Velký hněv Philipp Hotz

Velkým hněvem Philippa Hotze je hra švýcarského spisovatele Maxe Frische s podtitulem Schwank . To mělo premiéru společně s Biedermannem a žhářství 29. března 1958 v Schauspielhaus Curych . Režisérem Oskara Wältina byl režisér Hotz Boy Gobert , scénu navrhl sám Max Frisch, ačkoliv byly obě herecké hry na premiéře dobře přijaty , jejich dlouhodobý efekt byl velmi odlišný. Zatímco Biedermann a žhářství se prosadili jako divadelní úspěch a jako škola četli, Velká mzda Filipa Hotze byla zřídka hrána a málo studována. Komedie je nyní považován za dceřinou dílo autora.

Výbuch hněvu intelektuála Philippa Hotze vyvolává odmítnutí jeho nevěrné manželky souhlasit s rozvodem. Poté, co ji zavřel do skříně, nechal Hotz vyříznout byt služebníky. Poté opustí svou ženu, aby se připojil k Cizinecké legii , ale na konci hry se k ní vrátí, protože tam byl odmítnut.

obsah

Krédem spisovatele Dr. phil. Philipp Hotz o manželství spočívá v tom, že může existovat pouze jako spojení mezi dvěma lidmi ve svobodě a otevřenosti, jako duchovní riziko a není spojeno se sexuální loajalitou. Jeho manželka Simone Dorothea, známá jako Dorli, se nad tím může jen smát. Popisuje svého manžela jako introvertního , žárlivého a zoufalého, aby na ni udělal dojem. Před rokem se přiznala, že měla poměr s jeho nejlepším přítelem Wilfridem. Hotz mu to odplatil poměrem s manželkou Clarissou. Od té doby byl oba rozvody pevně naplánovány a Hotz trval na tom, aby vzal na sebe vinu cizoložství, aby ušetřil svou ženu.

Jelikož však Dorli na soudním jednání v to ráno podala námitku proti rozvodu s odůvodněním, že její manžel to stejně nemyslel vážně, Hotz upadla do hněvu. Zabalí kufr, aby se připojil k Cizinecké legii, a najal dva služebníky, aby rozbili byt, s výjimkou Dorliho „Frauengut“. Bez dalších okolků zamkl Dorli do skříně, což klidně užívala i ona, zvyklá na manželovy pravidelné výbuchy hněvu. Tiše a lhostejně kouří ve skříni a brzy je osvobozena služebníkem bez vědomí jejího manžela. Hotzová je pobouřena, že nedůvěřuje, že jeho jednání bude důsledné, a že se vždy spoléhá na jeho lásku a shovívavost. Nemohla mu dělat, co chtěla, jen proto, že byla ta slabší. Znovu a znovu se povzbuzuje: „Jen teď neztrať svůj hněv!“

Zatímco Hotz je neustále přerušován zaměstnanci, kteří se pilně ptají na pokyny k jejich zničení, objeví se různí další lidé. Hotz vezme pro tetičku Berthu starý „skok“ (dialekt pro služku ), dokud se z ní nestane zástupce vysavače. Wilfrid, který strávil poslední tři roky v Argentině a vydělal jmění, se vrací, vřele pozdraví svého přítele a bere vše s humorem, až na to, že Hotz ví o jeho aféře s Dorli. V nepřítomnosti jejího manžela mluví s Dorli, hlavně o Hotzovi, jediném tématu konverzace, které jim nikdy nedojde. Wilfrid se opravdu přiblíží jen Dorliho odhalení aféry jejího manžela s Clarissou. Nyní také Wilfrid začne zuřit a myslí si, že všechny ženy jsou děvky.

Po jeho odchodu se Clarissa objeví u Dorliho a odhaluje údajnou aféru mezi ní a Hotzem jako lež. Hotz, který se bojí své manželky, mu už nikdy neuvěří, opouští byt s zabaleným kufrem směrem k vlakovému nádraží. Nakonec doufá, že ho Dorli nebo francouzské celní orgány na cestě do Marseille zastaví , ale jeho ohroženému vstupu do Cizinecké legie mu nikdo nestojí v cestě. Osamělá v bytě má Dorli vizi svého manžela jako legionáře, který pro něj považuje za zcela nevhodný, a nyní pláče. V tuto chvíli se Hotz již vrací. Legie ho odmítla kvůli jeho krátkozrakosti. Dorli mu padne na krk a v rozpacích se zeptá na místo.

Žánr a struktura

I když stále ještě odkazoval na první tisk The Great Fury of Philipp Hotz jako na skicu , Frisch na své premiéře hru klasifikoval jako Schwank . V programu uvedl, že swank musí být vtipný, ale ne nutně hloupý, nemravný nebo vulgární. Čísla by měla být „konvenční, pevné šablony: okamžitě víte, na koho se díváte. Zahýbat haha! A diváci souhlasí s jejich hodnocení. „Spojením Schwank jako pokračování k Biedermann a žhářů byl často viděn jako parodie tradice starověku, ve kterém satyr hra následovala po tragédii .

Skladba je jednoaktová , nedochází ke změně scény , rozlišuje se pouze mezi scénou a konferencí . V tomto von Frisch také nazývá „I-Theatre“ hlavní postavy, Hotz mluví přímo k divákům. Na rozdíl od Brechtianova odcizení však Hotz ve své roli na konferenci vždy zůstává. Někdy jsou úrovně smíšené, například když Hotz reaguje na scénu na konferenci, která, protože je nyní s bytnou, ji ani nevidí, ale pouze si ji představuje. Jinde Hotz krátce vstoupí do scény uprostřed hry, ve které chybí, aby dal své ženě světlo. Místnost, ve které se akce odehrává, by podle Frischových pokynů neměla být ohraničena zdmi, ale spíše vyvýšenou plošinou, „scénou na jevišti“, obklopenou prázdnotou, aby hlavní aktér mohl přirozeně a nápadně vkročit do a ze scény mohl.

výklad

Rozpor intelektuála

Max Frisch (1955)

V programové brožuře k premiéře Frisch uvedl, že chce vyzkoušet, zda si intelektuál, který nejednal podle jeho slov, je vědom jeho rozporu, a aby dokázal své činy světu - ve hře v podobě své manželky - jako motivaci pro hru Udělejte něco úplně hloupého s plným vědomím, že je to hloupé, prokažte se jako vrtkavý. Takže za hrou - jako Karl Senn - záměr „neutuchající satiry na„ intelektuála “, v němž se Frisch také cítí osloven, předpokládal, že Dr. phil. v Biedermannu a žhářství stále odrážejí. Wolf R. Marchand také popsal dílo jako „ponurou hru s intelektuály, kteří trpí tím, že stále dělají velká slova, ale nejsou schopni jednat, a kteří to vědí.“

Manfred Jurgensen překročil tento výklad. Pro něj intelektuál stál jako typ „uvěznění v sobě samém“. Hotz sám vždy stojí v cestě jeho pokusu o propuknutí, což je paradox , že kolísání se promění v komedii. Nakonec je za touto komedií nesrovnalost těla a mysli, která se místo pouhé kritiky intelektuála stává kritikou celého stvoření. Hotz se snaží překlenout nekompatibilitu těla a mysli pomocí svého intelektu, který se na jevišti projevuje kopírováním dvou úrovní akční scény a konference. V žádném případě se spontánním „velkým hněvem“ snaží vymanit ze zmrzlé identity a obrazů. V Hotz vytvořil Frisch „komického hrdinu v ztělesnění tragického konfliktu“.

Hněv jako role

Hellmuth Karasek popsal základní téma práce Maxe Frische jako nekompatibilitu vnucené role a identity člověka. Ve filmu The Great Rage of Philipp Hotz tento rozpor a komedie, která následuje, nevyplývají z vnucené, ale z role hrdiny, kterou si sám vybral, na kterou ve skutečnosti není. Ve snaze uvažovat vážně si vybere roli hněvu, pro který je jeho skutečný hněv příliš malý. Jeho výbuch hněvu, ke kterému se musí neustále povzbuzovat, je brzden jeho občanskou výchovou a intelektuálním vhledem. Hotz musí nařídit servisním mužům, aby mu rozbili nábytek, protože jeho vlastní síla a hněv nestačí ke stanovenému cíli. Jeho údajně nekontrolovatelná zuřivost nachází své limity v občanském zákoníku , například ve svém pokynu, jak ušetřit na majetku své manželky.

I pro Jürgena H. Petersena hlavní postava neustále podkopává svou vlastní důvěryhodnost, a tak odhaluje roli, kterou převzal jako maškarádu, se kterou pouze maskuje svou zranitelnost a podřadnost. Ačkoli předstírá, že opustí Dorli, nebojí se nic jiného než odloučení od manželky, k jeho cizoložství nikdy nedošlo, jeho liberální pohledy na manželství jsou neustále podkopávány jeho žárlivostí. Skutečná identita protagonisty se znovu a znovu objevuje v roli rozzlobeného muže, ale je to identita, které se bojí a odmítá. Toto odmítnutí přijmout sebe ho vede k útěku z jeho vlastní identity a do role rozzlobeného muže. Po neúspěšném pokusu o útěk se Hotz vrací do svého bytu, aniž by se něco změnilo. Podle Heinze Gockela může komedie začít znovu.

Vztah k práci

Manfred Jurgensen viděl Hotze v mnoha dalších intelektuálních hlavních postavách od Frischovy tvorby, od dnešní ve Velké čínské zdi po Dr. phil. v Biedermannu a žhářstvích . Zároveň je v zajetí sám o sobě blízký hlavnímu hrdinovi ve Stilleru , Donu Juanovi z Dona Juana aneb Láska k geometrii a státnímu zástupci u hraběte Öderlanda . Gerhard P. Knapp hodnotil velký hněv Philippa Hotze jako stažení tématu vzneseného u hraběte Öderlanda : spojení fantazií o soukromé erupci se sociální vzpourou a vzpourou. Každá sociálně kritická interpretace je ve Schwank vyloučena, konflikt „nakonec vykázán ke stěnám buržoazního obývacího pokoje nebo ložnice“.

Jürgen H. Petersen se zmínil o Frischově prvním dramatu Santa Cruz : Zatímco Rittmeister a Vagant o svých výbuchech jen sní, Frisch nechal Hotze hrát jeho pokus o útěk se všemi důsledky. Pro Waltera Schmitze přeměnil Frisch Stillerův vážný výbuch na všední, bezmoc intelektuála ve Velké čínské zdi na úplnou impotenci. Na druhé straně Hotzův princip vynalézání reality pro sebe, vytváření jeviště jeho fází vědomí již předem ukazuje na vynalezené příběhy v Mein Name sei Gantenbein . Ulrich Ramer se zmínil zejména o závěrečné větě, Hotzově otázce o svém příspěvku, která odpovídá závěrečným slovům Dona Juana „jídlo“. Nakonec obě postavy věděly, že jejich pokus o osvobození selhal a rezignovaly na přijetí hrozícího manželského života.

Historie původu

Max Frisch s Oskarem Wältinem na zkouškách v roce 1958 Max Frisch s Oskarem Wältinem na zkouškách v roce 1958
Max Frisch s Oskarem Wältinem na zkouškách v roce 1958

Od počátku 50. let psal Frisch pro rozhlas různé eseje , rozhlasové hry a zvukové obrazy . Dokonce i velká zuřivost Philipp Hotz byla založena v roce 1957 jako text pro rozhlasovou hru, která však nebyla realizována. Ve stejném roce požádal Kurt Hirschfeld , dramaturg Zürcher Schauspielhaus , Maxe Frische o novou hru čtyři roky po poslední hře Don Juan nebo Die Liebe zur Geometrie a navrhl adaptaci rozhlasové hry Herr Biedermann und die Brandstifter , která byla napsána v roce 1953 a od té doby byl vysílán v několika verzích.

Poté, co Frisch v říjnu a listopadu 1957 přepsal rozhlasovou hru Biedermann na hru, poslal v prosinci rukopis Peteru Suhrkampovi a dodal s odkazem na The Great Wage of Philipp Hotz : „ O Biedermannovi bude krátká fluktuace ale já (a nejen já) nejsem vůbec spokojen. To je to, na čem v tuto chvíli pracuji. “V programové brožuře k premiéře Frisch zdůvodnil kombinaci dvou jednoaktovek:„ Abychom diváky nezavrhli detonacemi [...] stále hrajeme trochu houpavě. “Pokus o prokládání těchto dvou skladeb mohl přinést postava Dr. phil. v Biedermann und die Brandstifter , který není přítomen v dřívějších verzích rozhlasové hry ani v upravené televizní hře z roku 1967. Už ukazuje na intelektuála Hotze, který je také Dr. phil., vpřed.

29. března 1958 měli v Schauspielhaus Curych premiéru Biedermann and the Arsonists a The Great Fury of Philipp Hotz . Režisérem byl Oskar Wältin a v obou hrách hrálo stejné obsazení. Ve druhé hře se čestný muž Gustav Knuth stal služebníkem a Eisenring Boy Gobert se stal Philippem Hotzem . Dalšími herci byli Margot Trooger jako Dorli, Elsbeth von Lüdinghausen jako Clarissa a Ernst Schröder jako Wilfrid. Souprava byla navržena samotným Maxe Frische. Pro německou premiéru Biedermann a žhářů dne 28. září 1958, Frisch nahradil Philipp Hotz je velký vztek s pokračováním do hry Biedermann, který byl později stažena.

recepce

Dokonce i na premiéře byla Velká mzda Philipp Hotz do značné míry zastíněna Biedermannem a žhářstvími . Elisabeth Brock-Sulzer popsala: „Tento náčrt [...] je lehčí než Biedermann , ale také zásadní.“ Nedostává se mu do první části, ale pouze „pokud je to povoleno. Určitě to funguje jako labutí píseň. Kdo se nedokáže přizpůsobit, bude zklamaný. “ Siegfried Melchinger na druhé straně popsal:„ Při představení, které jsem viděl, bylo publikum více pobaveno Hotzem než čestným mužem, který zase získal větší pochvalu od kritiků. “Pro Friedricha Torberg zůstal Biedermannem und die Brandstifter „nesrovnatelně důležitějším“ dílem, ačkoli Frisch také ukázal „nejzábavnější“ lidské slabosti ve druhé jednoaktové hře. Francouzský literární kritik Robert Kemp viděl v magazínu Hotz „něco jako (uvolněnou) Courteline z Ionesca ; možná dokonce z Labiche “.

Podle Gerharda P. Knappa však trvalý populární úspěch filmu Velká zuřivost Filipa Hotze zůstal skromný, hlavní postavě Hotze chybí jakákoli hloubka a dokonce i v komedii „se ukázala jako příliš slabá pro moderní publikum“. Frischův manželský příběh je typicky […] zábavně a obratně napsán “, ale neprokázal se a dnes se už těžko provádí. Podle Waltera Schmitze je Velká zuřivost Philippa Hotze v autorově díle „právem považována za drobné dílo“. Annemarie Schnetzler-Suter viděla ve Schwank „jediné Frischovo dílo, které je obsahově i formálně zcela nesmyslné, a proto bylo dnes právem zapomenuto.“ Naproti tomu Volker Hage popsal „úspěšnou komedii“, její spojení s Biedermannem a žhář však byl pouze „trapným řešením“. Představení Schwank jako jednoho kusu bylo vyhrazeno hlavně pro menší divadla.

V roce 1960 natočil Paul Verhoeven film The Great Fury of Philipp Hotz jako téměř hodinový televizní film pro Süddeutscher Rundfunk . Herci byli Robert Graf , Karin Schlemmer , Ina Peters a Harry Wüstenhagen . Švýcarský skladatel Max Lang složil stejnojmennou operu na základě šablony, která měla premiéru v St. Gallenu v roce 1960. V roce 1983 byl původní text rozhlasové hry poprvé realizován jako rozhlasová hra. Pod vedením Charlese Benoita uvedli studenti divadelních studií na univerzitě v Bernu rozhlasovou hru Em Philipp Hotz sy Grossy Wuet v bernském dialektu .

literatura

Textový výstup

  • Max Frisch: Velký vztek Philipp Hotz. Skica . In: Hortulus Heft 2, ročník 8. Tschudy-Verlag, St. Gallen 1958, s. 34–61. (První vydání)
  • Max Frisch: Velký vztek Philipp Hotz. Houpat se . In: Shromážděné práce v chronologickém pořadí. Čtvrtý svazek . Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 1998, ISBN 3-518-06533-5 , str. 417-453.

Sekundární literatura

Individuální důkazy

  1. ^ A b c Max Frisch: Následné poznámky k Biedermannovi a Hotzovi . In: Shromážděné práce v chronologickém pořadí. Čtvrtý svazek , s. 458.
  2. ↑ a b Hellmuth Karasek: Max Frisch , s. 77.
  3. ^ Heinz Gockel: Max Frisch. Drama and Dramaturgy , s. 52.
  4. ↑ Max Frisch: Na scéně Hotz . In: Shromážděné práce v chronologickém pořadí. Čtvrtý svazek , s. 459.
  5. ↑ Citováno z Manfred Jurgensen: Max Frisch. Dramata , s. 112.
  6. ↑ Vlk R. Marchand: Max Frisch . In: Benno von Wiese (ed.): Němečtí básníci současnosti . Schmidt, Berlin 1973, ISBN 3-503-00731-8 , s. 245.
  7. ↑ Srov. Manfred Jurgensen: Max Frisch. Dramata , str. 112–116.
  8. ↑ a b Jürgen H. Petersen: Max Frisch . Metzler, Stuttgart 2002, ISBN 3-476-13173-4 , s. 101.
  9. ^ Heinz Gockel: Max Frisch. Drama and Dramaturgy , s. 53.
  10. ↑ Citováno z Manfred Jurgensen: Max Frisch. Dramata , str. 112, 115.
  11. ↑ a b Gerhard P. Knapp: otočný bod „Öderland“: O významu dramaturgického neúspěchu pro Frische . In: Gerhard P. Knapp (ed.): Max Frisch. Aspekty jevištní práce . Peter Lang, Bern 1979, ISBN 3-261-03071-2 , str. 245-246.
  12. ^ Walter Schmitz : Max Frisch: Das Werk (1931-1961) . Peter Lang, Bern 1985, ISBN 3-261-05049-7 , str. 314-315.
  13. ↑ Ulrich Ramer: Max Frisch. Role hry . RG Fischer, Frankfurt nad Mohanem 1993, ISBN 3-89406-756-X , s. 103.
  14. ^ Hans Burkhard Schlichting: Staveniště pro rádio. Max Frisch - architekt jako autor rozhlasových her . In: Luis Bolliger (ed.): Nyní: max. Čerstvé . Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 2001, ISBN 3-518-39734-6 , s. 92.
  15. ^ Walter Schmitz: Biedermannovy změny. Od „burlesky“ po „lekci bez výuky“ . In: Walter Schmitz (ed.): Materiály o Maxi Frischovi „Biedermann a žhářství“ . Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 1979, ISBN 3-518-37003-0 , s. 147.
  16. ^ Walter Schmitz: Biedermannovy změny. Od „burlesky“ po „didaktické dílo bez výuky“ , s. 160.
  17. ^ Walter Schmitz (ed.): O Maxi Frischovi II . Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 1976, ISBN 3-518-10852-2 , s. 476.
  18. ↑ a b Volker Hage : Max Frisch , Rowohlt, Reinbek 2006, ISBN 3-499-50616-5 , s. 80.
  19. ^ Elisabeth Brock-Sulzer: Max Frisch: Biedermann a Hotz. Švýcarská premiéra . In: Walter Schmitz (ed.): Materiály o Maxi Frischovi „Biedermann and the Brandstifter“ , s. 78–79.
  20. ^ Siegfried Melchinger : Jednalo se o studie v novém stylu . In: Walter Schmitz (ed.): Materiály k Maxi Frischovi „Biedermann and the Brandstifter“ , s. 85.
  21. ^ Friedrich Torberg : Biedermann a žhářství, navíc: Velký hněv Philipp Hotz . In: Walter Schmitz (ed.): Materiály o Maxi Frischovi „Biedermann and the Brandstifter“ , s. 96.
  22. ^ Robert Kemp: Zürcher Schauspielhaus uvádí „Biedermann“ a „Hotz“ . In: Walter Schmitz (ed.): Materials on Max Frisch „Biedermann and the Brandstifter“ , s. 105.
  23. ↑ Urs Bircher: S výjimkou přátelství: Max Frisch 1956–1991 . Limmat, Curych 2000, ISBN 3-85791-297-9 , str. 45–46.
  24. ^ Walter Schmitz: Max Frisch: Das Werk (1931-1961) . Peter Lang, Bern 1985, ISBN 3-261-05049-7 , s. 314.
  25. ^ Annemarie Schnetzler-Suter: Max Frisch. Dramaturgické otázky . Peter Lang, Frankfurt nad Mohanem 1974, ISBN 3-261-03071-2 , s. 85.
  26. ↑ Klaus Pezold (Ed.): Dějiny německy mluvící švýcarské literatury ve 20. století . People and knowledge, Berlin 1991, ISBN 3-06-102725-4 , s. 138.
  27. ↑ Velký hněv Philipp Hotz v internetové filmové databázi (anglicky).
  28. ↑ Luis Bolliger (ed.): Nyní: max. Čerstvé . Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 2001, ISBN 3-518-39734-6 , s. 326.