Rozhlasová kvóta

Rádiová kvóta označuje regulaci kvót v rádiu, která reguluje podíl určitých typů programů na celkovém programu rozhlasové stanice, takže v dlouhodobém horizontu lze dosáhnout zejména kulturních a / nebo ekonomických funkčních cílů. Hudební kvóta a zpravodajská kvóta udávají podíl hudby na novinkách v celkovém programu. Existují předpisy pro státní kvóty, které určují poměr cizojazyčné hudby k místní hudbě v rádiu ; předepsané speciální hudební kvóty se mohou lišitIA. vztahují k národnímu původu umělce, typu hudby nebo použitému jazyku. Při odkazování na příbuzný jazyk by mělo být vzato v úvahu zacházení s instrumentální hudbou . Tyto podmínky mohou vysílací stanice udržovat také z vlastní iniciativy nebo mohou vyplývat z vysílací praxe.

Rozhlasová kvóta tedy může

  • jsou dobrovolně zavedeny nebo dodržovány národními vysílacími stanicemi (dobrovolné vlastní závazky nebo samoregulace),
  • předepsané státem (státní regulace ) popř
  • být křížencem mezi dvěma „čistými formami“ (koregulace).

Například Kanada v roce 1971 a Francie v roce 1994 zavedly rozhlasovou kvótu na základě vládních nařízení. Při příslušných jednáních WTO se Kanada a Francie opírají o hlavní argumenty nezbytnosti rozvinuté kulturní politiky k ochraně rozmanitosti, společného dobra, ale také s cílem konkurenceschopnosti. Dvacet ze třiceti zkoumaných zemí na celém světě má zákonem regulovanou rádiovou kvótu (státní regulace); národní rozhlasové stanice z dalších pěti států se navíc zavázaly k samoregulaci, která je implementována takovým způsobem, že ji překračují čtyři země, ale dosud nebyla implementována jednou zemí.

Paul Mason dokázal ve své vědecké studii „Hodnocení dopadu australských hudebních požadavků na rozhlas“ z roku 2003 určit, že se do hitparád nedostala ani jedna stopa bez rozhlasového vysílání . Na druhou stranu by nikdo nebyl ochoten platit žádné peníze, kdyby rádia nebyla relevantní pro prodej jako marketingový nástroj pro propagaci zvukových nosičů . Opačný závěr je třeba vyvodit z četných skandálů Payola ( „platba za hraní“ ) posledních desetiletí, které mají více či méně skryté úplatky od nahrávacího průmyslu až po rozhlasové DJe , aby mohli umístit své vlastní písně do program. To také svědčí o tom, že rakouská nářeční hudba byla v rakouských prodejních žebříčcích obzvláště reprezentativní v 80. letech, tj. V době, kdy ještě existovaly formáty Ö3, „rádio Rot-Weiß-Rote“ a Austroparade, výhradně věnováno rakouské populární hudbě ( Austropop ).

Argumenty zastánců státní regulace

  1. Rozhlasová kvóta založená na samoregulaci podporuje takzvané formátové rádio , které si chce především udržet vysoké tržní podíly kvůli souvisejícím příjmům z reklamy a které následně hraje odpovídající mainstreamový masový playlist se zaměřením na mezinárodní, většinou anglicky mluvící major štítky . Vždyť trhy USA a Velké Británie v roce 2013 dohromady tvořily 38,5% mezinárodního hudebního trhu.
  2. Zákon o rozhlasové kvótě založený na státní regulaci zajišťuje větší rozmanitost skladeb v rádiu a slouží tak kulturnímu obohacení; Opakování by se snížilo.
  3. Třetí výhodou by byl nový úkol, který by rádio převzalo: trendová funkce. Jak stanice hrály v rádiu se svými písněmi nové a neznámé zpěváky, z některých se staly hity. A to by zase stimulovalo domácí hudební průmysl. Odkazuje se například na pozitivní zkušenosti ve Francii , kterých lze mimo jiné dosáhnout díky tamní vládní regulaci. v tomto směru.
  4. Čtvrtým aspektem by bylo, že národní umělci by také měli možnost vystoupit v atraktivním vysílacím čase. Dnes je hlavní vysílací čas do značné míry obsazen anglicky mluvícími a americkými hvězdami.
  5. A pokud se podíváte kolem sebe v Německu, například, stále můžete vidět kulturní mandát na veřejnoprávních stanic . Veřejnoprávní vysílání, financované z poplatků, a tedy ekonomicky nezávislé na tržních omezeních, musí plnit kulturní a vzdělávací mandát tím, že hudbu bude využívat nejen jako prostředek k přilákání a udržení posluchačů, ale zejména ji bude pěstovat jako nezávislé kulturní a informační aktivum. . To znamená, že veřejnoprávní televize nerealizuje svůj kulturní a vzdělávací mandát. Naprosto není jejich úkolem napodobovat soukromé vysílatele v jejich programování a soutěžit s nimi, protože posluchač za to neplatí poplatky za vysílání. Posluchač musí být schopen za svou povinnou odměnu očekávat, že mu bude ve veřejnoprávním vysílání v hudebním prostředí nabídnuto něco zásadně jiného, ​​než co již vysílají soukromí provozovatelé vysílání.
  6. Vždyť velká část vysokých ročních licenčních poplatků jde zahraničním autorům hudby, skladatelům a hudebním vydavatelům; IA. související daňové příjmy jsou ztraceny domácímu státu.

Argumenty zastánců samoregulace

  1. Rozhlasová kvóta založená na státní regulaci by představovala hluboký zásah do ústavní svobody vysílání a nadměrně regulovala ekonomiku.
  2. Například by byly předepsány písně, s nimiž zejména soukromí provozovatelé vysílání dosáhli menšího úspěchu u posluchače než bez státní regulace, a v důsledku toho generovali nižší příjem. Na druhé straně jsou však veřejnoprávní vysílací společnosti financovány prostřednictvím poplatků, a jsou tedy nezávislé na omezeních hospodářského trhu. Například v Rakousku obdržela společnost Info Service GmbH (GIS) v roce 2013 poplatky za vysílání 834,8 milionu eur včetně poplatků za program. Z toho bylo 633,4 milionu EUR včetně 10% poplatků za program DPH převedeno na ORF . ORF je největší mediální společností v Rakousku.
  3. Dalším aspektem by bylo, že by posluchač musel slyšet písně, které ve skutečnosti slyšet nechtěl. Proto by byl nucen hrát určitou hudbu. Regulace kvót tak obchází poptávku a vede k čisté ztrátě mrtvé váhy .

Samoregulace v Německu

Německo je největším hudebním trhem v Evropě a třetím největším na světě.

Legislativní iniciativy a požadavky na právní úpravu

Pojem rádiová kvóta poprvé v Německu použili v polovině 90. let hudebníci jako Heinz Rudolf Kunze a Herbert Grönemeyer . Poté, co bylo zavedení rozhlasové kvóty zpočátku ostře kritizováno, se různí hudebníci odtrhli od aliance a distancovali se od poptávky.

Proti všem očekáváním, to bylo hlavně Kunze, kteří mají nadále na téma ve veřejném zájmu s tiskovými zprávami, nebo jako člen tohoto německého Spolkového sněmu „Kultura v Německu“ provizi .

V květnu 2002 CSU v Bavorsku požádala o přijetí francouzského modelu v Německu. Váš generální tajemník Erwin Huber řekl, že německé produkci musí být poskytnuto více příležitostí, zejména od veřejnoprávních stanic . Bavorská státní vláda zahájila legislativní iniciativu, o které se intenzivně diskutovalo na červnové konferenci předsedy vlády v Berlíně. Příznivci linie CSU byli Julian Nida-Rümelin (bývalý spolkový ministr kultury) a prezident Bundestagu Wolfgang Thierse ( SPD ).

Požadavek Erwina Hubera na zákon vyvolal v Německu skutečnou debatu o „ letním klidu “ mezi politiky i umělci.

Například německá zpěvačka Laith Al-Deen vidí francouzský model jako nejlepší řešení pro německý hudební trh. Také Heinz Rudolf Kunze , Konstantin Wecker , Reinhard Mey a Udo Lindenberg , němečtí hudebníci mají dát šanci proti „ohromující americkou konkurenci“ k zastánci systému kvót na německého umělce.

V politice se legislativní iniciativa setkává s rozděleným názorovým spektrem. Grietje Staffelt , mluvčí mediální politiky pro Bündnis 90 / Die Grünen , vystupuje proti rozhlasové kvótě. Podle jejího názoru se němečtí umělci prosazují na mezinárodním trhu i bez takové kvóty. Skladby Nena , Sportfreunde Stiller nebo Wir sind Helden lze v rádiu slyšet i bez zásahu vlády , říká Staffelt. Podle jejího názoru není úkolem státu říkat rozhlasovým stanicím, co mají hrát. Omid Nouripour , člen představenstva Zelených, si na rozdíl od svého kolegy myslí, že kvóta zajišťuje hudební „biodiverzitu“. Raději by ale prosadil evropskou kvótu, aby rozšířil spektrum, na které se pak rozhlasové stanice mohou vrátit. Christina Weiss by také ráda slyšela v rozhlase více národní hudby. Podle jejich názoru by však kvóta byla „regulačním zásahem do svobody programu“.

Konference předsedy vlády v Berlíně v červnu 2003 rozhodla proti závazné kvótě pro rozhlasové stanice. Bylo však zaznamenáno:

„Federální státy očekávají, že rozhlasoví provozovatelé, zejména vysílací korporace přidružené k ARD a DeutschlandRadio, budou více zvažovat hudbu v německém jazyce, a proto také budou podporovat alternativní nabídky hudby v německém jazyce prostřednictvím alternativních vysílacích slotů v programech.“

Německý Bundestag se vyslovil dne 17. prosince 2004 o německé hudební kvóty od. S dobrovolným závazkem německých rozhlasových stanic má být podíl 35% dosažen německými umělci nebo hudbou, která se vyrábí v Německu. Konečné rozhodnutí o hudební kvótě mohou učinit pouze příslušné federální státy, které jsou odpovědné za vysílání.

Soukromé iniciativy

Německý jazyk svaz upřednostňuje systém kvót založený na francouzském modelu. Zaměřuje se na hudbu v německém jazyce - bez ohledu na hudební žánr nebo národnost interpretů.

DRMV (německý Rock and Pop hudebníci Association) byl jednou původce kampaně kvót, jak je možné vidět v částce IV / 1995 a Volume III / 2003 ze hudebník časopisu (obnovení tlaku) a zejména zavazuje k tomu.

Samoregulace v Rakousku

Rakousko je sedmým největším hudebním trhem v Evropě.

Rakousko bylo poslední zemí v Evropě, která liberalizovala trh s vysíláním. V důsledku toho byla rakouská veřejná rozhlasová stanice Ö3 v roce 1996 přeměněna na takzvané rozhlasové rádio , aby si v budoucnu mohla udržet vysoké tržní podíly díky souvisejícím příjmům z reklamy. Odpovídající mainstreamový masový seznam skladeb se zaměřením na mezinárodní, převážně anglicky mluvící hlavní značky stále poskytuje poradenská a konzultační společnost ze zahraničí se sídlem v Norimberku (k dubnu 2016).

Samoregulace propagovaná veřejnoprávními vysílacími společnostmi ORF v prosinci 2009 to stanovila

Rozhlasové stanice budou mít do roku 2011 ve svých programech 30procentní podíl rakouské hudby.

Rozhlasové stanice ORF hrály v roce 2011 v průměru 16,12% skladeb AKM , přičemž registrované družstvo AKM se staralo o zájmy hudebních autorů, skladatelů a hudebních vydavatelů v Rakousku. Například dva rakouské veřejnoprávní stanice Hitradio Ö3 a Radio Wien Ö2 (regionální studio) hrají skladby AKM následovně. (Procentní údaje zveřejňované každoročně z dotazu naprogramovaného speciálně pro statistiku času vysílání ORF na základě příslušných minut vysílání jsou přesně vypočítány.):

rok 2012 2011 2010 2009 2008
Hitradio Ö3 6,14% 7,51% 8,01% 5,96% 6,00%
Rádio Vídeň Ö2 6,15% 6,73% 6,61% 6,59% 3,19%

Za předpokladu, že píseň trvá v průměru 3 minuty, pak lze během čtyřhodinového hudebního programu přehrát celkem 80 skladeb. Z Rakouska může pocházet maximálně 5 skladeb. Těchto pár písní se často hraje v nevhodných časech po půlnoci.

Státní regulace ve Francii

Francie je třetím největším hudebním trhem v Evropě a pátým největším na světě.

Ve Francii byla v roce 1994 zavedena zákonná kvóta pro národní hudební skladby v rozhlase, kterou prosazoval tehdejší ministr spravedlnosti Jacques Toubon , protože produkce francouzské hudby v letech před jejím uvedením poměrně výrazně poklesla. Jean-Noël Tronc, generální ředitel SACEM , francouzské společnosti pro správu práv jejích členů v oblasti hudby, v rozhovoru pro ARTE Journal 13. června 2013 uvedl: „Rozhlasová kvóta zachránila to, co byla francouzská hudba ekonomicky obzvláště patrné! "

Ve Francii jsou rozhlasové stanice povinny naplnit nejméně 60% svého vysílacího času produkcí evropských umělců a 40% produkcemi francouzských interpretů. Z těchto 40%musí polovinu tvořit novinky, definované zákonem jako hudebníci, kteří dosud neprovedli dva prodeje na každých 100 000 prodaných desek. Výjimka z kvóty platí mezi 22:30 a 6:30 hod. Pouze několik menšinových vysílacích společností pro lidi z Maghrebu a Latinské Ameriky, stejně jako provozovatelé klasické hudby, je z tohoto nařízení osvobozeno . Porušení zákonných předpisů o rozhlasových kvótách stanici hrozí pokutou, nuceným přerušením vysílání nebo odebráním vysílací licence.

Vládní nařízení v Kanadě

Kanada zavedla rozhlasovou kvótu v roce 1971 jako reakci na americkou produkci, která se nadměrně šířila na kanadském trhu, především kvůli ochraně dvojjazyčnosti země, která je tam ústavně zakotvena a má významný dopad na kulturní sebeobraz. Veřejnoprávní televize byla povinna vysílat 50 procent místní populární hudby a 20 procent tradiční hudby a speciální programy. Komerční vysílací společnosti musí od pondělí do pátku od 6 do 18 hodin od pondělí do pátku zaplnit alespoň 35 procent hudebního vysílacího času místními produkcemi. Etnické rozhlasové stanice musí po celý život etnických programů vysílat alespoň 7 procent kanadské hudby. Francouzsky mluvící vysílací společnosti musí věnovat alespoň 65 procent svého vysílacího času francouzským dílům.

Rozhlasové kvóty

Rozhlasovým hodnocením se také rozumí hodnocení rozhlasového publika .

Studie

  • Radioquote, analýza ve třiceti zemích světa a druhy vládní regulace , M&A Top Partner GmbH & Co KG, Graz , 11. srpna 2014.
  • AKM a Radioquote v Rakousku , M&A Top Partner GmbH & Co KG, Graz, 19. září 2014.

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ↑ a b Radioquote, analýza ve třiceti zemích světa a druhy vládní regulace , M&A Top Partner GmbH & Co KG, Graz, 11. srpna 2014: Radioquote na základě vládní regulace: Evropa: Belgie, Francie, Portugalsko, Irsko, Lotyšsko, Norsko, Polsko, Rumunsko, Španělsko, Maďarsko a Bělorusko. Asie: Arménie, Izrael, Pákistán a Jižní Korea. Amerika: Kanada a Venezuela. Afrika: Zimbabwe a Jižní Afrika. Austrálie. Rádiová kvóta založená na fungující samoregulaci, která je dokonce překročena: Evropa: Dánsko, Velká Británie a Itálie. Asie: Bahrajn. Žádná regulace, přičemž tyto země hrají mezi devíti a šedesáti procenty domácí hudby: Německo (29%), Finsko (44%), Řecko (60%), Rakousko (19%, propagovaná samoregulace 30%, která není implementována) , Švédsko (30%) a Švýcarsko (9%).
  2. ↑ Florian Kunz, Ekonomický úspěch rakouské nářeční hudby na domácím trhu , Vídeňská univerzita ekonomiky a obchodu, 2011, Shrnutí managementu
  3. ↑ Podíl tržeb z největších hudebních trhů po celém světě v roce 2013 , dotazoval se statistický portál 27. července 2017
  4. ^ Fees Info Service GmbH, M&A Top Partner GmbH & Co KG, Graz , 6. listopadu 2014
  5. ↑ Přehled Der Standard : Největší rakouská mediální společnost v letech 2011 a 2012
  6. ↑ Podíl tržeb z největších hudebních trhů po celém světě v roce 2013 , dotazoval se statistický portál 27. července 2017
  7. ↑ Informace o AKM se objevují třikrát za kalendářní rok
  8. ↑ Poslední relevantní publikace „statistika vysílacího času ORF“ najdete v „Informacích KM“ č. 2/2013 na straně 14 za rok 2012 (k dubnu 2016)
  9. ↑ AKM a Radioquote v Rakousku , M&A Top Partner GmbH & Co KG, Graz, 19. září 2014