Intermezzo (Strauss)

Pracovní data
Titul:	intermezzo
Původní jazyk:	Němec
Hudba:	Richard Strauss
Libreto :	Richard Strauss
Premiéra:	4. listopadu 1924
Místo premiéry:	Drážďanské divadlo
Hrací čas:	přibližně 2 ¼ hodiny
Místo a čas akce:	Rakousko na počátku 20. století
lidé
Hofkapellmeister Robert Storch (baryton) Christine, jeho manželka (soprán) Franzl, její malý syn (dětský hlas) Anna, družička (sopranistka) Baron Lummer (tenor) Kapellmeister Stroh (tenor) Notář (baryton) Manželka notáře (soprán) Kommerzienrat (basa) Rada spravedlnosti (baryton) Komorní zpěvák (baskytara)

Intermezzo - buržoasní komedie se symfonickými přestávky ve dvou zákonů (opus 72, TRV 246) je osmým opera od Richarda Strausse . Libreto si skladatel napsal sám, premiéra se konala 4. listopadu 1924 v drážďanském divadle .

akce

Fáze: vila Hofkapellmeister Storch; Sáňkařská dráha na Grundlsee; Salon ve Vídni; Prater ve Vídni

první dějství

Slavný zvukový básník a dvorní hudební režisér Storch musí jet na zásnuby do Vídně. Cestovní přípravy vedly k - zjevně obvyklému - tření s jeho starostlivou manželkou Christine. Po jeho odchodu se Christine setkala s baronem Lummerem, kterého přeběhla při sáňkování. Chce svému manželovi napsat doporučující dopis pro mladého muže, který by chtěl studovat, ale Lummer vztekle odmítá, když od ní žádá peníze. Je naprosto rozzuřená, když poštou doručí manželovi kluzký dopis od určité „Mieze Meierové“. Christine chce rozchod a pošle manželovi telegram do Vídně - „Jsme rozvedení navždy!“

Druhé dějství

Vídeň - čáp hrající skata. Přijde Christinein telegram. Storch, který právě přijal ochranu své manželky ve skupině mužů, je ohromený, ale po chvíli tuší, že došlo k záměně. Kapellmeister Stroh, „přítel“ Mieze Meierové a skutečný příjemce dopisu, musí chybu vyjasnit. Smíření v domě Storch - pár se opět směje svému „příkladnému“ manželství.

Historie původu

Při práci na ženě bez stínu požádal Strauss v květnu 1916 svého libretistu Huga von Hofmannsthala o „velmi moderní, naprosto realistickou komedii postav a nervů“ jako kontrapunkt. Hofmannsthal odmítl a doporučil dramatika a kritika Hermanna Bahra . Protože měl Strauss na mysli operu s autobiografickými rysy, Bahr doporučil skladateli, aby si libreto napsal sám pod dohledem. Strauss vytvořil úspěšný komediální text, hlavní postavy lze snadno rozpoznat jako Straussův pár. K partituře přidal delší teoretický úvod, ve kterém vysvětlil koncept opery; Strauss v ní viděl víc než autobiografický „lámač“ nebo „mezeru do příštího Hofmannsthalu“, ačkoli o tom kdysi něco řekl.

Na začátku díla měla opera pracovní název Das marital Glück . Na začátku června 1918 napsal Strauss Hofmannsthalovi, že složení „malé manželské opery (...) bylo vynikající“. Přesto Strauss nedokončil skladbu až 21. srpna 1923 na druhém jihoamerickém turné s Vídeňskou filharmonií .

Premiéra se konala 4. listopadu 1924 v drážďanském divadle v režii Fritze Busche (s Lotte Lehmann jako Christine). Opera měla u diváků velký úspěch díky autobiografickým „odhalením“, ale kritici se k ní chovali ze stejného důvodu velmi nemilosrdně ( výjimkou byl Paul Hindemith ). Po odeznění „senzace“ se opera k velké lítosti skladatele rychle odmlčela. Intermezzo se dodnes hraje jen sporadicky, například v roce 2008 v curyšské opeře v inscenaci Jens-Daniel Herzog pod vedením Petera Schneidera .

rozložení

orchestr

Orchestrální sestava opery zahrnuje následující nástroje:

• Dřevěné dechové nástroje : dvě flétny (2. také pikola ), dva hoboje (2. také anglický roh ), dva klarinety v Bb (2. také basklarinet v A a Bb), dva fagoty
• Mosaz : tři rohy , dvě trubky , dva pozouny
• pár tympánů , perkuse : basový buben , malý bubínek , trojúhelník , činel , pár zvonů
• harfa
• Klavír , velké harmonium
• Struny : jedenáct houslí 1, devět houslí 2, pět violy , pět violoncella , tři kontrabasy

hudba

Ve svém úvodu do partitury Strauss vysvětlil cíl své práce: srozumitelnost slov. Hlasy jsou v popředí, orchestr jen pomáhá. Strauss chtěl vytvořit „německé Parlando “. Rychlý sled scén v díle je spojen četnými přestávkami, ve kterých je akce zavedena nebo hudebně pokračována (například klavírní „zamíchání“ karet před skatskou scénou). Ve finále je jen opera velkého rozsahu. Ulrich Schreiber považuje původní partituru za jedno z „esteticky nejzajímavějších“ a za jedno z nedoceněných děl zvukového básníka.

výklad

Stejně jako Die Frau ohne Schatten a Die ägyptische Helena je Intermezzo jednou ze Straussových oper zabývajících se tématem manželství. I v Arabelle tvoří základy společného soužití muže a ženy intelektuální centrum díla. Strauss již v kontextu své Sinfonia domestica napsal: „Manželství je nejzávažnější událostí v životě.“ Rostoucí ohrožení civilních sňatků bylo rozšířeným tématem uměleckého diskurzu, zejména v období po první světové válce . Uvedené opery pojednávají o manželství z pohledu pohádek, mýtů a historie. Pro Hofmannsthala bylo manželství především „zázrakem transformace“, ve kterém se dvě autonomní osobnosti nacházejí navzájem připraveny se vzdát. Naproti tomu pro Strausse bylo manželství především realitou, která působí jako stabilizační síla a měla by zaručovat životní jistotu.

Realismus, s nímž Strauss zacházel s předmětem v Intermezzu, byl však Hofmannsthalovi hluboce cizí. Strauss však vycítil stopu nové formy opery: od literární opery, velkých romantických předmětů, nadlidských hrdinů, prázdného patosu jazyka. Představoval si nový žánr herních a konverzačních oper ve struktuře epizodických sekvencí scén. Tím se Strauss spojil s vývojem, který se odehrával současně v realistickém a naturalistickém dramatu (například v Gerhartu Hauptmannovi , Frankovi Wedekindovi , Ferdinandovi Brucknerovi a Hermannovi Bahrovi). Nakolik do těchto úvah zahrnul i vývoj nových médií, ukazuje poznámka k Hermannovi Bahrovi, že jako dramaturgii tohoto nového žánru měl na mysli „téměř jen kinematografické obrazy“ .

Hofmannsthal kritizoval nedostatek dramatu v libretu. Je to pouhé „malování postav“ bez správné akce. Strauss namítl: „Ale jaké jsou to takzvané dramatické akty? Po 2000 let vždy stejné: vražda a zabití, intriky podřízeného proti hrdinovi, střet s překonanými překážkami nebo rozvod - nic z toho není zajímavé a bylo tam tak často a často. “Již dříve zdůraznil, že je„ neškodný a bezvýznamný příležitosti pro tento kousek „mohou být, takže to, co je jimi způsobeno,“ jsou „koneckonců stále nejhorší konflikty duše, které se mohou pohybovat v lidském srdci“. Strauss prosil o tematizaci jednotlivých postav a jejich konflikty v opeře i o odraz každodenního buržoazního světa v libretu i ve skladbě. Přitom vytvořil základní základy pro další rozvoj realistického hudebního divadla ve 20. století.

Diskografie (výběr)

• GA 1963 (live); Joseph Keilberth ; Hanny Steffek (Christine), Hermann Prey (Storch), Anny Felbermayer (Anna), Ludwig Welter (Kammersänger), Ferry Gruber (Lummer), Alfred Poell (notář); Orchestr Vídeňské státní opery (Orfeo)
• GA 1980; Wolfgang Sawallisch ; Lucia Popp (Christine), Dietrich Fischer-Dieskau (Storch), Gabriele Fuchs (Anna), Kurt Moll (Kammersänger), Adolf Dallapozza (Lummer), Klaus Hirte (notář); Symfonický orchestr Bavorského rozhlasu (EMI)

literatura

• Katharina Hottmann: Buržoazní mentalita a žánrový koncept ve filmu „Zeitoper“ „Intermezzo“ Richarda Strausse . In: Hanns-Werner Heister (Ed.): Ambivalence of modernity . Vol. 1. Berlin 2005 (= Music, Society, History 1), str. 89–100.
• Kurt Wilhelm : Richard Strauss osobně . Henschel, Berlin 1999, ISBN 3-89487-326-4 .
• Ulrich Konrad : Intermezzo - Egyptská Helena - Arabella . In: Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 .
• Bryan Gilliam: Intermezzo a tradice časové opery ve dvacátých letech. In: Richard Strauss. Život - dílo - tlumočení - recepce . Internationales Gewandhaus Symposium 1989. Frankfurt am Main / Leipzig 1991, str. 129-134

webové odkazy

• Intermezzo, Op.72 : Noty a zvukové soubory v projektu International Music Score Library
• Plot a libreto of Intermezzo (Strauss) na Opera-Guide odkazované stránky nejsou k dispozici v důsledku změny adresy URL; Je požadována pomoc s aktualizací !
• Diskografie o Intermezzo na Operadis

Individuální důkazy

1. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Korespondence . Zurich 1978, s. 342.
2. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Korespondence . Zurich 1978, s. 409.
3. ^ Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella. In: Walter Werbeck (ed.): Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , s. 214.
4. ^ Ulrich Schreiber : Průvodce operou pro pokročilé . Svazek 3. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1436-4 .
5. ↑ citováno z: Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella . In: Walter Werbeck (ed.): Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , s. 217.
6. ↑ citováno z: Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella . In: Walter Werbeck (ed.): Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , s. 218.
7. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Korespondence . Zurich 1978, s. 669.
8. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Korespondence . Zurich 1978, s. 669.
9. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Korespondence . Zurich 1978, s. 670.
10. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Korespondence . Zurich 1978, s. 569.