Trojitý koncert (Beethoven)

Triple Concerto op. 56 je koncert v C dur pro klavír , housle , violoncello a orchestr od Ludwiga van Beethovena .

Vznik

Beethoven napsal Triple Concerto kolem roku 1804. Houslista mohl být Carl August Seidler nebo Georg August Seidler , zatímco violoncellový part převzal Anton Kraft . Obecně se předpokládá, že Beethoven zamýšlel jako sólista klavíru svého studenta klavíru arcivévody Rudolfa z Rakouska, a že klavírní part nebyl proto příliš náročný. Tato informace je založena na prohlášení Beethovenova dočasného sekretáře a pozdějšího životopisce Antona Schindlera . Muzikologka Susan Kagan si myslí, že tento předpoklad je nepravděpodobný; spíše má podezření, že Beethoven se chtěl stát sólistem klavíru. Jak dodal Sieghard Brandenburg , Beethoven se s arcivévodou seznámil až v roce 1808.

Trojitý koncert vznikl současně s 3. Beethovenovou 3. symfonií („Eroica“), 5. symfonií , Klavírní sonátou č. 23 („Appassionata“) a Beethovenovou jedinou operou Fidelio . Práce byla věnována knížete Františka Josefa Maximiliána von Lobkowitze a publikována v roce 1807.

K hudbě

Triple Concerto ukazuje podobnosti s žánrem klavírního tria a koncertní skupiny Sinfonia , jak ji kultivoval například Johann Christian Bach , ale také Haydn a Mozart . To je jasné i ve dvou předchozích dílech z Beethovenova pera: Beethoven načrtl nedokončený románský cantabile e moll pro flétnu , fagot , klavír a orchestr v letech 1786/87 ; toto bylo publikováno ve Wiesbadenu v roce 1952. Koncertantka D dur, zahájená v roce 1802 a určená pro koncert plánovaný na jaro 1803, ale nikdy se neuskutečnil, také zůstala nedokončená . S instrumentací klavírního tria by byla Concertante navržena pro stejnou instrumentaci jako Triple Concerto.

Trojitý koncert se řídí stejným schématem jako Beethovenův Klavírní koncert č. 1 . Ve srovnání s Klavírním koncertem č. 3 však existuje rozdíl: Zatímco v Klavírním koncertu č. 3 měla orchestrální část větší váhu, než do té doby byla obvyklá, v Trojkoncertu je zdůrazněna sólistická část.

Kvůli převaze violoncella nad houslemi získává trojitý koncert charakter violoncellového koncertu .

obsazení

Flétna , dva hoboje , dva klarinety , dva fagoty , dva lesní rohy , dva trumpety , tympány , smyčce

První věta: Allegro

Jelikož je role sólisty v Triple Concerto velmi výrazná, její první věta není vyložena v obvyklé sonátové formě , ale jako ritornello , srov. níže jsou však použity výrazy „expozice“ a „rekapitulace“.

Pohyb je představen recitativním motivem basů a cel. Zbývající řetězce spojují tento motiv v míře 7 a dva rohy v míře 12. Na první tutti vstup orchestru (řádek 19) navazuje expozice , která obsahuje dvě variabilně spojená sekundární témata na dominanci . Pak violoncello, doprovázené houslemi a violami, zní v tenorové pozici jako hlavní téma otevření hry. Poté, co violoncello otevřelo samostatnou expozici, tentokrát bez doprovodu, se tématu chopí nejprve housle (bar 85, spolu s rohy) a poté klavír (bar 97). Konec hnutí připomíná prvky prolamované práce při přechodu na rekapitulaci, stejně jako vzestupné stupnice v kodě, Beethovenův Klavírní koncert č. 3, složený asi o čtyři roky dříve .

Druhá věta: Largo

Tuttiho charakter první věty je ve druhé téměř úplně ustupující. Po představení přednesitelného tématu sólovým violoncellem za doprovodu smyčců znějí všechny sólové nástroje z barů 25 až 39, pouze za doprovodu sólových dechů. Vzhledem k obsazení střední část hnutí nabývá charakteru komorní hudby, zatímco v závěrečné části se používá smyčcový orchestr, nyní bez účasti dechových nástrojů. Konec hnutí sleduje finále koncertu v přechodu atašé .

Třetí věta: Rondo alla Polacca

Finále navazuje na střední pohyb koncertu se sólovým violoncellem. Pohyb vyniká plynulými přechody mezi ritornello a dvojveršími , stejně jako rutinním přechodem klavírního tria do unisonových stupnic závěrečných taktů.

účinek

Trojitý koncert měl premiéru 18. února 1808 v Lipském Gewandhausu . Prvním veřejným představením se často mylně říká koncert v květnu 1808 ve Vídni. Reakce veřejnosti na koncert byla poněkud zdrženlivá, takže další známá představení díla se konala až v letech 1820 a 1830.

Pro muzikologa Leona Plantinga je trojitý koncert „přestávkou na francouzský způsob“ , tedy přestávkou ve francouzském stylu . Plantinga také potvrdil dílo „[A] jistou nevýrazností výrazu a jakousi houbovitou stavbou“ , tedy určitou neurčitostí výrazu a poněkud houbovitou konstrukcí .

literatura

podpůrné dokumenty

  • Christoph Hahn, Siegmar Hohl (eds.), Bertelsmann Konzertführer , Bertelsmann Lexikon Verlag, Gütersloh / Mnichov 1993, ISBN 3-570-10519-9
  • Průvodce koncertem Harenberg , Harenberg Kommunikation, Dortmund, 1998, ISBN 3-611-00535-5
  • Sven Hiemke (ed.): Beethoven - Handbuch , Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel, 2009, ISBN 978-3-476-02153-3 , s. 153f.
  • Nová koncertní Sinfonia: Trojitý koncert , in: Lewis Lockwood : Beethoven: Jeho hudba - jeho život. Metzler, 2009, s. 185-187

Další čtení

  • Christian Martin Schmidt : Koncert C dur pro klavír, housle, violoncello a orchestr „Triple Concerto“ op. 56 , in: Interpretations 1994 , svazek 1, s. 400–409

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ↑ a b Harenberg Konzertführer , Harenberg Kommunikation, Dortmund, 1998, s. 95
  2. ^ B Lewis Lockwood : Beethoven: jeho hudba - jeho život. Metzler, 2009, s. 186
  3. ^ Susan Kagan : arcivévoda Rudolf. Beethovenův patron, žák a přítel. Jeho život a hudba , Stuyvesant, New York 1988, 1988, s. 3
  4. ^ Sieghard Brandenburg : Beethovenovy rukopisy v hudebním rukopisu arcivévody Rudolfa , in: Zu Beethoven 3 1988, s. 141
  5. ↑ Dvakrát Beethoven živě z Gewandhaus Leipzig ( Memento od 13. července 2017 v internetovém archivu ) na mdr.de
  6. ↑ Orchestr s historickým programem Leipzig Gewandhaus str. 6
  7. ^ Leon Plantinga: Beethovenovy koncerty. Historie, styl, výkon , New York, 1999
  8. ^ Leon Plantinga: Beethovenovy koncerty. History, Style, Performance , New York, 1999, s. 161