Ochrana umění

V v případě války, ochrana art je ochrana kulturních statků , historických a architektonických památek a uměleckých děl , která v souladu s Haagským Land Warfare řádu (články 46 a 56), je jedním z úkolů vojenské správy v okupované země. Tato ochrana zahrnuje zabezpečení památek proti zničení, loupeži nebo konfiskaci, jakož i vytvoření podmínek pro restaurování poškozených děl a údržbu nebo péči o umělecký život.

Německá ochrana umění v první a druhé světové válce

Francie

Během první světové války založil historik umění Paul Clemen německou agenturu pro ochranu umění ve Francii, aby chránil historicky významné budovy a kulturní statky před zničením.

V roce 1935 připravil francouzský zákon „pasivní obranu“. Versailleský palác byl uzavřen 26. srpna 1939 ; správy hradů Chantilly, Compiègne, Fontainebleau, Rambouillet nebo Saint-Germain-en-Laye zaslaly na západ a jihozápad Francie četná umělecká díla.

V květnu 1940 byla v Paříži založena další agentura na ochranu umění . Mezi jeho úkoly patřila ochrana hradů a pomníků před poškozením Wehrmachtu, ale také „monitorování záchranných skladů Francouzů. Muzea, zajišťování a sledování zahraničních uměleckých fondů, příprava repatriace umění ukradeného z Německa, kontrola a řízení německého obchodu s uměním ve Francii. “ Byl přidělen k vrchnímu velení armádního proviantního generála .

Organizačním ředitelem se stal historik umění Franz Graf Wolff-Metternich . Vědeckým ředitelem byl bonnský historik umění Alfred Stange , mezi jeho pracovníky patřili historici umění Hans Ulrich Wirth , Karl Heinz Esser , Heinrich Jerchel , Gottfried Schlag a Kurt Reißmann . Jedním z prvních oficiálních činů byl seznam více než 500 hradů a památek ve Francii na ochranu před německou armádou. Po odstoupení Metternicha se novým ředitelem v červenci 1942 stal Bernhard von Tieschowitz .

Ochrana umění byla částečně v rozporu s jinými organizacemi Německé říše, jako jsou SS , Gestapo nebo Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR). Hitler si o něm nemyslel. Krádeži umění německými okupanty nebylo možné zabránit; Ochrana umění se v některých oblastech vyvinula do části systému, zejména ERR.

Ostatní země

Ochrana umění byla poté zřízena ve všech dobytých a okupovaných oblastech, ve kterých byla německá vojenská správa, tj. V Belgii , Srbsku a od roku 1943 také v Itálii a Řecku . I přes existenci těchto agentur na ochranu umění došlo v okupovaných zemích k rozsáhlým krádežím umění ze strany německých okupačních úřadů.

Bývalí vojáci Ernst Kirsten a Wilhelm Kraiker napsali své „řecké studie“ z roku 1955 na základě průvodních listů německé ochrany umění v Řecku. Výsledky vědecké inventury těchto zemí se v letech po válce staly součástí vědeckého výzkumu kulturních dějin těchto zemí.

V protektorátech Čechy a Morava, v říšských komisariátech Nizozemsko, Ostland, Ukrajina, Norsko, Reichsgau Wartheland, vláda pro okupovaná polská území a v připojených oblastech Sudety, Lucembursko, Lotrinsko neexistovala žádná ochrana umění. a Alsasko.

Ochrana umění v USA během druhé světové války a po ní

Viz: památky, výtvarného umění a archivů oddíl , Marburg centrální sběrné místo , Mnichov Centrální sběrné místo , zámek Neuschwanstein

Po druhé světové válce

Po druhé světové válce byla věnována větší pozornost ochraně umění, když byla rozšířena pravidla Haagského nařízení o pozemních válkách z roku 1907 - například prostřednictvím Haagské úmluvy o ochraně kulturních statků v případě ozbrojeného konfliktu z roku 1954.

Nicméně ke krádeži umění spojeneckými silami a okupačními jednotkami v Německu došlo na konci druhé světové války a po jejím skončení .

Barbarastollen sloužil jako centrální záchranné místa Spolkové republiky Německo od roku 1975 pro skladování fotograficky archivovaných dokumentů velké národní nebo kulturní historický význam.

Modrý štít byl založen v roce 1996 s cílem zlepšit ochranu kulturních statků před důsledky války a ozbrojeného konfliktu, jakož i katastrofy.

Viz také

literatura

  • Federální úřad pro civilní ochranu a pomoc při katastrofách (ed.): Ochrana kulturních statků v ozbrojených konfliktech. 7. vydání. Federální úřad pro civilní ochranu, Bonn 2007 ( PDF ).
  • Paul Clemen : Art Protection in War. Zprávy o stavu uměleckých památek v různých válečných divadlech a o německých a rakouských opatřeních k jejich záchraně, záchraně, výzkumu. 2 svazky. A. Seemann, Leipzig 1919 (digitální kopie svazku 1 a svazku 2 v internetovém archivu ).
  • Nikola Doll: "Porýní gang". Síť uměleckohistorického výzkumu v kontextu krádeží umění a kulturních statků v západní Evropě. In: Ulf Häder: Museums in the Twilight. Nákupní politika 1933–1945. (= Publikace koordinačního úřadu za ztrátu kulturních statků, Volume 2). Koordinační úřad pro ztrátu kulturních statků, Magdeburg 2002, ISBN 3-00-010235-3 , s. 53-78.
  • Frank Fechner , Thomas Oppermann, Lyndel V. Prott (eds.): Principy ochrany kulturních statků. Přístupy v německém, evropském a mezinárodním právu. (= Tübingen spisy o mezinárodním a evropském právu, svazek 37.) Duncker & Humblot, Berlin 1996, ISBN 3-428-08538-8 .
  • Cay Friemuth: Ukradené umění. Dramatický závod o záchranu kulturních pokladů po druhé světové válce. (Únos, obnova a restituce evropských kulturních statků 1939-1948). Westermann, Braunschweig 1989, ISBN 3-07-500060-4 .
  • Christian Fuhrmeister, Johannes Griebel, Stephan Klingen, Ralf Peters (eds.): Historici umění ve válce. Německá vojenská ochrana umění v Itálii 1943–1945 (= publikace Ústředního ústavu pro dějiny umění v Mnichově, svazek 29). Böhlau, Cologne et al. 2012, ISBN 978-3-412-20804-2 .
  • Günther Haase: Krádež umění a ochrana umění. Dokumentace. Olms, Hildesheim 1991, ISBN 3-487-09539-4 .
  • Lutz Klinkhammer : Oddělení „Art Protection“ německé vojenské správy v Itálii 1943–1945. In: Zdroje a výzkumy z italských archivů a knihoven. Svazek 72. Gruyter, Berlin 1992, ISSN  0079-9068 , str. 483-549.
  • Ernst Kubin: Loupež nebo ochrana? Německá vojenská ochrana umění v Itálii. Stocker Graz a kol. 2001, ISBN 3-7020-0694-X .
  • Christina Kott: Německá politika umění a muzeí v okupované severní Francii během první světové války. Mezi krádeží umění, ochranou umění, propagandou a vědou. In: Kritické zprávy. Svazek 25, č. 2. Jonas Verlag, Kromsdorf / Weimar 1997, ISSN  0340-7403 , str. 5-24 ( PDF ).

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ^ Paul Clemen: Ochrana umění ve válce. Zprávy o stavu uměleckých památek v různých válečných divadlech a o německých a rakouských opatřeních k jejich záchraně, záchraně, výzkumu. 2 svazky. Lipsko 1919 ( svazky 1 a 2 )
  2. ↑ FAZ: Musterknaben und Vandalen (zpráva o sympoziu „Les châteaux-musées franciliens et la guerre: Strategie ochrany bez ochrany (1939–1945)“)
  3. ^ Německý výzkum Francie během okupace a po osvobození Thomasem Kirchnerem, 2018
  4. ↑ Politický archiv Federálního ministerstva zahraničí , R 61087a
  5. ↑ Christina Kott: „Udržování škod v mezích ...“ Německá historička umění a památková konzervátorka jako správce umění v okupované Francii, 1940–1944. In: Ruth Heftrig, Olaf Peters, Barbara Schellewald (eds.): Dějiny umění ve „Třetí říši“. Teorie, metody, praxe. Akademie Verlag, Berlin 2008. str. 362–393, zde str. 372
  6. ^ Christian Fuhrmeister, Johannes Griebel, Stephan Klingen, Ralf Peters (eds.): Historici umění ve válce. Německá vojenská ochrana umění v Itálii 1943–1945. (= Publikace Ústředního ústavu pro dějiny umění, 29) Böhlau, Kolín nad Rýnem, Weimar, Vídeň 2012
  7. ↑ Další pohled: „ Schroeder, Prof. Dr. Hans Friedrich . Lubeck, Muzeum sv. Anny; Lubeck, Schwartauer Allee 7. Ředitel organizace pro ochranu umění v Rusku. “In: Průvodce AAM pro výzkum provenience . ISBN 978-0-931201-73-8 , s. 270.