Santa Cruz (drama)

Santa Cruz. Románek je drama by se švýcarský spisovatel Max Frisch . To bylo napsáno v srpnu a září 1944 jako první hra Maxe Frische, ale měla premiéru až po jeho druhé hře Nyní zpívají znovu 7. března 1946 v Curychu Schauspielhaus pod vedením Heinze Hilperta .

V Santa Cruz se Max Frisch věnuje jednomu ze stěžejních témat své rané tvorby, kontrastu mezi buržoazní a uměleckou existencí , který je přizpůsoben dvěma hlavním mužským postavám ve hře, jezdci a tulákovi . Mezi nimi stojí hlavní ženská postava Elvira, manželka Rittmeistera. Všechny tři postavy jsou rozpolcené mezi svými touhami a životními požadavky. Vagant jednou svedl Elviru, ale touha po dobrodružství ho zahnala zpět do dálky. Od té doby o něm Elvira snila, ale našla bezpečnou existenci po boku Rittmeistera. Rittmeister se ze slušnosti oženil s Elvirou a od té doby touží po neomezeném životě tuláka. S jeho návratem znovu vypukly potlačované touhy.

obsah

předehra

Rittmeister a Elvira žijí na zámku a pronajímají okolní půdu zemědělcům. Vagant je kapitánem skupiny dobrodruhů, kteří skončili se svou unesenou lodí v přístavu hradu, kde nyní uvízli, protože už týden nepřetržitě sněží.

V půllitru vagabond vypráví Pelegrinovi o ženě, kterou miloval před 17 lety v Santa Cruz. Jmenovala se Elvira, jako manželka Rittmeistera, o kterém se říká, že jeho dcera nebyla jeho. Když to tulák uslyší, vydá se k zámku. Lékař uvádí, že tulákovi zbývá jen týden života, ale závidí mu život.

první dějství

Rittmeister propustí svého věrného stabilního chlapce, který mu roky ukradl malé špetky tabáku. I když si sám způsobuje jen nepříjemnosti, je nutné udržovat pořádek. Vypráví své ženě Elviře o pirátovi v Santa Cruz, který ho kdysi pozval, aby s ním odešel na Havaj. Odmítl to, aby zůstal po Elviřině boku. Od té doby toužil každý den myslet na toho druhého; chce ho znovu poznat, aby viděl, co mu život uniklo.

Elvira přichází s nápadem pozvat tuláka, který už týden čeká na audienci v zámku. Doufá, že jeho špatné a kriminální životní podmínky mohou podnítit touhu jejího manžela. Ale když tulák vstoupí, poznává ho jako svého bývalého milence Pelegrina. Vyběhla z místnosti. Rittmeister také uznává toho piráta ze Santa Cruz ve Vagantenu. Jméno lodi, se kterou chtěl Rittmeister v té době jet, bylo Viola. Pak vstoupí 17letá dcera Rittmeistera. Jmenuje se také Viola.

Druhé dějství

Námořníci mluví na vagantově lodi. Pedro, básník mezi nimi, by jim měl vyprávět příběh. Ale kdykoli řekne něco, co nevidíte jako bezprostřední realitu, přemůže ho a uchvátí. Elvira a Pelegrin přicházejí na loď. Při jejich setkání se rozmazal minulost před sedmnácti lety a sen, o kterém od té doby Elvira sní. Každou noc Pelegrin svádí mladou dívku svými něžnými slovy, i když je zasnoubená s Rittmeisterem. Nakonec ji Pelegrin pokaždé odvede do kabiny.

Třetí akt

Po dlouhém večeru s tulákem Rittmeister uprostřed noci zapřáhl sáně a vydal se na Havaj. Zanechá své ženě dopis na rozloučenou, ve kterém odůvodní svůj odchod. V rozhovoru s tulákem pochopil, že je smrtelný. Chtěl by znovu žít, prožívat všechno znovu a předem nevědět, co mu příští den přinese. Vagant zůstane pozadu a čeká na Elviru. Nechce jít spát, protože má pocit, že mu na život už nezbývá mnoho.

Čtvrté dějství

Před sedmnácti lety se v Santa Cruz Vagant a mladá Elvira rozešli. Rád by ji vzal na cesty, ale ona chce sedavý život. Zatímco on je vtažen do dálky, chce se vdát a plánuje dítě. Vagant zoufale volá na Boha, že každé rozhodnutí v jejich situaci je dluh. Když se objeví černoch, který chce prodávat ústřice, tulák s ním bojuje. Poté ze strachu před četníky uprchne na svou loď.

Rittmeister se setká s tulákem, který mu v třpytivých barvách popisuje Hawai. Jelikož Rittmeister, opuštěný Elvirou, už nemůže nic držet, chce jít s tulákem. Ale na poslední chvíli se u černocha objeví četník. Drží Elviru jako zástavu za zničené ústřice. Spouští je Rittmeister. Pořád chce jít s tulákem, ale zůstává s ní z obavy o Elviru. Když loď tuláka vytáhla, oba ho sledovali.

Pátý akt

Pelegrin a Elvira spolu mluví. Věří, že Pelegrin odhalil jejich společnou noc Rittmeisterovi. Ale on jen běsnil o Hawai. Když se Pelegrin naléhavě zeptala na důvody jeho návštěvy, stačilo říct, že jí chce pozdravit. V zámku tulák začíná toužit po životě, který nikdy nevedl, po knihách, které nikdy nečetl, po nástrojích, kterým nerozumí, jak hrát. Viola se setká s Pelegrinem, který, když se Rittmeister vrátí ve stejnou chvíli, jí vysvětlí, že se otočil jen kvůli ní.

Rittmeister mluví s Elvirou. Přáli by si, aby k sobě byli upřímnější. Ve svém manželství si mysleli, že musí pohřbít své touhy, aby toho druhého nezklamali. Jejich láska je větší a jejich věrnost hlubší, než aby se museli bát snů. Zjistí, že Pelegrin zemřel sedící u klavichordu . Rittmeisterovi také řekl, že nic, co zažil, neproklel a že na oplátku nechce nic. Devět hlasů vstupuje a mluví s Pelegrinem. Jsou to lidé z jeho života nebo lidé jako jeho matka, které nikdy nepotkal. Předposlední je smrt. Poslední je Viola, jeho dítě, které začíná všechno znovu.

Pozice v továrně

Podle Volker Hage , Santa Cruz má „zůstal nejživější“ z Frisch časných kusů. Frisch přenesl soukromé problémy do modelového případu, který již předjímal pozdější úspěšné skladby Biedermann a žhářství a Andorra . Hage znovu převzal témata rané prózy a viděl hru zvláště blízkou příběhu Bin nebo Die Reise nach Peking . Toužebná destinace - v té době Peking - se nyní nazývá Hawai, dvě strany osobnosti - pak já a Am - jsou nyní ztělesněny v Rittmeister a Vaganten. Pro Hage byla tato dvě díla vytvořená v roce 1944 „skutečnou předehrou literárního díla Maxe Frische: pokud ještě nejsou mistrovskými díly, jsou více než pouhým dílem tovaryše“.

Historie původu

Max Frisch zkoušel Biedermanna a žháře v roce 1958

V reakci na jeho románu J'adore ce qui me Brule or Die Schwierigen , Frisch také obdržela několik linek z Kurta Hirschfeld , dramaturg v Curychu Schauspielhaus , povzbuzovat ho, aby napsat hru. Hirschfeld pozval Frische na zkoušky. Divadlo, podle jeho slov „v té době jediná žijící německá jazyková scéna“, bylo v té době domovem elity emigrovaných divadelních umělců. Frisch, více než třicetiletý architekt, který už dávno nevěřil ve vlastní divadelní kariéru, přišel do kontaktu se současným dramatem. Osobně se seznámil s Thorntonem Wilderem a Bertoltem Brechtem , kteří na něj měli silný vliv.

V srpnu a září 1944 napsal Max Frisch svou první hru Santa Cruz „za pět týdnů jako zábavu pro mě“. Během dne pracoval jako architekt, večer napsal: „Nechci, aby mě přistihli, že dělám v kanceláři něco jiného; Pod mojí rýsovací deskou je jen útržek papíru pro naléhavé nápady. “Když byl kus předán, Frisch upozornil Hirschfelda na plány svého dalšího kusu, který byl aktuálnější a pojednával o válce.

Ve skutečnosti byl film Now Singing , který vznikl v lednu 1945 a je aktuálnější z hlediska politiky, znovu předložen a uveden 29. března 1945 jako první z Frischových dramat v Zürcher Schauspielhaus. Světová premiéra filmu Santa Cruz následovala téměř o rok později, 7. března 1946. Scénář režíroval Heinz Hilpert , autorem byl Teo Otto a role Elviry převzala Brigitte Horney . Knižní vydání vyšlo v následujícím roce Basler Verlag Benno Schwabe . Ilustroval to Eugen Früh. Na titulní stránce bylo vyraženo heslo: „Náš protivník, neživé já, jako poetická postava“

K premiéře vložil Frisch několik vysvětlení do programové brožury. V něm popsal, že se nesnaží předložit kroniku , ale synchronicitu, propustnost současnosti pro vzpomínky. Dílo hraje současně za jednu noc, když sněží, stejně jako před sedmnácti lety na úplně jiném místě u letního moře. „Santa Cruz“, podivné a zjevně španělské jméno, nestojí o konkrétní místo, ale o vlastní zkušenost. „Kříž“, kříž, je jeho vlastní osud , který musí nést každý, aniž by mohl žít další život: „Ten věčný v nás umírá.“

recepce

Ještě před premiérou získal Frisch v roce 1945 cenu 3000 švýcarských franků Welti pro Santa Cruz . Reakce na premiéru byly velmi pozitivní. Poetický tón a souhra mezi realitou a snem byly oceněny. Eduard Korrodi hovořil o „fascinující hře snů“, pro něj „zážitek z tohoto večera nebyl snadný, byl neuvěřitelně krásný. Dílo básníka! “ Elisabeth Brock-Sulzerová uvedla ve švýcarském měsíčníku :„ Toto je v podstatě švýcarské drama! “Ve vztahu k tématu hry Carl Seelig klasifikoval Maxe Frische v Basler Nachrichten takto:„ Důležitější než pořádek lidí se pro něj jeví jako řád a čistota domácích kamen. “

Avšak reakce na představení v mnichovském Residenztheatru v roce 1951, ve kterém se mluvilo o „ztraceném pohledu snů“ a „pustulách nezralosti“, aby bylo možné posoudit: „Touha nespadla do parketu“ a „ Že i Courths-Mahler by bylo příliš mnoho “. Georg Hensel nazval dílo „lyricky zarostlým a pronikavě symbolickým“. Frischův životopisec Urs Bicher viděl Santa Cruz jednoduše jako „triviální příběh vypůjčený z hitů toužebných toužeb “ a „literární vzory“.

Hra pro Volkera Weidermanna ukázala určitý dramatický talent, ale o historické simultánnosti rozhodujících bitev druhé světové války a Frischově touze odejít na Havaj usoudil: „To je - se všemi znalostmi situace na švýcarském ostrově - absurdní . “

Frischovo drama bylo několikrát adaptováno jako rozhlasová hra. Po Santa Cruz složil Wolfgang Kleber v roce 2006 dříve neprovedenou operu.

literatura

Textový výstup

  • Max Frisch: Santa Cruz. Románek . Schwabe, Basilej 1947. S 10 kresbami Eugena Früha (první vydání)
  • Max Frisch: Santa Cruz. Románek v: Shromážděné práce v chronologickém pořadí. Druhý svazek . Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 1998, ISBN 3-518-06533-5 , s. 5-75.

Sekundární literatura

  • Manfred Durzak: Dürrenmatt, Frisch, Weiss. Německé drama současnosti mezi kritikou a utopií . Reclam, Stuttgart 1972, ISBN 3-15-010201-4 , str. 156-165.
  • Manfred Jurgensen : Max Frisch. Drama . Francke, Bern 1976, ISBN 3-7720-1160-8 , s. 25-30.
  • Hellmuth Karasek : Max Frisch. Friedrichův dramatik svazku světového divadla 17 . Friedrich Verlag, Velber 1974, s. 16-22.
  • Heide-Lore Schaefer: Max Frisch: Santa Cruz . In: Walter Schmitz (ed.): O Maxi Frischovi II . Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 1976, ISBN 3-518-10852-2 , str. 183-206.
  • Walter Schmitz : Max Frisch: Práce (1931–1961) . Studie o tradici a tradicích zpracování. Peter Lang, Bern 1985, ISBN 3-261-05049-7 , str. 123-143.
  • Peter Spycher: Život nežil a žil v dokumentech Maxe Frische „Bin or Die Reise nach Peking“ a „Santa Cruz“: literárně-psychologická úvaha . In: Gerhard P. Knapp (ed.): Max Frisch. Aspekty jevištní práce . Peter Lang, Bern 1979, ISBN 3-261-03071-2 , str. 141-155.

Individuální důkazy

  1. ↑ Volker Hage: Max Frisch . Rowohlt, Reinbek 1997, ISBN 3-499-50616-5 , s. 38.
  2. ↑ a b c Max Frisch: Shromážděná díla v chronologickém pořadí. Druhý svazek. 759.
  3. ↑ Urs Bircher: Z pomalého růstu hněvu: Max Frisch 1911–1955 . Limmat, Curych 1997, ISBN 3-85791-286-3 , str. 129-130.
  4. ^ Heinz Ludwig Arnold : Konverzace se spisovateli . Beck, Mnichov 1975, ISBN 3-406-04934-6 , s. 23.
  5. ↑ Max Frisch: Montauk . In: Shromážděné práce v chronologickém pořadí. Šestý svazek , s. 706.
  6. ↑ a b Volker Weidermann : Max Frisch. Jeho život, jeho knihy . Kiepenheuer & Witsch, Kolín nad Rýnem 2010, ISBN 978-3-462-04227-6 , s. 105.
  7. ↑ Luis Bolliger (vyd.): Nyní: max. Čerstvé . Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 2001, ISBN 3-518-39734-6 , s. 24.
  8. ↑ Max Frisch: Do Santa Cruz . In: Shromážděné práce v chronologickém pořadí. Druhý svazek. Str. 76-77.
  9. ↑ Urs Bircher: Z pomalého růstu hněvu: Max Frisch 1911–1955 , s. 137.
  10. ↑ a b Urs Bircher: Z pomalého růstu hněvu: Max Frisch 1911–1955 , s. 136.
  11. ^ Eduard Korrodi : Santa Cruz . In: Neue Zürcher Zeitung ze dne 9. března 1946. Přetištěno v: Hans Bänziger: Frisch a Dürrenmatt . Francke, Bern 1976, ISBN 3-7720-1212-4 , s. 243.
  12. ↑ Citace od: Urs Bircher: Z pomalého růstu hněvu: Max Frisch 1911–1955 , s. 137.
  13. ↑ Citace od: Hans Bänziger: Frisch a Dürrenmatt , s. 264.
  14. ↑ Volker Weidermann: Max Frisch. Jeho život, jeho knihy , s. 104.
  15. ↑ Santa Cruz v databázi zvukových her HörDat .
  16. ↑ Laudace pro Wolfganga Klebera při udělení Ceny hudby Darmstadt 2010 (soubor PDF; 84 kB)