Dvorní opera

Na rozdíl od festivalového sálu Richarda Wagnera byla markrabětská opera v Bayreuthu místem dvorské opery.

Dvorská opera je druh opery, která se konala v prostorách šlechtických dvorů a před většinou aristokratického publika, někdy jako součást dvorního obřadu . To je často považováno za opak buržoazní opery, která se vyvinula od 18. století a po roce 1800 překonala dvorní operu.

Vymezení

Dočasně

Z časového hlediska se „dvorská opera“ používá od 17. století do konce 18. století, zejména v období baroka . Dvorská opera začíná nádherou absolutismu po akademických počátcích renesanční opery, která proběhla v poměrně malém měřítku, a končí francouzskou revolucí , v níž byla odsouzena moc šlechty.

V 19. století stále existovaly instituce zvané dvorní opera, protože byly pod vedením dvora jako vídeňská dvorní opera, ale opera sloužila zábavě bohaté buržoazie, ke které se připojila pouze část dvorské společnosti. Dvorní opery z 19. století, jako je Ein Feldlager od Giacoma Meyerbeera ve Schlesien (1844), ve kterých byl za přítomnosti berlínské dvorské společnosti oslavován Fridrich Veliký , již neměly trvalý úspěch.

Obsahově

Dvorní opera není žánrem , ale spíše společenským rámcem, i když žánry italské operní serie a francouzské tragédie lyrique byly úzce spjaty s dvorem a jeho autoportrétem a většinou obsahovaly také politickou symboliku. Dvorní opera je také často spojována se společenským tancem, což bylo u soudu velmi důležité, například v baletu comédie .

Ekonomicky

Dvorní opera se odehrávala v kontextu dvorního divadla , které mělo často výlučné právo provádět vážné opery. Bylo dotováno soudem, a proto bylo vystaveno konkurenci soukromých operních domů, jako je Teatro San Cassiano Venice nebo Opera at Gänsemarkt v Hamburku, které musely mít ekonomický úspěch. Operní představení komerčních a buržoazních pařížských výstavišť pravidelně zápasila s pařížskou operou , která trvala na svém dvorním privilegiu , aby neztratila publikum. V 18. století se dvorská opera stala symbolem aristokratických privilegií a jejich ohrožení buržoazní svobodnou ekonomikou, jak ukazuje historie opéra-comique s konflikty, jako je například buffonistický spor .

recepce

Dvorní opery byly drženy v nízké úctě, dokud nebyla ve 20. letech znovuobjevena stará hudba , a pozdní dvorní opery Wolfganga Amadea Mozarta, jako je La clemenza di Tito (1791), byly také považovány za podřadné. Od vývoje historicky poučené výkonnostní praxe v poslední čtvrtině 20. století byla řada soudních oper přehodnocena a znovu provedena.

literatura