Georg Kolbe

Georg Kolbe (kolem roku 1940)

Georg Kolbe (narozen 15. dubna 1877 ve Waldheimu v Sasku , † 20. listopadu 1947 v Berlíně ) byl figurální sochař a medailista . Prize Georg Kolbe a Georg Kolbe Museum jsou pojmenované po něm.

Kariéra

Georg Kolbe byl čtvrtým ze šesti dětí Theodora Emila a Caroline Ernestine Kolbeové, rozené Krappesové. Jeho dědeček Gottfried Kolbe byl hodinář a hudebník. Bratr Georga Kolbeho Rudolf , narozen v roce 1873, se stal známým architektem a řemeslníkem v Drážďanech ; jeho sestra Gertrude byla s malířem Hugem Wilkensem vdaná

Kolbe byl vyškolen jako malíř na Dresden School of Applied Arts a Munich Art Academy . V roce 1897 odešel do Paříže studovat na semestr na Académie Julian . V letech 1898 až 1901 žil v Římě , kde v roce 1900 zahájil sochařské experimenty pod vedením Louise Tuaillona . V roce 1901 v Bayreuthu , se Wagner rodině, on se setkal s nizozemskou zpěv studentů Benjamine van der Meer de Walcheren, koho on se vzal 13. února 1902 v Uccle nedaleko Bruselu . Mladý pár se přestěhoval do Lipska , kde se jim 19. listopadu 1902 narodila dcera Leonore.

1904-1932

V roce 1904 se Kolbe přestěhoval do Berlína , kde žil až do konce svého života. Kolbe se stal členem berlínské secese v roce 1905 ; jeho nejdůležitějším obchodníkem s uměním byl Paul Cassirer . V roce 1905 jako jeden z prvních obdržel Cenu Villa Romana , která byla spojena se studijním pobytem ve Florencii . V roce 1909 se zúčastnil Salon d'Automne v Paříži s několika německými umělci a navštívil Auguste Rodin v Meudonu . V roce 1910 odmítl hovor do Weimar Sculpture School . V roce 1911 byl zvolen do správní rady berlínské secese. Po těžkých začátcích se Kolbe stal od roku 1910 stále slavnějším a úspěšnějším. Jeho nejslavnější socha, Tanečník , byla uvedena v berlínské secesi v roce 1912 a poté ji získala berlínská národní galerie. Pro jeho vývoj stylu byl významný výlet do Egypta v roce 1913 .

Po vypuknutí první světové války pracoval Kolbe nejprve jako dobrovolný voják jako řidič na východní frontě , poté se vyučil za pilota, ale nebyl nasazen. Na začátku roku 1917 byl povolán a povolán k vojenské službě. V květnu 1917 byl povolán do Istanbulu , kde byl jeho přítelem Richard von Kühlmann velvyslancem. Díky své advokacii byl ušetřen aktivní vojenské služby. Jeho úkolem bylo postavit památník padlým na hřbitově na předměstí Tarabye . Ztvárnil také diplomaty, armádu a mladého tureckého politika Talâta Paschu . V roce 1918 získal titul profesora na pruském ministerstvu kultury .

Georg Kolbe (1921). Foto: Hugo Erfurth

Po svém návratu do Berlína počátkem roku 1919 byl jmenován členem Pruské akademie umění . Kolbe byl však také členem revoluční rady pro umělecká díla a v letech 1919–1921 prezidentem Free Secession Berlin. Jeho změněný styl, který je patrně ovlivněn expresionismem , byl představen na velké výstavě v galerii Cassirer v roce 1921 a v monografii Wilhelma Reinholda Valentinera v roce 1922 .

Kolbe byl úspěšnější ve druhé polovině 20. let, kdy se vrátil k přirozenějším poměrům svých postav. Jeho díla byla uvedena na mnoha samostatných a skupinových výstavách. Poprvé se některé sochy prodávaly ve větších vydáních. Provize za portrét byly četné. Některé práce byly veřejně: ruší se Marburger podřepu postupující do městského parku Hamburku , v Cecilie zahrady v Berlíně-Schöneberg , obě postavy , ráno a večer , ráno bylo jako sádrovce v barcelonském pavilonu od Miese van der Rohe na světové výstavě vystavené v Barceloně v roce 1929 , génius v opeře, Die Nacht v Rundfunkhaus Berlin a fontána Rathenau v parku Rehberge . V roce 1927 získal Kolbe čestný doktorát na univerzitě v Marburgu .

Kolbe socha Der Morgen v barcelonském pavilonu od Ludwiga Miese van der Rohe , Barcelona
Georg Kolbe: Válečný památník ve Stralsundu , 1934

7. února 1927 zemřela jeho žena Benjamine. Toto byla rána osudu Kolbe v době jeho nejvyššího uznání a smutné postavy odrážejí jeho vnitřní situaci poté, zejména socha Osamělý v roce 1927 . Pro umělce se zdálo, že jedním východiskem je vypořádat se s hrdinskými památkovými projekty; až do své smrti pracoval na Beethovenovi - a Nietzsche -Denkmal. Kolbe odešel z živé umělecké čtvrti Tiergarten do svého nově postaveného ateliéru v Berlíně-Westendu , poblíž hřbitova, kde byla pohřbena jeho manželka. V roce 1931 se zúčastnil výstavy v Pražské secesi .

1933-1947

V roce 1932 Kolbe odcestoval do Moskvy . V lednu 1933 publikoval své velmi pozitivní dojmy z cestování v levicově liberálním protinacistickém týdeníku Das Tage-Buch . Ze soukromých dopisů vyplývá, že varoval před nacionálně socialistickými roky před rokem 1933 a také se nestal přítelem nacionálně socialistické myšlenky. Kolbe zpočátku neviděl sebe jako umělce, který si nový režim zvlášť cení. Byl považován za zástupce Weimarské republiky a byl napaden z různých důvodů, například Hugo Lederer v roce 1925 kvůli jeho portrétní bustě Friedricha Eberta . (Odlitek poprsí z roku 1987 je v kanceláři federálního prezidenta v paláci Bellevue.) Lederer to považoval za stylově pochybné a vyslovil se proti jeho vystavení v Reichstagu; Bernhard Bleeker doporučený Ledererem poté vytvořil obecně přijímanou poprsí Eberta. Do roku 1935 bylo odstraněno mnoho z jeho veřejně vystavených děl, například pomník Heine ve Frankfurtu nad Mohanem, pomník Rathenau v Berlíně, ale také socha v berlínské opeře. Nicméně, Heine památník byl udržován pod názvem „Jarní píseň“ v zahradě Stadel. Heinedenkmal pro Düsseldorf již nebyl postaven v roce 1933, ale bronz zůstal ukryt v tamním muzeu Kunstpalast .

V následujícím období obdržel Kolbe několik veřejných, většinou obecních komisí, například sochu stálého mládí v Düsseldorfu na Kaiserswerther Strasse před Drahthausem . V roce 1934 Kolbe přijal objednávku na válečný pomník pro Stralsund po design Ernst Barlach byl odmítnut jako „kulturní bolševik“. Barlach chtěl dát do popředí zármutek nad oběťmi, zatímco Kolbe představuje pár mužů; zde muž středního věku podá meč opřený o zem mladšímu. Nápis „Nezemřel jsi nadarmo“, který autor nevytvořil, lze stejně jako památník považovat za revanšistu. Historik umění Wilhelm Pinder interpretoval v roce 1937: „Starší ji vezme [meč] nad mladší ruku - jednoho dne ji nechá“. Památník se setkal s rozděleným souhlasem: byl okresním vůdcem NSDAP kritizován jako „příliš sportovní“, zatímco umělecká kritika NS jej uvítala. Dietrich Schubert napsal v roce 2004: „[...] Kolbe jednoznačně umístil své držáky mečů pro Stralsund pod perspektivu obnovené války s Führerem Hitlerem a stranou [...]“

Po smrti říšského prezidenta Paula von Hindenburga podepsal Kolbe v srpnu 1934 - stejně jako Ernst Barlach , Erich Heckel nebo Ludwig Mies van der Rohe - tzv. „ Výzvu kulturních pracovníků “ k „ referendu “ o sjednocení říšský prezident a kancléř osobně Adolf Hitler . Jako poslední prezident Německé asociace umělců se angažoval pro své kolegy klasifikované jako „ zvrhlí “ - ale marně: renomované umělecké sdružení bylo zakázáno v roce 1936, aktuální každoroční výstava v Kunstverein Hamburg byla násilně uzavřena členové převedeni do říšské komory kultury . Některá z Kolbeho děl byla použita pro oficiální reprezentace nacistického režimu, například na bienále v Benátkách v roce 1934 a v roce 1937 na světové výstavě v Paříži. Jeho „Génius Zvěstování“ - ženský klečící čin - prominentně umístěný tam v „Německém domě“ (architekt: Albert Speer) měl „symbolizovat, že za zmatkem vnějšího mocenského vývoje říše si německá vnitřnost také nárokovala své tichá práva “(tedy tehdejší atašé velvyslanectví v Paříži, Otto Abetz, NSDAP).

Busta generála Franca , kterou vytvořil Georg Kolbe, 1939

Od roku 1937 do roku 1944 se Kolbe pravidelně účastnil soch na Velké německé výstavě umění v Haus der Kunst v Mnichově , nejvýznamnější nacionálně socialistické umělecké události částečně kurátorské Hitlerem. Mezi kupující jeho soch byli Adolf Hitler ( Young Woman , Sculpture, 1938), říšský ministr kultury Bernhard Rust ( The Guardian , Sculpture, 1938) a říšský ministr hospodářství Walther Funk ( Walking down , Sculpture 1940). Byl zastoupen dvěma sochami na Reichssportfeldu (dnes: Olympiagelände Berlin) a vyrobil několik bronzů pro kasárna Wehrmachtu . Je zřejmé, že nevyhověl žádosti o portrét Hitlera. V roce 1939 však Kolbe vytvořil portrétovou bustu španělského diktátora Franca jménem německo-španělské ekonomické organizace Hisma , která byla představena Adolfu Hitlerovi k jeho narozeninám téhož roku. Poděkoval Hismovi „vřele za bronzovou bustu Generalissima Franca, kterou vytvořil Georg Kolbe“. To přimělo Johna Heartfielda k vytvoření jeho koláže Brauner Künstlertraum . Kolbův obludný mužský akt, stoupající Zarathustra , byl Hitlerem v roce 1940 zamítnut jako socha pro apsidu Nietzscheho pamětní síně ve Weimaru a nebyl postaven.

Kolbe měl blízko k nacistickému režimu, ale stejně jako „státní sochaři“ Arno Breker a Josef Thorak se nenechal kooptovat. Odmítl její „gigantománii“, ale to mu nezabránilo v tom, aby sám vytvořil nadrozměrné sochy velkého rozsahu. Kolbe musel přijmout zničení a konfiskaci některých jeho děl (např. Die Nacht ), jiná díla byla etnickými kruhy odmítnuta jako neheroická, humanistická nebo dokonce „africká“ a „východní“, ale Kolbův výklenek byl buržoazní trh s uměním, který byl založen na vkusu z počátku 30. let a jeho tradici: Mnoho umělců a milovníků buržoazního umění se distancovalo od diktatury tím, že se uchýlilo ke své estetice . Ze svého idealistického pohledu viděli krásu sportovních postav Georga Kolbeho a výroky o rasové čistotě portrétovaného považovali za vulgární . „Ukázalo se, že estetické a idealistické požadavky mnoha umělců a milovníků umění jsou únikem z reality, aniž by zde mohli čelit konfrontaci ...“, jak shrnuje katalog výstavy z muzea Georga Kolbeho. Kolbe však od počátku představoval estetický, idealistický požadavek; nikdy nebyl kritickým realistou.

Kolbe byla diagnostikována rakovina močového měchýře v roce 1939 . Zdálo se, že operace Ferdinanda Sauerbrucha byla úspěšná. V roce 1943 byla budova ateliéru poškozena při náletu. Kolbe, který byl nalezen v nouzovém útulku ve Slezsku , se v lednu 1945 vrátil do Berlína. Rostoucí slepota a obnovené vypuknutí rakoviny zkomplikovaly poslední fázi života. Georg Kolbe zemřel v listopadu 1947 ve věku 70 let v berlínské nemocnici St. Hedwig .

Teprve po Kolbeho smrti byl ve Frankfurtu nad Mohanem postaven Beethovenův pomník (na hradbách ) a prsten soch (v Rothschildově parku) z roku 1936 .

Kolbeho díla, která byla v buržoazních kruzích poptávána před rokem 1933 a těšila se velkému uznání i v národně socialistickém Německu, byla po skončení války v roce 1946 opět vystavena na první všeobecné výstavě německého umění v Drážďanech v sovětské okupační zóně . V západním a východním Německu byl umělec považován za „skutečnou humanisticko-realistickou tradici“. Byl ceněn ve všech čtyřech vládních systémech, ve Výmarské republice, v národně socialistickém systému nespravedlnosti, v socialistickém i kapitalistickém poválečném Německu.

Vyznamenání

Sochař získal ocenění, jako je Goetheho cena města Frankfurt v roce 1936, Goetheho plaketa města Frankfurt nad Mohanem v roce 1937 a Goetheho medaile za umění a vědu, která sahá přímo k Adolfu Hitlerovi, v roce 1942 . V roce 1944, v závěrečné fázi druhé světové války , byl Kolbe Hitlerem zařazen na speciální seznam Bohem obdarovaného seznamu s dvanácti nejvýznamnějšími vizuálními umělci nacistického režimu.

hrobka

Hrob rodiny Kolbe na hřbitově Heerstrasse v Berlíně-Westendu s čestným hrobem Georga Kolbeho

Hrob Georga Kolbeho se nachází na hřbitově Heerstrasse v Berlíně-Westendu (umístění hrobu: 2-D-4). Leží tam vedle své manželky Benjamina, která v roce 1927 spáchala sebevraždu. Sám Kolbe navrhl umělecky významný náhrobní pomník, který se skládá ze tří štíhlých, vysokých mramorových stél v expresionistickém stylu a čtyř před nimi uspořádaných hrobových desek od Josefa Gobese. Prostřední stéla zobrazuje nahoře portrét Benjamina Kolbeho ve třech verzích. Postranní stély nesou na hlavních městech nápisy „Terra“ (země) a „Coeli“ (nebe). Kolbe si zřejmě zvolil neobvyklý tvar tyčových hrobových pomníků, aby mohl vidět hrob z horního patra obytného a ateliérového domu, který postavil v letech 1928/1929 v nedaleké Sensenburger Allee a který se nyní používá jako Georg Muzeum Kolbe . Dcera Leonore (1902–1981) a její manžel Kurt von Keudell (1896–1978) byli později pohřbeni v hrobovém komplexu na hřbitově Heerstrasse.

Hrobkový komplex Kolbe, který byl ve druhé světové válce těžce poškozen výbušnou bombou a v následujících desetiletích zvětral, byl do roku 2015 rozsáhle obnoven z iniciativy bývalého berlínského státního kurátora Helmuta Engela . Zvláštní pozornost byla věnována odstraňování poškození stélek, čištění a zvedání prověšených hrobových desek a zahradnické konstrukci a zakotvení zařízení.

Usnesením berlínského Senátu bylo místo posledního odpočinku Georga Kolbeho na hřbitově Heerstraße od roku 1990 zasvěceno jako čestný hrob státu Berlín . Věnování bylo v roce 2016 prodlouženo o nyní obvyklé období dvaceti let.

Kolbeův ateliér v Berlíně

V letech 1928/1929 postavil Kolbe ve spolupráci se švýcarským architektem Ernstem Rentschem ateliér na Sensburger Allee v Berlíně-Westendu. Krátce nato byl sousední dům postaven pro Kolbinu dceru. Na ateliéru byla pozoruhodná cihlová konstrukce , splývající místnosti zaplavené denním světlem, střešní terasa a sochařské nádvoří a zahrada uprostřed borovic a listnatých stromů.

Kolbe v domě žil až do své smrti v roce 1947. Škody způsobené leteckým minem v roce 1943 bylo možné napravit pomocí Američanů, když byl ještě naživu. Kolbe ve své závěti rozhodl, že jeho práce by měla být veřejně přístupná v jeho ateliéru. Jeho majetek zahrnoval 200 soch, více než 1000 kreseb, sádrových modelů a jeho písemný majetek. V roce 1949 vznikla z jeho majetku nadace, která v roce 1950 otevřela muzeum Georga Kolbeho . To dokázalo zachovat původní studiovou atmosféru domu až do konce 60. let.

Od roku 1969 bylo studio využíváno jako výstavní dům. Od roku 1978 získalo muzeum dotace od státu Berlín. Jednou z podmínek bylo, že dům neukazoval pouze jednoho umělce. Objevily se nové akvizice umělců z první poloviny 20. století. Byla zintenzívněna výstavní činnost, která je v zásadě omezena na sochařská díla. V důsledku toho se počet návštěvníků zvýšil zhruba dvacetkrát.

V roce 1996 vytvořili architekti AGP (Heidenreich, Meier, Polensky, Zeumer) přístavbu se dvěma suterénními podlažími (výstavní místnost a sklad) a přímým napojením na ateliér. To více než zdvojnásobilo výstavní prostor. Z tohoto důvodu bylo zničeno zvukové studio, které architekt Bauhaus a student Waltera Gropia Paul Linder navrhli v roce 1932 v moderním stylu jménem Georga Kolbeho.

V roce 2016 byla architektonická kancelář Winfried Brenne pověřena obnovou ateliérového domu v souladu s památkově chráněnou budovou. V letech 2019/2020 stejná kancelář provedla rozsáhlou rekonstrukci sousedního domu, v němž nyní sídlí muzejní kavárna a kanceláře.

Asi 200 metrů od Kolbehausu v Sensburger Allee ve směru na Olympiastadion je „Georg-Kolbe-Hain“ s posmrtnými odlitky pěti velkých bronzů z 30. a 40. let.

Fáze stylu

Na začátku práce Georga Kolbeho jsou symbolistické malby a grafiky. Byl ovlivněn Maxem Klingerem , který ho také podporoval. Bez tréninku sochaře začal modelovat hlavy kolem roku 1900. První sochy, které byly následně vytvořeny, ukazují, srovnatelné s předchozími a malířskými pracemi, patetické kompozice. Po přestěhování do Berlína v roce 1904 se Kolbe vzdal malby. Ve druhé polovině 10. let 19. století byly motivy jeho soch zjednodušeny, soustředil se na jednotlivé postavy, většinou nahé postavy mladých žen.

Kolbe vyvinul svůj vlastní styl od roku 1910, který vyjádřil v plastice The Dancer . Následovala fáze expresionismu , následovaná fází impresionismu v polovině 20. let . Po smrti své manželky v roce 1927 si vzal zpět emoce, které byly dříve charakteristické pro jeho práci; nyní dominují stojící postavy. Pro celé jeho dílo jsou charakteristické přirozeně navržené postavy, které při pohledu evokují snovou náladu.

Díla (výběr)

Pamětní
razítko kašny (Berlín) k 100. narozeninám v roce 1977

Georg Kolbe vytvořil téměř 1 000 různých soch, z nichž značný počet nepřežilo. Počet výkresů přesahuje 2 000 listů.

Kolbeho díla jsou zastoupena v muzeích v Evropě, USA a Rusku . Jeho tržní hodnota na trhu s uměním je vysoká; za jeho sochy bylo zaplaceno 1,2 milionu dolarů .

Kromě toho kolem 200 portrétů, včetně Henryho van de Velde (1913); Harry Graf Kessler (1916); Richard von Kühlmann (1917); Friedrich Ebert (1925); Edith von Schrenck (1929); Ferruccio Busoni (1925); Gret Palucca (1925); Max Slevogt (1926); Hans Prinzhorn (1933); Max Liebermann (1929), autoportrét (1925 a 1934).

Sbírky

Výstavy

  • 2014: Georg Kolbe a první světová válka. Muzeum Georga Kolbeho v Berlíně.
  • 2013: V sochařově ateliéru. Hostující Georg Kolbe. Muzeum Georga Kolbeho v Berlíně.

literatura

webové odkazy

Commons : Georg Kolbe  - Sbírka obrázků, videí a zvukových souborů
Fotografie společnosti

Individuální důkazy

  1. ↑ In Georg Kolbe . In: Hans Vollmer (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists of the XX. Století. páska 3 : KP . EA Seemann, Lipsko 1956, s. 88 f . Kolbeho data narození a úmrtí jsou nesprávně uvedena 13. dubna místo 15. dubna 1877 a 15. listopadu místo 20. listopadu 1947. Protože se tento zdroj často používá, jsou tato nesprávná data uváděna i jinde. V archivu muzea Georga Kolbeho jsou data bez jakýchkoli pochyb zdokumentována několikrát. Data byla opravena ve Vollmer Volume 6, str. 157.
  2. ^ Umělec: Georg Kolbe. Německá společnost pro medailérské umění V., zpřístupněno 24. listopadu 2015 .
  3. ↑ Kurt Dröge: Zlaté knihy a ilustrátor Hugo Wilkens . BoD - Books on Demand, 2020, ISBN 978-3-7519-0422-3 ( google.de [přístup k 6. říjnu 2020]).
  4. ↑ Ebertova busta od Georga Kolbeho. Citováno 5. května 2017 .
  5. ↑ Federální ministerstvo pro hospodářskou spolupráci a rozvoj: novoroční recepce / obrazová galerie. Citováno 25. července 2019 .
  6. ↑ commons.wikimedia.org
  7. ^ Georg Kolbe: Návrh památníku bojovníka Stralsund 1934/35. Citováno 11. října 2017 .
  8. ↑ Werner Stockfisch: Řád proti chaosu. Na obraz člověka Georga Kolbeho.
  9. ↑ Detlev Brunner: Stralsund: Město v systémové změně od konce Německé říše do šedesátých let. Publikace o výzkumu SBZ / NDR v Ústavu pro soudobé dějiny. (= Prameny a reprezentace současných dějin. Svazek 80). Walter de Gruyter, Mnichov, 2010, ISBN 978-3-486-59805-6 , s. 98.
  10. ^ Dietrich Schubert, in: Martin Warnke a další: Politické umění: Gesta a chování. Akademie Verlag, 2004, ISBN 3-05-004060-2 , s. 86 a násl.
  11. ↑ Ernst Klee : Kulturní lexikon pro Třetí říši. Kdo byl tím, co před a po roce 1945. S. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , s. 326.
  12. ↑ Počet kuenstlerbund.de: malířství a sochařství v Německu v roce 1936 ( memento v originálu od 4. března 2016 do internetového archivu ) Info: archiv odkaz byl automaticky vložen a dosud nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. (zpřístupněno 19. září 2015) @ 1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / www.kuenstlerbund.de
  13. ↑ Otto Abetz: Otevřený problém . Ohlédnutí za dvě desetiletí německé politiky vůči Francii. Úvod Ernsta Achenbacha. Kolín nad Rýnem 1951.
  14. ↑ Harry Balkow-Gölitzer , Bettina Biedermann, Rüdiger Reitmeier, Burkhardt Sonnenstuhl, Jörg Riedel: Celebrity v Berlíně-Westend - a jejich příběhy. Berlin Edition, 2007, ISBN 978-3-8148-0158-2 , s. 126.
  15. ↑ Beethovenhaus Bonn: Heartfield koláž, fotografie, 39,8 × 28,5 cm. Text vpravo nahoře: „Sen hnědého umělce / 'Berlínský sochař Georg Kolbe obdržel / čestnou zakázku na vytvoření pomníku pro / Generalissima Franca. Zároveň byl pověřen výrobou / Beethovenova památníku pro město Frankfurt / Main. “ / Zpráva z berlínských novin "; na obrázku níže: „Mluvíme si ve snu:„ Franco a Beethoven, jak to mám udělat? / Nejlepší věc, kterou musíte udělat, je vytvořit kentaura, napůl zvíře, napůl člověka. “/ Sestaveno: John Heartfield
  16. ↑ Georg Kolbe: Průzkum Zarathustry IV. Přístup k 7. dubnu 2021 .
  17. ↑ Jürgen Krause: „Märtyrer“ a „Prophet“ - studie o Nietzscheho kultu ve výtvarném umění přelomu století. Walter de Gruyter, 1984, ISBN 3-11-009818-0 , s. 231.
  18. ^ Die Woche im Bild (Berlín): Ilustrovaná příloha „Berliner Zeitung“, mimo jiné o díle sochaře Georga Kolbeho. V: inventární číslo Do2 2005/3325. Německé historické muzeum, zpřístupněno 30. října 2019 .
  19. ↑ Josephine Gabler: Adaptace v disentu. In: Zaujetí pozic. Henry Moore Institute, Leeds 2001, ISBN 1-900081-97-0 , s. 50.
  20. ↑ Arie Hartog: Čistá tradice? In: Penelope Curtis, Ursel Berger (ed.): Zaujetí pozic (Pád tradice - figurální socha a Třetí říše). Publikováno k výstavě v Henry Moore Institute, Leeds, 2001; Muzeum Georga Kolbeho v Berlíně; 2002; Gerhard-Marcks-Haus, Bremen, 2002. Henry Moore Institute, Leeds 2001, ISBN 1-900081-97-0 , s. 39.
  21. ↑ Ursel Berger : „Senzace je všechno“. Sochař Georg Kolbe. In: Georg Kolbe 1977–1947. Georg-Kolbe-Museum, Mnichov 1997, ISBN 3-7913-1909-4 , str. 23–32.
  22. ^ Georg Holmsten : Berlínská kronika: Data, lidé, dokumenty. Droste, 1984, ISBN 3-7700-0663-1 .
  23. ^ Wolfgang Benz, Hermann Graml, Hermann Weiss (eds.): Encyclopedia of National Socialism, Klett-Cotta, Stuttgart, 1997, ISBN 978-3-60891805-2 , s. 158
  24. ↑ Kathleen Schröter: Umění mezi systémy. Všeobecná německá výstava umění v Drážďanech v roce 1946 . In: Nikola Doll (ed.): Dějiny umění po roce 1945: Kontinuita a nový začátek v Německu , Böhlau, Cologne-Weimar, 2006, ISBN 978-3-41200406-4 , s. 224
  25. ↑ Ernst Klee: Kulturní lexikon pro Třetí říši. Kdo byl co před a po roce 1945. S. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 2007, s. 326.
  26. ^ Hans-Jürgen Mende : Lexikon berlínských pohřebišť . Pharus-Plan, Berlin 2018, ISBN 978-3-86514-206-1 . 485.
  27. ↑ Kolbeho pohřebiště . In: Jörg Haspel, Klaus von Krosigk (Hrsg.): Zahradní památky v Berlíně . Hřbitovy. Imhof, Petersberg 2008, ISBN 978-3-86568-293-2 . P. 36. Kessler: Deník 1923–1926 . 710.
  28. ^ Charlene Rautenberg: Obnova hrobky Georga Kolbeho dokončena . In: Berliner Morgenpost . 22. září 2015. Přístup k 13. listopadu 2019.
  29. ↑ Oddělení Senátu pro životní prostředí, dopravu a ochranu klimatu: Čestné hroby státu Berlín (Stav: listopad 2018) (PDF, 413 kB), s. 45. Přístup k 13. listopadu 2019. Uznávání a další ochrana hrobů jako čestné hroby státu Berlín (PDF, 205 kB). Sněmovna reprezentantů v Berlíně, tiskoviny 17/3105 ze dne 13. července 2016, s. 1 a příloha 2, s. 8. Zpřístupněno 13. listopadu 2019.
  30. ↑ Informace na zadní straně vstupenky z doby kolem roku 1980.
  31. ↑ Julia Wallner: Modernismus a útočiště. Georg Kolbes Sensburg jako architektonická památka 20. let . Vyd.: Julia Wallner. Berlín 2021, s. 192 .
  32. ^ Rolf Lautenschläger: Muzeum Georga Kolbeho v Berlíně: Obtížnost velmi snadná . In: Deník: taz . 9. června 2016, ISSN  0931-9085 ( taz.de [zpřístupněno 3. března 2021]).
  33. ^ Stránka od Christie's, přístupná 22. září 2017.
  34. ↑ Horst-Pierre Bothien, Erhard Stang: Tajemný Bonn. Gudensberg se rovná. Wartberg Verlag, 2003, ISBN 3-8313-1342-3 , s. 45.
  35. ^ Oznámení o výstavě ( Memento ze dne 29. listopadu 2014 v internetovém archivu ), zpřístupněno 19. listopadu 2014.
  36. ^ Oznámení o výstavě ( Memento ze dne 12. listopadu 2014 v internetovém archivu ), zpřístupněno 19. listopadu 2014.
osobní data
PŘÍJMENÍ Kolbe, Georg
STRUČNÝ POPIS Německý sochař
DATUM NAROZENÍ 15.dubna 1877
MÍSTO NAROZENÍ Waldheim , Sasko
DATUM ÚMRTÍ 20. listopadu 1947
MÍSTO SMRTI Berlín