Katedrála v Burgosu

Katedrála v Burgosu
Světového dědictví UNESCO
Západní fasáda katedrály v Burgosu
Smluvní státy:	Španělsko Španělsko
Typ:	Kultura
Kritéria :	ii, iv, vi
Plocha:	1,03 ha
Referenční číslo:	316bis
Region UNESCO :	Evropa a Severní Amerika
Historie zápisu
Zápis:	1984  (sezení 8)
Rozšíření:	2014

Katedrála Burgos ( španělsky Catedral de Burgos ) je gotická katedrála v Burgos ( Španělsko ) a episkopální kostel arcidiecéze Burgos . Je zasvěcen Panně Marii a je známý svou velikostí a architekturou. Od roku 1984 má UNESCO - světového kulturního dědictví UNESCO .

příběh

Stavbu první velké španělské katedrály v gotickém stylu zadal král Ferdinand III. pověřen Kastilií a Mauriziem, biskupem z Burgosu. Tou příležitostí byla Ferdinandova svatba s Beatrix von Schwaben . Cílem bylo prostřednictvím adekvátní biskupské církve demonstrovat změněnou roli Kastilie v evropské mocenské struktuře. Stavba byla zahájena 20. července 1221 na místě bývalé románské katedrály. Odpovědným stavitelem byl Francouz, jehož jméno nebylo známo. Po devíti letech byla stavba apsidy dokončena. Hlavní oltář byl poprvé vysvěcen 20. července 1260, poté byla budova téměř 200 let v nečinnosti.

V roce 1417 se burgoský biskup zúčastnil kostnického koncilu a při této cestě viděl gotické katedrály ve Francii a Německu. Jeho nástupce Alfonso de Cartagena také navštívil jižní Německo v roce 1435 u příležitosti Basilejského koncilu , navštívil věž bazilejské katedrály , kterou právě dokončil Ulrich von Ensingen a vrátil se s německým stavitelem Johannesem von Köln (španělsky: Juan de Colonia), který postavil bazilikové věže Burgosu na základě bazilejské katedrály s otevřenými kamennými řezbami. Johannes z Kolína jistě znal fasádní plán plánovaných kolínských katedrálních věží z let 1310/20. V roce 1539 se přejezdová věž, kterou nechal postavit, zhroutila a poté byla přestavěna v podobné podobě. Stavba katedrály byla dokončena v roce 1567 dokončením přejezdové věže, ale změny a doplňky byly prováděny až do roku 1734.

V roce 1835 byl španělský národní hrdina Rodrigo Díaz de Vivar, El Cid a jeho manželka Doña Jimena z kláštera San Pedro de Cardeña poblíž Burgosu znovu pohřbeni v katedrále. V roce 1921 bylo rozhodnuto o vytvoření důstojnějšího hrobu. To je nyní na křižovatce a je pokryto jednoduše navrženou mramorovou deskou. Rozpor mezi významem cid a neokázalým designem jeho hrobu je v Burgosu vysvětlen tím, že mramorová deska je pouze vnějším uzavřením hrobu, ale katedrálu jako celek je třeba považovat za jeho hrob.

26. září 1887 bylo prohlášeno za národní památku Monumento Nacional . Papež Pius XI jí 13. července 1921 udělil titul Basilica minor . Dne 31. října 1984 byl UNESCO prohlášen za místo světového dědictví , což z něj činí jedinou španělskou katedrálu s tímto statusem.

architektura

Exteriér katedrály v Burgosu se vyznačuje bohatě zdobenými věžovými strukturami fasády a křížení. Celá konstrukce je v horní části bohatě opatřena špičkami , takže dojem může přinést objemný cukrářský styl. Pierre Loti hovořil o „zkamenělém lese“.

Kostel má křížový půdorys a skládá se z hlavní lodi , příčné lodi , dvou lodí , ambulantní a patnácti kaplí. Příčná loď leží uprostřed hlubokého kněžiště; jako v mnoha španělských katedrálách sbor rozděluje hlavní loď. Celková délka katedrály je 106 metrů, na hlavní lodi je široká 26 metrů a na příčné lodi široká 59 metrů. Výška kopule nad příčnou lodí je 54 metrů.

Katedrála v Burgosu nenavazuje na tradici katedrál v Île-de-France , ale vychází ze závislých biskupských kostelů v Normandii a Burgundsku, které již upravily svůj styl. Půdorys sboru je srovnáván s půdorysem Pontigny nebo St-Étienne v Caen. Nadmořská výška sboru je obzvláště blízká výšce katedrály v Bourges . Mistr Burgos , nicméně, „špatně rozštěpí“ francouzské stavební nápady (Robert Branner). "Nedokázal projít základy nové stavební metody, zůstal věrný románské tradici." Jeho prostorový koncept zůstává velmi jednoduchý. Zdůrazňuje horizontálu a posiluje ji bohatě zdobeným triforiem . Světlo se nemůže neomezeně šířit “. Jak zevnitř, tak zvenčí se budova vyznačuje zvětšujícím se dekorativním obkladem v systému okrasných linií. Kaple hlavní lodi byly vyzdobeny ve stylu plateresque .

Původně jasně strukturovaný vnější tvar katedrály již není díky dodatkům rozpoznatelný: Kromě kaplí na příčných lodích a bočních lodích katedrály byla v 15. století přistavěna křížová chodba a na jihozápadě arcibiskupský palác. Pohled je ztěžován hustým rozvojem, jedinou výjimkou je Plaza Sta. María zastupuje.

Fasády, věže a portály

Západní fasáda a hlavní věže

Třípatrová, 58 metrů vysoká hlavní nebo západní fasáda je dvojitá věžová fasáda ve stylu severní francouzské gotiky , ale s dokončenými a identickými věžemi, z nichž každá je vysoká 88 metrů. Každá ze dvou věží, postavených na čtvercovém půdorysu, končí v osmiboké věži zdobené prolamovanou kružbou . Nad třemi portály je první patro odděleno od druhého zábradlím posetým špendlíky . Ve druhém patře byl na zeď uprostřed tří polí umístěn špičatý oblouk, který byl prolomen růžovým oknem . Tato růžice byla financována z darů od Burgaleských Židů a na žádost dárců ukazuje Davidovu hvězdu .

Nad tím jsou ve třetím patře obě věže spojeny vysokou otevřenou kružbovou architekturou, na jejímž základě tvoří osm korunovaných soch (kolem roku 1230–1240) kastilských vládců podle vzoru severofrancouzských katedrál královskou galerii . Pokračuje do strany s postavami svatostánku na pilířích. Kružba je zde ve formě dvou čtyřproudových oken, každé se třemi oblouky v klenutém klínu . Tuto průhlednou strukturu korunuje další balustráda s nápisem PULCHRA ES ET DECORA („Jsi krásná a bohatě zdobená“), což lze na jedné straně chápat jako narážku na Pannu Marii a její vyobrazení uprostřed tohoto svršku balustrády, ale měl by být chápán také v souvislosti s katedrálou jako celkem. Špičaté, osmihranné kolíčky doplňují čtyři rohy. Ornamentální použití nápisů a erbů na věžích, stejně jako kružba galerie v centrálním křídle západního průčelí jsou vděčné španělským návrhům.

Stavitelem věží postavených od roku 1442 byl Johannes von Köln. Modely pro tuto konstrukci věží lze nalézt v jihoněmeckých pozdně gotických věžích, jako je Frauenkirche v Esslingenu nebo v provedení Ulm Minster Tower , které zase úzce souvisí s vlámsko-brabantskými věžemi. Po nenapravitelném poškození pískovce byla v 18. století klasicistně přestavěna portálová zóna.

Přejezdová věž

Nejvýznamnější společností Jana z Kolína ve druhé polovině 15. století byl předchůdce dnešní čtyřcestné věže cimborrio (cimborium), která podle dobového cestopisu končila v osmi vrcholcích a byla vyzdobena bohatými sochami , ale zhroutil se již v roce 1539. Nová přejezdová věž byla postavena Juanem de Vallejem v letech 1539 až 1568. Sloupy křížení byly vyztuženy do tlustých válců, aby unesly váhu nové lucerny . Hvězdná klenba vysoké lucerny spojuje gotické a maurské vlivy (srov. Velká mešita Taza ) do jednoho celku.

Portál Coronería

Portál Coronería (také korunovační, apoštolský nebo vysoký portál) byl centrálním vchodem do severního transeptu z doby kolem roku 1240/1245. Svůj význam získala mimo jiné od Camino de Santiago, které procházelo kolem . Je zasazen do výklenkové architektury mezi bočními podpěrami. Pás šesti postav apoštola větších než život sahá od levého pilíře ke stěně portálu a pokračuje rovnoběžně s pravým. Dvě vnější postavy jsou připevněny jako takzvané divácké figury na vnitřní straně pilířů, které jsou tedy v pravém úhlu k ostatním apoštolům.

Tympanon představuje poslední soud s Kristem jako soudce ve středu. Vpravo a vlevo, jako skupina Deësis , korunovaná Panna a Jan Evangelista prosí o milost pro duše. Na vnější straně a nad touto skupinou tří andělů jsou Kristovy mučicí nástroje: zcela vlevo anděl ukazuje kopí, zcela vpravo zase sloup bičíků, v zóně rozkroku, plovoucí na naznačeném oblaku: anděl s křížem , rubáš, trnová koruna a hřebíky ukřižování. Pod ústřední scéně na nadpraží je vlys podobný reprezentaci vážení duší, psychostasis , u archanděla Michaela s obvyklým rozdělením spravedlivý nalevo a prokletý na pravé straně.

Portál Coronería byl od roku 1830 nepřetržitě uzavřen, „aby nebyl používán jako zkratka do spodní části města, a tím již nebyla ignorována posvátnost budovy“. Důvodem uzavření bylo, že návštěvníci trhu pod katedrálou pravidelně překračovali transept se svými nákupy, včetně živých zvířat.

Portál Pellejería

Mnohem mladší portál Pellejería z roku 1516 je východním východem ze severního transeptu a jen pár metrů od portálu Coronería. Franz von Köln / Francisco de Colonia ji vytvořil v roce 1516, je tedy dílem renesance . Naproti byly domy „Pellejeros“, výrobců měchů - odtud název. Struktura portálu připomíná oltářní obraz, nazývaný také retábl . Horní scéna ukazuje Marii s dítětem na trůnu, doprovázenou napravo anděly hrajícími hudbu a vlevo zbožňujícím biskupem. Dvě prostřední scény ukazují mučednictví Jana Křtitele nalevo a Jana Evangelisty napravo . Spodní část retabletu ukazuje obrázkové výklenky, které rámují portál.

Sarmentální portál

Nejstarším portálem katedrály je sarmentálský portál na jižní transeptu. Portál je pojmenován po vlivné rodině, jejíž domov lze nalézt poblíž. Pochází z doby po roce 1235 a je zjevně závislý na východním portálu v Amiens . V zásadě podobném rozložení jako portál Coronería Kristus trůní na vyobrazení posledního soudu uprostřed, obklopeného psaním evangelistů a jejich symbolů (orel, lev, člověk a býk) nad řadou apoštolů na překladu dveří. Tento portál je také vložen do řady apoštolů. Je však vidět mnohem lépe než severní portál, protože je koncovým bodem širokého schodiště, které vede nahoru z dolního náměstí.

Hodiny a papamoscas

Při pohledu z hlavní fasády na levé lodi nad triforiem jsou velké mechanické hodiny o průměru 312 cm na délku, 80 cm na šířku a 193 cm na výšku. Ovládá nejen ruce, ale také papamoscas (mucholapka), herní figurka z 15. století. Každou čtvrthodinu zazvoní a nechá zacvaknout čelist.

vnitřní prostor

Interiér katedrály byl kdysi „francouzský“, po vzoru katedrál v Normandii . Během staletí však získal výrazně španělský charakter s vyřezávanými retábly, cizelovanými kamennými zábranami a velkými železnými tyčemi. V důsledku toho se interiér, stejně jako exteriér, stal velmi nepřehledným. Rozdělení katedrály na kaple ubírá část prostoru z místnosti. Interiér je nádherný a bohatě naplněný uměleckými poklady. Obsahuje 19 kaplí, 35 barů, 38 oltářů a kolem 60 sloupů.

Coro a Trascoro

Coro je samostatný prostor věnovaný kánonů modlitby a zpěvu . Často se nachází ve španělských katedrálách a je zodpovědný za blokování volného výhledu skrz hlavní loď. Při vstupu ze západního portálu se divák nejprve podívá na zadní stěnu v renesančním stylu, Trascoro . Uvnitř je sbor vybaven 103 židlemi z ořechu a buxusu zdobenými vyřezávanými motivy Starého a Nového zákona (chronologické pořadí, začínající vlevo) a vytvořil je Felipe Bigarny a další umělci. Uprostřed je postava zakládajícího biskupa Mauricia ze 13. století. Je zde také jeho hrob.

Součástí sboru jsou také dva největší varhany katedrály. Stojí proti sobě na straně epištoly a na straně evangelia . V horní části sboru jsou k vidění varhanní prospekty ze 17. a 19. století s částečně vodorovně uloženými píšťalami, španělské trubky . Boční stěny sboru zdobí šest obrazů Juana Andrése Ricciho .

Kaple

V jižní lodi

Kaple Santísimo Cristo (Kristus z Burgosu): Do kaple vpravo od vchodu se vstupuje portálem Santa María . Je úzká a protáhlá, chodba bývalého ambitu, zasvěcená pouze kultu a modlitbě a obvykle není přístupná turistům. Svůj současný název má od 30. ledna 1836 díky soše Krista ukřižovaného v přední části kaple. Tato postava ze 16. století je vlámského původu. Dlouho to byl cíl poutníků a žadatelů. Jejich úcta se šířila od 16. století hlavně v Andalusii a Latinské Americe, kde se jim říkalo El Señor de Burgos .

Kaple Presentación (Oběť Panny Marie): Tuto čtvercovou kapli, další vpravo, postavil mistr Juan de Matienzo v letech 1520–1524 na žádost protonotáře a kanovníka Gonzala Díez de Lermy . Pozoruhodné jsou hvězdicová klenba z roku 1524 s prolamovaným růžovým oknem, alabastrová socha zakladatele od Felipe Bigarnyho z doby před rokem 1527 a hrob Santiaga de Bilbaa od Juana de Vallejo, před rokem 1540.

Kaple svatého Juana de Sahagún : Je doložena od poloviny 16. století. Obsahuje reredy navržené José Carlosem Cortésem v letech 1766 až 1769 , které vytvořil architekt a sochař Fernando González de Lara a pozlacené Andrésem Carazem . Ve výklenku střední části můžete vidět portrét jmenovce, který vytesal Juan Pascual de Mena . Pozoruhodné jsou také dva gotické nástěnné malby ze 14. století zobrazující svaté Kateřiny a Maří Magdalény.

Relikviářová kaple: Do této kaple se dostanete pouze z předchozí. V průběhu staletí bylo katedrále v Burgosu darováno tolik památek , že potřebovala vlastní kapli. V roce 1765 dostal současnou podobu karmelitánem José de San Juan de la Cruz.

Kaple Visitación (Navštívení Panny Marie): Přístupná z jižní transeptu, hned vedle sarmentálského portálu, je tato velká obdélníková kaple, která byla postavena v letech 1440 až 1442 na žádost biskupa Alonsa de Cartagena , konvertita . Obsahuje také alabastrovou hrobku, kterou vytvořil Gil de Siloé . Nejdůležitějším uměleckým dílem v něm je olejomalba od Carlose Luise Ribery z roku 1890. Zobrazuje katolické krále a jejich dvořany před Granadou. Samotný obraz nemá s kaplí žádný vztah. V roce 1963 ji dal katedrále arcibiskup Luciano Pérez Platero a visel tam, protože prázdná zeď ještě neměla žádnou výzdobu. S kaplí více souvisí hrobka Alonsa de Cartagena, která byla vytvořena ve dvou fázích: nejprve Janem z Kolína nad Rýnem před rokem 1456 a poté Gilem de Siloé v letech 1490 až 1495.

Heinrichskapelle ( Capilla de San Enrique ): První kaple na východ od jižní transeptu je hned vedle portálu do ambitu. Vznikla spojením dvou starších kaplí ze 13. a 17. století a proto má stále dva vchody z ambulance. Dnes je to pohřební kaple arcibiskupa Enrique de Peralta y Cárdenas (bratr velvyslance Alonsa de Cárdenas ) o rozměrech 11,5 × 7 metrů. Byl navržen Juan de la Sierra Bocerraiz a Bernabé de Hazas a byl dokončen v roce 1674. "Peralta zaplatil monstrózní částku 32 000 dukátů za výrobu šesti železných tyčí čela lodi, na nichž je zobrazen arcibiskupský erb, a dvou kamenných reréd po stranách zadní oltářní místnosti ." i biskupská hrobka Hlavní dílo této kaple. Vysoký retábl vytvořil Policarpo Nestosa a od roku 1671 pozlátil a namaloval Alonso Álvarez Ruyales . Součástí je socha vlámského Ecce Homo od anonymního umělce z doby kolem roku 1500.

Hlavní sakristie

Ve dvou sousedních místnostech hlavní sakristie je umístěno technické vybavení, jako je osvětlení, reproduktorové systémy, telefony atd. Zde byla relikviářová kaple původně umístěna před přemístěním. Dříve temná sakristie byla v letech 1761 až 1769 na popud arcibiskupa Juana Francisco Guilléna zcela obnovena. Tato strukturální opatření stála 247,182 Reales (asi 100 milionů peset ). Přesto se jí tehdy dostalo extrémně negativní veřejné kritiky. Martínez Sanz řekl, že to byla „velmi dobře odvedená špatná práce“. Renovaci řídil zmíněný José de San Juan de la Cruz. Zajišťuje klenbu kopule a světlou místnost. Hlavním dílem sakristie je velký dřevěný retábel z roku 1765 se dvěma vyobrazeními svatých na téma Nanebevzetí Panny Marie.

V severní lodi

Kaple sv. Thekla : První kaple nalevo od hlavního vchodu je největší ze všech. V letech 1731 až 1735 musely ustoupit čtyři středověké kaple. Od 14. století se několik biskupů pokusilo zbourat tento starý kostel, aby bylo možné rozšířit katedrálu. Ale jen arcibiskup Manuel de Samaniego y Jaca (1728 až 1741) to nakonec dokázal prosadit. The Holy. Thekla je tradičně spojována s počátky první křesťanské komunity v Tarragoně spojené. Samaniego patřilo do této diecéze, než přišlo do Burgosu. Kolem roku 1735 byla na velkých pilastrech se závěsným klínovým systémem vytvořena půlkruhová kopule o průměru 12 m a kolem ní čtyři malé klenuté klenby, všechny bohatě a barevně zdobené. Velký zlacený hlavní oltář je velmi bohatě vyzdoben v rokokovém stylu.

Kaple Concepción (Mariino početí) a sv. Anny : Druhá kaple na levé straně lodi sousedí přímo se severní příčnou lodí. Zde leží hrob biskupa Luise de Acuña (1456 až 1495), kterému katedrála hodně dluží. Jen do této kaple investoval ekvivalent 30 milionů peset. Johannes z Kolína zahájil stavbu v roce 1477, kterou nechal nedokončenou, když zemřel před 3. srpnem 1481, a jeho syn Simon ji dokončil v roce 1488. Kaple je tedy dílem pozdní gotiky . Na levé stěně je hrob Fernanda Díaza de Fuentepelayos (zemřel 1492), dílo Gil de Siloé . Fernando byl asistentem Acuňa jako arciděkan a dohlížel na jeho práce na kapli. Tento hrobový komplex de Siloés se stal stylem pro jiné hroby, také mimo Burgos. Další člen rodiny - Diego de Siloé - navrhl v roce 1519 hrobku biskupa Luise de Acuña. Gil de Siloé také vytvořil hlavní retábl této kaple v roce 1492. Diego de la Cruz to pak namaloval. To už ale dnes není vidět, protože v letech 1868 až 1870 byl Antonio Lanzuela pověřen kapelníkem, aby bělily reredy „křičícími odstíny“, jak politující oficiální vedoucí církve lituje a nechává se unést poznámkou: „A ostuda". Podrobné záznamy tohoto pozoruhodného retabletu činí toto hodnocení příliš pesimistickým. Mezi obrazy v této kapli je „ svatá rodina “ z doby kolem roku 1528 připisovaná Andrea del Sarto .

Kaple svatého Mikuláše : Tato první kaple navazující na severní transept je přístupná pouze odsud a je jednou z nejmenších. Založil ji kantor Pedro Díaz de Villahoz († 1230), „který zde byl pohřben stojící ve skříni, která je vpuštěna do zdi“.

• Pohřebiště arciděkan Villegas

Mezi Nikolauskapelle a přilehlou kaplí Narození je - napůl ve zdi - hrobka arciděkana Pedra Fernándeze de Villegase, kterou vytvořil Simón de Colonia kolem roku 1510. Villegas byl prvním překladatelem Danteho Božské komedie do španělštiny. Při navrhování hrobky Simón de Colonia zjevně vycházel z návrhu Fernanda Díaze de Fuentepelayos v kapli Početí Panny Marie. Zdá se, že první prvky nové renesance byly vetkány do pozdně gotického formálního jazyka .

Kaple Panny Marie ( kaple Narození Páně): První kaple přístupná z levé ambulance má dva vchody. Stavba začala v roce 1562 a v roce 1582 byla architektonicky dokončena. Ozdoby byly dokončeny až v roce 1590. Hlavní retábl vytvořil Martín de Bérriz a další v letech 1562 až 1590.

Ve sboru

Kaple San Antonio Abad (kaple Zvěstování): Na začátku zakřivení se nachází kaple ambulantního kázání. Jejich existence je doložena od 13. století. Je to pohřebiště různých kapitulů a některých biskupů . Retábl z roku 1540 je manýristický a pochází od Juana de Lizarazu.

Kaple sv. Gregora : Kromě vstupního oblouku má tato kaple ještě svou primitivní strukturu z roku 1238. Je jedinou kaplí v čistém, jednoduchém gotickém slohu . Nejvýznamnějšími díly jsou hrobky biskupů Gonzala de Hinojosa († 1327) a Lope de Fontecha († 1351), mistrovská díla gotického sochařství, která jsou v příkrém kontrastu s přetíženou ozdobou španělské pozdní gotiky.

Kaple Condestable ( Čištění Chapel ) / Kronfeldherrnkapelle : Kde Axial kaple je ve francouzštině a němčině katedrál je Condestable Chapel se nachází ve městě Burgos. Výsledkem je úplně jiný prostorový dojem než na severu Evropy. Od hlavní lodi přes obrovský hlavní oltář se věří, že tím interiér kostela končí. Když ale projdete kolem hlavního oltáře a z ambulance vstoupíte do Condestablenkapelle, máte překvapivý pocit vstupu do druhého kostela. Někdy je Condestablenkapelle dokonce označována jako katedrála v katedrále, připojená k tamním rysům: oltář s oltářním retabulem, navrhovanou hlavní lodí a příčnou lodí, křížená kopule, sakristie, boční oltář, varhanní a sborové stánky.

Stavba začala v roce 1482 poté, co byla v tomto místě zbořena malá kaple sv. Petra. Zakladateli byli Condestable Pedro Fernández de Velasco a jeho manželka Mencia de Mendoza, oba jsou zde pohřbeni. Prvním stavitelem byl Simón de Colonia († 1511), syn Juana de Colonia (Jan z Kolína). Poté přišel jeho vnuk Francisco, který dokončil stavbu kaple v roce 1517. Mnoho důležitých uměleckých děl přidali později mistři jako Gil a Diego de Siloé , Felipe Bigarny, León Picardo a další. Kaple Condestables je obrovská pro kapli a je velmi komplikovaně zařízená. Má tvar osmiúhelníku a průměr 15 m. Má osmicípou hvězdicovou klenbu , uprostřed které je vyříznuta malá osmicípá hvězda a je vyrobena ze skla. Je třeba zdůraznit reredy od Felipe Bigarnyho z let 1523 až 1526, které zobrazují Kristův život, a také hrob zakládajícího páru (bílý mramor na červeném Nagelfluhu ). Výzdoba erbu zvenčí i zevnitř pochází od Diega de Siloé a představuje jedno z nejnápaditějších využití prvků heraldiky v celé architektuře. Obraz Marie Magdaleny pochází z prostředí Leonarda da Vinciho od Giovana Pietra Rizzoliho , zvaného Gianpetrino.

V ambitu komplexu

Kaple sv. Jakuba (Santiagokapelle) : Z baptistické kaple se dostanete do velké kaple sv. Jakuba (zasvěcené apoštolovi sv. Jakubovi ), která spojuje kostel s komplexem ambitu. Nachází se jižně od kaple Condestables a má podobnou velikost a je od ambulantní části trvale oddělen obrovskou mřížkou. Od 14. století zde byla santiagská kaple, která byla několikrát rozšířena. Protože potřeba prostoru stále nebyla uspokojena, bylo v roce 1521 rozhodnuto postavit zcela novou budovu. Juan de Vallejo měl na starosti práce z doby kolem roku 1524 a dokončil ji v roce 1534. Ukázalo se obtížné klenout velký a nepravidelný prostor. De Vallejo toho dosáhl složitým systémem křížových žeber, který se sbíhá ve velmi dekorativních rozetách.

Hlavním uměleckým dílem v kapli je pohřebiště kanovníka Juana Ortegy de Velasca, před San Quirce, rovněž od Juana de Vallejo, v roce 1547.

Escalera Dorada / Zlaté schodiště

Vzhledem k umístění katedrály na svahu je portál Coronería 15 metrů nad Calle Paloma. Tento výškový rozdíl bylo kompenzováno schodištěm v severním transeptu, který byl v roce 1519 nahrazen Diegem de Siloé dvoupatrovým, zrcadlově obráceným, symetrickým renesančním schodištěm ve stylu Plateresque. Je považováno za jedno z nejkrásnějších renesančních schodišť a je jednou z nejdůležitějších památek katedrály. Název dostal podle zlaceného zábradlí z tepaného železa.

Charles Garnier se tímto schodištěm inspiroval, když navrhl otevřené schodiště pařížské opery Garnier .

Reredos

Hlavním retáblem je dílo Diega de Siloé a Felipe Bigarnyho. Byl vytvořen v letech 1523 až 1526. Hlavní pohled ukazuje zastoupení Pána . Polychromie pochází z León Picardo.

Reredy svaté Anny zahájil Gil de Siloé a dokončil ho jeho syn Diego de Siloé kolem roku 1522. Reredy svatého Petra byly dokončeny v roce 1523. Stejně jako hlavní retábl je výsledkem spolupráce Diega de Siloé a Felipe Bigarnyho. I zde pochází polychromie od Leóna Picarda.

Klášter

Na jižní straně chóru je dvoupodlažní klášter, i jazykově rozlišena jako „vysoké“ a „nízké“ ambitu vzhledem k různým účelům . Nízká byla dokončena kolem roku 1260, vysoká mezi 1265 a 1270. V katakombách spodní části je vidět půdorys bývalé románské katedrály. Délka křídel téměř čtvercového a ne zcela pravoúhlého ambitu je 38 a 39 metrů. Severní a jižní křídlo je rozděleno do sedmi pozic , zatímco západní a východní křídlo se skládá ze šesti poněkud širších polí (každé bez rohových polí). Jižní křídlo dolního ambitu ústí do ulice řadou arkád s jednoduchými špičatými oblouky. Na jihozápadním rohu je schodišťová věž ze 13. století, další, poněkud menší věž bez schodů na jihovýchodním rohu. Při restaurování dolního ambitu mezi lety 1899 a 1911 byly vyměněny a doplněny velké části kružby a otevřené arkády byly uzavřeny skleněnými okny.

Sochy ze 13. století

Nápadně pravidelné zdivo horního ambitu s výškou souvislé vrstvy 39 centimetrů lze přiřadit jednotnému stavebnímu týmu pomocí jednotných kameníků. Zadní panely velké části nástěnných plastik jsou rovněž plynule integrovány do zdiva a podle toho řezány, takže tyto sochy vznikaly současně se zdivem. Královský pár vlevo od původního vstupu do horní ambity z jižní transeptu je součástí inventáře původních soch. Jsou to pravděpodobně vyobrazení krále Ferdinanda III. a Beatrix von Schwaben , k jejichž sňatku došlo 30. listopadu 1219 v románské předchůdcovské budově katedrály. Mezi královským párem a hlavním vchodem je vyobrazení svatého Pavla , který je obrácen k portálu, přičemž postava Petra v jihozápadním rohovém jho mu odpovídá .

Skupina čtyř králů na protějším severozápadním nárožním pilíři je vyrobena ze čtvercového bloku kamene, dvě z postav se na sebe dívají. Přibližně 110 centimetrů vysoké postavy jakoby volně stály před pilířem a v detailech, jako jsou záhyby róby a bot, připomínají královský pár. Na vnější stěně západního křídla je řada neznámých biskupů, rozpoznatelná podle pokosu a břevna. Tato série je přerušena druhou postavou krále , která by mohla představovat krále Alfonse X a která je nápadná s mudejarským prvkem v korunním kroužku. V jižním křídle a v severním křídle je další postava biskupa. Klanění tří králů na jihozápadním rohu pilíře jeví jako průvodu králů kolem pilíř Marie a Ježíšek.

Vnější stěny jižního křídla a východního křídla jsou zdobeny částečně neznámými proroky, apoštoly a světci. Tyto sochy jsou méně pečlivě vytvořené než sochy v západním křídle. V jižním křídle lze poznat apoštoly Bartholomäuse a svatou Kateřinu, ve východním křídle také apoštoly Jakuba a Abrahama . Skupina postav na jihovýchodním nárožním pilíři ukazuje biskupa, krále a dalšího klerika a pravděpodobně představuje položení základního kamene gotické katedrály.

Hrobky a další vybavení

Od roku 1323 jsou ve vysoké části povoleny pohřby. Tyto hrobky dnes představují významná umělecká díla v ambitu. Z východního křídla se dostanete zleva doprava do dalších kaplí tohoto vícevrstvého katedrálního komplexu Burgos: Kaple sv. Jana Křtitele (Baptist Chapel), Catherine Chapel, Corpus Christi Chapel, ze které můžete vidět dosáhl kapitulní budovy . Všechny čtyři kaple jsou nyní výstavními místnostmi.

V katedrále je také hrob španělského národního hrdiny El Cida a jeho manželky Jimeny. Na hrobové desce vložené do podlahy je následující nápis: „Aquí yacen Rodrigo Díaz, el Campeador, muerto en Valencia en 1099, y su esposa Jimena, hija del conde Diego de Oviedo, de regia estirpe. Todos alcanza la honra del que en buena hora nació. “[Zde odpočívají Rodrigo Díaz, Campeador, který zemřel ve Valencii v roce 1099, a jeho manželka Jimena, dcera hraběte Diega z Ovieda, z královské rodiny. Všichni dosáhli cti Toho, který se narodil ve správnou hodinu.]

V ambitu je také stříbrné tělo, které je určeno k transportu zlaté monstrance během průvodu Božího Těla .

Cofre del Cid (hrudník Cid) stojí vysoko na zdi mezi ambity a kapitulní síní. Podle legendy je to stejná truhla, která hraje roli ve starém španělském eposu El Cantar de Mío Cid . Mezi nejvýznamnější umělecká díla patří Visigothská bible od jáhna Gómeze z období mezi lety 910 a 914 (kaple Božího těla) a sbírka obrazů v Kapitulském domě.

Orgány

Orgány původně stály pravděpodobně v kapli poblíž přechodu. První zmínky o orgánech pocházejí z roku 1223. Znázornění pozitivu se dvěma řadami píšťal na sarmentálním portálu pochází přibližně ze stejné doby . V roce 1377 katedrála v Burgosu schválila rezoluci, na které slavnosti se měly hrát varhany.

Varhany na epištolové straně sboru

Varhany postavil v roce 1636 Juan de Argüete. Zlacení provedl v roce 1645 Juan Delgado. V roce 1706 Juan de Echevarría nainstaloval nové varhany do původního pouzdra pro 827 020 Maravedí . 32 andělských hlav původně nesoucích horizontální jazyky bylo pravděpodobně připojeno pouze v tomto okamžiku. V polovině 19. století byly do pouzdra z roku 1636 vestavěny nové varhany Juanem Roquesem. Dnes varhany obsahují jen několik historických komponent kvůli několika rekonstrukcím.

Varhany na evangelijní straně sboru

Toto dílo vytvořil v roce 1806 Juan Manuel de Betolasa. V té době to stálo 165 329 realů. Neoklasicistní bydlení nechal postavit Burgaleser Manuel Cortés. V roce 1950 byly provedeny zejména drobné změny bobtnání . Barokní varhany mají 47  zastavení na dvou manuálech a pedál . Akce přehrávání a zastavení jsou mechanické.

Hlavní práce C - f 3 1. Flautado de 26 2. Flautado de 13 3. Octava 4. místo Docena 5. Quincena 6. místo Decisetena 7. místo Decinovena 8. místo Compuesta de Lleno VIII 9. Flauta Travesera (D) 10. Violón 11. Nasardo 12ª 12. místo Nasardo 15ª 13. Nasardo 17 14. místo Corneta VI (D)

(Pokračování) 15. místo Trompeta Real 16. Trompeta Magna (D) 17. místo Trompeta de Batalla 18. místo Bayoncillo (B) 19. místo Chirimía (B) 20. místo hoboj 21. Crorlo 22. místo Bayoncillo (B) 23 Clarín de Campaña (D) 24. Clarín Claro (D) 25. místo Clarín Pardo (D) 26. místo Clarín Sonoro (D) 27 Clarinete (D)

II Schwell / Echowerk C - f 2 28. Flautado 29 Violón 30 Octava 31. Tapadillo 32. Quincena 33. Decinovena 34. Lleno III 35. Fagot (B) 36. Bayoncillo (B) 37. Orlo 38. Corneta V (D) 39 Clarín (D) 40 Voz Humana (D) 41. Clarinete (D)

Pedál C-H 42. Contras starostové 43. Contras menores 44. Bombardas 45. Trubky 46. Pajarillos 47. Tambor en Re

• Spojka : II / I, I / P, II / P

Varhany Capilla del Condestable

Byl postaven v roce 1615 Gaspar de Soto, syn de Francisco de Soto z Palencie . Případ vytvořil Diego de Siloé. Nástroj se téměř nezměnil.

Pozitivní na Heinrichskapelle

Pozitiv s bohatě zdobeným pouzdrem pochází nejpozději z první poloviny 18. století. Klávesnice na úzké straně má 42 kláves. Registry jsou rozděleny, oddělení hloubek basů a výšek je c ¹ / c ostré ¹ . Varhany mají připevněný pedál s rozsahem osmi not. Současné potrubí pravděpodobně pochází z 18. století.

Zvony

Katedrála v Burgosu má důležité příklady, mezi nimiž vyniká Campana de las horas (hodinový zvon). Některé zvláštnosti, například písma, a některé zvláštnosti naznačují jako datum výroby rok 1350.

Dvě věže katedrály obsahují 15 zvonů rozmístěných ve dvou patrech uvnitř věží. Tyto zvony na pravé straně věže jsou pohyblivé a pevné, zatímco v levém věže tři horní zvony jsou tuhé za čtvrt hodiny a hodinových stávky, zatímco spodní čtyři mohou být také použity pro liturgické bití. Soubor zvonů doplňuje malý zvon na střeše chóru. Je to také poslední ze zvonů s původním dřevěným třmenem. V různých kaplích katedrály je stále mnoho zvonů. Jedná se o malé bronzy o průměru asi 18 centimetrů. Většina z nich je nepsaná a pravděpodobně pocházejí z 18. století.

Zavařovací sklenice	Příjmení	Typ	Výrobce	rok	Výška (cm)	Průměr (cm)	váha (kg)
1	San Pedro	pohyblivý	Vdova po Angele Perea	1963	98	126	758
2	La Asunción	pohyblivý	Vdova po V. Perea Arcos	1950	112	140	1040
3	Santa Bárbara	pohyblivý	Pedro Güemes	1737	96	98	545
4. místo	Zvonek 4	pohyblivý	Constantino Linares Ortiz	1927	100	101	597
5	Santa Tecla	pohyblivý	Vdova po Angele Perea	1961	46	54	91
6. místo	Santa María	pohyblivý	neznámý	1790	68	70	199
7. místo	Santa María y San Esteban	pohyblivý	neznámý	1816	58	62	138
8. místo	San Mamerto	pohyblivý	neznámý	1844	71	76	254
9	La Campana Madre	tuhý	neznámý	1594	120	156	1439
10	Mauricia	tuhý	M. Andes	kolem 1400	138	174	1997
11	San Jose	tuhý	neznámý	1785	96	102	614
12. místo	Concepción	tuhý	neznámý	1856	93	121	671
13	Campana de las horas	tuhý	Pedro Gunsalvo Famucense	kolem 1350	113	142	1085
14. místo	Jesús, María y José	pohyblivý	neznámý	1743	57	65	1743
15. místo	El Papamoscas	tuhý	Vdova po Angele Perea	1950	57	66	166
16	Cimbalillo de coro	pohyblivý	neznámý	1770	26. místo	28	13

Stále existuje několik neobvyklých matraků (chrastítek), většinou ze železa. O Velikonocích jsou rezervovány pro Triduum Sacrum .

literatura

• Regine Abegg: Památky krále a biskupa. Sochy ze 13. století v ambitu Burgoské katedrály . zip (Curych InterPublishers), Curych 1999 = Curychské spisy o dějinách umění, architektury a kultury 1 = Disertační univerzita v Curychu .
• Xavier Barral I Altet (ed.): Historie španělského umění . Kolín nad Rýnem 1997, s. 150-152, 164.
• Pascual Calvete: Campanas de las Catedrales de las Diócesis más importantes de España y Aragón = "Campaners" 4. València 1991, s. 11-13.
• Alain Erlande-Brandenburg : Gotické umění . Herder, Freiburg-Basel-Wien 1984, FT-25, obr. 202, s. 787-790.
• Henrik Karge: Katedrála v Burgosu a španělská architektura 13. století . G. Mann, Berlín 1989.
• Natascha Kubisch: Svatojakubská cesta do Santiaga de Compostela. Na cestě k umění a kultuře středověku . Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 2002, s. 67–73.
• Nicolás López Martínez: Katedrála v Burgosu - krátký průvodce . 1999.
• Nicolás Menéndez González: Empirická konstrukce jako epistemická metoda: stavba věžové helmy v katedrále v Burgosu . In: INSITU 2019/1, s. 55–64.
• Rudolf Reuter: Varhany ve Španělsku . Kassel 1986, s. 43-47.
• Wim Swaan: Velké katedrály . Kolín nad Rýnem 1969, s. 260, obr. 34, 304, 306-312.
• Rolf Toman (ed.): Umění gotiky. Architektura - sochařství - malba . Kolín nad Rýnem 1998, s. 204.
• Miguel Ángel Alonso Rodríguez, Ana López Mozo, José Carlos Palacios Gonzalo, José Calvo-López, Alberto Sanjurjo Álvarez: Functionalism and Caprice in Stonecutting. Případ kaple Narození Páně v katedrále v Burgosu (PDF). In: Karl-Eugen Kurrer , Werner Lorenz , Volker Wetzk (eds.): Proceedings of the Third International Congress on Construction History . Neunplus, Berlín 2009, ISBN 978-3-936033-31-1 , s. 31-38

webové odkazy

• Oficiální webové stránky katedrály v Burgosu (španělština, angličtina, francouzština)
• Informace o katedrále v Burgosu ( Memento ze dne 24. července 2008 v internetovém archivu ) (španělsky)
• Zápis na webové stránky světového kulturního dědictví
• Oficiální web pro cestovní ruch ve Španělsku: Katedrála v Burgosu (anglicky)
• Katedrála v Burgosu jako 3D model ve 3D skladu SketchUp

Individuální důkazy

1. ↑ Katedrála v Burgosu. In: Structurae
2. ↑ Erlande-Brandenburg, s. 543
3. ↑ López Martinez, s. 19
4. ↑ López Martínez, s. 58
5. ^ López Martínez, s. 85
6. ^ López Martínez, s. 92
7. ^ Wim Swaan, s. 264
8. ↑ Abegg, s. 33–40
9. ↑ Více informací o varhanách evangelia ( Memento z 18. ledna 2012 v internetovém archivu ) (španělsky)

42,340833333333 -3,7044444444444Souřadnice: 42 ° 20 '27 "  N , 3 ° 42' 16"  W.