Bourrée

Nicolas Lebègue : Bourrée, Les Pieces de Clauessin 1677

Bourrée (francouzský, také italsky: Borea, anglický: borry nebo otvor) byl barokní soud tanec v rychlém 2/2 nebo alla breve času , který byl znám již od konce 16. století. Do módy skutečně vstoupil kolem roku 1660 u soudu Ludvíka XIV. A od té doby se rozšířil po celé Evropě.

Jako lidový tanec byl a je rozšířen v různých oblastech střední Francie ( Auvergne , Berry, Morvan-Nivernais, Bourbonnais, Limousin).

Encyklopedie 1751

"BOURRÈE, ... Existuje tanec zvaný Bourrée: je veselý (" gaie ") a předpokládá se, že pochází z Auvergne: ve skutečnosti se v této provincii stále používá. Skládá se ze tří složených kroků se dvěma pohyby. Začíná to začátkem noty čtvrtiny („… une noire en levant“) .

Mouret udělal pěkné bourrées; představil tento žánr melodie a tance ve svých baletech.

Bylo to zřídka používáno, protože tento tanec se pro Théatre de l'Opéra nezdál dost ušlechtilý.

Bourrée je ve dvou pruzích a skládá se ze dvou částí, z nichž každá se skládá ze čtyř pruhů, nebo z čísla, které je násobkem 4. Trochu se liší od Rigaudonu. “

- Louis de Cahusac : L 'Encyclopédie , 1. vpravo. vydání, hrg. proti. D'Alembert - Diderot, 1751 (kniha 2, s. 372).

původ

Bourrée d'Auvergne (pohlednice, počátek 20. století)

Obecně se věří, že Bourrée byl původně lidový tanec z Auvergne ; taneční specialista Louis de Cahusac to uvedl v letech 1751/1752 ve druhém svazku Encyclopédie .

Margaret z Valois (také známá jako „La reine Margot“) údajně „objevila“ burreu během svého pobytu v Auvergne 1585–1586 a následně ji přinesla francouzskému soudu. Corina Oosterveenová před časem namítla, že tato myšlenka byla založena na nesprávné interpretaci zdroje, a bere v úvahu, že burreu lidé mohli přijmout jako původně dvorní tanec.

Michael Praetorius vydal ve své sbírce Terpsichore v roce 1612 první hudební verzi pod názvem: La Bourrée .

Podle Oosterveena Bourrée poprvé použil Jean Héroard (1551-1628), osobní lékař mladého krále Ludvíka XIII. , zmíněno v dopise. V následujících letech může být bourrée použita jako dvorní tanec na různých místech. Auvergne je zmíněn až o padesát let později ve Vichy v souvislosti s Bourrée: v roce 1665 Fléchier jako městská praxe (v Clermont-Ferrand ) a v roce 1675 v Bourbonnais ( Vichy ) podle zprávy madame de Sévigné .

To nebylo až do 19. století, že příklady venkovských 3/8 Bourrées v Auvergne mohly být dokumentovány.

hudba

Georg Muffat : Bourrèe , ze Suite č. 2 (?). Adventní komorní orchestr, 2007
typický rytmus bourrée melodie.

První písemné Bourrées pocházejí ze 17. století a jsou notovány v přímém čase (např. Praetorius, Terpsichore 1612 nebo Georg Leopold Fuhrmann , 1615). Prostřednictvím francouzských skladatelů, jako jsou Jean-Baptiste Lully , Michel Mazuel nebo Nicolas Lebègue , našla dvorská burrée a její základní krok pas de bourrée od roku 1660 jako burrée française většinou pozitivní, živou dobu 2/2 nebo Allabreve (také 4/4 a 2/4) Vstup do baletu , opery a apartmá . Formálně je to, jako většina tanců, ve dvou částech, přičemž první část má obvykle délku 4 až 8 taktů a druhá často dvakrát delší.

Bourrée se zcela jasně liší od Gavotte v tom, že má krátký jednokrokový start pouze čtvrtiny (v 2/2 nebo Allabreve), zatímco Gavotteův start je poloviční bar (tj. Dvě čtvrtiny v 2/2). Mnoho Bourrées má také synkopu v posledním pruhu poloviční fráze nebo fráze; ačkoli se tato vlastnost neobjevuje ve všech případech nebo zcela jednotně, lze ji považovat za důležitou vlastnost, zejména na rozdíl od gavotky, která pravidelně prochází bez synkopy. K Rigaudonu existují také rodinné vazby , které však obvykle začínají velmi charakteristickými akordovými „údery“, které nemají nic společného s burréou.

Ačkoli se bourrée dostala do módy přibližně ve stejnou dobu jako menuet a gavotte na dvoře Ludvíka XIV., Nikdy nedosáhla popularity dvou tanců zmíněných ve Francii. Byla z. B. stěží použit ve francouzské cembalové hudbě (výjimka: Nicolas Lebègue 1677 a 1687), a nemohl konkurovat popularitě Gavotte a Menuet ve francouzské scénické hudbě od Lully po Rameau . Podle Cahusaca ( L'Encyclopédie 1751, sv. 2, s. 372) „... byl zřídka používán, protože tento tanec pro Théatre de l'Opéra nevypadal dost vznešeně.“

Jiný rytmus bourrée.

V Německu byla Bourrée populárnější, ačkoli Mattheson také v roce 1739 uvedl: „... Pokud vím, tento žánr melodií nemá žádné takové sekundární typy, nebo spíše ještě nedegeneroval tolik jako Gavot.“

Johann Sebastian Bach měl burréu rád a často ji používal. V jeho cembalových apartmá se objevuje (jako Menuet, Gavotte atd.) Mezi sarabandou a gigue . Stejně jako Nicolas Lebègue před ním ho často spojil s Bourrée II, po kterém se Bourrée I opakuje (např. V několika anglických apartmánech, ve francouzské předehře , také ve třech orchestrálních apartmánech ). V orchestrálních sadách od Telemanna , Bacha, Fasche , Graupnera a dalších je objednávka volnější a po předehře se buroure může objevit kdekoli.

Frédéric Chopin napsal v roce 1846 své dvě Bourrées A dur a G dur, které během jeho života nebyly nikdy publikovány. Vzhledem k tomu, že jim chybí opusové číslo, jsou obvykle označováni svými hnědými katalogovými čísly B. 160b1 a B. 160b2. Stejně jako mnoho z jeho menších děl nebyla až do roku 1968 vydána posmrtně, na rozdíl od jeho přání, aby byly spáleny všechny jeho nepublikované rukopisy.

Bourée d'Achille podle Pécourem notated Feuillet (1700)

Tanec a pas de bourrée

První publikovanou taneční choreografií Bourrée je „Bourée d'Achille“ od Pécoura , v zápisu Raoula-Augera Feuilleta (1700). The Pas de bourée se dvěma pohyby nejsou používány Feuillet; v Pierre Rameau se jeví jako „skutečné“ pas de bourée s pohybem a je identické s fleuretem.

Pas de bourrée později se stal rychlý, klouzavý krok do klasického baletu , en pointe nebo demi-pointe ; je to jeden z nejpoužívanějších kroků v baletu.

Mattheson 1739 o charakteru Bourrée

"§ 90. Melodie, která je plynulejší, plynulejší, klouzavější a lpí na sobě než gavotte, je

III. Bourrée ...

... Ale musím zde říci, že jejich skutečný odznak je založen na spokojenosti a příjemné bytosti, protože je odkázáno něco bezstarostného nebo uvolněného, ​​trochu neopatrného, ​​uvolněného a přesto nic nepříjemného.

§ 91.… Slovo Bourrée samo o sobě ve skutečnosti znamená něco naplněného, ​​plného, ​​silného, ​​silného, ​​důležitého a přesto měkkého nebo jemného, ​​což je zběhlejší v tlačení, klouzání nebo klouzání než ve zvedání, skákání nebo skákání….

§ 92. ... Opravdu se nehodí k jakémukoli tvaru těla než k podřízenému (sic!) ... “

- Johann Mattheson : „The Bourrée“ (§ 90–92), in: Der Perfe Capellmeister 1739, s. 225–226.

Bourrée v lidové hudbě

Bourrée v Auvergne, (pohlednice, kolem roku 1906)

Ve francouzské lidové hudbě dodnes přežily různé tance zvané bourrée. Je o ně postaráno v Auvergne, Morvan , Nivernais , Forez , Bourbonnais , Rouergue , Quercy , Haut-Agenais, Limousin , Marche , Berry , Sologne a Poitou . Existují moderní choreografie jako partnerský tanec, v kruhu, v carrée ( bourrée carrée , bourrée croisée , montagnardes a auvergnates ), tance 6, kulaté tance, takzvané bourrées droites , tournantes , valsées a řádkové tance. Jeden zná oba tance v dvojnásobném i trojnásobném.

Bourrée v populární hudbě

Bourrée z loutnové sady JS Bacha BWV 996 . Hraje se na loutnu

V populární hudbě je evidentně obzvláště populární Bourrée e moll Johanna Sebastiana Bacha (z loutnové suity BWV 996 ). Poté, co progresivní rocková kapela Jethro Tull nahrála instrumentální skladbu, která se jí inspirovala a vydala ji na albu Stand Up v roce 1969 , byla fráze několikrát zvednuta jinými skupinami, včetně Led Zeppelin (úvod do Stairway to Heaven , živá nahrávka Heartbreaker) ) a Jon Lord na jeho albu Sarabande ; Paul McCartney to nazval inspirací pro jeho píseň Blackbird .

literatura

Johann Mattheson: Počátek Bourrée z Opusu 1 č. 7
  • Louis de Cahusac : Bourrée , in: L'Encyclopédie, 1 re éd., 1751, Tome 2 , texty établi par D'Alembert - Diderot , str. 372. Viz: https://fr.wikisource.org/wiki/L'Encyclopédie/1re_édition/BOURRÉE (přístup 27. července 2017).
  • Johann Mattheson: The Bourrée (§ 90-92), in: Der Perfe Capellmeister 1739 , ed. proti. Margarete Reimann, Kassel a kol.: Bärenreiter, s. 225–226.
  • Corina Oosterveen: Bourrée, Bourrée, Bourrée . Publishers of the Minstrels, 1999, s. 7-18.
  • Curt Sachs: Světová historie tance . Olms, Hildesheim, 3. vydání 1992 (= dotisk vydání z roku 1933), s. 275.
  • Historie Margaretha von Valois, manželky Jindřicha IV., Popsaná sama , trans. proti. Dorothea Schlegel , s předmluvou Friedricha Schlegela , vyd. proti. Michael Andermatt, Curych: Manesse Verlag 1996.
  • Marguerite de Valois: Mémoires, rélation de la fête à Bayonne en 1565 . Nakladatelství Le Mercure de France, 1971 a 1986, 75006 Paříž, 26, rue de Condé. Původní text přeložil Corina Oosterveen.

Jiné zdroje (poznámky)

  • Nicolas-Antoine Lebègue, Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677 , faksimile, vyd. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1995.
  • Nicolas-Antoine Lebègue, Le Second Livre de Clavessin, 1687 . Faksimile, vyd. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Edition JM Fuzeau.

webové odkazy

Commons : Bourrée  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Videa na YouTube :

Individuální důkazy

  1. ↑ Jean-Joseph Mouret (1682-1738), známý jako „musicien des graces“ (hudebníci milostí), „inspektor de musique“ u soudu vévodkyně du Maine ve Sceaux ; napsal různé scénické práce. Psal také pro Comédie-Italienne v Paříži a nějaký čas byl ředitelem Concert Spirituel .
  2. ↑ https://fr.wikisource.org/wiki/L'Encyclopédie/1re_édition/BOURRÉE . Původní francouzský text: „BOURRÉE,… Il ya une danse qu'on nomme la bourrée: elle est gaie, & on croit qu'elle nous vient d'Auvergne: elle est en effet toûjours en usage dans cette province. Elle est composée de trois pas joint ensemble, avec deux mouvemens. Na začátku par une noire en levant. Mouret a fait de jolies bourrées; il porté ce žánru d'airery a de danse dans ses balety. Na l'a peu suivi, cette danse ne paroissant pas assez noble pour le Theater de l'opéra. (B) La bourrée est à deux tems, & composée de deux parties, dont il faut que chacune ait quatre mesures, ou un nombre de mesures multiple de quatre. Elle differe peu du rigaudon. “
  3. ↑ Louis de Cahusac "bourrée", v: L'Encyclopédie, 1 re Ed, 1751,. Díl 2, str 372...
  4. ^ Historie Margaretha von Valois, manželky Jindřicha IV., Popsaná sama , trans. proti. Dorothea Schlegel , s předmluvou Friedricha Schlegela , vyd. proti. Michael Andermatt, Curych: Manesse Verlag 1996, s. 231 f.
  5. ^ Corina Oosterveen: Bourrée, Bourrée, Bourrée . Publishers of the Minstrels, 1999, s. 7-18. Oosterveen tvrdí, že Curt Sachs ( Eine Weltgeschichte des Tanzes , 1933) založil „legendu“ auvergského původu na úryvku z pamětí Margaret z Valois ; jedná se o popis festivalu, který se konal v Bayonnu v Baskicku v letech 1564 až 1566 , ale na kterém není zmíněna ani Bourrée, ani Auvergne: „Všechny stoly obsluhovaly hostitelé různých pastýřek ve zlatě a saténu a v různých kostýmech odpovídajících různým francouzským provinciím. Tyto pastýřky pokaždé, když sestoupily ze svých úžasných lodí ..., se shromáždily jako malá skupina na samostatné louce ... a každá skupina tančila způsobem své provincie původu. Poitevines / z Poitou / s dudami, provensálci tančili volte na zvuk jejich činelů, burgundských žen a / žen / ze Champagne s malým hobojem, houslemi a vesnickými bubny; Bretonci tančili na passe a Branlesovi gayové; a tak i všechny ostatní provincie. “
  6. ^ Corina Oosterveen: Bourrée, Bourrée, Bourrée . Publishers of the Minstrels, 1999, s. 7-18.
  7. ↑ a b Blatter, Alfred (2007). Přehodnocení hudební teorie: průvodce praxí , s. 28. ISBN 0-415-97440-2 .
  8. ↑ Bourrée nepoužívali ve své cembalové hudbě následující skladatelé : Chambonnières , Louis Couperin , Hardel , Étienne Richard, de la Barre, Dumont , D'Anglebert (1689), Élisabeth Jacquet de la Guerre (1687 a 1707), Marchand (1702, 1703), Clèrambault (1703), Rameau , François Couperin , Jean-François Dandrieu , Daquin , Duphly. Ve skutečnosti jsou to všichni velcí klavecinisté (a několik dalších).
  9. ^ Louis de Cahusac : Bourrée , in: L'Encyclopédie, 1 re éd., 1751, sv. 2, s. 372.
  10. ↑ Johann Mattheson: „The Bourrée“ (§ 90–92), in: The Perfect Capellmeister 1739 , ed. proti. Margarete Reimann, Kassel a kol.: Bärenreiter, s. 225–226.
  11. ↑ Ve svém Pièces de Clavecin z let 1677 a 1687. Viz: Nicolas-Antoine Lebègue, Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677 , Facsimile, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1995. A: Nicolas-Antoine Lebègue, Le Second Livre de Clavessin, 1687 . Faksimile, vyd. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Edition JM Fuzeau.
  12. ^ Johann Mattheson: „The Bourrée“ (§ 90–92), in: Dokonalý kapitán 1739, vyd. proti. Margarete Reimann, Kassel a kol.: Bärenreiter, s. 225–226.
  13. ↑ Může to vyřešit - rozhovor s McCartneym v časopise Bass Player. ( Memento na originálu z 18. října 2007 v Internet Archive ) Info: archiv odkaz se automaticky vloží a dosud nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. @ 1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / www.bassplayer.com