6. symfonie (Čajkovskij)

Symfonie č. 6 „Pathétique“ moll (. OP 74), je posledním dílem ruského skladatele Petra Čajkovského ; stalo se to 16. července. / 28. října 1893 greg. měl premiéru pod svým vlastním vedením v Petrohradě, devět dní před svou smrtí.

Charakteristická je pomalá závěrečná věta, která je pro symfonie neobvyklá a jejíž konec připomíná zádušní mše . Čajkovskij považoval symfonii za svoji nejosobnější a nejdůležitější skladbu. Premiéra byla přijata opatrně. Čajkovskij se pozdějšího triumfálního postupu symfonie nedožil.

Vznik

Dva roky po premiéře své Symfonie č. 5 e moll op. 64 Čajkovskij plánoval, jak napsal svému příteli, velkovévodovi Konstantinovi , „napsat velkolepou symfonii, která bude základním kamenem celé mé práce“. Po několika pokusech se plánovaná symfonie uskutečnila v roce 1893.

Čajkovskij převzal základní části programu od návrhu symfonie Es dur z roku 1892, od „hybnosti, důvěry, nutkání jednat“ v první větě až po „smrt“, „výsledek zničení“ ( návrh symfonie, který byl opět odmítnut, ustoupil sebevědomému Finále od tohoto programu dále); dále poskytovalo: „Druhá věta je láska; třetí zklamání; čtvrtý končí smrtí. “Nová symfonie měla být původně také nazývána programovou symfonií .

Po koncertním turné v roce 1893 načrtl práci v Klinu do dvanácti dnů. Jak Čajkovskij napsal svému bratrovi Modestovi , orchestrace byla tentokrát obtížnější než obvykle, ale po čtyřech týdnech byla nakonec dokončena. Například během svého čestného doktorátu na King's College na univerzitě v Cambridge mohl Čajkovskij informovat dirigenta Waltera Damrosche o dokončení své nové symfonie a poukázal na to, jak se liší od ostatních symfonií: „Poslední věta je adagio a celé dílo má jedno Program".

Jurij Dawydow, nejmladší skladatelův synovec, referuje o dojemném působení symfonie na generální zkoušce zúčastněných hudebníků a Čajkovského přátel, jako jsou dirigent Eduard Naprawnik a skladatel Alexander Glasunow . Velkovévoda Konstantin dokonce řekl Čajkovskému: „Co jsi to udělal?! To je rekviem, opravdovým rekviem! “ Čajkovskij odmítl návrh velkovévody uvést báseň Requiem ruského básníka Alexeje Apuchtina, který zemřel 17. srpna 1893, na hudbu s odůvodněním, že bude příliš riskovat, že se bude opakovat, a dodal, že „V tomto Symphony „dal svou„ celou duši “.

Čajkovskij věnoval svou 6. symfonii synovci Vladimírovi Davydovovi a napsal mu, že jejich „program by měl zůstat záhadou pro každého“, označil jej za „důkladně subjektivní“. Protože program měl zůstat v tajnosti, už se mu nelíbila epitetonová programová symfonie, a tak den po premiéře nadšeně reagoval na Modestův návrh pojmenovat symfonii „Patetickou“.

Orchestrální sestava

3 flétny (III. Také pikola ), 2 hoboje , 2 klarinety , 2 fagoty - 4 rohy , 2 trubky , 3 pozouny , tuba - tympány , basový buben , činely , tam-tam - struny

K hudbě

  1. Pohyb: Adagio - Allegro non troppo - Andante - Moderato mosso - Andante - Moderato assai - Allegro vivo - Andante come prima - Andante mosso
  2. Pohyb: Allegro con grazia
  3. Pohyb: Allegro molto vivace
  4. Pohyb: Finále. Adagio lamentoso - Andante

Ve svém dopise synovci Vladimírovi Davydovovi Čajkovskij nejen komentuje program své poslední symfonie, ale také oznamuje: "Po formální stránce tato symfonie nabídne spoustu nových věcí. Finále mimo jiné nebude hlučným alegorem, ale - naopak - být velmi dlouhý adagio. “

Představení symfonie trvá asi 50 minut, z toho první věta je asi 20 minut, druhá a třetí věta každá asi 8 minut a poslední věta asi 13 až 14 minut.

První věta

Příklad skóre 1
Příklad skóre 2
Příklad skóre 3

Pohyb začíná pochmurným úvodem Adagio (pruhy 1–18), počínaje subdominantem e moll. Na začátku sólový fagot odhaluje motiv v dolním registru (viz příklad noty 1) pozdějšího hlavního tématu sonáty Allegro (viz příklad noty 2). Dolní část rozdělených kontrabasů hraje chromatičnost klesající z E na B. Hlavní téma představují rozbité violy, které byly vyvinuty pomocí motivu saltando (saltando (italsky) = skákání) a nakonec vedly k vyvrcholení fanfárami z mosazi. Po krátkém přechodu zazní sekundární téma D dur (viz příklad poznámky 3). V boční sadě je použit motiv Saltando hlavního motivu. Expozice (pruhy 19–160) mizí v pětinásobném pianu fagotu (tuto pozici v praxi častěji přebírá basový klarinet). Vývoj (pruhy 161–304) začíná náhlým úderem do tutti. Nejprve přináší nadšené fugato na hlavní téma, poté citát z ruské smuteční mše. Návrat do rekapitulace (pruhy 305–334) je přes orgánový bod (ostrý) z tympánů a kontrabasů. Rekapitulace upustí od hlavního tématu; podřízené téma je okamžitě předloženo. Chorála podobná coda se zvuky pohřebního pochodu (bary 335–345) umožňuje pohyb klidně ukončit B dur.

Druhá věta

Příklad skóre 4
  • D dur, 5/4 čas, třídílná forma

Valčíková druhá věta, která je v ruské lidové hudbě v 5/4 době obvyklá, slibuje uvolnění od bědování první věty (viz příklad poznámky 4) .

Třetí věta

Příklad skóre 5
  • G dur, 12/8 nebo 4/4 čas, Scherzo forma

Třetí věta jde nad rámec klasického Scherza : v neklidném putování dechových nástrojů hraje jeden nástroj za druhým pochodový motiv, dokud se to nakonec klarinetem nerozšíří do tématu (viz notový příklad 5) . Po několika energických opakováních pochod dovede toto hnutí k silnému konci. Nemělo by být náhodou , že pohyb svým bouřlivým charakterem s neklidnými strunami, hvízdajícími dechovými nástroji připomínajícími vítr a burácejícími dechovými nástroji připomíná finále ze Symfonie č. 3 „Im Walde“ Joachima Raffa ; Symfonie byla jednou z nejhranějších svého času a Čajkovskij se již Raffem inspiroval ve své 5. symfonii.

Čtvrtá věta

Příklad skóre 6
Příklad skóre 7
  • B moll, 3/4 čas, třídílná forma

V době, kdy byla symfonie psána, bylo nepochybně odvážné přidat na konec vícesvazkové koncertní práce pomalý pohyb. Jako ještě dříve srovnatelný příklad je třeba zmínit pomalou codu rychlého finále takzvané „ Farewell Symphony “ od Josepha Haydna . Řetězce intonují padající motiv vzdechů (viz příklad poznámky 6) , který je v kontrastu s motivem Andante ve střední části (viz příklad poznámky 7) . Rekapitulace první sekce končí kodou, kterou otevírá rytmus tam-tam klavíru. Poté následuje mosazný chorál a malá variace tématu Andante ze střední části. Symfonie končí akordem B moll nízkých strun.

Čajkovského obdivovatel Gustav Mahler přijal myšlenku pomalé závěrečné věty ve své 3. a 9. symfonii , i když ne v moll, ale v dur .

účinek

28. října 1893 provedl Čajkovskij světovou premiéru díla v Petrohradě , kde byla veřejností přijata spíše mírně. Čajkovskij si myslel, že je škoda, že „nemohl přesvědčit ani orchestr, ani publikum, že je to moje nejlepší práce“ a že už nikdy nebude schopen napsat nic lepšího. Jen několik dní před svou smrtí napsal skladatel svému vydavateli Jürgensonovi: „S touto symfonií se stalo něco zvláštního! Ne že by ji neměla ráda, ale že lidé nevěděli, co s ní dělat. Pokud jde o mě, jsem na ni pyšnější než na kteroukoli jinou skladbu. “

Na druhé straně jeho synovec Jurij Davydov uvádí, že diváci reagovali na symfonii nejprve s emocemi a poté s nadšením; opačné zprávy skladatele Nikolaje Andrejewitsche Rimski-Korsakowa mimo jiné neodpovídají pravdě.

Po Čajkovského náhlé smrti 25. října, července / 6. listopadu 1893 greg. Dielo provedl znovu Eduard Nápravník (teorie o příčině smrti sahají od neúmyslné infekce cholerou až po odsouzení Čajkovského „čestným soudem“ za jeho homosexualitu ) . Podle vyjádření Rimského-Korsakova začalo „publikum tentokrát dílo s nadšením“ a začalo „neslýchané vítězství díla, které proběhlo v Rusku a v celé Evropě“.

literatura

  • Thomas Kohlhase : PI Čajkovskij. Symphony No. 6, Mainz 1983.
  • Heinz von Loesch : Čajkovského Cesta: Životní symfonie nebo vyznání gayů? In: Cordula Heymann-Wentzel, Johannes Laas (ed.): Hudba a biografie. Festschrift Rainer Cadenbach k jeho 60. narozeninám. Würzburg 2004, s. 344-351.

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ^ Walter Damrosch : Můj hudební život , New York 1923, str. 144f.
  2. ↑ a b Juri Dawydow: Poslední dny v Čajkovského životě po jeho příjezdu do Petrohradu , v: Ernst Kuhn (vyd.): Čajkovskij z blízka. Kritická hodnocení a vzpomínky současníků , Berlín 1994, s. 242-256
  3. ↑ a b Modest Čajkovskij: Žizn 'Petra Il'iča Čajkovskago , 3 svazky, Moskva 1900–1902, svazek 3, s. 636
  4. ↑ a b Thomas Kohlhase: PI Čajkovskij. Symphony No. 6 , Mainz 1983, s. 283
  5. ↑ Modest Tschaikowski: Žizn 'Petra Il'iča Čajkovskago , 3 svazky, Moskva 1900–1902, svazek 3, str. 602f.
  6. ^ Thomas Kohlhase: PI Tschaikowsky. Symphony No. 6 , Mainz 1983, str. 275f.
  7. ^ Herbert Weinstock : Peter Iljitsch Tschaikowsky , Adliswil 1993, s. 337