Kouzelný kousek
Magická hra nebo magie hra je divadelní žánr, který vzkvétal v barokní éry , to znamená v 17. a 18. století, a byl většinou realizován s komplikovaným jevištní techniky , který umožnil transformaci na otevřené scéně, rozjímání , použití deus ex machina a další velkolepá představení („ Strojní komedie “).
Historické požadavky
Jejím předpokladem je odtržení evropské společnosti od středověké religiozity a postupné upevňování moderního, racionálního světonázoru. Jakmile je kouzlo na jevišti technicky proveditelné, což lze potvrdit pohledem do zákulisí, ztrácí svou upřímnost a stává se společensky přijatelným jako zábava. Kouzelný kousek je pak, podle slov Johanna Heinricha Campeho, „okouzlující kus, stejně jako kus, ve kterém se magie vyskytuje“.
Charakteristický
V barokních magických dílech stále existuje zásadní rozpor mezi existencí a vzhledem, mezi božskou prozřetelností a lidskou vůlí, která zaměstnávala lidi té doby. Magické kousky často obsahují etické a morální požadavky (jako takzvané reformní kousky , podobné středověké morálce ). Toto je od Otto Rommela k návratu jezuitského dramatu .
Centrem (pozdního) kouzelného díla bylo vídeňské divadlo Leopoldstädter ve Vídni kolem roku 1800 s vlastními autory Josefem Aloisem Gleichem , Carlem Meislem a Adolfem Bäuerlem v žánru starého vídeňského lidového divadla .
Mytologické figury se mísí s pohádkovými postavami ve štábu magických figurek. Příležitostně se také objevují typy Commedia dell'arte a další komické postavy . V rámcovém spiknutí bohové a duchové často diskutují o osudu postav ve vnitřní zápletce . Z první pěsti se vynořilo mnoho magických kousků.
Zvláštními formami magického díla jsou kouzelná opera ( např. Kaspar, fagotista nebo: Die Zauberzither nebo Die Zauberflöte , obojí 1791) a starší pantomima (viz např. Der vítězný Amor , 1814).
Pokroky
Magický kousek nebyl brán vážně od 19. století. Ferdinand Raimund se pokusil tomuto vývoji čelit tím, že jej naplnil romantickým obsahem. Magický kousek ztratil své ideologické pozadí a buď se přesunul k „naivnímu“ dětskému divadlu, nebo se stal vnějším spektrem působivé technologie a vybavení (jako Feerie nebo později americká Extravaganza ).
Fantasy film vyvíjel z magického kusu, jak je uvedeno například v časných příkladů filmu Georges Méliès . Fascinace jevištní mašinérií se nyní přesunula na speciální efekty a vizuální efekty ve filmu.
webové odkazy
- Gotthilf Weisstein: History of Magic Ants (soubor PDF; 4,36 MB)