Pařížské veletržní divadlo
Pařížské veletržní divadlo (francouzsky Théâtre de la foire ) je název spektra zábavních akcí v Paříži od 17. století, které zahrnovalo divadelní parodie , loutkové divadlo , umění , pantomimu , estrádu a později opéra-comique (srov. Volkstheater ) .
Tyto akce měly své sezónní a místní centrum na veletrzích Saint-Germain, Saint-Laurent a později Saint-Ovide. Byly původem všech kontinentálních evropských divadelních forem, které nepocházely ze soudních divadel, ale z podnikání třetího panství . Tato důležitost souvisí s počtem návštěvníků: Paříž, největší evropské město, již v 18. století překročilo hranici 500 000 obyvatel, zatímco Vídeň , největší město v německy mluvících zemích, měla kolem roku 1790 pouze 200 000 obyvatel.
Pouťová divadla byla vždy symbolem odporu jednotlivců (a soukromého sektoru) vůči zavedeným, aristokraticky řízeným divadlům města a dvora, která bojovala s jejich konkurencí.
Saint-Germain
Veletrh je poprvé zmíněn kolem roku 1176 a konal se kolem opatství Saint-Germain-des-Prés . Kolem Velikonoc to obvykle trvalo tři až pět týdnů. Od 18. února je otevřeno od 3. února do Květné neděle . Prodával se textil a nádobí lepší kvality, ale žádné zbraně ani knihy. Veletrh trval až do roku 1789, kdy se během francouzské revoluce stal majetkem města. V roce 1818 byl znovu otevřen jako obecní trh. Veletrh je zpět od svého oživení v roce 1978.
Prvními známými komiky, kteří se na tomto veletrhu vyráběli, byli Jean Courtin a Nicolas Poteau, kteří v roce 1595 vyhráli soudní proces s vojsky Hôtel de Bourgogne , kteří trvali na jejich privilegiu . André Soliel a Isabel Le Gendre měli podobný úspěch v roce 1618. Později se na veletrhu objevili loutkáři, provazochodci, podlahoví akrobati a krotitelé zvířat. V roce 1696 byla postavena čtyři malá divadla s přibližně 100 místy k sezení.
Po roce 1700 došlo k literarizaci, také politizaci veletržního divadla. Hrálo se stále více oper a her, které zesměšňovaly známé dvorské divadelní akce. Pro veletržní divadlo psali spisovatelé jako Alain Lesage a Louis Fuzelier .
Saint-Laurent
Veletrh Saint-Laurent existoval od roku 1344 v Enclos Saint-Laurent mezi stejnojmenným kostelem a dnešním Ostbahnhof ( Gare de l'Est ). V 18. století se konal od 9. srpna do 29. září.
Veletrh Saint-Laurent byl místem setkávání řemeslníků, obchodníků a buržoazních zákazníků pod širým nebem, zatímco krytý veletrh Saint-Germain sloužil spíše jako nákupní centrum pro luxusní zboží, jako jsou šperky nebo porcelán.
Vystoupilo zde také mnoho umělců a divadelních společností z veletrhu Saint-Germain, protože jeden veletrh se konal na jaře a druhý v létě. Jak se divadelní scéna rozšiřovala, Saint-Germainova divadelní produkce pokračovala v Saint-Laurent.
Saint-Ovide
Veletrh Saint-Ovide se koná na Place Louis XIV (nyní Place Vendôme ) od roku 1764 a v roce 1772 se přestěhoval na Place Louis XV (nyní Place de la Concorde ). I přes svou malou velikost to byla důležitá soutěž od Saint-Laurent, která se konala přibližně ve stejnou dobu (kolem 15. srpna až 15. září).
V roce 1777 byly stánky zničeny požárem.
příběh
Komik Tabarin , který byl na začátku 17. století velmi úspěšný, byl francouzskou klasikou prohlášen za nepřítele, takže se vyvinula rivalita mezi populárními a dvorskými představeními. Umělecká představení 17. století se stále více proměňovala v malé komedie a tedy trh pro talentované spisovatele a skladatele.
Zákazy a jejich obcházení
Od vyhnání italských komiků z Paříže Ludvíkem XIV. V roce 1697 se objevily nové formy francouzského divadla. Profesionalizace pouťových brýlí dělala starosti i Comédie-Française , která v nich začínala vidět nebezpečnou konkurenci. Kvůli různým soudním sporům, které vedla proti pouťovým komikům, dosáhla v roce 1707 slavného zákazu „pièces dialoguées“ na veletrhu, obecného zákazu (francouzských) jevištních dialogů, z nichž vzešla tichá pantomima .
Zručnost, s níž byl tento zákaz obcházen, dala vzniknout novým formám divadla, jako jsou hry, které se skládaly výhradně z monologů . Později bylo vynalezeno blábolení ( Pendao le medicinao !: Pendons le médecin: „pověsíme doktora“), aby nedošlo k porušení výhradního nároku Comédie-Française na francouzský jazyk. Nakonec byly pomocí značek a ruliček papíru ukázány také intermediální texty. Aby byl zákaz zpěvu na jevišti obcházen, bylo publikum vyzváno, aby zpívalo. Pařížský policejní komisař Ményer to kolem roku 1718 popisuje následovně:
- ... První dějství hrají herci i diváci. Shora se objevují desky, na kterých je hraná skladba napsána vaudevillským stylem jako text ke známým melodiím. Účinkující pantomimicky píší, co je napsáno na značkách, a publikum zpívá text. Mezi tím, aby spojili dvojverší, umělci řeknou pár slov, a když jsou znaky sníženy, čtyři housle, basa a hoboj hrají melodii, na kterou se zpívá další text.
Tímto způsobem již Comédie-Française nemohla zasáhnout proti úspěšným produkcím. Paris Opera, na druhou stranu, už měl výhradní právo vykonávat zpěv a baletní představení v celém francouzském království, a tudíž nemusela usilovat o případné zákazy. Režiséři opery se ale snažili zlepšit své příjmy prodejem divadelních podnikatelů práva na hudební podívanou na výročních veletrzích. V roce 1714 tak vznikl žánr opéra-comique .
Ale s rostoucím úspěchem pouťových inscenací opera také zvýšila licenční poplatky a dostala svobodné podnikatele do potíží. Comédie-Française toho zase využila tím, že dosáhla obecného zákazu vystoupení na výročních veletrzích, s výjimkou loutkových představení a chůze po provazu.
Operní představení
V roce 1716, po smrti krále Slunce, který vyhnal Italy, regent Philippe II založil v Comédie-ITALIENNE , který později se stal Théâtre-Itálie : hrála v Saint-Laurent veletrhu od 1721-1723 bez jakéhokoliv významného úspěchu .
Kupec Maurice Honoré byl schopen získat obnovené právo na operní představení v roce 1724. Následovali ho další držitelé licence. Nejvýznamnější představitel veletržního divadla Charles-Simon Favart ocenil Opéra-comique svými básnickými a podnikatelskými počiny, aby si v roce 1762 jako první původně buržoazní divadelní žánr dokázal najít cestu do královské Théâtre-Itálie.
Žánr operní parodie, která vznikla na výročních veletrzích, měla vliv daleko za francouzské hranice, včetně starého vídeňského Volkstheatru . Favartova manželka Marie Duronceray například ve své slavné parodii na vesnici Le devin du Jean-Jacques Rousseau s názvem Les Amours de Bastien et Bastienne (1753) realisticky vykreslila něžnou venkovanku se dřeváky a dialektem. Důležitost vážné opery by se dala změřit podle toho, jak často byla parodována na výročních veletrzích.
Více vystoupení
Kromě divadelních a operních představení byla na veletrzích také cirkusová představení, přehlídky abnormalit v kabinetech kuriozit , putovní zvěřince atd. Od konce 18. století se události stále více přesouvaly na místa konání na pařížských bulvárech, hlavně na Boulevard du Temple .
literatura
- Émile Campardon: Les spektles de la foire. 2 svazky. Berger-Levrault, Paříž 1877.
- André Degaine: Histoire du Théâtre dessinée. Hlavní stránka Cesty tous les Temps et tous les Pays. Nizet, Paříž 1992. ISBN 2-7078-1161-0
- Michel Faul: Les Tribulations de Nicolas-Médard Audinot, fondateur du théâtre de l'Ambigu-Comique, Symétrie, Lyon, 2013. ISBN 978-2-914373-97-5
- Isabelle Martin: Le théâtre de la Foire. Des tréteaux aux boulevards (= SVEC 2002, 10). Voltaire Foundation, Oxford 2002. ISBN 0-7294-0797-7