rým

V širším smyslu je rým kombinací slov s podobným zvukem. V užším smyslu je rým souzvukem stresované samohlásky a zvuků, které po ní následují. V závislosti na tradici poezie může být tento zvuk na začátku slova ( počáteční zvuk ), uprostřed nebo na konci. Příklad: run - buy; spustit - koupit; Aktuální - kupující. V lingvisticky orientované teorii poezie jsou rýmy nahlíženy jako fonologické pře-strukturování . Ve fonotaktice, kterou zde dále neřešíme , je rým slabika (většinou samohláska) slabika plus konsonantický slabický ocas , tj. Slabika bez hlavy souhláskové hlavy , bez ohledu na tonální podobnosti nebo napětí ; Hlava slabiky a slabika jsou volitelné.

Středohornoněmecké slovo rîm je vypůjčeno z francouzštiny : Podstatné jméno rým pro rým představuje regresi slovesa rimer pro „v řádcích, rým“ (francký a starohornoněmecký rím „řada“). Anglický pravopisný rým je založen na skutečnosti, že v době zavedení moderní angličtiny bylo nesprávně předpokládáno spojení s řeckým rytmem .

příběh

Termín „rým“ označoval celý rýmovaný verš až do 17. století . Martin Opitz (1597–1639), barokní básník a autor první německé poetiky, zdůvodnil dnešní definici: „Rým je shoda mezi hláskami slabik a slov na konci dvou nebo více veršů / které podle druh, pro který jsme sestavili vns. “Původní význam byl zachován ve výrazech jako„ říkanka “a„ kehrreim “.

V Číně se rým používal již mezi 10. a 7. stoletím před naším letopočtem. Používá, což dosvědčuje Kniha písní , nejstarší básnická sbírka a největší z předkřesťanských dob.

Pohanské a křesťanské poezie z pozdní antiky v německé jazykové oblasti je charakterizována přiděleném rýmu . Koncová říkanka byla pravděpodobně zavedena prostřednictvím křesťansko-latinské hymnické básně. Starý zákon nezná básničku právě tak málo, jako básníci z řecké a římské antiky, který odmítal harmonii zvuků jako nepříjemné.

Koránu , který vznikl v 7. století, je napsán v rýmovat prózu . Tato literární forma, která se nese koncovými rýmy na konci věty nebo syntaktickými řezy, aniž by byla svázána metrem, byla v té době na Arabském poloostrově velmi běžná.

Posvátná a sekulární latinská poezie evropského středověku buď zdůrazňuje a rýmuje, nebo se jeví jako rýmující se a kvantitativní, tzn. To znamená, že se používají staré metry , zejména hexametr . Výjimkou je leoninský verš , který kombinoval veličiny s rýmem.

První německou (starohornoněmeckou) poezií, která má být napsána v koncových rýmech, je evangelijní kniha Otfridů von Weißenburg (kolem roku 870). Od 12. století rým vítězí v poezii všech evropských národních jazyků a zachovává si dominantní postavení, dokud ve druhé polovině 20. století výrazně neoslabí. Moderní poezie se často obejde bez klasických básnických prostředků rýmu a metru a používá volný verš , který byl vyvinut ve Francii 19. století jako vers libre . Úplným opuštěním pravidel metrik přistupuje „volný verš“ k próze .

Pokusy německých básníků v 18. století nahradit rým prázdným veršem a starodávnými metry ( Klopstock , Voss , Goethe , Schiller , Hölderlin ) zůstávají epizodou, byť velmi významnou.

Rým je v 21. století stále velmi živý v rapové poezii a mluveném slovu , kde je používán jako stylistické zařízení mnoha různými způsoby a v žádném případě není omezen na koncový rým.

funkce

Funkcí rýmu v básni je kromě metrické struktury slabik také otevřít strukturu říkanek, a tedy spojit tyto dvě úrovně vnímání s vyšší, složitější úrovní. Rým se tedy nepoužívá pouze ke strukturování, ale struktura rýmu tvoří svůj vlastní estetický rozměr lyriky.

Poezie má hudební rozměr. Stejný zvuk lze přirovnat k fonetickému idiomu, který umožňuje návrat do referenčního bodu nebo jeho začátek (viz kadence ). Lichotí uchu a podle estetického principu jednoty v rozmanitosti je zvláště přesvědčivý, když jsou rýmovaná slova významově a konotačně daleko od sebe. Jako ozvěna myšlenky mají rýmovaná slova často zvláštní význam pro význam poezie. Karl Kraus zastával názor, že rým by měl být ceněn tím výš, čím větší odpor musí překonávat, ať už jde o jednoslabičné slovo rýmující se s polysyllabickým slovem nebo dvě rýmovaná slova pocházející z různých jazykových sfér.

Rýmování je také snáze zapamatovatelné, a proto přísloví , pravidla počasí , mnemotechnika , reklamní slogany a podobně mají často podobu rýmu. Rýmování zpráv má tedy také pragmatické využití, např. B. s toulavými zpěváky středověku a renesance pro přenos zpráv.

Koncový rým označuje konec řádku a spojuje jednotlivé řádky navzájem. Tato funkce je zvláště důležitá ve francouzských básních, ve kterých je verš určen pouze počtem slabik (např. Dvanáct nebo třináct slabik v Alexandrijštině ).

Rýmové formy

Rýmy lze popsat podle jejich počtu slabik, jejich polohy ve verši, jejich fonologické a morfologicko-lexikální struktury a schématu rýmu. Pravidelná rýmová schémata naznačují fixní lyrické tvary sloky ve spojení s určitými veršovými formami . Jako příklad může posloužit báseň Bertolta Brechta Paměť Marie A.

Dvojice říkanek „sah / da“ je například jednoslabičná (počet slabik), koncová rýma (pozice ve verši), čistá (fonologická) a rýmuje se pouze každý druhý řádek (schéma rýmu). Morfologicky a lexikálně nemá žádné zvláštní rysy. Formálně se Brechtova báseň tak blíží strofě lidové písně .

Rýmuje se za číslem slabiky

Mužské nebo matné, jednoslabičné

Řádek končí na přízvučnou slabiku.

Mužský rým je také známý jako mužský .

Ženské nebo znějící, dvouslabičné

Oba řádky končí rýmovanými slabikami, první je zdůrazněná, druhá nepřízvučná.

Ženský rým je také známý jako ženský .

Posuvné nebo bohaté, tříslabičné

Oba řádky se rýmují na tři slabiky, z nichž první je zdůrazněna.

For rýmy, které obsahují více než poslední přízvučnou slabiku, viz rozšířený rým .

Rysu počtu slabik v rýmu se také říká rod rýmu . Pravidelně přeskakujte z mužských a ženských říkanek, proto se tomu říká Reimalternanz .

Rýmuje se podle polohy ve verši

Konec rýmu

V koncovém nebo počátečním rýmu jsou rýmovaná slova na konci verše. Toto je nejběžnější forma rýmu v němčině a mnoha dalších jazycích.

Vnitřní rým

V případě vnitřního rýmu jsou slova rýmu zcela nebo částečně v interiéru. V závislosti na poloze rýmovaných slov se rozlišuje několik forem:

• Uvnitř rýmu nebo rýmu: rýmovaná slova na konci řádku a uvnitř stejného verše.
• Prostřední rým: rýmovaná slova uvnitř po sobě jdoucích veršů. Zvláštní formou středního rýmu je caesura , ve kterém rýmující slova přicházejí před caesurou.
• Prostřední říkanka : slovo na konci verše se rýmuje se slovem uvnitř následujícího nebo předchozího verše.
• Rhyme : Rýmující se slova na sebe bezprostředně navazují. Zvláštní formy rýmu jsou:
  • Echoreim : opakování slabik rýmu reprodukuje ozvěnu.
  • Přeskakování nebo přeskakování říkanky: rýmovaná slova jsou oddělena přesměrováním.

Úvodní rým

Na začátku rýmu nebo vstupu rýmu se první slova rýmují dva verše.

Pauza rým

V pozastaveném rýmu je dvojice říkanek na začátku a na konci rýmovaného verše. Verš s rýmujícím slovem na začátku se tedy jeví jako rýmovaný a budí dojem pauzy. Příklady lze nalézt hlavně v Minne- a Meistersang .

Rýmuje se podle fonologické struktury

Čistý rým

V čistém rýmu se slyšitelná sekvence zvuků shoduje přesně s poslední zdůrazněnou samohláskou: H erz - Schm erz ; R ose - D ose

Nečistý rým

V případě nečistého rýmu se slyšitelná posloupnost slabik rýmů jen zhruba shoduje, k odchylkám dochází v zabarvení tónu a zvýraznění.

Mezi formy nečistého rýmu konkrétně patří:

• historický rým : v době svého vzniku byl čistý, ale už není způsoben odlišnými řečovými návyky (dokazovat - milovat, zabíjet - hej)
• nerovnoměrný rým : ačkoli jsou rýmované slabiky konzistentní, důraz je odlišný (čas - věčnost)
• Asonance : pouze samohlásky, ale ne souhlásky se shodují (troufám si - laben)
• Souhláska : shodují se pouze souhlásky, nikoli samohlásky; množství samohláska zachována (odváží - vlny)
• Koncová slabika : rýmuje se mezi nepřízvučnými nebo sekundárními slabikami

Rozšířený rým

Rozšířený rým je fuzzy obecný termín pro formy rýmu, ve kterém shoda rýmovaných slov přesahuje část relevantní pro koncový rým z poslední zdůrazněné slabiky. Mezi rozšířené rýmové formy patří:

• Dvojitý rým : rým z předposlední a poslední zdůrazněné slabiky (W inde w go - L inde g go )
• Vícenásobný rým: rým se dvěma nebo více zdůrazněnými slabikami, tj. Zobecnění dvojitého rýmu.
• samohláska poloviční rým : rým s poslední zdůrazněnou a následující, nepřízvučnou samohláskou, takže oslabení ve srovnání s dvojitým rýmem. (l možná w ar - to možná b ar )
• Dojemný rým : Rýmuje se také počáteční zvuk slabiky rýmu, tzn. Zvláštní případy dotyku rýmu:
  • Nejednoznačný rým : rýmuje homofonní slova (les - zeď, učit - prázdno)
  • identický rým : rým opakováním slov
• Schüttelreim : Dvojitý rým se dvěma počátečními zvuky nebo skupinami zvuků, které mění místo

Rýmy podle morfologicko-lexikálních zvláštností

Rozdělená říkanka

Dělená rým je polysyllabic rým, v nichž alespoň jeden z členů rým se vztahuje na dva nebo více, většinou krátkých slov.

Zlomený rým

Zlomený rým je rým ve kterém je morfologická enjambement (změna čára uprostřed slova) bezprostředně po rýma slabice , což často vede k podivné stresových směnách:

Oční rým

V oční rýmě je korespondence pouze z hlediska písma, fonetická korespondence je neúplná nebo chybí.

Gramatický rým

Na gramatické rým kombajny slova se stejným kmenem, například víře - věřit nebo skloňovaná formy stejného slova bez ohledu na harmonii.

Dvojitá říkanka

Hybridní forma identického, polysyllabického a rozděleného rýmu je dvojitý rým (po Günter Nehm ): Rýmuje slova se stejným písmenným materiálem, která jsou oddělena v jiném bodě.

Záhadný rým

Puzzle rým (z latinského vexare , mor , viz puzzle a obrázek puzzle ) voly vůči zřejmým rýmovat slova (často s frivolní nebo ohrožení pozadí) před tím, než odpustí další. V písňové formě se mluví o písni zmatku .

Očekávané rýmované slovo lze také jednoduše vynechat:

Lze jej také nahradit celou frází:

Aliance

Aliterace je přísný princip slabikování starých germánských jazyků, který využívá aliteraci , která vyžaduje stejné iniciály přízvučných kmenových slabik na určitých pozicích ve verši. Zejména ve staré a střední angličtině , staré norštině , starosaské a starohornoněmčině byly předávány básně v říkankách.

V literaturách moderní doby se aliterace používá pouze historicky ( Richard Wagner ). Aliterace na druhé straně byla vždy lingvistickou ozdobou, která se dodnes často používá, i když ji lze považovat za rým v nejširším smyslu pouze tehdy, pokud není používána s metrickou pravidelností.

Rýmované sekvence

Sekvence rýmu, tj. Sekvence a typ korespondence ve sloce nebo básni, je v teorii veršů popsána takzvaným schématem rýmu v abstraktní formě. Každý verš odpovídá (nižšímu) písmenu, stejná písmena se používají pro rýmované verše.

Nerýmující se verše se nazývají sirotci a jsou zahrnuty do schématu rýmu[X] zapsáno.

Dvojice rým

Rým pro dva po sobě jdoucí verše. Dva verše spojené párovými rýmy se proto nazývají dvojice rýmů .

Systém: [aabb ccdd ...]

Cross rým, také střídající se rým

Systém: [abab cdcd ...]

limerick

Systém: [aabba ...]

Objímání rýmu, blokování rýmu

Také se nazývá komplexní rým, zahrnující rým nebo vložený rým .

Systém: [abba cddc ...]

To znamená, že jeden pár rýmů obklopuje druhý, takže jej obrazně „obejme“.

Zapletený rým

Pořadí rýmu je se zapleteným rýmem: [abc abc ...]. Lze si představit, že páry říkanek byly střídavě posunuty jedna do druhé, tedy „zapleteny“.

Hromada rýmů

V hromádce se rým opakuje více než dvakrát za sebou.

Zvláštní formou haldy je tři říkanky se třemi po sobě jdoucími rýmy, které znamenají konec sloky v tunelové sloce (schéma:[ababccc]). Jinak je rým tři vzácný.

Pokud se rým opakuje čtyřikrát nebo vícekrát a spojuje všechny verše sloky nebo části básně, hovoří se o jednom rýmu, rýmu řady nebo rýmu tirade.

Ocasní rým, také střední rým

Systém: [aa b cc b ...]

Řetězový rým, také rým terzinů

V řetězcovém rýmu jsou jednotlivé skupiny rýmů navzájem propojeny tím, že slovo z předchozí skupiny rýmů je zahrnuto jako rýmované slovo do následující skupiny rýmů.

Systém: [aba bcb cdc ded…]

Refrén

Pravidelné opakování veršů v rámci strofických básní a písniček na příslušném místě. Rozlišuje se podle pozice:

• Konec rýmu
• Rým domácí
• Začátek nebo opak rýmu

Zrna

Körner (také: Körnerreime ) jsou verše, jejichž rým nemá svou korespondenci ve své vlastní sloce, ale pouze v následující (následujících) sloce, a jednotlivé sloky a jejich výpovědi se navzájem prolínají zvuky rýmů. V Meistersangu hrají roli zrna .

Kvantitativní výzkum

Kvantitativní literatura se zabýval rým. Vokalismus v rýmu Goethovy balady Erlkönig je předmětem Altmann & Altmann (2008, strana 71 a.); rozsáhlé kvantitativní studie lze nalézt v některých vlastnostech rýmu .

literatura

• Bernhard Asmuth : rým. In: Gert Ueding (Ed.): Historický slovník rétoriky. Volume 7: Pos - Rhet. Niemeyer, Tübingen 2005, ISBN 3-484-68107-1 , Sp. 1115-1144.
• Ulrich Ernst , Peter-Erich Neuser (ed.): Geneze evropské koncové poezie. (= Cesty výzkumu 444). Scientific Book Society, Darmstadt 1977, ISBN 3-534-06717-7 .
• Gerhard Grümmer : Herní formy poezie. 2. vydání. Bibliographisches Institut, Leipzig 1988, ISBN 3-323-00204-0 .
• Mihaiela Lupea, Maria Rukk, Ioan-Iovitz Popescu, Gabriel Altmann : Některé vlastnosti Rhyme . RAM-Verlag, Lüdenscheid 2017. ISBN 978-3-942303-62-0 . (Kvantitativní studie několika vlastností rýmu.)
• Willy Steputat : Rýmující slovník. Nově upravila Angelika Fabig, aktualizovala Christiane Wirth. Philipp Reclam jun., Stuttgart 2015, ISBN 978-3-15-011012-6 .
• Rüdiger Zymner, Harald Fricke : Praxe v literární vědě . Parodie je o studiu. (= UTB 1616 literární vědy ). 5., přepracované a rozšířené vydání. Ferdinand Schöningh, Paderborn 2007, ISBN 978-3-8252-1616-0 .

webové odkazy

• Rým v online lexikonu médií pro děti a mládež

Individuální důkazy

1. ^ Martin Opitz: Kniha německé poezie. 7. kapitola.
2. ↑ Kromě několika pasáží srov. B. hebrejský text Izaiáše 5,7 SZ , který je dostatečně napodoben v německém překladu ( Iz 5,7  ZB ). Setkáváme se také s aliterací , akrostickým a především paralelismem membrorum .
3. ↑ Teorie rýmové odolnosti od Karla Krause.
4. ↑ Věkový tón. In: Walther von der Vogelweide: Písně Walthera von der Vogelweide. Vol.1: Náboženské a politické písně. 3. Edice. Editoval Friedrich Maurer. Niemeyer, Tübingen 1967, s. 14.
5. ↑ Vivien Altmann, Gabriel Altmann : Pokyny pro kvantitativní analýzu textu. Metody a aplikace . RAM-Verlag, Lüdenscheid 2008, ISBN 978-3-9802659-5-9 , strana 71f.
6. ↑ Mihaiela Lupea, Maria Rukk, Ioan-Iovitz Popescu, Gabriel Altmann : Některé vlastnosti Rhyme . RAM-Verlag, Lüdenscheid 2017, ISBN 978-3-942303-62-0 .