Mnichovské centrální sběrné místo

Galerie I Centrálního sběrného místa, bývalé administrativní budovy NSDAP, dnes Ústřední ústav pro dějiny umění v Mnichově.
Galerie II Centrálního sběrného místa, bývalá Führerbau , na Königsplatz v Mnichově.

Munich Central sběrného místa , také nazývaná Munich Central Art sběrného místa , byl ústřední sběrna nastavit v poválečném období od vojenské vlády USA v Mnichově za pomoci nalezených uměleckých děl z Národní socialistické umělecké krádeží za jižním Německu. Existovala do září 1949. Další důležitá sběrná místa byla ve Wiesbadenu , Offenbachu a Marburgu .

Začáteční pozice

Ke konci druhé světové války a se spojeneckou okupací Německa byla zřízena Americká komise pro ochranu a záchranu uměleckých a historických památek ve válečných oblastech, založená v srpnu 1943. krátce pojmenovaná Robertsova komise po svém prvním předsedovi, Owen Roberts . Její aktivní složkou bylo oddělení ochrany uměleckých děl, sekce výtvarného umění a archivu . Důstojníci na ochranu umění, kteří tam pracovali, byli označováni jako „památníci“. Jejich úkolem bylo zpočátku identifikovat skladiště a skladiště přemístěného umění, poté bylo umění, které bylo ukradeno z celé okupované Evropy, vráceno jeho právoplatnému majiteli. Již v dubnu 1945 byli lidé překvapeni rozsahem krádeží národně socialistického umění . Mimo jiné byly nalezeny statky pro plánované Führermuseum v Linci , z nichž některé byly dočasně uloženy ve Führerbau v Mnichově nebo umístěny na jiných místech, aby byly chráněny před válečnými škodami. Velká část ve Francii u Reichsleiter Rosenberg pracovní skupiny konfiskován (ERR) zásoby byly nalezeny v Neuschwanstein v Buxheim Charterhouse a Herrenchiemsee Abbey . Další tábory existovaly v solných dolech Altaussee a v solné hoře Bad Ischl . Kromě toho byla umělecká díla přemístěna do menších měst z německých muzeí, aby byla chráněna před válečnými škodami. Většina skladů se nacházela v americké okupační zóně . V dubnu 1945 našli Američané v solném dole v malém durynském městě Merkers umělecká díla z berlínských sbírek, včetně muže se zlatou helmou připisovanou Rembrandtovi a bustu Nefertiti .

Podle příkladu prvního amerického sběrného místa umění, Centrálního sběrného místa v Marburgu , zřídili Američané další sběrná místa: kromě Mnichova, který se rychle stal největším zařízením svého druhu díky velkým sbírkám nalezeným v jižním Německu a Rakousku , také ve Wiesbaden Museum a původně ve Frankfurtu nad Mohanem ve veřejné knihovně Freiherrlich Carla von Rothschild'schen (dnešní Židovské muzeum ); Krátce nato byl z důvodu nedostatku místa přesunut do prázdného skladu IG Farben v Offenbach am Main a přejmenován na Offenbach Archive Depot (OAD). OAD byl hlavním sběrným místem amerických okupačních úřadů pro zpětně získaný majetek ukradených židovských knihoven, archivů a rituálních předmětů.

funkce

Centrální sběrné místo v Mnichově hlavně shromážděny uloupených uměleckých děl , že národní socialisté zabavila z celé Evropy a přinesla do Německa. Bývalá administrativní budova NSDAP , dnes Mnichov House of kulturních institutů , sloužil jako galerie já a na Führerbau , dnes univerzity hudby a divadla , na Königsplatz , jako galerie II , neboť ty byly relativně neporušené v válkou zničené Mnichově. Kromě toho obě budovy nabízely dostatek místa pro skladování, skladovací prostor, studovnu a knihovnu, byly vytápěny a mohly být zajištěny podle nového účelu.

Od srpna 1945 byla umělecká díla přivezena ze tří západních zón, centrálně zaznamenávaných a registrovaných, původ a vlastnictví, pokud možno, určeno a poté restituováno . Do tohoto inventáře byla také zahrnuta umělecká díla, která byla vyčleněna pro Führermuseum jako součást linecké speciální objednávky, a díla ze sbírky Hermanna Göringa . Návraty byly provedeny na základě důvěry států, ze kterých byl kulturní majetek odcizen. Poté bylo na příslušných správách, aby našli původní vlastníky nebo se rozhodli, jak postupovat při restituci.

Drtivá většina byla vrácena zahraničním vlastníkům nebo zahraničním vládám na základě důvěry. Již v srpnu 1945 vyslaly první vlády na pozvání Američanů do Mnichova odborníky, aby díla prohlédli a připravili se na jejich vrácení. Podle závěrečné zprávy bylo zahraničním příjemcům zasláno 33 188 inventárních čísel, což mohou být také celé knihovní fondy, plus 58 metrů archivního materiálu. V čele byla zvláště těžce vypleněná Francie (15 706), následovaná Nizozemskem (5008), Sovětským svazem (4875), Maďarskem (1497), Polskem (1106), Belgií a Lucemburskem (398 + 2). V početním významu následovaly Československo (322) a Jugoslávie (175). Řecko dostalo umělecké dílo zpět.

Nároky z Itálie a Rakouska měly zvláštní postavení, protože Itálie jako mocnost Osy byla válečným spojencem říše a Rakousko bylo od roku 1938 součástí Velkoněmecké říše. Americká vláda ve Washingtonu vydala několik velmi protichůdných pokynů k otázce návratu prací do těchto dvou států, které se v praxi v Mnichově nikdy plně nedodržovaly. Po mnoha případech Itálie přijala 263 děl jako součást řádné restituce a 24 dalších jako výjimečné návraty bez formálního uznání právní situace. Rakousko získalo 3058 kusů restituovaných a 14 mimořádnými kanály.

Vyvlastněné německé instituce a soukromé osoby mohly požádat o návrat přímo na sběrném místě. Náhrada byla možná pouze lidem, kteří byli okradeni „z důvodu rasy, náboženství, národnosti, ideologie nebo politické opozice vůči národnímu socialismu“. Tento zákon byl vykládán široce a vztahoval se také na emigranty, kteří si v době, kdy začali uplatňovat, získali novou státní příslušnost hostitelských zemí.

Když v září 1949 skončila americká vojenská vláda, byla odpovědnost za zabavení a navrácení drancovaného umění přenesena na německé úřady; správa důvěrníků skončila v květnu 1951. Do té doby bylo 250 000 uměleckých děl vráceno všem Evropa. Zbývající zásoby přibližně 10 000 položek poté putovaly do mnichovského regionálního finančního úřadu, který je do roku 1998 skladoval v mnichovském hlavním celním úřadu . Do roku 1962 mohla být přibližně polovina prací vrácena oprávněným osobám. Zásoby byly poté rozděleny mezi federální vládu a federální státy. Kousky v držení nacistických organizací a jednotlivců šly do země, kde sídlily; sbírka Göring byla rozdělena mezi federální vládu a Bavorsko. Jednotlivé nepodstatné kousky z něj byly vydraženy ve prospěch Svobodného státu Bavorsko. Do roku 1998 zůstalo v Mnichovském regionálním finančním ředitelství přibližně 3 500 inventárních čísel, která byla předána Německému historickému muzeu v Berlíně, do jehož sbírky od té doby patří. Zpřístupňuje vhodná díla z nich zapůjčená muzeím a federálním úřadům.

rozvoj

Během války „Třetí říše“ shromažďovala umělecká díla z různých zdrojů. Na jedné straně byla díla pro plánované Führerovo muzeum v Linci nakupována za tržní ceny nebo pod tlakem a výhrůžkami; na druhé straně jednotliví aktéři režimu nakupovali a kradli díla pro své soukromé sbírky, zejména Hermanna Göringa. Třetí komplex tvořilo drancované umění z muzeí, sbírek a soukromých osob ve státech a oblastech okupovaných Wehrmachtem. Režim spojil tato díla v „říši“ kvůli velkým plánům v Linci, zejména v jižním Německu a především v mnichovském „Führerbau“, kde byly místnosti v prvním patře vyhrazeny pro prohlížení. Jak válka postupovala, Führerbau se stával stále důležitějším, protože měl zvláště zabezpečený úkryt pro nálety, ve kterém bylo uloženo mnoho uměleckých děl. Prostory však zdaleka nestačily, rozsah krádeží umění byl příliš velký. Když bylo v únoru 1941 z Paříže hlášeno, že 25 železničních vagónů plných uměleckých děl je připraveno k odjezdu do Mnichova a práce jsou určeny pro skladování ve Führerbau, byla to iluze, protože všechny kapacity tam byly již zcela vyčerpány směřovat. Proto byla kromě děl z veřejných muzeí, sbírek, galerií a archivů distribuována zakoupená a odcizená umělecká díla do více než 1 800 takzvaných „záchranných skladů“, které měly chránit hospodářství před válečným zničením v měst a jednoduše poskytnout další úložný prostor. Ty byly také hlavně v jižním Německu a Rakousku.

Poté, co Američané převzali vládu , byly záchranné tábory prohledány, spatřeny a továrny byly znovu spojeny do operace známé interně jako Noemova archa . K tomuto účelu byly použity „centrální sběrné body“ a pro zvláštní význam jižního Německa se stal nejdůležitější Mnichov. Byla zřízena na přelomu měsíce května / června 1945 a oficiálně byla potvrzena 14. června 1945. Objekt zahrnoval Führerbau, administrativní budovu a pomocné a zásobovací budovy napojené na jih. Už sloužili uměleckému programu říše, byli těžce poškozeni a mohli být dobře zajištěni díky svému kompaktnímu designu. Mnichovský architekt Dieter Sattler byl prvním německým zaměstnancem, který se této opravy ujal, a v budoucnu by ji prováděl . Tým tvořili historici umění z USA a Německa; Američané byli původně příslušníky armády, kteří byli odvedeni k vojenské službě a kvůli svému výcviku byli přiděleni k tomuto zvláštnímu použití. Později to byli civilní zaměstnanci americké vojenské vlády.

žebřík
  • 4. června 1945 - duben 1946: Craig Hugh Smith
  • 23. března 1946 - 1. června 1946: Edgar Breitenbach (civilní, úřadující)
  • 1. června 1946 - 20. listopadu 1946: Frederick R. Pleasants (civilní)
  • Od listopadu 1946 bylo oddělení Colleting Point MFA & A OMGUS podřízeno, vedení bylo do léta 1947 kapitánem Edwinem C. Rae a do září 1948 Herbert Stewart Leonhard (civilní)

V září 1948 vojenská vláda předala správu bavorskému premiérovi Hansi Ehardovi , vedení převzalo ministerstvo školství.

Příklady

Restituce prostřednictvím Central Art Collecting Point Munich
Jan Vermeer - Umění malby - Google Art Project.jpg
Jan Vermeer van Delft: Malířské umění , kolem roku 1666

Tento obraz získal v roce 1940 obchodník s uměním Hans Posse jménem Adolfa Hitlera pro jeho soukromou sbírku od rakouského hraběte Černína. Uloženo na konci války v depu Bad Aussee, zajištěno americkými jednotkami, bylo v roce 1945 převezeno do Centrálního sběrného místa v Mnichově. Odtud byl předán rakouským orgánům a od roku 1946 je vystaven v Kunsthistorisches Museum ve Vídni. Hrabě Czernin uplatnil nároky na vrácení, které nebyly vzaty v úvahu.

Abraham van den Tempel 001.jpg
Abraham van den Tempel: Rodinný portrét (princezny z Orange House) , kolem roku 1668

Obraz pochází od Dr. N. Beets v Amsterdamu a byla prodána speciální objednávce v Linci v roce 1940 prostřednictvím aukční síně Friedricha Mullera ; Doručeno do Centrálního sběrného místa v Mnichově v roce 1945, později restituováno do Haagu. Dnes je zapůjčeno Fries Museum v Leeuwardenu .

Emanuel de Witte 006.jpg
Emanuel de Witte: Interiér se ženou u klavíru , kolem roku 1642

Obraz pochází ze sbírky Lanz v Amsterdamu (soukromá sbírka) a do sbírky zvláštních objednávek v Linci v roce 1941 ; V roce 1945 byl převezen do Centrálního sběrného místa v Mnichově a odtud se vrátil do Stichting Nederlands Kunstbezit v Haagu. Dnes je vystaven v muzeu Boijmans Van Beuningen v Rotterdamu .

Viz také

literatura

  • Iris Lauterbach : Ústřední sběrné místo v Mnichově. Ochrana umění, restituce, nový začátek. Publikace Ústředního institutu pro dějiny umění v Mnichově sv. 34, Deutscher Kunstverlag 2015, ISBN 978-3-422-07308-1 .

webové odkazy

Commons : Central Collecting Point  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ^ Iris Lauterbach: The Central Art Collecting Point in Munich. In: Inka Bertz, Michael Dorrmann (ed.): Vyrabované umění a restituce. Židovský majetek od roku 1933 do současnosti. Frankfurt a. M. 2008, s. 197.
  2. ↑ Lauterbach 2015, s. 194
  3. ↑ Lauterbach 2015, s. 144 a násl.
  4. ↑ Zákon č. 59 americké vojenské vlády, listopad 1947
  5. ↑ Lauterbach 2015, s. 160 f.
  6. ↑ Federální úřad pro ústřední služby a nevyřešené problémy s majetkem: Centrální sběrné místo ( upomínka na originál z 22. ledna 2016 v internetovém archivu ) Info: Odkaz na archiv byl vložen automaticky a dosud nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. @ 1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / www.badv.bund.de
  7. ↑ Lauterbach 2015, s. 191 a násl.
  8. ^ Sabine Brantl: Dům umění, Mnichov. Místo a jeho historie za národního socialismu . Edition Monacensia, Allitera 2007, ISBN 978-3-86520-242-0 , s. 109
  9. ↑ Pokud není uvedeno jinak, je prezentace příběhu založena na: Lauterbach 2015, s. 31 a násl.