Beethovenova síň

Beethovenhalle je uvedena koncertní a místo konání v Bonnu . Je to třetí tamní sál, který nese jméno bonnského skladatele Ludwiga van Beethovena .

První Beethovenův sál byl postaven v roce 1845 u příležitosti slavnostního otevření Beethovenova pomníku na Münsterplatz, druhý v roce 1870 ke 100. narozeninám Ludwiga van Beethovena. Po zničení této haly ve druhé světové válce začaly v roce 1950 první aktivity ke stavbě nové. Třetí Beethovenova síň byla postavena podle plánů a pod vedením Siegfrieda Wolskeho . Byla dokončena v září 1959 a od té doby se stala dominantou města a jednou z nejdůležitějších budov v mladé Spolkové republice. Nejdůležitějším úkolem Beethovenhalle je udržovat hudbu Ludwiga van Beethovena. Je to „domovská hala“ Beethovenova orchestru Bonn . Úvodní a závěrečný koncert Beethovenova festivalu se koná v jejich Velkém sále. Kromě toho, že je využíván jako koncertní sál pro klasickou hudbu, pořádá také karnevalová setkání, výstavy, večírky, kongresy a oslavy.

Během Bonnovy doby jako federálního hlavního města bylo Federální shromáždění v letech 1974 až 1989 svoláno čtyřikrát do Beethovenova sálu, aby zvolilo německého spolkového prezidenta .

umístění

Beethovenův sál stojí na břehu Rýna na severu Bonnu. Do vnitřního severního města a centra Bonnu se odtud dostanete za pár minut pěšky. Sál byl postaven na zbytcích bašty, která byla součástí barokního městského opevnění . V 19. století byla na místě mezi břehy Rýna a Wilhelmsplatz postavena budova kliniky Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn a gynekologická klinika stála na místě dnešní Beethovenhalle. V roce 1944 byl, stejně jako ostatní nemocniční budovy, z velké části zničen nálety a po druhé světové válce nebyl obnoven.

Oblast, na které se nachází Beethovenův sál, se rozkládá téměř obdélníkově ve směru východ-západ mezi Welschnonnenstrasse a břehy Rýna.

K venkovním zařízením patří parkoviště v severozápadní části a navazující na něj zelená plocha navržená bonnským krajinářským architektem Heinrichem Raderschallem se stromy, z nichž některé pocházejí z 19. století. Na východě se zelená plocha svažuje do strmého nábřeží směrem k Rýnu. Budova formovala město po půl století díky své vyvýšené poloze a své architektuře, zejména díky zelené kopuli, kterou lze vidět z dálky. Kromě mnoha sakrálních staveb je Beethovenův sál jedinou významnou světskou kulturní stavbou, která má přímé spojení s řekou ve městech severně od Bodamského jezera na Rýně .

příběh

Na plénum sálu Bundeshausu plánované Hansem Schwippertem v roce 1949 nenasledovala po deset let žádná pozoruhodná reprezentativní nová budova v Bonnu. To se změnilo až výstavbou Beethovenovy síně. Jeho výstavba byla národně i mezinárodně uznávaným počinem „prozatímního hlavního města“, ve kterém hráli zásadní roli občané města. Iniciativa na výstavbu nové haly vzešla od bonnských občanů a iniciativy z řad bonnských občanů zorganizovaly sbírkovou kampaň, která získala více než jeden milion DM .

Občanská angažovanost proto vyústila v poskytnutí vhodného koncertního místa pro provedení hudby skladatele narozeného v Bonnu. V novém domě se navíc měl ukázat duch mladé Spolkové republiky. Stejně jako v Bonnu, i v poválečném období řada obcí vyhlásila výběrová řízení na kulturní budovy, které měly „dát tvar novému duchu“. V Bonnu byl tento záměr s Beethovenhalle realizován způsobem, který je podle historika umění Jörga Rütera „příkladem demokratického rozhodovacího procesu, který sahá od formulování požadavků na soutěž až po otázku vybavení . "

Dnešní Beethovenhalle je třetí koncertní budovou v historii Bonnu, která nese toto jméno. Následující prezentace historie dvou sálů postavených v 19. století vychází ze studie Jörga Rütera Bonnský Beethovenův sál .

První Beethovenův sál

První Beethovenův sál byl postaven v roce 1845 jako „dočasná festivalová architektura a pozadí“ pro Franze Liszta . Byl pozván do Bonnu, aby poděkoval za jeho velkorysý dar peněz na stavbu Beethovenova pomníku a měl řídit oslavy odhalení. Jako místo akce odmítl Akademickou jezdeckou školu, která už byla přestavěna pro 2 000 návštěvníků. Místo toho byla na soukromém pozemku Räss'schen Garten vedle františkánského kostela postavena nová budova. Plány k tomu sestavilo 14 předáků z Bonnu. Dnes tam sídlí Viktoriabad . Stavba probíhala pod vedením stavitele kolínské katedrály Ernsta Friedricha Zwirnera a architekta Vincenze Statze .

První Beethovenův sál byl postaven ve stylu baziliky (skládající se ze střední a dvou bočních uliček ) jako dřevěná konstrukce a pojal 3000 lidí. Byl oceněn za svou akustiku a byl to „úspěch ručně vyráběných kusových prací“. Během dvanácti dnů vytvořilo 95 tesařů, truhlářů a dekoratérů budovu festivalu s velkými ozdobami , malovanými vlysy a obložením stěn. Dva měsíce po Beethovenfestu v roce 1845 notář postavil halu na „prodej k demolici“. Důvody hasičské policie hrály důležitou roli. Výsledný stavební materiál byl vydražen nejvyšší nabídce .

Druhá Beethovenova síň

U příležitosti 100. narozenin Ludwiga van Beethovena byla o 25 let později postavena nová hala na Vierecksplatz na Brückenstrasse, dnes Berliner Freiheit 20-24 . Městská rada rozhodla 4. února 1870 o nové budově na Vierecksplatz. Předtím proběhlo hledání alternativních míst pro pořádání plánovaného festivalu ke 100. narozeninám skladatele. Do užšího výběru se dostal protestantský Kreuzkirche na Kaiserplatz (který byl dokončen až v srpnu 1870); univerzitní hlediště a arkádové nádvoří univerzity. Průmyslník Joseph Drammer, sdružení Bonn Citizens 'Association a Beethoven Aktienverein v procesu svého vzniku jednali s městem jako potenciálními finančníky tohoto projektu na základě různých myšlenek. Nová budova, která byla zahájena 3. března 1870, byla založena na plánu financování , který byl vypracován Beethovenovým výborem složeným z 38 bonnských občanů, městské správy a dodavatele stavby Josepha Engelskirchena. Základní kámen byl položen 2. dubna 1870 . Engelskirchen dodal návrh pro Beethovenovu síň.

Budova byla postavena převážně z jedlového dřeva se samostatně stojící štukovou fasádou, která na jednopodlažním, neoklasicistním stylu a se štítovým obloukovým portálem zakrývala tvar skutečné haly. Budova byla trojlodní bazilikou s podélnou galerií . To drželo asi 1500 návštěvníků. Inaugurace se konala u příležitosti Beethovenových 100. narozenin 17. prosince 1870.

V průběhu několika příštích desetiletí se ze sálu stalo „mezinárodně respektované centrum hudebního života chválené za svou akustiku“. Budova však nesloužila pouze k udržování klasické hudby. Jejich využití sahalo od čtení poezie až po boxerské zápasy, Maxe Reinhardta Oidipa -Masseninszenierunga a pašijové hry Oberammergau až po zemědělské výstavy a dobročinné bazary s církevními veletrhy Budenzauber a Rhenish, univerzitní oslavy a převody rektora až po karnevalové sezení a maskované plesy, z dob katolíků na párty akce nacistické strany . 12. června 1938 byla odhalena Beethovenova mramorová busta, kterou vytvořil Richard Lange a kterou daroval říšský ministr vnitra Wilhelm Frick .

Během druhé světové války byla tato druhá Beethovenova síň zničena bombovým útokem 18. října 1944.

Stavba třetí Beethovenovy síně

V roce 1950 byly zahájeny první aktivity ke stavbě nové haly. V květnu letošního roku proběhla v Metropolu festivalová projekce rakouského celovečerního filmu Eroica ve prospěch rekonstrukce Beethovenovy síně. 10. června 1950 Bonner Rundschau postavil na Münsterplatz dřevěnou repliku Bonnerova mostního muže a nechal ji přibít výměnou za příspěvek na fundraising, který mezitím začal. Od roku 1951 hrála Stifterverband Beethovenhalle Bonn důležitou roli v podpůrných kampaních pro novou budovu . V následujících letech proběhla řada podpůrných akcí doma i v zahraničí. Mezi prominentní umělce, kteří se zúčastnili, patřili Elly Ney a Andor Foldes . Vrcholem mezinárodní kampaně pro získávání finančních prostředků byl speciální koncert Andora Foldese 5. prosince 1956 v Carnegie Hall v New Yorku .

Při hledání místa pro sál již nepřicházelo v úvahu umístění druhého Beethovenova sálu, který byl zničen ve válce. To znemožnilo reorganizaci osy východ-západ v oblasti Bertha-von-Suttner-Platz / Berliner Freiheit. 19. ledna 1952 stavební rada městské rady doporučila, aby byla hala postavena na místě zničených univerzitních klinik na severním okraji starého města. Městská rada se tímto doporučením usnesením z 21. března 1952 řídila.

V lednu 1954 byla vyhlášena architektonická soutěž na získání návrhů nové haly. Mezinárodní soutěže se zúčastnilo 109 architektů. Po předběžném prozkoumání návrhů se porota sešla v srpnu 1954 pod vedením Otto Bartninga a Paula Bonatze . Modely byly vystaveny na chodbách tělocvičny Ernst-Moritz-Arndt-Gymnasium a mohly tam být prozkoumány. Šest konceptů bylo v prvním orientačním kurzu vyloučeno kvůli chybějícím dokumentům. Po prohlídce oblasti soutěže bylo dalších 42 modelů jednomyslně odstraněno z dalšího posuzování na takzvané „první prohlídce“. Po čtyřech prohlídkách bylo do užšího výběru zařazeno 14 návrhů. Do té doby, udržován v anonymitě pomocí maskovacích čísel, byla první cena udělena návrhem tehdy 29letého architekta a studenta Scharouna Siegfrieda Wolskeho při otevírání obálek účastníků . Druhou cenu získal berlínský architekt Willy Kreuer a jeho kolega Heinz Weden.

Městská rada schválila stavební usnesení 8. června 1955. Základní kámen položil 16. března 1956 tehdejší federální prezident Theodor Heuss . V osvědčení podepsaném Heussem o položení základního kamene vyslovili primátor Bonnu Peter Maria Busen a členové městské rady přání, aby se nový sál stal „mezinárodním centrem péče o Beethovenovu hudbu“ “. V roce 1959 byla nová budova dokončena pod vedením Siegfrieda Wolskese. Náklady činily 9,5 milionu. Sbírka darů přinesla více než 1 milion DM, federální a státní vlády Severního Porýní-Vestfálska poskytly jeden milion, město Bonn 6,5 milionu marek. Uzavřený prostor měřil 73 000 m³ a velká hala nabízela 1 402 míst.

Nový Beethovenův sál byl slavnostně otevřen 8. září 1959, počínaje Beethovenovým O vysvěcení domu . Projevy měl federální prezident Theodor Heuss, ministr kultury Severního Porýní-Vestfálska, Werner Schütz a primátor Wilhelm Daniels . Paul Hindemith osobně řídil svou Nobilissima Visione . O deset dní později, 18. září 1959, se v novém koncertním sále poprvé uskutečnilo město Bonnova Beethovenova festivalu. Nejvýznamnějším umělcem tohoto XXII. Beethoven Festival byl Yehudi Menuhin .

Památková ochrana

Beethovenův sál byl v roce 1990 zapsán na seznam památek města Bonn. Podle zdůvodnění památkového majetku hovoří „(strukturální) umělecké, vědecké, zejména architektonicko-historické a urbanistické důvody“ pro zachování a využití budovy. Památkový majetek zahrnuje celou budovu Beethovenhalle - včetně restauračního křídla s terasou a schodištěm - skládající se z velkého sálu, studia, sálu komorní hudby, přednáškové místnosti, prodejny vstupenek a šaten a různých (kuřáckých) foyer. Beethovenhalle „ztělesňuje směr organické stavby z hlediska architektonické historie “, který se liší od čistě „funkční budovy“. "Řadí se na celostátní úrovni," pokračuje úvaha, "ve skupině koncertních budov z poválečného období, jako je filharmonie v Berlíně nebo Liederhalle ve Stuttgartu." Jsou zde dále rozvíjeny plastové konstrukční prvky založené na expresionistické architektuře. Vnější a vnitřní design jsou úspěšnou syntézou materiálu, tvaru a barvy s funkcí, které dodnes dodávají budově v nezměněné podobě její nezaměnitelnou uměleckou individualitu bývalé bastionové opevnění Bonnu v 17. století a rozmach města v r. 19. století. Na exponovaném místě, na vyvýšeném břehu Rýna, je součástí nezaměnitelného panoramatu Bonnu. “Dalším aspektem, který vysvětluje monumentální kvalitu sálu, je jeho umělecké vybavení.

V únoru 2011 státní kurátor Udo Mainzer požádal městskou správu v Bonnu o ochranu celé oblasti kolem Beethovenovy síně. „Má na mysli celkový obraz louky, cest, parkoviště a příjezdové cesty, který představuje vědomou jednotu s budovou - podobně jako venkovní zařízení paláců v Brühlu.“

Modernizace a rozšíření

V létě roku 1985 musela být Beethovenhalle uzavřena a renovována kvůli požárům způsobenému žhářstvím . Postižen byl zejména akustický strop, varhany a východní část sálu. V 80. letech byl sál tak silně využíván, že někdy bylo nutné si ho rezervovat tři roky předem. Plány na vybudování konferenčního centra v blízkosti haly nebyly realizovány. Od konce 80. let do začátku 90. let existovalo několik plánů na přestavbu haly. Poté, co bylo v roce 1990 vydáno nařízení o zachování, město se toho zdrželo. V roce 1996 byla hala modernizována podle plánu Siegfrieda Wolskeho za 22,6 milionu DM (ekvivalent 11,35 milionu EUR) a rozšířena o tři seminární místnosti v jižní oblasti.

Po rozšíření bude Beethovenhalle sestávat ze čtyř oblastí událostí:

• Velká síň (1980 míst)
• Studio (487 míst)
• Sál komorní hudby (240 míst)
• Forum Süd (kongresové centrum se seminárními místnostmi)

V roce 2005 zvažovala správa města optimalizační opatření ve výši 1,9 milionu eur, včetně opatření na optimalizaci akustiky haly. Tato opatření nebyla provedena. Protipožární opatření byla přijata v roce 2007 a činila 1,5 milionu eur. O investicích v celkové výši 2,8 milionu eur za roky 2011 a 2012 rozhodla městská rada v Bonnu 14. dubna 2011. Tyto prostředky mají být použity mimo jiné. Modernizována je klimatizace a zvuková technologie.

V červnu 2012 oznámila správa města výsledek znaleckého posudku na obnovu Beethovenova sálu: Základní obnova „multifunkčního sálu“ by pak stála téměř 30 milionů eur; pokud má být Beethovenův sál přeměněn na „vysoce kvalitní koncertní síň“, muselo by být investováno přibližně 43 milionů eur. V červenci 2013 se městská rada v Bonnu rozhodla pověřit správu vytvořením nákladového a časového plánu na modernizaci Beethovenova sálu na základě multifunkčního využití. 7. dubna 2016 hlasovaly CDU, Zelení, FDP, Levice a AfD o renovaci, která měla původně stát 60,7 milionu eur. SPD, sociální liberálové a Občanská federace v Bonnu hlasovali proti přestavbě. V polovině srpna 2016 se prognóza nákladů před zahájením renovace zvýšila o 5,5 milionu eur. Renovace Beethovenova sálu začala v polovině listopadu 2016. Na konci srpna 2017 se poprvé projevilo zpoždění dokončení původně plánovaného na březen 2019. Do června 2018 již prognóza nákladů stoupla na 79 milionů eur. V říjnu 2018 vedení města oznámilo, že náklady vzrostou na zhruba 94 milionů eur kvůli „chudému a nepředvídatelnému“ podloží pod Beethovenovou síní. V březnu 2019 byl termín dokončení posunut na 2022 a prognóza nákladů stoupla na 102 milionů eur. Dne 7. března 2019 město v reakci na žádost poslaneckého klubu SPD oznámilo, že problémy s podzemím jsou známy od roku 1996. Na konci června 2019 vedení města v tiskové zprávě oznámilo, že náklady na obnovu se v nejhorším případě zvýší na zhruba 166 milionů eur. Dokončení se zároveň neočekává dříve než v polovině roku 2022. Mezitím jsou však tyto termíny a cíle nákladů považovány za „ohrožené“.

architektura

budova

Komplex budov Beethovenhalle se skládá ze skupiny nepravidelně tvarovaných kostek s různým sklonem střechy, které jsou rozmístěny kolem budovy s klenutou halou. Centrální strukturou je kupole , která stoupá jako vlna z Rýna. Jeho výška je 25 metrů nad základem. Rozkládá se na 36 metrů širokém a 49 metrů hlubokém sále. Jedná se o samonosnou ocelovou konstrukci potaženou mědí. Střecha, která byla znovu zakryta v roce 1975, se rozkládá na ploše 2000 metrů čtverečních. Kvůli poškození vodou byla nutná renovace. Pod střechu byla instalována dřevěná konstrukce, která bezvýznamně změnila výšku okapu . Od té doby má povrch střechy sedm schodů rovnoběžných s Rýnem, které protínají křivku kopule, probíhající od východu na západ. Střední stupeň, střed kopule, byl od bouře v roce 2007 částečně pokryt dočasným krytím, jehož materiál a barva není přizpůsobena okolí.

Složky komplexu jsou od sebe odděleny a jsou podřízeny kopuli. Střed komplexu haly má asymetrický, neosový půdorys. Na jih od Velké síně se nachází 500 metrů čtverečních studio orientované na východ přes vějířovitý půdorys a sál komorní hudby o rozloze 192 metrů čtverečních nad lichoběžníkovým půdorysem na západě. Na jihu je na nepravidelně protáhlém čtyřúhelníkovém půdorysu příčně umístěn přednáškový sál 145 metrů čtverečních. Tato část komplexu budov byla v polovině devadesátých let rozšířena o tři seminární místnosti.

• 

  vstup

• 

  Pohled ze západu

• 

  Rýnská strana

• 

  Rýnská strana

Vzhled interiéru

Architekt otevřel hlavní foyer před Velkým sálem prstem protáhlou nízkopodlažní budovou, ve které je umístěna vstupní hala, vstupenka a šatna. Cihlová zděná pokladna, která téměř nepropouští denní světlo, se zužuje na východ a končí v šatně, která je o čtyři schody níže. Jižní strana této oblasti je zcela rozpuštěna ve skle.

Samotné hlavní foyer se vyznačuje schodištěm do galerie sálu 977 metrů čtverečních, která jsou v místnosti volně umístěna . Půdorys haly je elipticky zakřivený, rovný nebo na několika místech zakřivený. Velký sál s „téměř expresionistickým“ dřevěným obložením, zabarveným jednotným matným okrem, se nachází ve středu budovy a má pódium orchestru o rozloze 280 metrů čtverečních a po otevření mělo místo pro 1400 návštěvníků. Parketová podlaha nevykazuje stoupání.

„Plochý sféroidní“ strop pod kupolí má na vnitřní straně připevněný povrch tvořený stereometrickými reliéfními těly. S portály mezi žaberními bočními stěnami se Velká síň otevírá na chodník a hlavní foyer, které umožňují přístup ke dvěma kuřáckým foyerům .

Hlavní foyer, ochoz, komorní hudba a přednáškový sál uzavírají malé vnitřní nádvoří, ve kterém je platan . Sály a studia jsou propojeny tak, že je možné se dostat ze severní galerie a foyer přes restauraci na Rýně do jižních pokojů a odtud zpět do západní vstupní haly.

Pokud jde o stavební materiály, Wolske se snažilo používat ty nejlepší suroviny z celého světa. Město je mimo jiné uvedlo v Bonnu Beethovenhalle a jménech. Žula ze Švédska , skleněná mozaika z Itálie , mramor z Itálie, teakové parkety z Barmy , afrormosia -Parkett ze západní Afriky a dřevěné obložení ve Velké síni Japonska .

• 

  Šatní křídlo

• 

  Hlavní foyer

• 

  Přednáškový sál (foto z roku 1959)

• 

  Studio (záznam z roku 1959)

orgán

Pódium je vybaveno varhanami s 5258 píšťalami a 67 rejstříky (+ jeden přenos ) na čtyřech manuálech s mechanickým tónovým a elektrickým rejstříkovým působením . Byl postaven v roce 1959 výrobcem varhan Klais a má následující dispozici :

I horní jednotka C– Ředitel školy 8. ' Olovnaté 8. ' oktáva 4 ' Rákosová flétna 4 ' Nasat 2 2 / 3  ' Super oktáva 2 ' Třetí 1 3 / 5  ' Sedmý 1 1 / 7  ' Scharff V - VI 1 / 4 ' Quintzimbel II 2 / 3 ' Dulcian 16 ' Krummhorn 8. ' tremolo

II hlavní dílo C– Ředitel školy 16 ' oktáva 8. ' Rákosová flétna 8. ' Vrbová trubka 8. ' Super oktáva 4 ' Spojková flétna 4 ' Dutá flétna 2 ' Kornet III 2 2 / 3  ' Rauschpfeife IV 2 2 / 3  ' Směs V 1 1 / 3  ' Trubka 8. ' Trubka 4 '

III Swell C– Pommer 16 ' Dřevěná jistina 8. ' Špičatý 8. ' Viola di gamba 8. ' Porazit 8. ' oktáva 4 ' Flétna 4 ' Pátý 2 2 / 3  ' Schwegel 2 ' Sesquialter II 1 1 / 3  ' Směs V 2 ' Nonenzimbel IV 2 / 7 ' Bombardovat 16 ' Trubka 8. ' hoboj 8. ' Clairon 4 ' tremolo

IV prsu pozitivní C– Dřevěný vycpaný 8. ' Quintadena 8. ' zapisovač 4 ' Ředitel školy 2 ' Rákosová flétna 2 ' Ukázal pátý 1 1 / 3  ' Sif flétna 1 ' Acuta IV-VI 1 Třetí činel III 16 ' Holzschalmei 8. ' Vox humana 8. ' tremolo

Pedál C - Podstavec 32 ′ Hlavní basa 16 ' Sub basy 16 ' Pommer (od III) 16 ' Oktávový bas 8. ' Dřevěná flétna 8. ' Trubka holá 8. ' oktáva 4 ' Špičatá flétna 4 ' Noční roh 2 ' Non kornet V 2 ' Backset V 2 2 / 3  ' Counter trumpeta 32 ′ pozoun 16 ' Trubka 8. ' Clarine 4 ' Zpívající kornout 2 '

Akustika

První a zejména druhý Beethovenův sál byl proslulý dobrou pokojovou akustikou . To by mělo platit i pro stavbu nové haly. Stavitelé zadali akustickému návrhu velké haly göttingenského fyzika Erwina Meyera. Stál před úkolem vytvořit dobré akustické podmínky pro prostor, který byl určen jak jako koncertní sál pro hudbu, zejména pro klasickou hudbu, tak pro akce, v nichž byly v popředí projevy - například kongresy a karnevalové akce.

"Můžeme dnes ještě nechat akustiku na architektonické šanci?" Zeptal se Meyer v článku o svazku v Beethovenově sále, který v té době publikoval Gert Schroers, vedoucí kulturní kanceláře v Bonnu. "Na tuto otázku," pokračuje Meyer, "lze odpovědět prostým ne." Vědecká akustika pokročila tak daleko, že základní požadavky na dobrou akustiku jsou přesně známy a lze je zohlednit. Mnoho koncertních síní, divadel a operních domů postavených ve všech zemích po válce ukazuje, že tomu tak skutečně je. “

Jedním z nejdůležitějších cílů, o které Meyer a architekt usilovali, bylo použití stavebních materiálů - například v Beethovenově sále B. dřevěné obložení na bočních stěnách a design stropu - aby bylo zajištěno, že podíl přímého zvuku je vyvážen proti odrazům , dostatečně velký, aby stále vnímal hudbu jasně a transparentně, ale ne příliš velký, aby nevytvářel prostorový dojem ke snížení. Dozvuku by měl být prostorově dobře distribuován, aby znatelný příspěvek k celkovému zvuku a nesmí být příliš krátké, aby se obklopují posluchače, stejně jako je to možné v hudbě. Nejlepší doby dozvuku jsou 1,5 až 2 sekundy.

Od existence Beethovenhalle proběhlo několik zkoušek a zpráv o její akustice místnosti. V roce 1988 tým z Japonské univerzity v Ósace testoval akustiku v několika evropských koncertních sálech, kromě Beethovenova sálu, Concertgebouw Hall v Amsterdamu, Mnichovské filharmonie am Gasteig a pravděpodobně nejznámějšího klasického sálu, Great Music Asociační síň ve Vídni. Podle generála Anzeigera v článku pod nadpisem „Beethovenův sál má prvotřídní akustiku“ měla bonnská síň nejlepší doby dozvuku. Ve standardním díle „Akustika a praxe hudebního výkonu“ od Jürgena Meyera se Beethovenův sál řadí mezi nejlepší mezi „nováčky“, tj. Koncertní sály postavené v letech 1951 až 1986 s mnohem lepšími hodnotami než Royal Festival Hall v Londýně - než byly modernizovány, která byla dokončena v roce 2008 - a o něco lepší než Kolínská filharmonie .

Na pozadí zvýšené konkurence s nově vybudovanými koncertními sály v sousedních městech zadalo město v roce 2005 Graner & Partner vypracování odborného stanoviska k akustice. Návrhy na „zlepšení akustiky místnosti“ předložené 17. února 2005 po měření doby dozvuku a měření prostorové impulzní odezvy zjistily nedostatky v oblasti pódia a oblasti předního diváka. Zpráva navrhla dvě možnosti odstranění závad, přičemž u rozsáhlejší verze se počítají náklady 800 000 eur. „S touto variantou“, takže konečné hodnocení zprávy, „lze dosáhnout velmi dobré koncertní akustiky. Doba dozvuku se prodlouží na úroveň, která odpovídá dnešním zvykům při poslechu, a kompenzuje se odrazový obraz. “Navrhovaná vylepšení nebyla implementována.

Zvukový zážitek návštěvníků koncertů odpovídá těmto odborným výsledkům. "Na většině sedadel můžete slyšet dobré až velmi dobré," píše kolínský muzikolog Michael Gassmann , "jen zcela vpravo a úplně v předních částech zvuku chybí publikum." Ale ve které hale na světě - s výjimkou věčné referenční budovy Wiener Musikverein - by nebyla mrtvá zákoutí? Dokonce i v kolínské filharmonii si ti, kdo seděli na okraji, téměř nevšimli sólistů stojících na rampě. V Beethovenhalle je to jiné: zvuk velkého orchestru a sólistů se mísí v homogenní celek. Klavírní recitály ukazují, že i jediný nástroj může místnost vibrovat jako celek. “

Zatímco Leonard Bernstein v 80. letech chválil akustiku, jeho kolega dirigent Kurt Masur ji v březnu 2010 kritizoval. "Slyšíte tu suchou akustiku?" Citoval ho generál Anzeiger Bonn 29. března 2010, "nevšimnete si, že se zvuk hýbe." Beethovenův sál nebyl postaven jako čistý koncertní sál, "dnes jste počítejte s objemem deseti kubických metrů vzdušného prostoru na návštěvníka, abyste měli dobrou akustiku, toho zde není dosaženo “. O několik dní později Masurovu kritiku popřel Heribert Beissel , ředitel Bonnské klasické filharmonie . "Bonnská klasická filharmonie," řekl Beissel, "má díky pravidelným měsíčním koncertům v jedenácti největších koncertních sálech v Německu, a tudíž fundované kompetenci pro posuzování, nejlepší příležitosti ke srovnání s Bonnským sálem Beethovena." Ve srovnání s ideálním případem Hamburger Musikhalle jsou jiné haly, jako např Například Gasteig v Mnichově má ​​větší akustické vady než Beethovenova síň v Bonnu. “

Vnitřní i venkovní umění

Při otevření sálu 9. září 1959 byla výstava současnými berlínskými umělci u. A. s díly Bernharda Heiligera , Hanna Triera , Karla Schmidta-Rottluffa a Hanse Uhlmanna . Heiliger a Uhlmann přispěli k uměleckému ztvárnění sálu vlastní tvorbou. Od r. 1959 stojí na rýnské straně abstraktní socha Hanse Uhlmanna. Na vnitřním nádvoří sálu byla po mnoho let vystavena socha Bernharda Heiligera.

Účast výtvarných umělců na designu Beethovenhalle odpovídala představě Siegfrieda Wolskese o sále jako o celkovém uměleckém díle s propojením umění a architektury. Wolske sám působil jako umělec: U hlavního vchodu mění barevné okno půdorys haly. Od Josepha Fassbendera jsou nástěnné malby v Grand Foyer nástěnná malba bez názvu a málo kouřící lobby Vihaminazhera k vidění. Francie dala portrét Beethovena Émile-Antoine Bourdelle , který je zobrazen v hlavním foyer. Od roku 1986 stojí před halou betonová socha Beethon od Klause Kammerichse. Na straně Rýna, v určité vzdálenosti od Uhlmannovy sochy , můžete vidět dílo Alexandra Wahla s názvem Důvěra v budoucnost .

• 

  Siegfried Wolske (koncept): barevné okno

• 

  Émile -Antoine Bourdelle : Beethoven - v pozadí stěna navržená Josephem Fassbenderem

• 

  Hans Uhlmann : o. T. (1959)

• 

  Klaus Kammerichs : Beethon (1986)

klasifikace

Na tvorbu Siegfrieda Wolskeho má rozhodující vliv Hans Scharoun . Scharoun zastával od roku 1946 předsednictví a vedení Institutu pro rozvoj měst na Technické univerzitě v Berlíně . Wolske byl jedním ze skupiny studentů, kteří diskutovali a vyvíjeli Scharounovy návrhy.

Scharoun se svými půdorysy z kulatých a zakřivených tvarů stavěl proti architektuře Bauhausu a přiklonil se k organické architektuře , jejíž byl v Německu nejvýznamnějším představitelem. Zatímco geometrie a proporce byly základem jejich architektonických projektů pro architekty Bauhausu , Scharoun chtěl v plánovací praxi najít „individuální“ design, který zohlední nejen funkčnost budovy, ale také fyziologické a psychologické efekty na uživatel. Scharoun udělil „orgánové formě“ svých projektů „autonomní zákon, který odráží intelektuální postoj, který také obsahuje iracionální prvky a nemusí nutně odpovídat čistě plnícímu účelu“.

V tomto smyslu Siegfried Wolske usiloval o speciální tvar pro Beethovenhalle, velmi individuální „orgánový tvar“, jehož podstata je spojena s kulturou, kulturou, jejímž cílem je „dát lidi dohromady“. A stejně jako Scharoun chtěl Wolske zprostředkování mezi jednotlivcem a společností prostřednictvím „prostorů uprostřed“ jako prostředí pro kolektivní akci. V projevu, který pronesl večer 7. září 1959, den před slavnostním otevřením Beethovenovy síně, kdy byly klíče předány tehdejšímu starostovi Bonnu Wilhelmu Danielsovi, řekl:

Na jiném místě se píše:

Architektonickými projekty, které na národní úrovni úzce souvisejí s Beethovenhalle, jsou koncertní síň Berlínské hudební univerzity , postavená v letech 1952 až 1954, a Liederhalle ve Stuttgartu , postavená v letech 1955/1956 . Koncertní síň v Berlíně postavený podle Paul Baumgarten se vyznačuje na vnější pomocí parabolického zaoblení jeho kopule stoupající z krychle . Kopule Beethovenovy síně ji svým základním tvarem a architektonickým uspořádáním připomíná. Erwin Meier, který radil Wolskemu (viz kapitola „Akustika“), zkoumal akustiku koncertního sálu Berlínské hudební univerzity. Stuttgart Liederhalle, postavený podle Adolf Abel a Rolf Gutbrod, má půdorys podobný jako u Beethovenhalle. "V obou je kontrast mezi zakřivenými a přímými liniemi, což je ve Stuttgartu ještě zdůrazněno," shrnuje podobnosti mezi těmito dvěma projekty Jörg Rüter. "Vyhýbání se pravým úhlům," pokračuje, "je společné pro oba půdorysy. Další vztah ukazuje výběr stavebních materiálů. Stejně jako v Beethovenově sále jsou do Liederhalle integrována i nezávislá umělecká díla ve formě stavebních soch. “

Mediální pokrytí

Stavba Beethovenova sálu získala širokou škálu ohlasů v národních i mezinárodních médiích. To platí pro rozhlas a televizi, stejně jako pro denní a specializovaný tisk.

Několik dní před inaugurací, 29. srpna 1959 , napsal jeden z tehdejších vydavatelů Frankfurter Allgemeine Zeitung (FAZ) Karl Korn článek o události a vylíčil novou budovu. „Přínos nové architektury (v Bonnu),“ píše, „která dosud sestávala z ministerstev a sídlišť, nebyla zrovna sláva. Za čtrnáct dní to bude jiné. V diskusi o nové architektuře bude zmíněna a všimnuta Beethovenova síň. “Korn ocenil iniciativu a odvahu, kterou Bonn„ umožnil tak mladému, tak nezkušenému architektovi, aby se ujal tohoto obrovského úkolu. “A nakonec:„ Bonn musí nahrávat vysoký zisk z architektonického a urbanistického rozvoje. “„ Sál sám “, tak Richard Biedrzynski ve Stuttgarter Zeitung 3. září 1959,„ se drží rozměrů člověka. “Pro autora je„ již dnes bezpečné “, že nová budova „dává prozatímnímu federálnímu kapitálu přízvuk, který bude platit po dni, kdy Bonn již nebude federálním hlavním městem. Bonn je náhradou za Berlín. Jeho Beethovenův sál ale změnu časů a systémů přežije. Je to lepší než cokoli, co se dělo dříve a jinak jménem největšího syna města. “18. září 1959 se Vorwärts zabýval novou budovou, zejména akustikou. „Je to skvělé“, píše autor. „Jak profesor Dr. Dr. Erwin Meyer uvedl „podle Vorwärtsové“ alternativou pro Beethovenovu síň byla buď optimální akustika pro řeč, nebo pro hudbu. Rozhodnutí bylo učiněno ve prospěch druhého jmenovaného, ​​protože vzhledem ke všem převládajícím okolnostem nebylo možné tyto dva spojit. “Pokud jde o architekturu, podle Vorwärtsové„ Beethovenův sál je velkým úspěchem. Člověka by měla potěšit odvaha, že Siegfriedovi Wolskemu, kterému v té době bylo pouhých 28 let, byla nabídnuta tato skvělá příležitost. Klobouk dolů před touto městskou radou! "

použití

Město Bonn vlastní Beethovenhalle. Podporuje provozovatele haly granty a proplácí náklady na zaměstnance a správu ve výši kolem jednoho milionu eur. Světové konferenční centrum Bonn Management GmbH je provozovatelem od roku 2008. Současně tato společnost provozovala World Conference Center Bonn (WCCB). Poté, co společnost musela v říjnu 2009 podat návrh na bankrot v souvislosti s katastrofou WCCB , byly operace Beethovenhallen na konci roku 2009 ohroženy. V únoru 2010 rada města rozhodla zajistit pokračující provoz, aby halu mělo opět provozovat město.

Beethovenův sál je dodnes využíván pro četná hudební vystoupení a další akce. U Velkého sálu má Beethovenhalle podle provozovatele koncertní a kongresový sál „mezinárodního formátu“. Pódium ponechává velký prostor pro „velkorysé prezentace“. V případě potřeby lze galerii od haly oddělit sníženými stropními prvky. Kromě Velké síně je nyní South Forum důležitou součástí koncepce využití. Podle „Výroční zprávy Beethovenovy síně 2007“ se letos uskutečnilo 119 akcí s 246 000 účastníky. Provozovatel „prodal“ 170 akcí. To nezahrnuje 118 zkušebních dnů Beethovenova orchestru Bonn .

Koncertní sál

Beethovenhalle je „domovskou síní“ Beethovenova orchestru Bonn, který se v letech 1945 až 2003 nazýval Orchestr Beethovenhalle Bonn . Nejdůležitější představení orchestru se konají ve velkém sále domu. Classical Philharmonic Bonn pořádá koncerty několikrát ročně . Zahajovací a závěrečný koncert festivalu Beethoven se koná ve velkém sále, stejně jako závěrečný koncert Beethovenovy soutěže Bonn pro klavír . V sále hostují významní hudebníci a orchestry z celého světa. Patřili mezi ně Leonard Bernstein a Herbert von Karajan , klavíristé Hélène Grimaud a Lang Lang , Newyorská filharmonie pod Lorinem Maazelem , Londýnský symfonický orchestr pod vedením Daniela Hardinga , Orchester National de France za Kurta Masura a Gewandhausorchester pod Riccardem Chaillym .

Jedním z děl, která měla premiéru v Beethovenově sále, je „Fresco“ Karlheinze Stockhausena . Pro pěthodinové představení v roce 1969 byly čtyři orchestrální skupiny rozmístěny na chodbách. Stockhausen nazval projekt, jehož dílem bylo „Fresco“, „Hudba pro Beethovenovu síň“.

Beethovenhalle byla od své existence využívána jako místo pro záznam představení klasické hudby. Patří sem produkce pro trh CD v posledních letech, jako je Leonore 1806 , speciální raná verze Beethovenovy opery Fidelio , která byla poprvé uvedena a vyrobena na 35. ročníku Beethovenfestu v roce 1997 ve spolupráci s Beethovenovým archivem v Bonnu, Lukas vášeň by Krzysztof Penderecki a Ernst Křenek své opery Karla V. V roce 2009 byla vytvořena DVD s Beethovenovy symfonie cyklu. Deutsche Kammerphilharmonie Brémy hrál pod vedením Paavo Järviho .

„Největší diskotéka v Bonnu“

Kromě koncertů, setkání a konferencí a také večerních akcí se v sále konají večírky a hostování. Vyhlášení pánu bonnského karnevalového prince je součástí těchto akcí stejně jako The Final - Abiparty s přibližně 4500 návštěvníky nebo Fun Kölsch Carnival , kde se Beethovenhalle stává „největší bonnskou diskotékou“.

AnimagiC , jedna z největších německých konvencí anime, se každoročně koná v Beethovenhalle od roku 2006 . V roce 2009 se zúčastnilo asi 15 000 fanoušků manga a anime .

Historické místo setkání

V době, kdy byl Bonn federálním hlavním městem, byla Beethovenhalle místem, kde se odehrály četné reprezentativní a historické události Spolkové republiky Německo. Beethovenův sál měl v letech 1974 až 1989 zvláštní význam jako sídlo Federálního shromáždění . 6. federální shromáždění se sešlo 15. května 1974. Jeho předsedou byla Annemarie Renger . Shromáždění zvolilo Waltera Scheela čtvrtým spolkovým prezidentem Spolkové republiky Německo. 7. federální shromáždění se sešlo 23. května 1979 v Beethovenově sále. Jeho prezidenti byli Richard Stücklen , Hermann Schmitt-Vockenhausen a Liselotte Funcke . Ve volbách byl Karl Carstens zvolen federálním prezidentem. 8. federální shromáždění se konalo 23. května 1984. Jeho prezidentem byl Rainer Barzel . Ve volbách byl spolkovým prezidentem zvolen Richard von Weizsäcker . Byl znovu zvolen 23. května 1989 na 9. federálním shromáždění, posledním v Bonnu. Odehrálo se pod vedením Rity Süssmuthové . V letech 1959 až 1989 se navíc v Beethovenově sále konal Federal Press Ball , což z něj činí zdaleka nejdelší místo konání této akce.

Důležité události v Beethovenhalle (výběr)

datum	událost	Poznámky
21-23 Března 1966	14. sjezd federální strany CDU	Rozloučení s Konradem Adenauerem jako předsedou strany, volba Ludwiga Erharda
22.-24. Června 1970	21. konference federálních stran FDP
18. - 20. Listopadu 1971	Mimořádná federální stranická konference SPD	Téma: daňová politika
12. června 1973	21. sjezd federální strany CDU	První volba Helmuta Kohla předsedou strany
14. června 1987	Mimořádná federální stranická konference SPD	Rozloučení s Willym Brandtem jako předsedou strany, volba Hans-Jochena Vogela
09.11.1987	35. sjezd federální strany CDU
16./17. Listopadu 1992	Mimořádná federální stranická konference SPD	Téma: Azylová politika ( azylový kompromis )
09.10.1993	Mimořádná federální stranická konference Bündnis 90 / Die Grünen	Předmět: Válka v bývalé Jugoslávii
29. srpna 1998	Mimořádná federální stranická konference FDP
23-25 Říjen 1998	11. federální stranická konference Aliance 90 / Zelení	Rozhodnutí poprvé se zúčastnit vlády na federální úrovni

rozličný

Na počest inaugurace vydala Deutsche Bundespost svůj první blok známek s pěti německými skladateli Ludwigem van Beethovenem, Georgem Friedrichem Handelem , Louisem Spohrem , Josephem Haydnem a Felixem Mendelssohnem Bartholdym .

Beethovenův sál je devátou zastávkou turné Beethoven v Bonnu , které existuje od roku 2006 . Na tabuli před hlavním vchodem stojí: „S novou Beethovenovou síní navrženou architektem Siegfriedem Wolskim v září 1959 se Bonn připojil k sérii nejvýznamnějších pravidelných hudebních festivalů na světě. Paul Hindemith jej slavnostně otevřel vlastní skladbou Nobilissima visione . Dnešní Beethovenova síň je třetí v Bonnu; první byl postaven v roce 1845 na oslavu prvního Beethovenova festivalu. “

V Mord am Funkenmariechen - Bonnský kriminální příběh, kriminální spisovatel Peter Assion vypráví o zločinu v Beethovenově sále.

50. narozeniny

Město Bonn nebylo přítomno na oslavách 50. narozenin Beethovenhalle. V reakci na dotaz z května 2009 na město ohledně příprav, které připravuje na oslavu svých 50. narozenin, vedoucí Bonnského oddělení pro kulturní záležitosti odpověděl, že Beethovenův sál nemůže naplnit „perspektivu jako vysoce kvalitní, mezinárodně uznávané koncertní síň “, a proto viděl„ administraci z 50. výročí Beethovenhalle 7./8. Září 2009 na oslavu akcí “.

Aby se upozornilo na společenský a umělecký význam Beethovenhalle, uspořádala „Iniciativa Beethovenhalle“ výstavu „Bonn Beethovenhalle ve fotodokumentech od doby, kdy byla postavena. Záznamy Hanse Schafganse “v místnostech Institutu dějin umění Bonnské univerzity, které byly poté promítnuty na druhém stanovišti od 25. listopadu do 3. prosince 2009 v Beethovenově kontejneru na zahradě nádvoří hlavní budovy univerzity. Pro tuto výstavu Hans Schafgans otevřel svůj archiv a poskytl obrázky z období stavby a z dokončení haly.

K 50. narozeninám se konaly komentované prohlídky v sále i mimo něj - například v den otevřeného pomníku 13. září 2009 -. CDU a Zelení pořádali narozeninové oslavy před sálem . V rámci těchto akcí Zelení v radě města Bonnu oznámili, že se budou zasazovat o zachování Beethovenovy síně v nadcházejících koaličních jednáních. V koaliční smlouvě s CDU, která byla přijata v prosinci 2009, Zelení také vyjádřili svůj odmítavý postoj k demolici haly, přičemž toto „CDU zásadně nesdílí“.

28. listopadu 2009 uspořádala „Iniciativa Beethovenhalle“ kolokvium „Brennpunkt beethovenhalle“. V jubilejním roce památky by pozornost Bonnových občanů měla směřovat k jejich důležitému odkazu. Podle organizátorů byla těžištěm přednášek touha „sdělit kvality a význam Beethovenovy síně širší veřejnosti“. Potenciál budovy pro dalších padesát let úspěšného užívání byl ilustrován pomocí různých referenčních budov, které také pocházejí z padesátých let minulého století a od té doby byly renovovány, podle Liederhalle ve Stuttgartu.

Demolice debata

V lednu 2009 vybrali bonnské společnosti DAX Deutsche Post , Deutsche Telekom a Postbank čtyři návrhy z deseti předložených architektonických návrhů „ Festspielhaus Beethoven “, které plánovali a sponzorovali . Všechny čtyři návrhy požadovaly demolici Beethovenovy síně, přestože o tom odpovědná rada města Bonnu nerozhodla. Když v červnu 2007 schválilo své usnesení, rada předpokládala, že Beethovenův sál a nový Festspielhaus budou koexistovat. „Beethovenhalle postavená v roce 1959,“ uvedli sponzoři v brožuře distribuované zdarma k výstavě modelů Festspielhaus v lednu 2009, „nesplňuje dnešní požadavky na prvotřídní akustiku a její funkčnost již není aktuální. datum."

Zastánci demolice

Nejvýraznějším zastáncem demolice byl v té době starosta Bonnu Bärbel Dieckmann (SPD). V roce 2007 souhlasila se zásadním rozhodnutím, že Beethovenův sál a Festspielhaus by měly existovat vedle sebe. O rok později propagovala „integrativní“ řešení, spojení mezi (starým) Beethovenovým sálem a (novým) Festivalovým sálem. Poté, co se sponzoři rozhodli ve prospěch čtyř modelů, které počítají s demolicí haly, Bärbel Dieckmann v březnu 2009 prohlásil, že rozhodnutí o demolici haly „nebylo pro nikoho snadné“.

Jürgen Nimptsch se také vyslovil pro demolici Beethovenovy síně před svým zvolením novým starostou v srpnu 2009. V rozhovoru pro online časopis rheinraum připustil, že „bychom se měli rozloučit s Beethovenhalle“.

Sdružení „Fest.Spiel.Haus.Freunde“, založené v listopadu 2009, je také jedním ze zastánců demolice. V pozičním dokumentu asociace prohlašuje, že se bude řídit doporučením výběrové komise sponzorů pro umístění Beethovenhalle. „Je to zejména proto, že bezprostřední poloha Rýna se současnou blízkostí ke středu je bezkonkurenční.“

Za zachování Beethovenhalle

Státní kurátor Udo Mainzer se vyslovil proti demolici Beethovenovy síně s přihlédnutím ke stávajícím architektonickým návrhům Festspielhaus, které rovněž zajišťovaly zachování Beethovenovy síně. Pokud jde o zlepšení funkčnosti a akustiky haly, řekl: „To vše by bylo možné zlepšit v rámci stávajícího pláště. Bonn může s potěšením získat festivalové divadlo, ale ne na úkor pomníku. “

V Ústavu pro dějiny umění a archeologii Univerzity v Bonnu vzešla „Iniciativa Beethovenhalle“ v květnu 2009 ze seniorského semináře Hiltrud Kierové. K otevřenému dopisu iniciativy starostovi Bärbel Dieckmannovi se připojilo mnoho zaměstnanců a studentů ústavu. Historici umění se svým jednáním obrátili proti demolici Beethovenovy síně. Iniciativa hodnotí Beethovenovu síň jako „jednu z prvních reprezentativních budov, která byla postavena v Bonnu v době, která je nyní známá jako Bonnská republika“. Sál „svým výrazným vnějším pláštěm vysoce kvalitním a citlivým způsobem charakterizuje své městské prostředí, které je z hlediska urbanismu poměrně obtížné“, a je „jasně rozpoznatelný jako architektonický vrchol“ na opačném břehu Rýna.

3. prosince 2009 spojili občané a spolky Bonnu své síly z iniciativy Sigrun Eckelmann a Hanse Hinterkeusera a vytvořili „Občanskou iniciativu ProBeethovenhalle“, která již dříve vedla kampaň za zachování Beethovenhalle v různých individuálních kampaních. 19. května 2010 bylo v důsledku občanské iniciativy založeno sdružení ProBeethovenhalle. Je nestranícký a nedenominační a zasazuje se o zachování a údržbu památníku Beethovenhalle v Bonnu, jakož i o jeho dlouhodobé používání občany Bonnu. V červenci 2011 sdružení předložilo plán rozvoje lokality Beethovenhalle na „multifunkční“ hudební areál ”, ve kterém lze na jednom místě spojit různé proudy hudebního života. Podle tohoto plánu je středem kampusu Beethovenův sál, doplněný o střední koncertní síň, která má být postavena.

Mediální pokrytí

Plán tří bonnských společností zbourat Beethovenovu síň a postavit na jejím místě novou budovu se setkal s odezvou v mnoha německých a evropských médiích.

Frankfurter Allgemeine Zeitung (FAZ)

Brzy poté, co se plán stal známým, se FAZ zabýval plány sponzorů. V únoru 2009 muzikolog Michael Gassmann na FAZ-Net napsal, že demolice Beethovenovy síně by byla „barbarským činem“. V článku vzdal hold dílu Siegfrieda Wolskese a Beethovenovu síň považuje za „nejdůležitější poválečnou stavbu ve městě Bonn“. Aby se ospravedlnila stavba Festspielhausu na místě Beethovenova sálu, „podle Gassmanna se„ mluví “,„ stávající budova je špatná “.

Památky

Poprvé ve větším kontextu představila Carola Nathan demoliční plán v článku „Milníky demokracie“, který vyšel v srpnu 2009 v časopise „Památky“ Německé nadace pro ochranu památek . Nathan porovnává plán v Bonnu s plánem v Hannoveru nahradit plenární sál postavený podle Dieter Oesterlen mezi lety 1957 a 1962 jako součást přeměny těžce poškozené Leineschloss do zemského sněmu Dolního Saska. Pro autora jsou obě budovy, Beethovenův sál a zemský sněm v Hannoveru, ústředními příklady poválečné architektury - „milníky demokracie“.

Berlínské noviny

V prosinci 2009 představil Nikolaus Bernau v článku v Berliner Zeitung s názvem „The Great Waste“ plán na demolici Beethovenova sálu v souvislosti se dvěma srovnatelnými architektonickými projekty: plánovanou demolicí a přestavbou kolínského divadla a „celkem renovace „ Státní opery v Berlíně Unter den Linden . "To, co charakterizuje zubní péči, ve státním stavebnictví často chybí: udržitelnost," píše Bernau. "I kulturní sektor, který je dlouhodobě finančně nemotorný, jen zřídka pečlivě udržuje své budovy a dává přednost jejich modernizaci ve velkých dávkách, než pravidelně." Je mnohem snazší zorganizovat velké sousto peněz od financí a jiných politiků než neustálý přísun malých částek. Tím se některé nové stavební projekty zmenšily nebo dokonce nadbytečné, zvláště pokud se člověk nepoddal vlivům módy. Ale koho to zajímá? "

Autor konkrétně píše o Beethovenhalle: „Je to méně o akustice než o hledání nové identity ve městě a o image potřeb některých státních společností, které mají své sídlo v Bonnu na základě Bonnsko-berlínského zákona. Charakteristické pro tuto závislost na pověsti bylo, že do soutěže byly vybrány čtyři projekty, z nichž všechny pocházejí od světových architektů, jako je Zaha Hadid. Projekt byl pozastaven pouze díky protestům veřejnosti. A Zelení v koaliční smlouvě s demolicí místní CDU výslovně napsali, že chtějí zrekonstruovat starou Beethovenovu síň. “

Süddeutsche Zeitung (SZ)

Ira Mazzoni vyjádřila nedostatek pochopení ohledně bonnského plánu v SZ 18. února 2010. V pětisloupcovém článku se autorka věnuje fotografii Beethovenovy síně a pod názvem „Moderní demoliční společnost - prominentní budovy poválečný modernismus se chystá zničit - navzdory památkové ochraně a zákonu o udržitelnosti “plánují demolice v Bonnu, Kolíně a Hannoveru. "Pokud jde o architekturu a územní plánování v poválečné moderně," říká Mazotti, "pak jsou slogany stolu štamgastů křičeny v novinách funkcionalismu ve stavebnictví, ale proti památkám, jejichž architektonická kvalita, integrita územního plánování, je doložena sociální odpovědnost a historický význam. “Mazottiho návrh:„ Více než dříve by inteligentní a energeticky úsporné renovace měly být považovány spíše než demolice “.

Čas

Dostatek prostoru měl Hanno Rauterberg ve výstupu z doby 11. března 2010, aby představil - název - „Jak jsem se snažil milovat 60. léta“. Rauterberg bere demoliční plány v Bonnu, Kolíně a Hannoveru jako příležitost dát odpověď na otázku, proč byla architektura v té době pro nás „tak cizí“. Zabývá se formálním jazykem architektury 50. a 60. let a nachází také mnoho věcí, které stojí za kritiku a jsou cizí. "Ale může být odtržení řešením?" Ptá se autor Zeitu na závěr. Jeho odpověď: „Někdy ano. [...] Ale odsoudit epochu jako celek a chtít všechno odložit, to neznamená nic jiného, ​​než pokračovat v šedesátých letech v jejich tabula-rasa myšlení a jejich mánii růstu. Byla by to forma represe, která by nahradila jinou formu represe. “A podle Rauterbergova názoru to nyní mnoho občanů vidí stejně:„ Ve všech třech městech, “říká autor,„ úžasně mnoho občanů bojuje za zachování jejich ohrožených budov z konce padesátých a počátkem šedesátých let. “

Rada končí debatu o demolici

Debata o demolici skončila v dubnu 2010. Po rozhovoru 21. dubna 2010, kterého se zúčastnili předsedové představenstva tří sponzorů a primátor Nimptsch a ředitel města Kregel, prohlásili zúčastnění, že „projekt Beethovenovy festivalové haly by se prozatím neměl dále rozvíjet. “.

Rada města Bonn rozhodla 24. listopadu 2011, že demolice Beethovenhalle za účelem vybudování nové festivalové haly nepřichází v úvahu.

"Další možnost"

Poté, co debatní debata skončila, zvažovali zastánci festivalového sálu nové místo v Bonnově Rheinaue. V lednu 2014 primátor Jürgen Nimptsch a Deutsche Post DHL zavedli do hry „další možnost“: Kromě dalšího zkoumání místa Rheinaue společnost Swiss Post ve sdělení ze dne 30. ledna 2014 oznámila „alternativu, která zachovává a zahrnuje předchozí s ohledem na Beethovenovu síň pro Festspielhaus “. „Podle názoru společnosti,“ podle oznámení ze dne 30. ledna 2014, „by realizace projektu, o kterém se dosud diskutovalo v Rheinaue, výrazně překročila původní rozpočet kvůli míře inflace a strukturálním požadavkům v tomto místě.“ za tímto účelem Post uvedl, že je připraven „převzít a upravit odpovídající architektonické plány“.

literatura

• Gert Schroers i. A. města Bonn (Ed.): Bonn Beethovenhalle . 1959. 
• Theodor Anton Henseler: Muzikál Bonn v 19. století . In: Bonner Geschichtsblätter . páska 13 . Bonn 1959. 
• Tisková kancelář města Bonn: Vysvěcení domu . Bonn 1960. 
• Jörg Rüter: Beethovenova síň v Bonnu . In: Bonner Geschichtsblätter . páska 39 (1989/1992) . 
• Andreas Denk , vlajka Ingeborgu : architektonický průvodce Bonn . Dietrich Reimer Verlag, Berlin 1997, ISBN 3-496-01150-5 . 
• Andreas Schätzke: Padesát let Beethovenova sálu . In: Bauwelt . Březen 2009. 
• Martin Bredenbeck (Ed.): Beethovenhalle Bonn - Konzerthaus. Taneční sál. Pomník . Weidle Verlag, Bonn 2010, ISBN 978-3-938803-28-8 . 
• Yvonne Leiverkus (Ed.): 50 let Beethovenova sálu - historie a význam . City of Bonn-City Archives, Bonn 2010, ISBN 978-3-922832-46-1 . 
• Wolfgang Pehnt : Built Icons - Bonnský Beethovenův sál a „podpisové budovy“ . In: INSITU. Zeitschrift für Architekturgeschichte 2 (1/2010), s. 117–128.
• Workshop Baukultur Bonn (Ed.): Beethovenhalle . Architektonická příručka Werkstatt Baukultur Bonn, svazek 1. vydání Kritické vydání, Bonn 2014, ISSN  2196-5757 .
• Katja Thimm: Beethoven 21 . In: Der Spiegel . Ne. 14 , 2011, s. 132-135 ( online ). 

webové odkazy

• Webové stránky Beethovenhalle
• Občanská iniciativa ProBeethovenhalle
• Iniciativa Beethovenhalle
• Zápis Hanse Hinterkeusera na Beethovenhalle Bonn do databáze „ KuLaDig “ Regionální asociace Porýní
• Hans Weingartz : Dobrý začátek pro abstraktní sochařství v Bonnu . (PDF; 193 kB)
• Wolfgang Pehnt: Nobilissima Visione? rheinraum-online.de / Deutsche Bauzeitung, květen 2009
• Udo Mainzer : 50 let Bonnova Beethovenova sálu - národní památník (PDF; 92 kB)
• Martin Bredenbeck : Historické obrazy jako klíč k ocenění - příklad Beethovenova sálu v Bonnu (PDF; 3,4 MB)
• Carola Nathan: Bonnský mezník. Demolice Beethovenhalle ještě není na stole , v Monumente Online 5.2011
• Vstup na cestu demokracie

Individuální důkazy

50,740916666667 7,1049166666667Souřadnice: 50 ° 44 '27' '  severní šířky , 7 ° 6' 18 ''  východní délky