Vypleněné umění (druhá světová válka)

Od roku 1945 do roku 1955 v Moskvě: Raphaelova Sixtinská madona z drážďanské galerie starých mistrů

Uloupených uměleckých děl ve druhé světové válce zahrnuje krádež kulturních statků v průběhu a po skončení druhé světové války ze strany spojeneckých sil a okupující mocnosti. Rozsáhlé krádeže umění nacistickým Německem ve všech oblastech okupovaných Němci mají být podle mezinárodního práva klasifikovány také jako drancované umění , definované jako „kulturní statky přivezené během války“ a označováno jako specifická forma drancovaného umění Nacistické drancované umění .

Nacistické drancované umění

V letech 1939–1944 vyplenili národně socialistické organizace hrady, knihovny, muzea a soukromé sbírky v oblastech okupovaných německým Wehrmachtem . Při sledování a odstraňování uměleckých děl a archivů soutěžily zejména pracovní skupina Reichsleiter Rosenberg pod vedením Alfreda Rosenberga , Sonderkommanda Künsberga a výzkumná a učební skupina Ahnenerbe , která byla podřízena Heinrichu Himmlerovi .

Některé z drancovaných uměleckých předmětů měly být vystaveny ve „ Führermuseum “, které bude založeno v Linci , a drancované knihovny měly sloužit k ideologickému výzkumu a výuce. Za účelem získání cizí měny byly části drancovaného umění nabízeny na mezinárodním uměleckém trhu, zejména prostřednictvím Švýcarska . Nezanedbatelné množství cenných uměleckých děl se dostalo do soukromé sbírky Hermanna Göringa .

V letech 1943 až 1948 se významná část drancovaného umění ukradeného národně socialistickými organizacemi z celé Evropy nacházela v solném dole Altaussee poblíž Altaussee ve čtvrti Liezen ve Štýrsku . Od roku 1945 se spojenci vzal v kamionech do centrální sběrné místo v Mnichově , který se nachází v Führerbau av administrativní budovy v NSDAP .

Velká část soukromé sbírky Hermanna Göringa zůstala v reprezentačních místnostech jeho rezidence Carinhall v Schorfheide severozápadně od Berlína až krátce před koncem války . V lednu 1945 nechal Göring uměleckou sbírku přivést do Berchtesgadenu ve zvláštních vlacích a uložit ji v tunelech. Umělecké poklady byly poté vyloženy a odvezeny do protileteckých krytů; Některé z obrazů a tapisérií byly ukradeny z vlaků lupičů v posledních dnech války.

Krádež umění ve Francii

Po kapitulaci Francie vydal Adolf Hitler 30. června 1940 rozkaz zajistit umělecká díla od francouzského státu a od soukromých osob, zejména od Židů . V tomto ohledu se aktivizovaly tři instituce: ochrana umění Wehrmachtu v čele s historikem umění Franzem Wolff-Metternichem (1893–1978), německé velvyslanectví v Paříži , jmenovitě velvyslanec Otto Abetz , kterého pověřil ministr zahraničí Joachim von Ribbentrop a pracovní skupina Reichsleiter Rosenberg (ERR). Například při rozsáhlých a rozsáhlých záchytech ve Francii existovala konkurence mezi různými odpovědnými stranami. Wolff-Metternich, který vzal svůj úkol ochrany umění vážně, několikrát poukázal na to, že konfiskace porušila Haagskou úmluvu . V roce 1942 dostal Hitlerovo volno a v říjnu 1943 byl propuštěn. Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg odmítl platnost Haagských předpisů o pozemních válkách z roku 1907, podle nichž je chráněno soukromé vlastnictví , s tím, že se to nevztahuje na Židy a jejich zboží.

Před válkou byla velká část francouzského uměleckého majetku ve sbírkách a autorských prodejnách židovských rodin, jako byli Rothschildové a bratři Bernheim- Jeuneovci , Levy de Benzion (1873–1943), Alphonse Kann , David David-Weill , Marguerite Stern a Alphonse Schloss , Georges Wildenstein a Paul Rosenberg . Mnoho z nich uprchlo před německou invazí, ale museli své sbírky zanechat. Od července do září 1940 velvyslanec Abetz zabavil hlavně umělecké poklady francouzského státu a muzea, ale také židovským občanům. Od listopadu 1940 rožmberská pracovní skupina systematicky prohledávala galerie, byty, sklady a umělecká skladiště „bohatých francouzských Židů“. Celkově pracovní skupina ve Francii zabavila více než 21 000 uměleckých předmětů.

Díky osobnímu úsilí Rose Valland byly ukradené předměty inventarizovány. V případě Francie by tedy mohlo dojít k rekonstrukci zabavení 21 902 uměleckých předmětů z 203 uměleckých sbírek. Hodnotu uměleckých děl shromážděných do března 1941 odhadovalo berlínské vedení pracovní skupiny Reichsleiter Rosenberg na více než jednu miliardu říšských marek. V období od dubna 1941 do července 1944 poslala Rosenbergská pracovní skupina do Německa 4 174 krabic kulturních statků ve 29 zásilkách . Kromě toho byl v „ Aktion M “ vypleněn nábytek a předměty pro domácnost z dříve židovského majetku: z Francie do Německa bylo z 71 619 bytů přepraveno více než milion kubických metrů zboží ve 29 436 železničních vozech.

Podle Führerova rozkazu z 18. listopadu 1940 byla zabavená umělecká díla k dispozici Hitlerovi pro jeho zvláštní objednávku v Linci . Byly uloženy na hradech Neuschwanstein , Chiemsee , Buxheim ( Bavorsko ), Kogl im Attergau a Seisenegg ( Rakousko ) a Nikolsburg ( Československo ).

V roce 2013 Götz Aly popisuje další variantu krádeží umění na příkladu Waltera Bornheima v Mnichově. V tomto procesu byla „získávána“ umělecká díla s francouzskými devizami, která byla fakturována přímo okupovanému státu prostřednictvím rezervačních triků Reichsbank prostřednictvím Reichskreditkasse Paris .

Krádež umění ve východní Evropě

Zatímco národní socialisté v západní Evropě v zásadě stále rozlišovali mezi „použitelným“ a „ zdegenerovaným “ (tj. Moderním uměním ) a pokoušeli se vyvolat dojem, že se zabavená umělecká díla kupují, upustili od všech zábran na okupovaných východních územích systematické drancování .

Umělecká díla, která vytvořili Němci nebo která vypadala jako nějaká prodejná, byla ušetřena. Umělecká díla ruských nebo polských umělců byla naopak systematicky ničena, protože je národní socialisté považovali za „bezcenné“, protože podle národně socialistické ideologie pocházeli od „ subhumánů “.

V okupovaných částech Sovětského svazu byla systematicky vypleněna muzea a galerie, okrádány soukromé domy, pravoslavné kostely , synagogy a v jižním Rusku zničeny mešity .

Nejznámějším případem krádeže národně socialistického umění je pravděpodobně Jantarová komnata , která byla v říjnu 1941 převezena z paláce Kateřiny Carskoje Selo (Puškin) poblíž Petrohradu . O několik měsíců později byla Neptunova fontána přesunuta z parku carské rezidence do Norimberku .

Vrací se po skončení války

Od roku 1945 přivezli vyrabované umění spojenci ze záchranných míst do různých centrálních sběrných míst v Mnichově , Wiesbadenu a Marburgu , vyfotografovali, katalogizovali, zkontrolovali jejich původ a vrátili se oprávněným majitelům. V roce 1949 Sběratelský bod ukončil činnost a přenesl své úkoly na německý restituční výbor . V roce 1952 to bylo nahrazeno německým Treuhandverwaltung für Kulturgut , který byl přidružen k ministerstvu zahraničí .

1. ledna 1963 mnichovský krajský finanční úřad převzal všechny dokumenty a umělecká díla, která tam ještě byla. Podle čl. 134 odst. 1 základního zákona se Spolková republika Německo stává vlastníkem zbývajících 3 500 inventárních čísel, která však pokrývají mnohem větší počet předmětů. Dokumenty a soubory, které mohou poskytnout informace o původu uměleckých děl, jsou umístěny ve Federálním archivu v Koblenzi.

V německých archivech, kulturních institucích a muzeích stále existují kulturní statky nelegálně přivlastněné během nacistické éry , zejména z dříve židovského majetku. Podle odhadů vypleněného uměleckého výzkumníka Güntera Wermuscha bylo ze dobytých oblastí ukradeno národními socialisty tři až pět milionů uměleckých předmětů. V polovině 60. let bylo vráceno přibližně 80 procent uměleckých děl. Poté následovalo jen několik návratů. Za předpokladu níže uvedených čísel to znamená, že 500 000 uměleckých děl nebylo (dosud) vráceno vlastníkům nebo jejich dědicům. Tato čísla se týkají konfiskací z okupovaných území. K tomu se přidává počet interních německých „ arizací “ židovského majetku, které jsou nyní zahrnuty do drancovaného umění, a konfiskace z veřejných sbírek v rámci kampaně „ Degenerované umění “.

Ve Washingtonské deklaraci (viz níže) z roku 1998 Spolková republika Německo prohlásila, že je připravena vrátit umělecká díla , i když k tomu neexistuje žádná mezinárodní ani občanskoprávní povinnost.

Restituce Rakouskem

Po skončení druhé světové války byla řada uměleckých děl ve vlastnictví rakouských sbírek a muzeí. Reklamace obětí nebo jejich dědiců a právních nástupců byly po celá desetiletí odmítnuty nebo ignorovány vlastníky umění, většinou státními muzei nebo sbírkami, a žaloby byly zdlouhavé obranou, Rakouskou republikou a většinou zrušeny nebo zamítnuty bez výsledku. Teprve v roce 1998 byl vytvořen samostatný zákon, který má umožnit navrácení vyvlastněného umění jeho právoplatnému majiteli nebo dědici: restituční zákon .

Ale ani od té doby návratnost většinou neproběhla hladce. Zvláště přetrvávajícím případem je například portrét Egona Schieleho Wallyho . Obraz, který vlastnil rakouský sběratel umění Rudolf Leopold, byl zabaven na výstavě v New Yorku v roce 1998 ; proces pokračoval v březnu 2008 a doposud stál 2,9 milionu eur. V roce 2008 byly na výstavě obrazů Albína Egger-Lienze v Leopoldově muzeu ve Vídni opět odhaleny nedostatky restitučního zákona. 14 obrazů je podezřelých z nacistického drancování. Původ některých je prokázán nacistickým vyvlastněním z židovského majetku (například „Waldinneres“, převzato od Georga a Erny Duschinských gestapem v roce 1939 ), ale protože obrazy jsou nyní ve vlastnictví soukromé nadace, zákon neplatí. Případ vedl k velkému medializaci poté, co sběratel Rudolf Leopold popřel jakoukoli vinu a Israelitische Kultusgemeinde hovořil o „výsměchu nacistickým obětem“ a požadoval uzavření Leopoldova muzea.

Drancované umění spojenců

Johannisfriedhof v Norimberku , akvarel od Albrechta Dürera , Kunsthalle Bremen , jako příklad drancovaného umění od spojenců

Drancované umění v USA

Sol Chaneles, výzkumník krádeží umění a profesor trestního práva na Rutgers University v New Jersey , který zemřel v roce 1990 , informoval o velkém dopravním letadle nacpaném německými kulturními statky, které letělo z Mnichova do USA v létě 1945 - co se stalo z toho je dodnes nejasné. Chaneles také informoval o zmizení Schloss Collection , sbírky nizozemských mistrů 17. století, jejichž podíly by nyní měly být v depu Národní galerie ve Washingtonu po skutečné chybě mezi Vichy France a národními socialisty . V dalších bodech je Chanelesův úsudek o neúspěchu snah USA vrátit takzvané nacistické umění jejich právoplatným majitelům považován za přehnaný. V ostatních případech to byl právě on, kdo odhalil okolnosti získávání uměleckých děl z bývalého židovského majetku do amerických sbírek. Často se stávalo, že se spojenečtí vojáci osobně obohatili o kousky nebo si je vzali s sebou jako „suvenýry“.

Drancované umění v Rusku

Bronzová zlatý poklad z Eberswalde , nyní uloupených uměleckých děl v Moskvě

V letech 1945 až 1947 byly sovětské „ trofejní komise “ v sovětské okupované zóně Německa zkonfiskovány četné německé kulturní statky a přineseny do Sovětského svazu. Přestože byly obrázky uložené v Sovětském svazu vráceny do drážďanské Gemäldegalerie v roce 1955 , až v roce 1992 ruská vláda zrušila desítky let přísného utajování drancovaných uměleckých fondů ukrytých v tajných časopisech. V německo-ruské smlouvě bylo dohodnuto vrácení „nelegálně přineseného kulturního statku majiteli“. V následujícím období vedlo řešení vypleněného uměleckého problému v Rusku k masivním vnitropolitickým sporům. Proti odporu prezidenta Borise Jelcina Duma opakovaně prohlásila, že drancované umění je trvalým majetkem Ruska. Drancovaná umělecká otázka je považována za zásadní, v současnosti dosud nevyřešený problém německo-ruských vztahů.

V 90. letech Puškinovo muzeum a Historické muzeum v Moskvě, stejně jako Ermitáž v Petrohradě, začaly získávat ukradené umění z tajných táborů a ukazovat je veřejnosti na výstavách. V roce 1995 Ermitáž ukázala francouzské obrazy 19. století ze sbírek Friedricha Carla Siemensa (1877–1952), Eduarda von der Heydta , Alice Meyerové (vdovy po Eduardovi Lorenzovi Lorenzovi-Meyerovi ), Otta Gerstenberga , Otta Krebse , Bernharda Koehlera a Monica Sachse (vdova po Paulu Sachse ). O rok později se konala výstava s mistrovskými kresbami z německých soukromých sbírek. V roce 1996 Puškinovo muzeum ukázalo takzvaný Priamův poklad a v roce 2007 merovejské nálezy z berlínského muzea prehistorie a rané historie , včetně pochvy Gutensteinova meče . Dalšími významnými předměty drancovaného umění v Rusku jsou rozsáhlé sbírky Kunsthalle Bremen (včetně tzv. Baldinovy ​​sbírky), rozsáhlé sbírky východoasijské sbírky Muzea asijského umění v Berlíně, odkazy Ferdinanda Lassalle a Walthera Rathenaua , fondy knihovny Gotha a knížecí knihovny ve Wernigerode a zbrojnice Wartburg . V roce 2008 vyšlo najevo, že v muzeu ukrajinského města Simferopol je vystaveno 87 obrazů z Suermondt-Ludwig-Museum Aachen , které byly až do roku 2005 považovány za ztracené.

Zlatý poklad Eberswalde z doby bronzové byl uveden v roce 2013 jako součást výstavy „Doba bronzová - Evropa bez hranic“ v Petrohradě . Německá kancléřka Angela Merkelová v krátkém projevu u příležitosti zahájení výstavy 21. června 2013 vyzvala ruskou vládu k vrácení ukradených německých kulturních statků.

V roce 2016 bylo v Puškinově muzeu v Moskvě nalezeno 59 soch, které byly dříve v berlínském muzeu Bode .

Drancované umění v Polsku

Jako Berlinka ( polsky „pocházející z Berlína“), také Pruski skarb („pruský poklad“), má Polsko mimo jiné nejrozsáhlejší sbírku německých kulturních statků . ze vzácných originálních rukopisů, včetně dopisů Johanna Wolfganga von Goetheho a Ludwiga van Beethovena , které jsou nyní v držení Polska. Poté, co byly na konci druhé světové války přemístěny z pruské státní knihovny v Berlíně do slezského kláštera, byly odtud na jaře 1945 odtud odstraněny. Po čtyři desetiletí byli považováni za válečnou ztrátu. Specialisté zachovali hospodářství před možným zhoršením; dnes jsou uloženy v Jagelovské knihovně v Krakově . Muzeum polského letectví v Krakově počítá mezi své poklady také kousky z bývalé „Göringovy sbírky“.

Provenienční výzkum

Tzv. Washingtonská deklarace ( Washingtonské zásady ) ze dne 3. prosince 1998 - ve skutečnosti „Zásady washingtonské konference ve vztahu k uměleckým dílům, která byla zabavena národními socialisty“ - je právně nezávaznou dohodou signatářských států, na které v době národního socialismu identifikovat zabavená umělecká díla, lokalizovat jejich předválečné vlastníky nebo dědice a najít „spravedlivé a spravedlivé řešení“. V Německu byla v Brémách v roce 1994 založena koordinační kancelář pro ztrátu kulturních statků , která byla rozšířena v roce 1998 a byla přemístěna do Magdeburgu.

Repatriace po skončení války

Sovětská vláda vrátila do NDR řadu uměleckých děl. „The Sleeping Spinner“ od Juliusa Troschela přišel do Alte Nationalgalerie ve tehdejším východním Berlíně již v roce 1958 .

Viz také

literatura

  • Konstantin Akinscha, Grigori Koslow: umění kořisti. Na lovu pokladů v ruských tajných skladech . Deutscher Taschenbuch Verlag , Mnichov 1995, ISBN 3-423-30526-6 .
  • Thomas Armbruster: Náhrada nacistické kořisti. Hledání, obnova a restituce kulturních statků západními spojenci po druhé světové válce . De Gruyter, Berlin 2008, ISBN 978-3-89949-542-3 , ( Spisy o ochraně kulturních statků ), (Současně: Zurich, Univ., Diss., 2007).
  • Thomas Buomberger: Vyloupená krádež umění. Švýcarsko a obchod s ukradenými kulturními statky během druhé světové války . Orell Füssli, Curych 1998, ISBN 3-280-02807-8 .
  • Peter Bruhn : drancované umění. Bibliografie mezinárodní literatury o osudu kulturních statků zajatých Rudou armádou v Německu během druhé světové války (muzejní, archivní a knihovní fondy) . 2 svazky. 4. kompletně přepracované vydání s rozsáhlou registrační částí. Sagner, Mnichov 2003, ISBN 3-87690-835-3 , ( Berlínská státní knihovna - pruské kulturní dědictví - Publikace oddělení východní Evropy 30, 1–2), ( Odkazy na aktuální ruská témata 30, 1–2).
  • Wilfried Fiedler : Jednání mezi Německem a Ruskem o repatriaci kulturních statků přemístěných během druhé světové války a po ní . In: Ročenka veřejného práva současnosti NF 56, 2008, ISSN  0075-2517 , s. 217–227.
  • Michael Franz: Muzea, drancované umění a nacistické drancované umění , parlament. S dodatkem „Z politiky a soudobých dějin“, Federální agentura pro občanskou výchovu, č. 49 / 3. prosince 2007; jako soubor PDF na adrese: www.bpb.de/system/files/pdf/UC6WTM.pdf
  • Cay Friemuth: Ukradené umění. Dramatický závod o záchranu kulturních pokladů po druhé světové válce. Únos, obnova a restituce evropských kulturních statků 1939–1948 . Westermann, Braunschweig 1989, ISBN 3-07-500060-4 .
  • Frank Grelka: Drancované umění a krádeže umění. Sovětská restituční praxe v sovětské zóně. In: Quarterly Books for Contemporary History. Vydání 1, 2019, s. 73-105.
  • Ulf Häder, Katja Terlau , Ute Haug: Museums in Twilight - Acquisition Policy 1933-1945 . Kolokvium 11. a 12. prosince 2001, Kolín nad Rýnem. Váš vlastní příběh. Provenience výzkum v německých muzeích umění v mezinárodním srovnání. Konference 20. - 22. února 2002, Hamburk. Publikace Koordinačního úřadu pro ztrátu kulturních statků, 2. Magdeburg 2002 ISBN 3-00-010235-3 .
  • Anja Heuss : Krádež umění a kulturních statků. Srovnávací studie nacistické okupační politiky ve Francii a v Sovětském svazu . Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2000, ISBN 3-8253-0994-0 . Zároveň: Diss. Phil. University of Frankfurt / Main 1999
  • Tatiana Ilatovskaya: Mistrovské kresby v Ermitáži. Znovuobjevená díla z německých soukromých sbírek . Kindler, Mnichov 1996, ISBN 3-463-40300-5 .
  • Albert Kostenewitsch: Z Ermitáže. Ztracená mistrovská díla v německých soukromých sbírkách . Kindler, Mnichov 1995, ISBN 3-463-40278-5 .
  • Michael J. Kurtz: Amerika a návrat nacistického kontrabandu. Oživení evropských kulturních pokladů . Cambridge University Press, Cambridge et al. 2006, ISBN 0-521-84982-9 .
  • Hanns Christian Löhr: Hnědý dům umění, Hitler a „zvláštní řád v Linci“. Vize, zločiny, ztráty. Akademie-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-05-004156-0 , 424 s. (2. vydání Berlín 2016 ISBN 978-3-7861-2736-9 ).
  • Hanns Christian Löhr: Umění jako zbraň - Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, Ideologie a krádeže umění ve „Třetí říši“ , Berlín 2018, ISBN 978-3-7861-2806-9 , 208 s.
  • Melissa Müller , Monika Tatzkow: Ztracené obrázky, ztráty na životech - židovští sběratelé a co se stalo s jejich uměleckými díly. Elisabeth-Sandmann-Verlag, Mnichov 2008, ISBN 978-3-938045-30-5 , 256 stran.
  • Lynn H. Nicholas: Znásilnění Evropy. Osud evropských uměleckých děl ve Třetí říši. Kindler, Mnichov 1995, ISBN 3-463-40248-3 . 1997 také jako brožovaný výtisk Knaura.
  • Waldemar Ritter : kulturní dědictví jako kořist? Repatriace kulturních statků vyvezených z Německa během války - nutnost a příležitosti k řešení historického problému (Vědecké přílohy Anzeiger des Germanisches Nationalmuseums, svazek 13) , Verlag des Germanisches Nationalmuseums, Norimberk 1997, ISBN 3-926982-49-7 .
  • Susanne Schoen, Andrea Baresel-Brand: V labyrintu práva? - Způsoby ochrany kulturních statků . Konference komisaře spolkové vlády pro kulturu a média ve dnech 9. – 10. Října 2006 v Bonnu. Koordinační centrum pro ztrátu kulturních statků , Magdeburg 2007, ISBN 978-3-9811367-2-2 , ( publikace Koordinačního centra pro ztrátu kulturních statků 5).
  • Elizabeth Simpson (ed.): The Spoils of War. Druhá světová válka a její následky. Ztráta, znovuobjevení a vymáhání kulturních statků . Abrams, New York NY 1997, ISBN 0-8109-4469-3 .
  • Birgit Schwarz: Hitlerovo muzeum. Fotoalba „Gemäldegalerie Linz“. Dokumenty o „Führerově muzeu“. Böhlau, Vídeň a další 2004, ISBN 3-205-77054-4 .
  • Nancy H. Yeide: Beyond Dreams of Avarice. Sbírka Hermanna Goeringa. . S úvodem Roberta M. Edsela. Laurel Publishing, Dallas TX 2009, ISBN 978-0-9774349-1-6 , (anglicky).

webové odkazy

Commons : Nazi Looted Art (druhá světová válka)  - Sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. Michael J. Kurtz: Amerika a návrat nacistického pašování. Oživení evropských kulturních pokladů, strana 26
  2. ^ Umělecký časopis: Hitlerova ukradená mistrovská díla ( Memento od 30. ledna 2013 v internetovém archivu )
  3. ^ Hanns Christian Löhr: Umění jako zbraň. Pracovní skupina Reichsleiter Rosenberg. , Berlín 2018, s. 114.
  4. ^ Thomas Buomberger: Vykradená umělecká krádež umění . Zurich 1998, s. 27 a násl.
  5. ^ Birgit Schwarz: Zvláštní objednávka v Linci a „Führermuseum“ , in: Loupež a restituce. Židovský majetek od roku 1933 do současnosti. Upraveno uživatelem Inka Bertz a Michael Dorrmann, Göttingen, Wallstein Verlag 2008, ISBN 978-3-8353-0361-4 .
  6. Götz Aly: Hitlerovi ochotní obchodníci s uměním. V DIE ZEIT, 21. listopadu 2013, č. 48, s. 57. Z toho vyvozuje závěry pro současný nález umění v Mnichově.
  7. ^ Günter Wermusch: Okolnosti incidentu (ne) známé. Krádež umění pod očima spojenců, Braunschweig 1991
  8. ^ B Paul Jandl: V dobré víře - nacisty uloupených uměleckých děl ve Vídni Leopoldovo muzeum? , Neue Zürcher Zeitung , 6. března 2008, s. 45.
  9. Odkaz na archiv ( Memento z 11. září 2007 v internetovém archivu )
  10. Odkaz na archiv ( Memento ze 17. září 2007 v internetovém archivu )
  11. ^ Hannes Hartung: Krádež umění ve válce a pronásledování: Restituce drancovaného a rabovaného umění v kolizním právu a mezinárodním právu , Walter de Gruyter, Berlín 2005, s. 43, ISBN 978-3-89949-210-1 .
  12. Sol Chaneles: Velká zrada , in: Umění a starožitnosti, prosinec 1987, s. 93.
  13. ^ Walter I.Farmář a Klaus Goldmann : Zachovatelé dědictví: Osud německých kulturních statků na konci druhé světové války , Walter de Gruyter, Berlín 2002, s. 119 f., ISBN 978-3-89949- 010-7 .
  14. New York Times, 24. listopadu 1987: Met Painting vysledován k nacistům : Hanns Christian Löhr: Hnědý dům umění, Hitler a „zvláštní řád v Linci“. Vize, zločiny, ztráty. Akademie-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-05-004156-0 , s. 82-93.
  15. ^ Dohoda mezi vládou Spolkové republiky Německo a vládou Ruské federace o kulturní spolupráci . In: Federal Law Gazette, Part II, 1993 . S. 1256-1260 .
  16. ^ Vyrabované umění: Zpět do dětství , spiegel.de, 3. dubna 1995
  17. [1]
  18. faz.net: Kancléřka Merkelová požaduje vrácení vyrabovaného umění
  19. ^ Welt.de: V Moskvě se objevily sochy z Berlína
  20. Zničeno, skryto, uneseno, nalezeno
  21. ^ Socha „The Sleeping Spinner“ zpět do oranžerie berliner-zeitung.de, zpřístupněna 13. června 2014.