Rogier van der Weyden

Rogier van der Weyden („Rogerus Bruxellensis Pictor“)
Rytina z roku 1572, připisována Johannesovi (Jan) Wierixovi

Rogier van der Weyden , dříve Rogier de le Pastviny (* 1399 / 1400 v Tournai , v té době království Francie patřící město ve Vlámsku ; † 18. června 1464 v Bruselu , v té době kapitál vévodství Burgundska ), byl Vlámský malíř a je považován za jednoho z nejvýznamnějších představitelů starého holandského malířství .

Život

Původ a mládí

Rogier van der Weyden byl syn Tournais nožířského Henry de le Pastviny a jeho manželka Agnès de Watrelos. Jeho dětství a mládí, stejně jako jeho raná umělecká příprava, která zpravidla začala ve věku 12 až 14 let s minimálně čtyřletým učňovským vzděláním, a jeho první roky jako tovaryš jsou ve tmě.

Manželství a potomstvo

Nejpozději v roce 1426 se oženil s Elisabeth (Lysebette) Goffaertovou z Bruselu, dcerou obuvníka Jana Goffaerta a jeho manželky Cathelyne van Stockem. Měl s ní čtyři děti. Nejstarší syn Corneille (1426 / 1427–1473) vstoupil po studiu na univerzitě v Lovani v roce 1438 nebo 1439 do kartuziánského kláštera Hérinnez-Enghien ( Herne ). Dcera Marguerite, která se pravděpodobně narodila v roce 1432, zemřela v roce 1473. Oba mladší synové se stali umělci. Pierre (Pieter) van der Weyden (1437 [?] - kolem roku 1515) se stal malířem a po otcově smrti převzal otcovu dílnu v Bruselu. Jean (Jan) van der Weyden (1438–1468) se stal zlatníkem v Bruselu. Malíř Goossen van der Weyden byl syn Pierra van der Weydena a tedy vnuk Rogiera van der Weydena.

Robert Campins zaměstnanec

Zápis „Rogelet de le Pasture“ do cechovního rejstříku Tournai, kopie kolem roku 1482

5. března 1427 začínal Rogier van der Weyden jako „Rogelet de le Pasture“ s mistrem Robertem Campinem v jeho apresure (německy: „učení“). Proč byl považován za učedníka malíře, asi 27 let , lze jen hádat. Roli mohly hrát například formální právní problémy. Novější výzkum předpokládá, že Rogier a další podle jména známí „učni“ Jacques Daret (nazývaný „Jacquelotte Daret“), Haquin de Blandin a Willemet již pracovali jako plně vyškolený tovaryš ve službě Roberta Campins v roce 1427 . Lze si představit, že Rogier strávil své skutečné učení v Campinu a získal základní vzdělání, a tak poznal nové možnosti malby, tj. Pracoval v Campinově dílně před rokem 1427. Uvažuje se však také o raných spojeních mezi Rogierem a Janem van Eyckem nebo jeho bratrem Hubertem, který zemřel v roce 1426 .

Osvobozený mistr v Tournai

S účinností od 1. srpna 1432 se „mistr Rogier de le Pasture“ stal osvobozeným mistrem v cechu malířů Tournais. Poté, co byla dílna Roberta Campina uzavřena, Rogier založil vlastní. Umělecky náročné objednávky dokládají potvrzení o platbě z let 1432/1433.

V roce 1435 už měl Rogier dostatek bohatství na doživotní rentu od města Tournai .

Městský malíř v Bruselu

V říjnu 1435 měl Rogier se svou rodinou bydliště v Bruselu. Ve spisu ze dne 2. května 1436 bylo zaznamenáno, že se usadil jako malíř a převzal úřad malíře v Bruselu. Toto datum také dokumentuje, že Rogier nyní měl místo francouzského příjmení „de la Pasture“ příjmení „van der Weyden“, které bylo převedeno do vlámsko-holandského jazyka.

V letech 1436 a 1437, stejně jako v letech 1441 a 1459, dokázal získat renty pro sebe, svou manželku a své dva starší.

Tapestry: bezplatná kopie Rogierových obrázků spravedlnosti

Předpokládaný autoportrét Rogiera na gobelínu podle Rogierových obrazů spravedlnosti

V roce 1439 byly první dva ze čtyř velmi obdivované a jako atrakce - například od Albrechta Dürera v roce 1520 - byly připraveny obrázky spravedlnosti pro bruselskou radnici. Druhý z nich byl jediným dochovaným obrázkem s Rogierovým podpisem , kterým se charakterizoval jako občan : „Rogerius [S] weidenus civis pixit 1439“. Tyto obrázky byly zničeny v roce 1695 a jsou zachovány pouze jako kopie na gobelínu pleteném kolem roku 1460/1470. Nikolaus von Kues v De visione Dei vysvětlil, že Boha jako vševidoucí lze uchopit jako podobenství s portrétem, jehož tvář prostřednictvím nejlepšího malířského umění budí dojem, že se dívá na všechno kolem. Jako příklad uvedl mimo jiné „od vynikajícího malíře Rogera v Bruselu na velmi cenném obraze na radnici“ ( [in] Bruxelliho Rogeri maximi pictoris in pretiosissima tabula, quae in praetorio habetur [... ] ).

Rogier a zaměstnanci v jeho dílně netvořili jen deskové obrazy . Ačkoli nejdůležitější dokumenty, které by o tom mohly něco říci, obecní účty z Bruselu z dob Rogiera jako malíře měst, již nejsou k dispozici, lze popsat rozmanitost obvyklých úkolů. Rogierova malířská činnost byla zodpovědná za veškerou práci, kde bylo nutné něco „namalovat barvou“. To by mohlo zahrnovat například barevnou verzi soch a reliéfů, malbu nábytku a brnění, erby, vlajky a prapory, výrobu dekorací pro náboženské a světské výstavy a festivaly, jakož i uvádění poct vévoda se nastěhoval.

Jako městský malíř nebyl Rogier jako klient výhradně vázán na město Brusel, ale mohl například také provádět provize od bohaté buržoazie a burgundského soudu. V roce 1444 byl Rogier tak bohatý, že si mohl koupit dům na panském místě v Bruselu. Jeho vysoké společenské postavení se odráží v jeho členství v Bratrstvu svatého kříže, které patří kostelu Saint-Jaques-du-Coudenberg, do něhož patřil burgundský vévoda a mnoho členů dvora.

Římský výlet a sláva v Itálii

Jeho pověst malíře ukazují i ​​četné provize, které dostal od zahraničních soudů. V roce 1449 získal Leonello d'Este , vévoda z Ferrary, několik Rogierových obrazů, například triptych se sestupem z kříže . Ve sbírce životopisů upravených v roce 1459 Bartolomeo Facio oznámil, že Rogier („Rogerius Gallicus“) uskutečnil v jubilejním roce 1450 pouť do Říma . Facio tvrdí, že u soudu v Neapoli viděl erotický obraz v Janově a tři obrazy na plátně s vyobrazením pařížské vášně.

Humanista Cyriacus z Ancony zařadil Rogiera co do důležitosti hned za Jana van Eycka .

V roce 1460 vévodkyně Bianca Maria Sforza z Milána poslala malíře Zanetta Bugata do dvouletého výcviku u Rogiera van der Weydena v Bruselu.

Pohřby Fra Angelico (vlevo) a Rogier van der Weyden

Rogier van der Weyden: Passion Diptych (kolem 1460)

Že Rogier navštívil kromě Říma i jiná italská města, vyplývá ze skutečnosti, že se v jeho díle projevily dojmy z tamního obrazu. Například převzal od Fra Angelica typ Kristova pohřbu , na severu dosud neznámého , ve kterém je mrtvý Kristus představen Nikodémem ve formě kříže. Vliv Fra Angelico je také vidět na Rogierově zbývajícím Passion Diptychu v Galleria degli Uffizi s Ukřižovaným, Marií a Janem z doby kolem roku 1460. Radikální redukce událostí a vybavení fiktivní místnosti odkazuje na Fra Angelicoův výsměch Kristu z cyklu fresek vytvořeného kolem roku 1445/1450 v klášteře San Marco ve Florencii.

Podpora náboženských institucí

Zejména v posledních letech svého života Rogier podporoval náboženské instituce, jako jsou chudí ze Sainte-Gudule , Charterhouse ve Scheutu poblíž Bruselu a Hérinnes-lez-Enghien, kde žil jeho syn Corneille.

Latinská báseň chvály od humanisty Domenica Lampsonia pod měděným rytým portrétem Rogiera van der Weydena z roku 1572 pojednává o Rogierově charitě. Chválí Rogierův obraz - obrazy spravedlnosti jsou zmiňovány v Bruselu, jejich slávu však vidí jako pomíjivou, nikoli však slávu Rogierovy poslední vůle, podle níž by výtěžek z jeho obrazu měl být věčným lékem na hlad chudých. Tyto památky by navždy svítily na obloze.

Smrt v Bruselu

Rogier van der Weyden zemřel 18. června 1464 v Bruselu. Byl pohřben v bruselské katedrále sv. Gudule . V jeho dílně pokračoval jeho syn Pierre van der Weyden. 19. října 1464 se v kapli Tournaisova cechu svatého Lukáše konala vzpomínková mše na počest Rogiera.

rostlina

S díly Jana van Eycka , Roberta Campina a jeho kolegy Rogiera van der Weydena začíná nová éra malby, která se vyznačuje realistickými detailními popisy a dalším vývojem olejomalby. Kromě děl náboženského charakteru zahrnují díla těchto starodávných holandských malířů a jejich dílny také některé z prvních autonomních portrétů v evropském malířství.

Rozlišování děl Rogiera van der Weydena z děl dílny Roberta Campina

Portrét ženy, většinou připisovaný Rogierovi van der Weydenovi

Portrét ženy, většinou přiřazený Robertu Campinovi

Dochovalo se pouze jedno podepsané dílo Rogiera a pouze jedna jeho kopie jako tapiserie ( Historisches Museum Bern ): Obrázky spravedlnosti bruselské radnice, z nichž jeden podepsal v roce 1439 Rogerius [S] weidanus civis pinxit („Roger von Weyden, Občan, namaloval jej v roce 1439 “). Ostatní díla jsou podle staré tradice označována jako Rogierova díla.

Vymezení Rogierovy rané tvorby z děl takzvaného Mistra von Flémalle , který je možná totožný s Robertem Campinem , do jehož dílny patří nebo zastupuje několik zaměstnanců Campinu, je dodnes kontroverzní. Velký Sestup z kříže v Pradu získal Robert Campin na jedné straně a Rogier van der Weyden na straně druhé. V případě portrétu tlustého muže , který byl až dosud po vzájemné dohodě považován za dílo Roberta Campina, se zvažuje, zda - stejně jako ostatní Campinovy ​​portréty - nemusí pocházet od Rogiera van der Weydena jako zaměstnance Campinova dílna.

Pokusy o rozvod ruce zatím došly k různým výsledkům. Novější technické postupy, jako je infračervená makrofotografie, infračervená reflektografie a X radiografie, jakož i dendrochronologická vyšetření, mohou podpořit výsledky srovnávacích odborníků a v některých případech je potvrdit nebo odmítnout. Důležitou roli hrají zviditelněné podpisy, výběr pigmentů a pojiv, typ základního nátěru a aplikace vrstveného laku.

Kresby připisované Rogierovi van der Weydenovi

Kresba perem a inkoustem: koncept nebo překreslení

Kresba stříbrným perem: trasování

Kresby pera a stříbrného pera , které přežily a jsou připisovány Rogierovi, mohou mít dva důvody. Byly to návrhy nebo popravené šablony, v Nizozemsku nazývané patroni , pro podepisování obrazů nebo byly čerpány z hotových obrazů. V každém případě by mohly sloužit jako recyklovatelný materiál samotnému Rogierovi nebo zaměstnancům jeho dílen.

Například v roce 1436 byl „maistre Rogier le pointre“ pověřen městskými úřady Tournais, aby vytvořil kresbu na základě fresky s francouzskými králi a Aragónskem, za kterou dostal Robert Campin zaplaceno. To by mělo umožnit restaurování nástěnných maleb, které musely být částečně zničeny z důvodu renovace. Je však sporné, zda tento „maistre Rogier pointre“, který v letech 1436 a 1437 - tedy v době Rogiera van der Weydena v Bruselu - dělal také menší zakázky v Tournai - například zlacení číslic na epitafu a nastavení erb s Rogierem van der Weydenem je identický. Možná to byl mistr Tournaise Rogier Wonebac.

Díla, připisovaná Rogierovi van der Weydenovi, podle žánru, s aktuálním umístěním (výběr)

Triptych Ukřižování ; Vídeň, Muzeum dějin umění

Polyptych

• Kolem roku 1450: Poslední soud ; Beaune, Hôtel-Dieu .

Triptych jako oltářní obraz

• Kolem roku 1440: triptych Ukřižování ; Vídeň, Muzeum dějin umění .
• Kolem roku 1445: Oltář sedmi svátostí ; Střední část: Ukřižování v kostele, Antverpy, Královské muzeum výtvarných umění .

Oddaný triptych

• Kolem 1445–1448 Bladelin Altar Berlin, Obrazárna .
• Kolem roku 1450: Miraflores oltář ; Berlín, obrazová galerie.
• Kolem roku 1455: oltář Columba nebo Klanění tří králů ; Mnichov , Alte Pinakothek . Tento triptych byl původně zbožným triptychem a až později převzal funkci oltářního obrazu.
• Kolem roku 1460: Johannesův oltář nebo Johannestafel ; Berlín, obrazová galerie.

Diptych s portrétem klienta

Tři diptychy s klientem vpravo a Madonnou s dítětem vlevo patří do žánru zbožných diptychů, který vytvořil Rogier a jeho dílna. Všichni tři byli během své historie odděleni a složky skončily na různých místech. Znalostní a technická vyšetřování dokázala ukázat jejich sounáležitost.

• Kolem 1455–1460: zbožný diptych Jean Gros ; levé křídlo (Marie s dítětem): Tournai , Musée des Beaux-Arts ; pravé křídlo (Jean Gros): Chicago , Art Institute , Mr. And Mrs. Martin A. Ryerson Collection.
• Kolem roku 1460: zbožný diptych od Philippa de Croy ; levé křídlo (Marie s dítětem): San Marino, The Huntington Library ; pravé křídlo (Philipp de Croy): Antverpy, Königl. Muzeum výtvarných umění.
• Po roce 1460: zbožný diptych Laurenta Froimonta ; levé křídlo: (Maria s dítětem): Caen, Städt. Sbírky, Mancel Collection; pravé křídlo (Laurent Froimont); Brusel, Královská muzea výtvarných umění .

Diptych bez portrétu klienta

• Kolem roku 1460: Passion diptych ; Philadelphia , The John G. Johnson Collection.

Jeden obrázek s náboženským obsahem

• Kolem 1435–1438: Durán Madonna ; Madrid, muzeum Prado.
• Kolem 1435–1440: Sestup z kříže ; Madrid, Museo del Prado , pravděpodobně původně centrální panel triptychu.
• Kolem 1435–1440: Luke Madonna nebo Saint Luke zobrazující Madonnu ; Boston , Museum of Fine Arts ; Kopírovat v Mnichově, Alte Pinakothek.
• Po roce 1440: Tři fragmenty deskového obrazu: ( Reading Barbara ; London, Nation Gallery - Josef ; Lisabon, Museu Calouste Gelbenkian - Katharina ?; Lisabon, Museu Calouste Gelbenkian). Pokus o rekonstrukci podle Lorna Campbella.
• Kolem roku 1450: Pohřeb Krista ; Florencie, Galleria degli Uffizi .
• Po roce 1450: Medici Madonna ; Marie s dítětem a svatými Petrem, Johannesem, Kosmasem a Damianem, Frankfurt nad Mohanem, Städelsches Kunstinstitut .
• Kolem roku 1460: Kalvárie scheutské charterové budovy ; El Escorial, Real Palacio y Monasterio de San Lorenzo .

Jeden obrázek jako autonomní portrét

• Kolem roku 1430: Portrét mladé ženy ; Berlín, obrazová galerie.
• Kolem roku 1460: portrét dámy ; Washington, DC , Národní galerie umění .
• Kolem roku 1460: Francesco d'Este ; New York, Metropolitní muzeum umění.
• Kolem roku 1460: Charles Bold ; Berlín, obrazová galerie.

Portréty držené pro kopie:

• Po roce 1450: Filip Dobrý ; Muzeum Groeninge .
• Kolem roku 1460: Anton Burgundska ; Brusel, Královská muzea výtvarných umění.

miniaturní

• Kolem 1447/1448: miniaturní zasvěcení Chroniques de Hainaut ; Brusel, knihovna Royale de Belgique.

Dílenská práce

Spolupráce na oltáři Columba (kolem roku 1455): Josef na centrálním panelu, namaloval Rogier van der Weyden (vlevo) a Josef na pravém křídle, namaloval zaměstnanec jeho dílny (vpravo) - pravděpodobně podle stejného modelu .

Porovnání zobrazení pomocných postav ukřižování na oltářích od Rogiera van der Weydena a jednoho z jeho spolupracovníků. Vlevo: Část z centrálního panelu Rogierova oltáře sedmi svátostí (kolem roku 1445). Vpravo: Detail z centrálního panelu Abeggova triptychu zaměstnance (kolem roku 1445).

Workshopy Rogiera van der Weydena v Tournai a Bruselu byly organizovány podle cechů . Rogier jako pán je vedl a zaměstnával tovaryše a učně, jejichž počet byl omezen v závislosti na místních stanovách cechů. Pouze Rogier jako mistr byl kompetentní.

Na panelovém obraze kromě mistra Rogiera zpravidla pracovali také jeho učni a tovaryši. To sahalo od předběžné ruční práce, jako je natírání panelů dodaných tesařem, až po umělecké provedení povrchu obrazu a jeho ochranného laku . Některé malby na tabuli navrhli a provedli sami zaměstnanci. Stejně jako Rogier používali šablony, které patřily do fondu dílny. Lze předpokládat, že ani díla osobně připsaná Rogierovi nevznikla bez spolupráce členů jeho dílny. Podíl jejich spolupráce je sporný.

Dokonce i obrázky, pro které Rogier vytvořil pouze předběžné kresby , nebo obrázky, které sám nepředstavil nebo na kterých se vůbec neúčastnil, odešly z jeho dílny pod jeho jménem.

Poslední Rogierovy úkoly, které nechal nedokončené, možná dokončil jeho kolega, jehož jméno nebylo známo, s nouzovým jménem Meister von Ambierle . Uvažuje se, zda je tímto cizincem snad Rogierův syn Pierre (Pieter) van der Weyden.

Příklady dílenských prací

Levé křídlo diptychu: Marie s dítětem - Pravé křídlo diptychu: svatá Kateřina , Kunsthistorisches Museum , Vídeň

triptych

• Kolem roku 1445: Ukřižování Krista (Abegg triptych) ; Riggisberg poblíž Bernu , Abegg Foundation .

Diptych

• Kolem 1430/1432 nebo kolem 1451: Levé křídlo diptychu: Maria s dítětem - Pravé křídlo diptychu: svatá Kateřina , Kunsthistorisches Museum , Vídeň

Pravděpodobně zbytek triptychu.

Jeden obrázek s náboženským obsahem

• Kolem roku 1460: Panna s dítětem ; Haag, Mauritshuis.

Jeden obrázek jako autonomní portrét

• Kolem roku 1460: portrét mladé ženy ; Londýn, Národní galerie.

následky

Rogier van der Weyden: Prostřední panel oltáře tří králů (kolem roku 1455)

Hans Memling: prostřední deska oltáře tří králů (kolem roku 1470)

Více než Jan van Eyck a Robert Campin zanechal Rogier van der Weyden svou stopu v malbě v celé Evropě od roku 1450 do začátku 16. století. Malíři vedle něj a po něm vděčí za své umění zásadním věcem. To se týká zejména známých malířů, jako je jeho syn Pierre van der Weyden (možná totožný s pánem legendy o Kateřině), Dierick Bouts , Vrancke van der Stockt a Hans Memling , kteří jsou považováni za Rogierovy žáky, ale také mnoha malířům, kteří nejsou známí jménem, ​​jako je mistr barbarské legendy , mistr Sainte Gudule a mistr legendy Ursula . Přijali a měnili Rogierovy kompozice a jednotlivé postavy, budovy a pozadí krajiny. Max J. Friedländer dokonce řekl, že Rogierova práce byla pro tyto malíře „jako lom“. Ozývají se pozdější vlámští velmistři jako Hugo van der Goes , Quentin Massys a Gerard David , stejně jako Rogierův vnuk Goosen van der Weyden. Mimo Nizozemsko se vliv rozšiřuje na Bartolomé Bermejo a Fernanda Gallega ve Španělsku , Giovanni Bellini v Itálii a německé malíře Martina Schongauera a Albrechta Dürera.

literatura

prameny

• Elisabeth Dahnens: Rogier van der Weyden. Revize dodávek dokumentů. In: Verhandelingen van de Koniklijke Academie voor Wetenschappen, Letteren en Schone Kunsten van België. Class of Fine Arts, 57, Br. 59. Brusel 1995.
• Elisabeth Dahnens, Jellie Dijkstra: Rogier de le Pasture van der Weyden: úvod do zdroje, vzpomínka na zdroje. La Renaissance du livre, Trounai 1999.

Celkové reprezentace

• Lorne Campbell: Van der Weyden. Chaucer Press, London 2004, ISBN 1-904449-24-7 .
• Albert Châtelet: Rogier van der Weyden. Roger de le Pastvina. Gallimard, Paris 1999, ISBN 2-07-011613-1 .
• Odile Delenda: Rogier van der Weyden. Mistrovo dílo. Belser, Stuttgart 1996, ISBN 3-7630-2346-1 .
• Stephan Kemperdick: Flamand Maitres de l'art - Rogier Van der Weyden. Könemann, Kolín nad Rýnem 2000, ISBN 3-8290-2569-6 .
• Felix Thürlemann : Rogier van der Weyden, život a dílo. CH Beck, Mnichov 2006, ISBN 3-406-53592-5 (úvod).
• Dirk de Vos: Rogier van der Weyden. Kompletní práce. Hirmer, Mnichov 1999, ISBN 3-7774-8330-3 (původní vydání: Het volledige Oeuvre. Mercatorfonds, Antwerp 1999, ISBN 90-6153-427-5 ).
• Erich Wenneker :  Weyden, Rogier van der. In: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Svazek 13, Bautz, Herzberg 1998, ISBN 3-88309-072-7 , Sp. 992-996.

Reprezentace v souvislosti se starým holandským malířstvím

• Otto Pächt : Stará holandská malba. Od Rogiera van der Weydena po Gerarda Davida. Prestel, Mnichov 1994, ISBN 3-7913-1389-4 .
• Erwin Panofsky : Starý holandský obraz. Jejich původ a podstata. Dumont, Kolín nad Rýnem 2001, ISBN 3-7701-3857-0 (sv. 1).

Jednotlivé aspekty

• Hansjürg Buchmeier, Peter Stobbe: ředitel Van der Weyden. Ztracená listová kniha, Wallimann, Alpnach 1999, ISBN 3-908713-00-5 .
• Renate Hartleb : Rogier van der Weyden, návštěva. Muzeum výtvarných umění, Lipsko. Kulturstiftung der Länder , Berlin 1998, OCLC 40829961 .
• Stephan Kemperdick , Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21. Listopad 2008 až 22. únor 2009] a Gemäldegalerie Staatliche Museen zu Berlin (20. března 2009 až 21. června 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern a Städel Museum, Frankfurt nad Mohanem 2008.
  V něm mimo jiné:
  • Stephan Kemperdick: Robert Campin, Jaques Daret, Rogier van der Weyden: písemná tradice.
  • Ders.: Workshop a jeho pracovní materiál.
  • Ders.: I tablo à II hysseoires - obrázek se dvěma křídly. Proměnlivé a neměnné obrazové soubory v době Rogiera van der Weydena .
  • Peter Klein: Dendrologická vyšetření na panelech obrazů skupin Meister von Flémalle a Rogier van der Weyden.
  • Stephan Kemperdick, Jochen Sander: Mistr Flémalle, Robert Campin a Rogier van der Weyden - shrnutí.
  • Jochen Sander: Rekonstrukce uměleckých osobností a skupin děl.
• Reinhard Liess : O logu umění Rogiera van der Weydena. „Chování Krista“ v Královských muzeích v Bruselu a v Národní galerii v Londýně ( Ad Opus-Kunstgeschichtliche Werkanalysen ), 2 sv . Lit, Münster 2000, ISBN 3-8258-4158-8 .
• Na druhé straně : autoportrét Rogiera van der Weydena na gobelínu Trajan-Herkinbald v Bernu. Problém Rogier-Campin. In: Reinhard Liess: Jan Vermeer van Delft, Pieter Bruegel starší. Ä., Rogier van der Weyden. Tři studie o holandském umění. Göttingen 2004, s. 93–155. ISBN 3-89971-149-1 .
• Felix Thürlemann: Oddělování rukou bez hlav? : třináct tezí o praxi znalectví na příkladu mistrů von Flémalle / Rogier při debatě Weyden. In: Časopis pro švýcarskou archeologii a dějiny umění. (Schwegler. Zurich) Vol. 2005, 62 (2005), 3/4, s. 225–232.

Lexikónový článek

• Joseph Eduard Wessely :  Rogier van der Weyden . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Svazek 29, Duncker & Humblot, Lipsko 1889, s. 47-49.

webové odkazy

• Díla Rogiera van der Weydena na Zeno.org
• Literatura Rogiera van der Weydena a o něm v katalogu Německé národní knihovny
• Rozsáhlá obrazová galerie

Muzea

• Koninklijk Museum voor schone kunsten Antverpy
• Databáze obrazů Rogiera van der Weydena ( Memento z 12. února 2015 v internetovém archivu )
• Rogier van der Weyden na BALaT - belgické umělecké odkazy a nástroje (KIK -IRPA, Brusel): knihovna fotografií a knihovna, biografie (fr)
• Vlámští primitivové, Vlaamse kunstcollectie
• Rogier van der Weyden v Národní galerii umění, Washington, DC
• Rogier van der Weyden v Národní galerii Trafalgar Square v Londýně
• Rogier van der Weyden. Životopisná data a díla v Nizozemském institutu dějin umění (holandský)
• Rogier van der Weyden ve Web Gallery of Art

Individuální důkazy

1. ↑ Možná podle originálu od Rogiera nebo kresby Jacquese Le Boucq d'Artois . Citováno 11. února 2018.
2. ↑ ^{a b} Odile Delenda: Rogier van der Weyden. Mistrovo dílo. Belser, Stuttgart 1996, s. 23.
3. ↑ Žádná data úmrtí nebo pohřbu nejsou dokumentována
4. ↑ ^{a b} Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, život a dílo. CH Beck, Mnichov 2006, s. 20.
5. ^ Stephan Kemperdick: Robert Campin, Jaques Daret, Rogier van der Weyden: písemná tradice. In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 61.
6. ↑ ^{a b} Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, život a dílo. CH Beck, Mnichov, 2006, s. 21.
7. ↑ Jochen Sander, Fabian Wolf: Možnosti malování znovu prozkoumány. V Jochen Sander (Ed.): V nové kráse. Zloděj magistra Flémalle v kontextu. Schnell a Steiner, Regensburg, s. 17.
8. ↑ ^{a b c d} Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, život a dílo. CH Beck, Mnichov 2006, s. 23.
9. ^ Stephan Kemperdick: Robert Campin, Jaques Daret, Rogier van der Weyden: písemná tradice. In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 67.
10. ↑ ^{a b} Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, život a dílo. CH Beck, Mnichov 2006, s. 22.
11. ^ Stephan Kemperdick: Robert Campin, Jaques Daret, Rogier van der Weyden: písemná tradice. In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 68.
12. ^ Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, život a dílo. Mnichov: Beck, 2006, s. 30.
13. ↑ Latinská citace a německý překlad, online na portálu Cusanus University of Trier. Citováno 22. února 2018.
14. ↑ Odile Delenda: Rogier van der Weyden. Mistrovo dílo. Belser, Stuttgart 1996, s. 20-22.
15. ^ Stephan Kemperdick: Robert Campin, Jaques Daret, Rogier van der Weyden: písemná tradice. In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 70.
16. ^ Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, život a dílo. CH Beck, Mnichov 2006, s. 104-112.
17. ^ Obrázek, báseň chvály a anglický překlad The Courtyard Institute of Art . Citováno 10. února 2018.
18. ^ Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, život a dílo. CH Beck, Mnichov 2006, s. 7 a.
19. ^ Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, život a dílo. CH Beck, Mnichov 2006, s. 24.
20. ↑ Odile Delenda: Rogier van der Weyden. Mistrovo dílo. Belser, Stuttgart 1996, s. 26.
21. ↑ Příkladem je portrét tlustého muže od Roberta Campina a portrét Francesca d'Este od Rogiera van der Weydena.
22. ^ Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, život a dílo. CH Beck, Mnichov 2006. s. 14-17.
23. ^ Jochen Sander: Rekonstrukce uměleckých osobností a skupin děl. In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern a Städel Museum, Frankfurt nad Mohanem 2008. s. 76–79.
24. ↑ Stepahn Kemperdick, Jochen Sander: Úvod . In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern a Städel Museum, Frankfurt nad Mohanem 2008. s. 16–22. Pp. 265-268.
25. ↑ Felix Thürlemann: Oddělování rukou bez hlav? : třináct tezí o praxi znalectví na příkladu mistrů von Flémalle / Rogier při debatě Weyden. In: Časopis pro švýcarskou archeologii a dějiny umění. Vol.2005, 62 (2005), 3/4, s. 225-232.
26. ↑ Aplikaci novějších metod najdete v krátké zprávě o restaurování oltáře svátosti v KMSKA . Citováno 7. února 2018.
27. ↑ Peter Klein: Dendrologická zkoumání panelů obrazů skupin Meister von Flémalle a Rogier van der Weyden. In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 161–167.
28. ↑ Většinou přidělen Rogierovi, ale Robertu Campinovi přidělen Felixem Thürlemannem. Viz Felix Thürlemann: Sestup z kříže v Madridu a nošení hrobu v Paříži: Hlavní obrazová a grafická práce Roberta Campina. In: Pantheon . 51: 30-32 (1993).
29. ↑ Podívejte se na pravé křídlo Braqueova oltáře .
30. ↑ Stephan Kemperdick: Dílna a její pracovní materiál. In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern a Städel Museum, Frankfurt nad Mohanem 2008, s. 104–114.
31. ^ Stephan Kemperdick: Robert Campin, Jaques Daret, Rogier van der Weyden: písemná tradice. In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008. S. 66 f.
32. ↑ Élisabeth Dahnens, Jellie Dijkstra: Rogier de le Pasture van der Weyden: úvod do zdroje, vzpomínka na zdroje. La renesanční du livre, Trounai 1999, s. 156 f.
33. ^ Felix Thürlemann: Rogier van der Weyden, život a dílo. CH Beck, Mnichov 2006, s. 46-49.
34. ↑ Peter Klein: Dendrologická zkoumání panelů obrazů skupin Meister von Flémalle a Rogier van der Weyden. In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 167
35. ↑ Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): Mistr Flémalle a Rogier van der Weyden: výstava Städel Museum, Frankfurt nad Mohanem, [21. listopadu 2008 až 22. února 2009] a Gemäldegalerie der Staatliche Museen zu Berlín (20. března 2009 až 21. června 2009). Ostfildern: Hatje Cantz Verl. And Frankfurt am Main: Städel Museum, 2008, s. 334 a násl.
36. ↑ ^{a b c d} Stephan Kemperdick: Dílna a její pracovní materiál. In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Staedel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 95–115.
37. ↑ Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): Mistr Flémalle a Rogier van der Weyden: výstava Städel Museum, Frankfurt nad Mohanem, [21. listopadu 2008 až 22. února 2009] a Gemäldegalerie der Staatliche Museen zu Berlín (20. března 2009 až 21. června 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Staedel Museum, Frankfurt am Main 2008. S. 331 f.
38. ↑ Stephan Kemperdick: Dílna a její pracovní materiál. In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Staedel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 97–100.
39. ↑ Annegret Volk: Pohyblivá historie. V Jochen Sander (ed.): V nové kráse. Zloděj magistra Flémalle v kontextu. Schnell a Steiner, Regensburg, s. 43 a násl.
40. ^ Jochen Sander: Rekonstrukce uměleckých osobností a skupin děl. In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern and Städel Museum, Frankfurt am Main 2008, s. 75–93.
41. ↑ Stephan Kemperdick a Jochen Sander: Mistr Flémalle, Robert Campin a Rogier van der Weyden - shrnutí. In: Stephan Kemperdick, Jochen Sander (eds.): The Master of Flémalle and Rogier van der Weyden: a exhibition of the Städel Museum, Frankfurt am Main, [21 November 2008 to 22 February 2009] and the gallery gallery of the Státní muzea v Berlíně (20. 3. 2009 až 21. 6. 2009). Hatje Cantz Verl. Ostfildern a Städel Museum, Frankfurt nad Mohanem 2008, s. 149–160
42. ↑ La posloupnost R. van der Weydena. V textu doprovázejícím výstavu L'Héritage de Rogier van der Weyden. 10.10.12 - 21.11.2013 v Královských muzeích výtvarného umění (Belgie) . Získaný 1. března 2018.
43. ↑ Odile Delenda: Rogier van der Weyden. Mistrovo dílo. Belser, Stuttgart 1996, s. 165.
44. ↑ Porovnejte sestup z kříže od Rogiera a sestup z kříže od mistra oltáře Bartoloměje
45. ↑ Porovnejte vzkříšené u hrobu v pozadí s Rogierem van der Weydenem a Hansem Murerem starším. A. .
46. ↑ Porovnejte budovy na pozadí triptychu Rogierova Zvěstování a Tři scény ze života svatého Ulricha, mistra legendy o Ulrichovi .
47. ^ Erwin Panofsky: Starý holandský obraz. Jejich původ a podstata. Dumont, Kolín nad Rýnem 2001, svazek 1, s. 350.
48. ^ Erwin Panofsky: Starý holandský obraz. Jejich původ a podstata. Dumont, Kolín nad Rýnem 2001, svazek 1, s. 343 f.
49. ^ Erwin Panofsky: Starý holandský obraz. Jejich původ a podstata. Dumont, Kolín nad Rýnem 2001, svazek 1, s. 356.
50. ↑ ^{a b} Odile Delenda: Rogier van der Weyden. Mistrovo dílo. Belser, Stuttgart 1996, s. 167.