měl představu východní Evropy zalidněnou „germánskými vojenskými zemědělci“ (zemědělci a vojáci současně), dodávku energie by měly zaručovat decentralizované větrné turbíny podle technických konceptů Ulricha W. Hüttera . Od roku 1935 plánoval Heinrich Himmler expanzi Wewelsburgu poblíž Paderbornu jako „kultovní místo“ pro svého Schutzstaffela . Odpovědným architektem byl Hermann Bartels .

Vstupní brána památníku koncentračního tábora Buchenwald
Architektonický model koncentračního tábora Dachau

Kompletní redesign měst i výstavba a dostavba „kultovních míst“ a honosných budov národními socialisty byla zabráněna v průběhu druhé světové války . Současně již v letech 1940/1941 vyšlo velké množství odborných publikací o podrobných aspektech rekonstrukce. Od roku 1943 byly tyto snahy koordinovány v ústřední „ pracovní skupině pro obnovu měst zničených bombami “ pod vedením Alberta Speera, což ve skutečnosti zahrnovalo i vojenskou porážku. Zde zastupovali architekti a jejich plánování a strukturální úvahy - s výjimkou samotného Speera - hrály důležitou roli po celá desetiletí po skončení války. Jeho modernistické plány se uskutečnily téměř bez výjimky, zřekly se nacistické symboliky a reprezentativní „mocenské architektury“; zástupci rekonstrukce ve stylu Heimat byli zdiskreditováni s odkazem na její použití během nacistické éry .

V mnoha německých městech jsou dědictví reprezentativní architektury během nacionálního socialismu velmi často stále používány jako administrativní budovy, jejichž ruiny jsou mimo jiné. stále lze vidět na norimberských nacistických stranických shromážděních , ve Výmaru a v Mnichově. Jako pomníky v kameni vůle k moci měly zprostředkovat ideologii nacionálního socialismu a mít odpovídající propagandistický efekt. K tomu sloužila monumentalita, asketický design fasády a rituálně posvátné inscenace budov. Dimenze velikosti, podložená rekordními údaji o čase stavby, dimenzích a materiálu, by měla být výrazem vyšší kultury, nadřazenosti árijské rasy . Tvrzení Třetí říše o podrobení bylo tedy formulováno architektonickým způsobem. Ve srovnání se samotnou strukturální velikostí a hmotou jedinec zmizel, jedinec se architektonicky a urbanisticky podřídil regulovanému kolektivu mas, národního společenství a strany („zastrašovací architektura “). V těchto kontrolovaných komunitách by měl být možný výkonný výkon. Rituál a posvátnou složku mohou Hitlerovi uchopit oltářní řečnické pulty, nejlepším příkladem těchto oltářů je výstavba stanoviště řidiče na poli Zeppelin v Norimberku na základě Pergamonského oltáře .

Kromě toho je zde návrh fasád, pro které byl přijat zákon o umění stavět . Návrh vycházel z účelu budovy. Pro vrchní velení Wehrmachtu (OKW), pro Reichsmarschalls a pro síň vojáků byly vojenské nástroje a zbraně zobrazeny v řídké výzdobě.

V jiném smyslu jsou budovy koncentračních táborů a dnešní památníky , které většinou stavěli vězni na nucených pracích , považovány za zástupce nacistického režimu .

Příklady

Akademie pro vedení mládeže
KdF- „Kolos“ od Prory
Olympijský stadion v Berlíně
Administrativní budova Reichspostdirektion nebo Oberpostdirektion Karlsruhe
Bývalá ředitelská vila vysoké školy pro vzdělávání učitelů v Trevíru

Seřazeno podle období původu:

Obecné plány městského plánování

Nárok národních socialistů na moc by se měl projevit také v obecných plánech pro města Mnichov , Linec , Norimberk a Hamburk . V roce 1940 bylo osobními dekrety Hitlera označeno za redesign měst celkem 27 měst .

Berlín

Síň slávy na Spreebogenu , sádrový model z roku 1939

Velké části, především jižní vnitřní město Berlín, měly být přeměněny na „ říšské hlavní město Germánie “ se severojižním bulvárem s vítězným obloukem a velkou jižní stanicí na jihu a síní slávy a velkého severní stanice na severním konci od konce 30. let 20. století Osa východ-západ protínající se ve středu a další zvláště nápadné stavby mají být „přepracovány“.

Norimberk

Zlatý sál na tribuně Zeppelin v Norimberku

V Norimberku by měla být v částečně dokončené Reichsparteitagsgelände včetně německého stadionu vzniknout v bojových hrách, měla by se konat jakási olympiáda národních socialistů. Měl plánovanou kapacitu 400 000 lidí. Hitler o tomto stadionu řekl: „V roce 1940 budou olympijské hry opět v Tokiu , ale pak navždy na tomto stadionu.“ Navíc kvůli shromáždění nacistických stran existovaly v Norimberku gigantické výstavní prostory pro divize německého Wehrmachtu , Leibstandarte SS Adolf Hitler a plánované na Hitlerjugend . Hitler zde plánoval uspořádat gigantické průvody jednotkami Wehrmachtu.

Mnichov

Model plánovaného mnichovského vlakového nádraží

Pro Mnichov bylo plánováno postavit na ploše hlavního vlakového nádraží 214,5 metru vysoký pomník, který měl připomínat Hitlerův převrat v roce 1923. V Mnichově navíc mělo být postaveno nádraží dlouhé přes kilometr pro širokorozchodnou železnici. Pro tento stavební projekt by bylo vyrovnáno několik ulic a okolní řady domů. Širokorozchodná železnice měla spojovat Berlín s dalšími městy a dobytými východními regiony.

Mnichov se měl také stát jakýmsi hlavním městem německého umění; Za tímto účelem byla kromě již dokončeného „ Domu německého umění “ plánována další muzea. Odpovědným architektem byl Paul Ludwig Troost .

Hamburg

Pro Hamburk byl plánován gigantický visutý most přes Labe . Mělo být postaveno západně od Hamburku- Altona , protože Hamburk se měl znovu stát jakýmsi světovým obchodním centrem, do kterého se do zámoří dostávalo zboží a suroviny z německých kolonií, které měla Anglie vrátit Německu poté, co musely být se vzdal kvůli Versailleské smlouvě . Zde byste měli vidět novou německou velikost a sílu. Tento most by měl překonat Golden Gate Bridge v San Francisku . Byl by to největší visutý most na světě. Fritz Todt navrhl nový visutý most v roce 1937, v roce, kdy se otevřel most Golden Gate. Ukázalo se ale, že kvůli podloží nemůže být konzolová oblast mezi pilíři delší než most Golden Gate. Pylony nemohly být tak ukotveny v oblasti naplaveného písku. S délkou 700 metrů a výškou pilíře 150 metrů nemohl zastínit svůj vzor. Podle Hitlerových specifikací by tedy měl mít alespoň větší povrch vozovky. Jelikož byl most přemístěn daleko od centra Hamburku - pouze zde se řeka Labe rozšířila, aby byla vůbec taková délka možná - musely být přemístěny i dopravní toky. V letech 1938 až 1944 zpracoval architekt Konstanty Gutschow nové budovy a nové dopravní cesty. To by Hamburku poskytlo zcela nový vzhled. Na pravém břehu Labe byl postaven model mostního pilíře v měřítku 1:10. Kromě toho byla plánována 250 metrů vysoká budova pro NSDAP . Protože národní socialisté plánovali zastínit všechny budovy od starověku, byl v Hamburku plánován také nový, větší přístav, kde by měly zakotvit výletní lodě Kraft durch Freude . Smluvním architektem v Hamburku byl také Konstanty Gutschow, který již plánoval trasu a mosty pro nově plánovanou dálnici Hamburk - Berlín . (Některé z těchto cihlových mostů byly postaveny na začátku druhé světové války). Po válce Gutschow pracoval při stavbě nemocnic (např. Nemocnice na Helgolandu a Hannover Medical School ).

Linec

Nibelungen most se dvěma předmostí staveb a lodní úřad v Linci

Hitler chtěl strávit stáří v Linci . Proto zde plánoval obrovskou nemovitost a největší uměleckou a obrazovou galerii na světě „ Führermuseum “. Linz by se tak měl stát kulturním centrem Evropy - „ německou Budapeští “ na Dunaji , protože by to byla „neodpustitelná parodie, kdyby potomci Attily a jeho Hunů vlastnili nejkrásnější město na potoku Nibelungen “ (citát z Hitler, po knize Kdyby Hitler vyhrál válku od Ralpha Giordana ). Obrazy pro galerii by měly přispět z jiných německých muzeí nebo „získat“ v zahraničí. Po vypuknutí války krádeže umění sloužily mimo jiné v okupované Evropě, do níž byl na Hitlerův rozkaz zapojen i ředitel muzea Hans Posse . Protože se ale expanze kvůli válce zastavila, byla umělecká díla uložena v solném dole Altaussee .

Další plány na rozšíření Lince jako „ Führerstadtu “ počítaly s bulvárem „Zu den Lauben“ s galeriemi, muzei a divadlem v monumentální architektuře, na severovýchodním konci s „Hitlerovým centrem“, na kterém by galerie měla stát s obrovskou přední částí sloupku. Byly poskytnuty

  • Monumentální stavba obou břehů Dunaje jako politického a administrativního centra (viz také most Nibelungen , předmostí )
  • Přemístění západní železniční trati na jih, nová výstavba osobního nádraží, aby se vytvořil prostor pro bulvár
  • Křižovatka Reichsautobahn
  • Nová výstavba přístavu
  • Stavba dalších dvou mostů přes Dunaj
  • Rozšíření Reichswerke Hermann Göring a dusíkových závodů
  • Realizace rozsáhlého programu bydlení pro průmyslové dělníky (viz také Hitlerovy budovy )

Stejně jako ostatní koncentrační tábory byly nové tábory, jako například koncentrační tábor Mauthausen, zřízeny v blízkosti nalezišť přírodního kamene, protože tento materiál byl ve velkých množstvích potřebný pro reprezentativní budovy. Některé satelitní tábory koncentračního tábora Mauthausen byly zřízeny ve městě Linz. Rámcový plán zůstal na místě až do konce války, ale byl několikrát přeplánován. Důvodem byly rozdílné koncepce stavebních úřadů a snaha architektů odlišit se. Bylo realizováno několik budov, například rozšíření u hlavního náměstí na vchodu na jižním břehu Dunaje. Jedna z posledních Hitlerových fotografií ho ukazuje ve Führerbunkeru v Berlíně před modelem z Lince.

Všechny budovy by měly být dokončeny oslavou velkého vítězství v roce 1955.

Drážďany

Dokončeny byly tribuny na břehu Labe, které byly postaveny pro hromadná shromáždění na pozadí barokního starého města. Dodnes se také zachovala budova velitelství vzdušné oblasti Drážďany podle návrhu architekta Kreise. Nacionální socialismus byl také velmi jasně udržován v plánu města výstavbou letiště a říšské letecké školy v Klotzsche a také rozšířením kasáren v Albertstadtu , Übigau a Nickernu . Centrum vesnice Kemnitz bylo zničeno při stavbě dálnice 4 .

Mimo jiné varianta Waldschlößchenbrücke byla plánována na Drážďany . Další plány byly monumentální konstrukce osy od Velké zahrady přes muzeum hygieny podle Wilhelma Kreis na Novoměstské radnici v rámci „ Gauforum Drážďany “, který měl být postaven na Güntzwiesen .

Významní architekti

Zastoupení

Reliéfní kompilace Augsburg-Hochfeld : Hákové kříže pocházely ze symbolů nacistické ženské organizace , německé fronty práce a vytesané Hitlerovy mládeže

Nacionálně socialistické ideály byly často reprezentovány prostřednictvím obrazů nebo reliéfů na budovách postavených v té době. Níže uvedená sgrafita navrhl Alfred Wegwerth pro dělnickou osadu v Ilmenau (Durynsko), ve které byly na konci 30. let postaveny čtyři domy pro tovární dělníky. Původně národně socialistické symboly jako např B. obsahují svastiku . Ty byly splaceny po roce 1945. Na reliéfu překladu dveří zobrazeném vpravo byly zachovány symboly nacistických organizací, vytesány byly pouze hákové kříže.

Během éry NDR byl muž na prvním obrázku také vymazán, protože původně zobrazoval vojáka Wehrmachtu. Když byly v roce 2003 restaurovány nástěnné malby, byl znovu přidán muž, ale v trochu jiné podobě. Všechny obrázky zobrazují typické motivy pro národně socialistické umění (rodina, stavba, práce).

  • Nástěnný design v Schlachthofstrasse, Ilmenau

  • Rodina s dětmi

  • Zedník a tesař

  • Kovář a zemědělec

  • zahradnictví

literatura

(v chronologickém pořadí)
  • Carmen M. Enss a Luigi Monzo (eds.): Městské scenérie v přechodu. Transformace a reorganizace italských měst a jejich architektura v meziválečném období. Bielefeld 2019, ISBN 978-3-8376-4660-3 .
  • Luigi Monzo: croci e fasci - stavba italského kostela v době fašismu, 1919–1945 . Disertační práce, Karlsruhe Institute of Technology 2017, s. 947–955 ( digitalizovaná verze ) (K tématu stavby církví v době nacionálního socialismu).
  • Luigi Monzo: Budování kostelů ve Třetí říši. Inverze dynamiky obnovy církve na příkladu kostela sv. Canisia v Augsburgu podle návrhu Fritze Kempfa. In: Das Münster - Zeitschrift für Christian Kunst und Kunstwissenschaft , 68, 2015, č. 1, s. 74–82.
  • Hanns Christian Löhr: Hitlerův Linz- „domovská čtvrť Führera“ , Links Verlag, Berlin 2013, ISBN 978-3-86153-736-6 .
  • Michael Ellenbogen: Gigantické vize. Architektura a špičkové technologie za nacionálního socialismu . 2. vydání, Ares-Verlag, Graz 2006, ISBN 978-3902475251 .
  • Dietmar Arnold: říšský kancléřství a „Führerbunker“. Legendy a realita. Odkazy, Berlín 2005, ISBN 3-86153-353-7 .
  • Werner Durth , Winfried Nerdinger (ed.): Architektura a městský rozvoj 30. a 40. let. (=  Série publikací Německého národního výboru pro ochranu památek 46). Konkordia a kol., Bühl a kol. 1993, ISBN 3-922153-02-X .
  • Lars Olof Larsson: Přepracování císařského hlavního města. Obecný plán rozvoje Alberta Speera pro Berlín. Almqvist & Wiksell, Stockholm 1978, ISBN 91-22-00131-X ( Acta Universitatis Stockholmiensis / Stockholm Studies in History of Art 29), (také: Hatje, Stuttgart 1978, ISBN 3-7757-0127-3 ).
  • Markus Mittmann: Budování za národního socialismu. Braunschweig, „německé osídlovací město“ a „modelové osídlení německé pracovní fronty“ Braunschweig-Mascherode. Původ, design, analýza. Niemeyer, Hameln 2003, ISBN 3-8271-9050-9 (Současně: Hannover, Univ., Diss., 2003: Budova za nacionálního socialismu: Osady a bydlení v Braunschweigu 1933–1945 a „Modelové osídlení Německa Labour Front “Braunschweig-Mascherode. ).
  • Karina Loos: Představení města. Plánování a budování za nacionálního socialismu ve Výmaru . Bauhaus University, Diss., Weimar 1999 online .
  • Helmut Weihsmann : Budova pod svastikou. Architektura zkázy. Promedia Druck- und Verlagsgesellschaft mbH, Vídeň 1998, ISBN 3-85371-113-8 .
  • Winfried Nerdinger (Ed.): Budování v národním socialismu. Bavorsko 1933–1945. (=  Výstavní katalogy Muzea architektury Technické univerzity v Mnichově a Mnichovského městského muzea 9). Klinkhardt & Biermann, Mnichov 1993, ISBN 3-7814-0360-2 .
  • Peter Reichel : Krásný vzhled Třetí říše. Fascinace a násilí fašismu. Hanser, Vídeň 1991, ISBN 3-446-14846-9 .
  • Klaus Behnken, Frank Wagner (ed.): Představení moci. Estetická fascinace fašismem 1987. (Výstava Nové společnosti pro výtvarné umění v „ Kunstquartier Ackerstraße “, Berlin-Wedding, od 1. dubna do 17. května 1987). Nishen, Berlín 1987, ISBN 3-88940-010-8 .
  • Dieter Bartetzko : Mezi disciplínou a extází. O teatriích nacistické architektury . Gebr. Mann, Berlin 1985, ISBN 3-7861-1420-X .
  • Thomas Wunder: Rally Grounds nacistické strany v Norimberku. Původ - charakteristika - účinek. Úvod do inspekce areálu bývalého sjezdu nacistické strany. Centrum výtvarné výchovy v Germanisches Nationalmuseum, Norimberk 1984, ISBN 3-924991-12-6 . (Spisy Střediska výtvarné výchovy v Germánském národním muzeu v Norimberku) .
  • Lothar Suhling : německá architektura. Technologie a ideologie v průmyslové konstrukci „Třetí říše“ , in: Herbert Mehrten, Steffen Richter (Ed.): Přírodní věda, technologie a nacistická ideologie. Příspěvky k dějinám vědy Třetí říše Suhrkamp, ​​Frankfurt / Main 1980, ISBN 3-518-07903-4 .
  • Jost Dülffer , Jochen Thies, Josef Henke: Hitlerova města. Stavební politika ve Třetí říši. Dokumentace. Böhlau, Kolín nad Rýnem a další 1978, ISBN 3-412-03477-0 .

Literatura z dob nacionálního socialismu

  • Albert Speer (ed.): Nová německá architektura. Volk und Reich Verlag, Berlín 1940.
  • Gerdy Troost (Ed.): Building in the New Kingdom. 2 sv., Gauverlag Bayreuth, Bayreuth 1938–1943.
  • Hans Kiener : Nová německá architektura. (=  Umění lidu. ) Č. 84, Obecný spolek „Umění lidu“, Mnichov 1936.

webové odkazy

Commons : Architecture under National Socialism  - Sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ↑ a b c Werner Durth , Niels Gutschow: Träume in Trümmern , Vieweg Verlag, Braunschweig 1988, ISBN 3-528-08706-4 .
  2. ↑ Velký nacistický plán pro Bad Tölz. In: Süddeutsche Zeitung , 29. ledna 2017; Citováno 20. listopadu 2017.
  3. ↑ Steffen Radlmaier, Siegfried Zelnhefer: Norimberské místo činu. Na stopě národního socialismu. Ars Vivendi, Cadolzburg 2002, ISBN 3-89716-362-4 , s. 42.
  4. ^ Daňové oddělení (St) v Oldenburgu | Státní úřad pro daně Dolní Sasko. Citováno 10. března 2020 .
  5. ↑ Předseda a Institut pro městský rozvoj a regionální plánování RWTH Aachen: Odborné znalosti o vizuálních účincích „dopravního vlaku Waldschlößchenbrücke“ na seznamu světového dědictví UNESCO „Labské údolí Drážďany“ (Visual Impact Study-VIS). 3. Upravená verze ( Memento ze dne 3. února 2007 v internetovém archivu ), s. 57 a násl. (PDF; 3,6 MB)