Nový Frankfurt

Nový městský znak představený v průběhu projektu byl návrh Hanse Leistikowa na základě skic Ernsta Maye

New Frankfurt byl územní plánování programu v letech 1925 až 1930, který zahrnuje všechny oblasti urbanismu ve Frankfurtu nad Mohanem . To bylo nejlépe známé pro jeho činnosti bytové výstavby , které eliminovaly akutní nedostatek bytů ve 20. letech 20. století. Jako nový stavební projekt stanovil estetické standardy. Navíc to bylo hnutí sociálních reforem, které zahrnovalo mnoho oblastí života.

V roce 1925 jmenoval primátor Frankfurtu Ludwig Landmann architekta Ernsta Maye do funkce městského plánovače, který od té doby řídil všechny činnosti a obklopil se zaměstnanci mladých architektů, techniků, umělců a designérů, aby dlouhodobě ukotvit projekt ve městě. Právě tento komplexní návrhový požadavek, který byl také viditelný na mnoha místech v každodenním městském životě, odlišuje nový Frankfurt od simultánních projektů v jiných lokalitách.

Pod vedením května bylo postaveno 12 000 bytů jako partnerství veřejného a soukromého sektoru , o 2000 více, než bylo plánováno. Byty nesplňovaly pouze základní potřebu bydlení - určovaly standardy v bytové a bytové výstavbě, například ve frankfurtské kuchyni . Hovorově se sídla ve Frankfurtu, ale nikoli jednotlivé budovy, označují jako „květnové osady“.

Situace na počátku 20. let 20. století

V roce 1916 se v dominikánském kostele krmilo dítě, v té době neexistovala žádná společná péče o děti
Nouzové peníze z roku 1923, jako platební prostředek Hoechst  AG

Na začátku 20. let 20. století měl Frankfurt velkou potřebu životního prostoru a modernizace, byl však zároveň vážně zasažen měnovou krizí. Město muselo přijímat ekonomické uprchlíky (například v důsledku okupace Porúří ), zatímco se také rozrůstalo prostřednictvím obchodních společností. Až do vzniku Velkého Berlína byl Frankfurt z hlediska rozlohy největším městem v Německu. Hygienické podmínky v populaci byly také špatné pro mnoho obyvatel: tuberkulóza a křivice byly běžnými chorobami. Mnoho domů, zejména ve starém městě , mělo stále společné toalety na schodišti nebo dokonce na nádvoří. Pouze některé z bytů již měly vlastní koupelnu, často ve formě frankfurtské koupelny . Obyvatelé hustě obydleného okresu byli většinou na lidech, kteří byli poučeni o sprchových vaničkách jako v roce 1887 Merianbad . Úzké ulice bránily dostatečnému světlu nebo větrání. Rychlá industrializace a společné vytápění kamny na uhlí také vedly ke znečištění ovzduší.

Ludwig Landmann byl zvolen primátorem 2. října 1924. Volbám předcházela nestranická dohoda, kterou SPD schválila teprve krátce před hlasováním. Landmann ambiciózně prosadil projekt nového velkého Frankfurtu . Nové město by mělo na jedné straně růst společně, na straně druhé by se mělo vyvinout v kosmopolitní metropoli. Landmann uznal potřebu kulturní a kreativní harmonizace. Společnost rozdělená na dělníky a buržoazii by měla být společensky smířena. Projekt podpořila velká koalice složená z SPD, liberální Německé demokratické strany a Strany katolického centra .

Extrémní poptávka po obytném prostoru naznačuje, že tento úkol by měl být svěřen architektům a urbanistům. V roce 1925 liberální zemědělec jmenoval frankfurtského rodáka Ernsta Maye, který v té době pracoval pro městský slezský domov města Vratislavi , sociálně demokratického městského pokladníka Bruna Ascha a vedoucího kulturních záležitostí Maxa Michela . Nestraník Ernst May také plnil svoji roli v projektu jako nárazník mezi politickými pozicemi. Výše uvedení protagonisté byli židovského původu, ale ve skutečnosti neměli žádnou náboženskou příslušnost ani žádnou činnost. Byli to představitelé moderního judaismu, který se otevřel společensky, například prostřednictvím sňatků s křesťany nebo nadprůměrným nasazením malé skupiny v oblasti kultury a vědy.

Počáteční úvahy o územním plánování byly založeny na předpokladu, že vnitřní město by již nemělo být primárně využíváno k obytným účelům, ale mělo by být spíše místem obchodu s velkými kancelářemi na ulici Bockenheimer Landstrasse . Město by nemělo růst nekontrolovaně směrem ven, ale obytný prostor by měl být vytvořen v „Trabantenu“ se zelenými plochami mezi nimi. Pozornost byla rovněž věnována dobrému napojení na předchozí okresní jádra. Striktní oddělení života a práce, jak to prosazuje Aténská charta , by však nemělo hrát hlavní roli. Kromě obytných budov by měl být kvůli krátkým vzdálenostem umístěn také průmysl. V některých ohledech našlo místo také blahobyt mladých lidí a dětí. Ve skutečnosti muselo být vytvořeno nejen bydlení, ale téměř celá veřejná infrastruktura, která byla do té doby buď zanedbávána, nebo pro kterou nebyla potřeba.

rozsah

Plánování zahrady od Leberecht Migge pro osadu Römerstadt . Všimněte si, že Migge při kreslení nedodržoval pokyny pro návrh Nového Frankfurtu.
Ústřední topení a světlé barvy. Oba zrekonstruovány podle nálezů v domě Ernsta Maye
Klika na dveře od Ferdinanda Kramera
Telefonní číslo modelové řady „Frankfurt“ vyráběné společností Fuld & Co. , pravděpodobně Richardem Schadeem a navrženým Marcelem Breuerem
Zahradní domek s typovým přidělením (altán) typu II , v římském městě (stav 2014)

Architektura nového Frankfurtu se rozešla s tradičními metodami bydlení a rozvoje měst. Současně byly nalezeny prvky z anglického zahradního města . Stavby v New Frankfurtu jsou důležitým příkladem klasického modernismu a funkcionalismu , protože se v letech 1920 až 1968 formovaly v architektuře a designu. Vykazují úžasnou formální homogenitu.

Obecně nebylo nic ponecháno na náhodu, to, co bylo třeba navrhnout, a v nejširším slova smyslu spadalo do kompetence plánovačů. Ernst May a jeho kolegové se spoléhali na standardizaci a standardizaci komponent. Některá sídla již byla prefabrikovanými budovami , ale na rozdíl od poválečných budov v květnu se uchýlila k malým prostorovým strukturám, které přes veškerou standardizaci kladly velký důraz na estetické detaily a design specifický pro danou lokalitu. Například ulice byly modelovány na římské zdi. Byla vytvořena vysoká úroveň pohodlí bydlení s poměrně nízkými náklady. Například u dveří bylo upuštěno od složité kazety. Frankfurtská kuchyně , vyvinutá ve třech velikostech , prototyp vybavené kuchyně , byla zabudována do každého bytu a optimálně využila plánovaný prostor. Ve frankfurtském rejstříku byly rovněž katalogizovány další součásti, včetně vybavení . Ernst May také zařídil, aby nezaměstnaní byli zaměstnáni ve společnostech založených pro tento účel, ze kterých se vyráběly například betonové desky, ale také nábytek a bytové zařízení.

1927–1928 Hans Leistikow pro společnost Mays navrhl pro továrnu na tapety v Marburgu „Siedlungstapeten“. Bauhaus následoval tento příklad v roce 1929 a uvedl na trh své „tapety Bauhaus“.

Z sídel by mělo být možné zažít přírodu a zastavěná plocha by měla souviset s přírodním prostředím. Max Bromme dosáhl rozšíření městské zeleně z 200 na 450  hektarů . Zelené prostory mezi osadami byly vytvořeny poprvé a nazývaly se zeleným pásem. Tvořili základ dnešního frankfurtského zeleného pásu . V dobách krize by kuchyňské zahrady měly nabídnout rodinám určitou míru nezávislosti, pokud jde o dodávky potravin. Jedním ze zahradních architektů byl Leberecht Migge , podobně jako May přítel anglického modelu zahradního města . May pověřila Waltera Gropia a Adolfa Meyera vypracováním estetických pokynů pro řád hřbitova, které odpovídají duchu „jednoduchosti a pravdy“. Sochaři Richard Scheibe a Josef Hartwig navrhli příkladné náhrobní kameny z regionálního materiálu. Toto psaní nebylo v té době neobvyklé. Například Pablo Picasso odmítl postavit náhrobek pro přítele na francouzském hřbitově, který nazval „Monument Fair“. Dokonce i přidělené zahradní kolonie byly považovány za součást panoráma města: přiděleným zahradníkům byly předepsány typizované chaty, které byly navrženy architekty města a průmyslově vyráběny s nízkými náklady.

Nejpozději, když Ernst May spolupracoval s Fritzem Wichertem , došlo také k propojení mezi projektem a Städelschule . Studenti prostřednictvím projektu obdrželi objednávky od města. Christian Dell , vedoucí kovodílny ve Städel / Kunstgewerbeschule, navrhl světla pro frankfurtský registr. Tento úspěch vedl k následným objednávkám designérů od konkurenčních společností.

financování

Pro projekt bylo zapotřebí mnoho stavebních pozemků. Mnoho frankfurtských rodin vlastnilo na předměstí pozemek, který byl kdysi využíván pro soběstačnost, takže ve 20. století bylo stále mnoho vlastníků půdy. Město vlastnilo 43,2 procenta své rozlohy, ale 22 procent patřilo městskému lesu . Vhodná půda byla nabídnuta na otevřeném trhu za 5 až 15  říšských marek na metr čtvereční. Tyto ceny však bránily stavební činnosti se sociálními cíli. S odvoláním na pruský zákon o přerozdělení pozemků ve Frankfurtu nad Mohanem město vyvlastnilo vlastníky půdy a odškodnilo je v průměru 3,50 říšských marek na metr čtvereční.

Názor byl takový, že pro pohodlí nových budov bude přijato vyšší nájemné než pro stávající budovy a že pro nové budovy existuje trh. Polovina příspěvku města ve výši 50 procent nákladů na obytné budovy byla financována z daně z úroků z domu a 30 procent z půjček, zbytek tvořily vlastní zdroje.

Účastníky byla akciová stavební společnost pro malé byty , kterou město získalo 90 procent času s inflačními penězi , Mietheim AG a Hellerhof AG jako jediná téměř zcela soukromá společnost vlastněná Philippem Holzmannem . Vlastní kapitál bytových družstev byl pouze 20 procent. Vzali si půjčky a vydali dluhopisy na financování doma i v zahraničí . Vzhledem k nadměrně zadluženým veřejným pokladnám během Weimarské republiky nebyly zaznamenány velké investice provedené Landmannem. Naopak město si díky dobrému finančnímu řízení dokázalo půjčit ze zahraničí. Ekonom a městský pokladník Bruno Asch, který pocházel z rodiny obchodníků, odpovídal za financování a získávání kapitálu.

Frankfurtský standard a Frankfurtský registr

Jako frankfurtský standard byl vyvinut program, který standardizoval komponenty, jako jsou okna a betonové prvky, a kreativně sladil každodenní předměty, jako jsou kliky na dveře, nábytek a nádobí pro byty. Za tímto účelem bylo zřízeno oddělení pro psaní . Soukromí získali slevy a pomoc, když získali takové komponenty pro svůj stavební projekt. Centrum nezaměstnanosti ve Frankfurtu nad Mohanem vyrobilo nábytek, který byl prodán prostřednictvím komunální domácnosti Utility GmbH . Toto bylo rozpuštěno 14. ledna 1930. Po přestěhování do Frankfurtu v roce 1927 navrhl nábytek architekt Franz Schuster . V roce 1925 zvítězil architekt a designér Ferdinand Kramer v soutěži Hausrat GmbH. Tento nábytek byl často vyráběn také ve spolupráci se Školou užitého umění, jak se v té době říkalo Städelschule.

„Bez ohledu na to, jak organicky je půdorys strukturován, bez ohledu na to, jak účelně jsou vypočítány rozměry, bez ohledu na to, jak šťastné jsou estetické podmínky místností, v okamžiku, kdy si obvyklé podřízené předměty z domácnosti najdou cestu do světa, harmonie zmizí. “

- Ernst May

Spotřební zboží Frankfurterovy normy bylo vydáváno jako lesklá příloha s názvem Frankfurter Register v časopise Das neue Frankfurt, měsíčník pro problém moderního designu s pořadovým číslem. V roce 1928 popsal berlínský Zentralblatt der Bauverwaltung frankfurtský registr jako „druh prémiové reklamy“.

Kromě světel od designově zaměřené dánské společnosti Louis Poulsen z Kodaně, kterou navrhl Paul Henningsen, vyvinuli všechny produkty architekti a designéři nového Frankfurtu. Hodiny vyráběly Junghans , židle Thonet a předměty pro domácnost WMF . Je patrné, že kromě velkých poskytovatelů bylo zapojeno mnoho frankfurtských společností a dokonce i malé dílny.

Sada pro vytáčení modelové řady „Frankfurt“, typ 7800, se stala oblíbeným telefonem, kterou vyrobila frankfurtská společnost H. Fuld & Co Telephon und Telegraphenwerke AG . Toto zařízení bylo představeno v čísle „Das neue Frankfurt“, č. 4 z roku 1929, frankfurtský rejstřík č. 6. Dalším významným prvkem byla dveřní klika navržená Ferdinandem Kramerem . Nyní je znovu nabízena jako reprodukce různými dodavateli, ale pouze společností Tecnoline se svolením rodiny Kramers.

Ernst May a zámečník August Schanz společně vyvinuli ocelový rám , rám ze skládaného ocelového plechu připevněný ke zdivu a do kterého byl zavěšen dveřní křídlo. Tento vynález se později stal celosvětovým standardem.

Pro přidělené zahrady vyvinulo oddělení zahradnictví „Frankfurtský standard pro přidělování zahradních budov“. Poté by měl mít altán podlahovou plochu 4 m² a měl by být vyroben ze dřeva. V římském městě byly zřízeny vzorové zahrady s altány, návrh provedla Margarethe Schütte-Lihotzky.

Vizuální vzhled a grafický design

Nový znak Frankfurtu jako součást vizuálního vzhledu
Soukromá neonová reklama navržená podle frankfurtského reklamního zákoníku z roku 1928

Kromě architektury a produktového designu byl důležitému postavení přidělen také grafický design. Ve 20. letech 20. století doporučilo Německé sdružení měst harmonizaci kancelářské technologie ve správních orgánech, která by měla zahrnovat i grafiku. Frankfurt byl prvním městem, které jej začalo realizovat v roce 1925, následoval Berlín v roce 1927 a Hanover v roce 1929. Korporační barvy byly červená a bílá a kontrastní barva černá. Kromě oficiálních dokumentů navrhl Hans Leistikow také nový městský erb.

Osady dosáhly strukturální izolace zvenčí pomocí teras, vyvýšených okrajových budov a podobných stylistických zařízení. Ulice jsou dlouhé a zdají se rušné jen s několika chodci. Mírné posuny a skoky v ulicích a budovách poskytují rozmanitost. Vypracované budovy, které se liší tvarem na dominantních místech, jsou kontrapunktem k metodě sériové výstavby. V těchto domech jsou většinou komunální zařízení, jako jsou obchody, knihovny a nad nimi speciální byty, například dvoupodlažní penthouse pro skladatele.

Rovněž byla harmonizována panoráma města: Walter Dexel a Robert Michel navrhli městské neonové nápisy, nápisy v obchodech, plakáty, štítovou reklamu a zastávky pro tramvaje . Adolf Mayer také vypracoval reklamní předpisy pro maloobchod, které vstoupily v platnost 13. dubna a byly přísně sledovány.

Za národních socialistů byl zrušen nový frankfurtský erb a činnosti vizuálního vzhledu byly deportovány do dopravní kanceláře. Po roce 1945 se tyto kroky nezměnily. Teprve v roce 1985 byl znovu vypracován korporátní design bez opětovného zavedení erbu. Kdysi průkopník, o 60 let později byl Frankfurt jedním z posledních velkých měst, která v této oblasti nepůsobila.

Vývoj písma Futura

Písmo nového Frankfurtu na příkladu čísla domu, stopy původní verze písma Futura jsou viditelné

Jak Frankfurt se slévárnou Bauer, tak Offenbach am Main se společností Klingspor byly důležitými místy ve vývoji písem . V roce 1925 se typograf Paul Renner přestěhoval do Frankfurtu nad Mohanem a zamestnal se ve Städelschule . Mezi školou a projektem došlo ke spolupráci. V roce 1925 předložil Renner městu návrhy na značení v původní verzi Futury a také přednášel. Přátelil se s Ferdinandem Kramerem, s nímž si vyměňoval nápady o typografii a který navrhl písmo pro obchod s klobouky svých rodičů, které připomínalo budoucí Futuru. Občas se věřilo, že Renner zkopíroval Kramerův rukopis. Ve skutečnosti pracoval Renner na Futuře před mnoha lety.

Název písma byl návrhem Fritze Wicherta . Pro marketingové účely se slévárna Bauersche odchýlila od přísné geometrie a byly vzaty v úvahu také optické iluze. Různé formy původní Futury lze stále najít v číslech domů a v záhlaví publikací. Futura je korporátním typem písma města Frankfurt od roku 1988.

Časopis Das Neue Frankfurt

Das Neue Frankfurt vycházel sedm let od roku 1926 do roku 1933 . Měsíčně pro otázky designu velkoměsta . Redaktorem byl zpočátku sám Ernst May. Za rozložení byl odpovědný Hans Leistikow spolu se svou sestrou Grete. Od října roku 1930 časopis navrhl Willi Baumeister . Pravidelnými autory byli Walter Gropius a Marcel Breuer . Fritz Wichert, ředitel uměleckoprůmyslové školy, nastoupil později jako spolueditor. Nyní byl program rozšířen o hudbě (například, aby doprovázet Frankfurt Hudební léto od Otto Ernst Sutter ), divadlo a rádio. Časopis se stal vzorem pro další publikace, jako jsou Das neue Berlin , Das neue München a Die Lively Stadt Mannheim .

V dubnu 1932 byl časopis přejmenován na nové město kvůli jeho mezitím celosvětové distribuci . Současně se téma stalo mezinárodnějším s příspěvky z New Yorku, Bernu a Skandinávie. Časopis musel být z politických důvodů ukončen v březnu 1933. Vydavatel Richard Weissbach vydal v červnu 1933 v Curychu jediné číslo sedmého ročníku pod vydavatelstvím Josepha Gantnera.

Knihy (výběr)

Řada knih byla vydána ve spolupráci mezi soudcem, oddělením pozemního stavitelství a ekonomickým oddělením, tyto oficiální publikace vydávaly většinou Werner Nosbisch, některé vydaly Englert a Schlösser .

  • Plochá střecha , 1927.
  • Stadion ve Frankfurtu nad Mohanem slovy a obrázky , 1928.
  • Nová Grossmarkthalle ve Frankfurtu nad Mohanem: při zahájení 25. října 1928
  • Založení univerzity ve Frankfurtu nad Mohanem , 1929.
  • Školní budovy ve Frankfurtu v roce 1929.
  • Sektor bydlení ve městě Frankfurt nad Mohanem. 1930.
  • Byt na úrovni životního minima , 1930.
  • Pět let bytové výstavby ve Frankfurtu nad Mohanem . Dotisk časopisu das neue frankfurt

Nakonec vydavatel Englert und Schlösser z vlastní iniciativy vydal také knihy o jednotlivých aspektech projektu, například knihu o nábytku od Franze Schustera.

Film, hudba a umění

Bund Das Neue Frankfurt byl založen ve spolupráci s odborem budov, který vystupoval jako sponzor Nového Frankfurtu . Cílem bylo zapojit do projektu vědce a umělce a uspořádat s nimi například výstavy.

V rámci této skupiny, Ella Bergmann-Michel založený na pracovní skupině pro nezávislý film . V letech 1931 až 1933 natočila pět dokumentárních filmů, včetně volebních kampaní Reichstagu . Jsou považovány za „vzácný příklad společensky angažované a zároveň umělecké filmové práce“. Ernst May předtím sám natáčel dokumentární filmy, poslední byl Jak lidé žijí .

Bund Das Neue Frankfurt byl přejmenován na říjnovou skupinu Adolfem Meyerem v roce 1928 a Joseph Gantner, který se také podílel na časopise, vydal řadu knih. Říjnová skupina se také přidala k avantgardním architektům, kteří se nepodíleli na designu nového Frankfurtu.

Na začátku by měl mít nový Frankfurt také zvláštní přístup k hudbě. Nikdy se to nepodařilo, ale v roce 1927 město uspořádalo Hudební léto s mezinárodní výstavou Hudba v životech národů . Südwestdeutsche Rundfunkdienst (Radio Frankfurt) začalo vysílat v roce 1924.

Osady namaloval Hermann Treuner , viz také Treunerův model starého města .

Pro Friedrich-Ebert-Schule vytvořil Max Beckmann z iniciativy Maya obraz jako součást vzdělávacího a politického programu školy, který byl později odstraněn vládci národních socialistů.

Architekti a designéři nového Frankfurtu

Velkoobchodní tržnice postavená v roce 1928
Nový komunitní dům Palmengarten, postavený v roce 1929
Kolej pro pracující ženy

Celkem bylo pro Nový Frankfurt zaměstnáno více než 60 architektů a neznámý počet inženýrů, designérů a umělců. Mezi nimi byly i známé osobnosti jako:

Nejdůležitější strukturální realizace

Stav plánování osídlení Hellerhof 1931
Název osady okres doba výstavby Obytné jednotky povrch
Osada Bruchfeldstrasse (také známá jako „Zickzackhausen“ ) Niederrad 1926-1927 643 4,9 ha
Praunheimská osada Praunheim 1926-1929 1500 29,9 ha
Bornheimer Hang osada Bornheim 1926-1930 1234 15,4 ha
Římské městské osídlení Heddernheim 1927-1929 1220 28,0 ha
Domácí vypořádání Sachsenhausen 1927-1934 1072 10,4 ha
Osada Westhausen Praunheim 1929-1931 1116 20,1 ha
Hellerhofsiedlung Gallus 1929-1932 1200 15,6 ha
celkový 7985 124,3 ha

Nový frankfurtský projekt spojuje především osady. Kromě toho bylo také realizováno mnoho veřejných budov a jednotlivých budov, například velkoobchodní tržnice , celní úřad a budova palmové zahrady , školy, hřbitovy, parkové pavilony a garáže.

  • Pohled na sídliště Bruchfeldstrasse ("Zickzackhausen")

  • Velkorysé zelené plochy leží mezi řadami domů, například na sídlišti

  • Jedním z mnoha školních budov: Hallgarten School

  • Součástí nového Frankfurtu jsou také jednotlivé obytné budovy, jako je Hans-Sachs-Strasse 6

  • Zahradní pavilon v parku Brentano

  • Elektrárna v Gutleutstrasse

Konec projektu

V květnu 1928 se ve Frankfurtu konaly místní volby. DVP a NSDAP brojili proti „Landmann systém“, také s ohledem na jeho a může židovský původ. Pouze začlenění Höchst am Main s převážně katolickou populací mohlo zabránit pádu zavedených stran a pozic. Všechna hlavní města, včetně Frankfurtu, byla v roce 1929 říšským kancléřem Hermannem Müllerem podrobena přísné úsporné politice, která významně omezila finanční volnost. Úspěchy v hospodářské politice, jako je zřízení ústředí správy skupiny IG-Farben ve městě, byly doprovázeny současně špatným vývojem, jako například kolaps Frankfurter Allgemeine Versicherung . Dokončené osady například zmírnily příznaky globální hospodářské krize svými soběstačnými zahradami nebo předem plánovanou možností podnájmu pro občany .

Druhý kongres CIAM (Congrès internationaux de l'architecture modern) se konal ve dnech 24. až 26. října 1929 pod vedením Ernsta Maye . Navzdory pádu mezi květnem, Giedeonem a Gropiem byl kongres považován za úspěšný. Mottem akce bylo „Byt pro životní minimum“. Účastníci se nemohli shodnout, do jaké míry by měla být tato „zákaznická orientace“ chápána. Poté byla v evropských městech uspořádána výstava. Kritici obviňovali Nový Frankfurt z obecně nízké úrovně stavební činnosti a odmítli jeho evropský výklad: „Ve Frankfurtu [...] téměř neexistuje žádná stavba a Nový Frankfurt cestuje po Evropě jako putovní výstava.“ May odstoupila od projektu v roce 1930 opustil projekt Řízení těch zaměstnanců, kteří chtěli zůstat ve Frankfurtu. Bruno Asch poté také opustil Frankfurt a vzal si práci v Berlíně. Orientace na tržní ekonomiku projektu „Nový Frankfurt“ mu dříve přinesla kritiku z jeho strany. Jedním z posledních dokončených projektů byl majetek „Am Lindenbaum“ od Waltera Gropia .

V roce 1932, výzkumné centrum pro bydlení byl vytvořen na fakultě společenských věd na univerzitě ve Frankfurtu , který byl v čele Ernst Kahn . Kahn rovněž navrhl založení sdružení pro nezaměstnané kuchyně . V roce 1933 musel přestat pracovat a emigrovat.

Ultrakonzervativní práva a národní socialisté se pokusili získat projekt s názvem „System Landmann, Asch, May“ a vyzvali k protestům. Popsali práci protagonistů jako německou . Ačkoli se Josephovi Goebbelsovi architektura nové budovy líbila , uvědomil si, že útok na modernost a spojení s judaismem a komunismem přinese voličům sympatie. Popsal květen jako „Lenina německé architektury“. Po převzetí moci národními socialisty se všechny činnosti Nového Frankfurtu zastavily. Populární časopis byl také ukončen. Ella Bergmann-Michel byla zatčena za práci na filmu „Volební kampaň 1932“ o volební propagandě národních socialistů ve volební kampani Reichstagu 1932/33 a v roce 1933 jí bylo zakázáno pracovat. Tím skončily i filmové aktivity Nového Frankfurtu.

Údajně měli národní socialisté v úmyslu budovy přepracovat a poskytnout jim sedlové střechy. Ve skutečnosti představili osady zahraničním návštěvníkům a nabídli prohlídky s tvrzením, že se jednalo o národně socialistické budovy, které postavili.

Přenos obrazu

Na rozdíl od Bauhausu například tento termín není chráněn, takže projekty a publikace tento termín používají znovu a znovu. Na rozdíl od projektu „Nový Frankfurt“ však nejde o městskou výstavbu.

Péče od roku 1945

Obchody s originálními ocelovými páskovými okny na Ernst-May-Platz 2003. Mezitím byly renovovány a nahrazeny okny z hliníkových profilů

Po roce 1945 byla v rámci rekonstrukce obnovena bytová výstavba. Budovy nového Frankfurtu zůstaly celosvětově uznávaným příkladem, ale v Německu se s nimi počítalo v době výstavby velkých měst kolejí, jako např. B. Neuperlach v Mnichově nebo Märkisches Viertel v Berlíně, zastaralé. Koupelny tam byly nyní bez oken a dokonce i frankfurtská kuchyně, která byla kritizována jako malá, byla novými kuchyňemi stále lepší. Původní plánování Nového Frankfurtu již nebylo převzato, mezery byly odstraněny dalším vývojem. Celostní přístup již také nehrál roli. Ernst May, který byl mezitím vyhledávaným plánovačem měst v celém Německu, se objevil ve Frankfurtu při plánování Frankfurt Northwest City.

S podporou primátora Rudiho Arndta měly být budovy Marta Stama na Hellerhofsiedlungu zbořeny v roce 1976. To vedlo k mezinárodním protestům, protože jako „kompromis“ byla poté zbourána pouze část.

Většinu budov nyní vlastní společnost ABG Frankfurt Holding . Přesto, že je památkově chráněnou budovou, byla většina budov několikrát renovována. Snaží se zachovat celkový vzhled, ale téměř žádné strukturální detaily. Plastová okna jsou nyní instalována téměř všude. Budovy měly v době výstavby dobrý izolační standard. V roce 2007 se uvažovalo o zlepšení izolace některých budov. Jedním z přístupů bylo připevnění sendvičových panelů, které se skládaly ze tří centimetrů silných vakuových izolačních panelů (VIP) a jednoho centimetru silných polystyrénových izolací na obou stranách jako sádrový základní panel. V 80. letech byl termín „Nový Frankfurt“ opět používán pro publikace a pro reklamu obnovy měst.

Největším nebezpečím v současné době je menší demolice budov než ztráta důležitých konstrukčních detailů nebo jejich nahrazení jinými komponenty. Odstraňují se například pergoly, které jsou pronajímateli k ničemu, a filigránové ocelové a dřevěné dveře jsou nahrazovány levnými a snadno udržovatelnými, ale neohrabanými plastovými.

Zpětná vazba a příjem

Kromě Bauhausu lze nový Frankfurt považovat za jedno z nejvlivnějších hnutí v designu ve 20. století. Na rozdíl od Bauhausu nebyla za Novým Frankfurtem žádná škola, ale byla tam praktická práce. Rozsah a designová konzistence nového Frankfurtu byla jedinečná. Výsledkem bylo, že celosvětová odezva byla obrovská a nebyla v žádném případě omezena na odborné publikum. Například rozhovor s Ludwigem Landmannem byl vytištěn na obálce belgického kulturního časopisu 7Arts . Martin Wagner v Berlíně obdivoval budovy nového Frankfurtu a stylisticky se orientoval na průkopnický úspěch ve Frankfurtu.

„Nový Frankfurt“ byl znám také díky četným soukromým pohlednicím, některé motivy moderních budov dosáhly velké popularity srovnatelné s hlavními památkami.

Srovnání s Bauhausem

Z estetického hlediska zaujímal Nový Frankfurt a Bauhaus podobné pozice, například při formální redukci na elementární geometrii, používání „poctivých materiálů“ a standardizaci. Holistická myšlenka, srovnatelná s celkovým uměleckým dílem, a přístupy sociálních reforem pocházely ze secese .

Bauhaus byla škola, zatímco Nový Frankfurt většinou vybíral lidi, kteří již byli prakticky aktivní a v ideálním případě ve své práci prokázali reformní přístupy. Ferdinand Kramer, který se k Bauhausu otočil zády, se vysmíval skutečnosti, že na stolech budou vytvořeny „pouze návrhy pro blátivé domy“ ; převzal oddělení psaní v Novém Frankfurtu.

S ohledem na pověst Bauhausu je Nový Frankfurt někdy zobrazován jako inspirovaný Bauhausem; ve skutečnosti jde o chronologický vývoj.

Přijetí obyvateli

Nábytek ze série „Stavební nábytek“, navržený Franzem Schusterem. Kopie objednaná rodinou ve Frankfurtu

Osady ve Frankfurtu zpřístupnily životní prostor, ale ne nutně pro pracovníky kvůli vysokému nájemnému na pokrytí stavebních nákladů . Snížení a zjednodušení designu, také za účelem snížení nákladů, kontrastovalo s vysoce kvalitními materiály. Ačkoli se ve skutečnosti jedná o velké nemovitosti s tisíci byty, považují se za vyhledávaný životní prostor, dokud nebudou byty „zděděny“ od nájemců po potomcích.

Stěhování do bytu bylo spojeno s řadou podmínek: Aby žadatelé mohli získat byt v Novém Frankfurtu, museli opustit jiný byt, do kterého se dalo nastěhovat, a hledali byt ve Frankfurtu a okolí po dobu nejméně rok. Od budoucích obyvatel byly dále požadovány rodinné potřeby a osvědčení o zdravotní nezávadnosti. Tyto podmínky znamenaly, že zejména v počátcích si byty mohla dovolit pouze vyšší střední třída. Teprve později se k nim přidali dělníci. Míra přesunu byla na začátku poměrně vysoká kvůli vysokým cenám nájemného. Velký důraz byl kladen na udržování čistoty a pořádku na veřejných prostranstvích. Obyvatelé osad založili zájmové skupiny, které například zpochybňovaly zvyšování nájemného, ​​ale také organizovaly večírky. Všechny iniciativy byly za národních socialistů zakázány. Členům strany nechali strategicky umístěné byty. Architektonický přístup, například boj proti ústupu do soukromé sféry prostřednictvím vizuálního kontaktu, se v této situaci ukázal jako fatální.

Často se uvádí, že moderní architektura se obyvatelům zdala divná. Ve skutečnosti bylo mnoho obyvatel, kteří odešli z pokojů vyšší třídy, aby se přestěhovali do jednoho z moderních domů nebo bytů. K dispozici byla teplá voda, moderní kuchyň, zahrady s vlastním stravováním a místnosti zaplavené světlem. Mnoho lidí stále využívá návrhů na vybavení, jako je systémový nábytek z frankfurtského rejstříku, který navrhl Franz Schuster. Problémy s účastí se vyskytovaly především v nižších sociálních třídách. Například části frankfurtských kuchyní byly demontovány, když byly poprvé přesunuty do a nahrazeny bufetovými skříněmi, které byly považovány za „reprezentativnější“. Dveře do obývacího pokoje, zamýšlené jako krátká procházka a dohled matky nad dětmi v obývacím pokoji, byly zazděné jako úložný prostor pro nábytek. Vestavěné postele, které bylo možné sklopit, například za účelem poskytnutí většího prostoru pro hraní dětí, byly vyměněny za velké postele, které hospodyni během dne nabízely prezentační prostor pro vyšívání, ručně vyráběné polštáře atd.

Muzeum zpracování

Frankfurtská kuchyně v Muzeu moderního umění v New Yorku

Od sedmdesátých let vzrostl zájem o historii umění v osadách. Zpracování muzea se často omezovalo na samostatné výstavy. Zahrnutí frankfurtské kuchyně do sbírek muzeí designu, jako je Museum of Modern Art v New Yorku nebo Victoria and Albert Museum v Londýně, posílilo její celosvětové uznání. Do sbírek však byly zahrnuty nebo reprodukovány i další součásti, jako jsou světla nebo kliky.

Ve Frankfurtu zahájil program budování univerzity Goetheho univerzity Ferdinand Kramer pod názvem výstavy „Poslední kapitola nového Frankfurtu“.

Společnost Ernsta Maye

Zahradní strana domu Ernsta Maye

V roce 2003 byla založena „ Společnost Ernsta Maye“ s cílem „podporovat architekturu, umění a kulturu, chránit památky a podporovat vědu a výzkum“ . Od roku 2006 společnost zřídila řadový dům Im Burgfeld 136 na sídlišti Römerstadt ve Frankfurtu nad Mohanem jako vzorový dům pro Nový Frankfurt a uvedla jej do původního stavu. Modelový dům se od svého dokončení používá k přednáškám a událostem. Byl také vytvořen archiv.

kritika

Hessenský historik Frank-Lothar Kroll například v roce 2011 napsal, že „typicky prefabrikované frankfurtské předměstské osady v Niederradu, Sachsenhausenu a Bornheimu šíří standardizovanou pustinu a monotónnost“ .

450stránkový „Frankfurt Chronik“ z roku 1968 od Waldemar-Kramer-Verlag věnuje projektu jen asi 50 slov a Ernst May v tabulkové podobě.

Pokus o stav světového dědictví

Vzhledem k celosvětovému zájmu o budovy nového Frankfurtu se město pokusilo povýšit je na místo světového dědictví . Protože UNESCO usiluje o shrnutí památek světového dědictví, a aby se vyhnulo časově náročnému byrokratickému úsilí, chtěly nominovat osady společně s osadami berlínského modernismu, které byly postaveny krátce nato . Město Berlín to na jaře 2013 odmítlo schválit.

Městu bylo doporučeno, aby se spojilo s metropolemi jako Amsterdam a Vídeň . Vzhledem k tomu, že počet nových návrhů v Německu byl omezen na dva za každou spolkovou zemi a Hessen již v roce 2013 předložil tři návrhy, nebyl nový začátek zpočátku příliš slibný.

V březnu 2021 signalizoval stát Hesensko rezervaci jednoho ze dvou míst na seznamu návrhů nového Frankfurtu nad Mohanem a druhého pro rané keltské sídlo knížat v Glaubergu . Federální vláda poté sestaví návrh UNESCO ze seznamů návrhů z federálních států.

Viz také

literatura

  • Jan Abt, Alexander Ruhe: Nový Frankfurt: Sociální bydlení ve Frankfurtu nad Mohanem a jeho architekt Ernst May.Grünberg, Weimar / Rostock 2008, ISBN 978-3-933713-22-3 .
  • Helen Barr, Ulrike May, Rahel Welsen: Nový Frankfurt. B3 Verlag, Frankfurt nad Mohanem 2007, ISBN 978-3-938783-19-1 .
  • Evelyn Brockhoff (ed.): Herci Nového Frankfurtu. Biografie z architektury, politiky a kultury. Societäts-Verlag, Frankfurt nad Mohanem 2016, ISBN 978-3-95542-160-1 .
  • Susan R. Henderson: Kultura budov: Ernst May a nová iniciativa Frankfurt nad Mohanem, 1926–1931. Peter Lang, New York 2013. ISBN 978-1-4331-0587-6 .
  • Eckhard Herrel, Julius Reinsberg, Christos Vittoratos: Modernismus na 10 × 15 cm - pohlednice nového Frankfurtu. maybuch, Frankfurt 2013.
  • Klaus Klemp, Annika Sellmann, Matthias Wagner K , Grit Weber: Modernismus v hlavních letech 1919–1933 . avedition, Stuttgart 2019, ISBN 978-3-89986-303-1 (katalog ke stejnojmenné výstavě v Muzeu Angewandte Kunst Frankfurt nad Mohanem).
  • Heinrich Klotz (ed.): Ernst May and the New Frankfurt 1925–1930. Katalog výstavy. Ernst and Son, Berlin 1986.
  • Gerd Kuhn: Živá kultura a komunální politika bydlení ve Frankfurtu nad Mohanem. 1880 až 1930. (Diss. TU Berlin). Bonn 1998.
  • Ronald Kunze: Účast nájemce na sociálním bydlení. Založení a rozvoj zástupců nájemců v sídlech neziskových bytových společností. Kassel 1992, ISBN 3-89117-071-8 .
  • Matthias Matzak: Nový Frankfurt - fotografická kolekce Matthiase Matzaka. Wasmuth-Verlag, Tübingen 2014, ISBN 978-3-8030-0779-7 .
  • Květnové osady. Katalog výstavy. Dreysse, DW. Verlag der Buchhandlung Walter König, Kolín nad Rýnem 1986 (rozšířené vydání 1994)
  • Neues Bauen Neues Gestalten - Das Neue Frankfurt / die neue Stadt, časopis mezi lety 1926 a 1933. Vybráno. a představil Heinz Hirdina, Dresden / Berlin 1984.
  • Walter Prigge, Hans-Peter Schwarz (ed.): Nový Frankfurt. Rozvoj měst a architektura v procesu modernizace 1925–1988 , Frankfurt 1988, ISBN 3-89354-037-7
  • Eduard Jobst Siedler : Stavební výzkum. Závěrečná zpráva o experimentálních osadách ve Frankfurtu nad Mohanem-Praunheimem a Westhausenu. Bechhold, Frankfurt nad Mohanem 1933.
  • Osada. Měsíčně pro neziskové vypořádání a bytový průmysl (1929–1939). Bulletin stavebních družstev a stavebních společností Velkého Frankfurtu. (Dotisk. Ronald Kunze (vyd.). Institute for Housing Policy and Urban Ecology e.V., Hanover 1986)
  • Christian Welzbacher: Nový Frankfurt. Plánování a budování moderní metropole. Fotografie Andrease Muhse. Deutscher Kunstverlag, Berlín / Mnichov 2016, ISBN 978-3-422-02426-7 .

webové odkazy

Commons : Nové frankfurtské  album s obrázky, videi a zvukovými soubory

Individuální důkazy

  1. ↑ Od císařského orla k „vytrhanému vrabci“. (Již není k dispozici online.) Stadtgeschichte-ffm.de, archivováno z originálu 7. srpna 2016 ; Citováno 10. května 2013 .
  2. ↑ Sebastian Semraun: Obnova začne až v květnu. Frankfurter Neue Presse , 4. dubna 2013, přístup dne 10. května 2013 .
  3. ↑ Jan Abt, Alexander Ruhe: Nový Frankfurt: Sociální bydlení ve Frankfurtu nad Mohanem a jeho architekt Ernst květen 2008, s. 46.
  4. ^ Dieter Rebentisch: primátor Landmann a „nová éra“ ve Frankfurtu nad Mohanem - historie města. Thorbecke, Sigmaringen 1991, s. 442f.
  5. ↑ Michael Müller, Ben Rebel: Metropolis. 1988, s. 82.
  6. ↑ a b frankfurtští Židé ve Výmarské republice. stadtgeschichte-ffm.de, přístup 10. května 2013 .
  7. ^ Walter Prigge: Urbanita a intelektualita ve 20. století. 1996, s. 71.
  8. ^ „Nový Frankfurt“. Geopfad-Frankfurt.de, zpřístupněno 26. dubna 2013 .
  9. ↑ a b Sabine Hamacher: Historie města Výmarské republiky. Divoké kliky a psychopati. 15. listopadu 2013, zpřístupněno 10. května 2013 .
  10. ^ Telefonní telefon Bauhaus Dessau H. Fuld & Co - funguje! worthpoint.com, přístup 10. května 2013 .
  11. ↑ Proč jsou květnové osady tak atraktivní. In: Frankfurter Neue Presse. 15. března 2013, zpřístupněno 10. května 2013 .
  12. ↑ a b 1925. Nový Frankfurt. (Již není k dispozici online.) Deutscherwerkbund-nw.de, archivováno od originálu 20. prosince 2013 ; Citováno 4. listopadu 2013 .
  13. ↑ Přítel nebo nepřítel, tapeta Bauhaus. (Již není k dispozici online.) Archivováno od originálu 11. srpna 2014 ; Citováno 28. července 2014 .
  14. ^ Gabriele Klein, Annette Treibel-Illian: Skepticismus a odhodlání. Festschrift pro Hermanna Korteho. 2000, s. 323.
  15. ^ Andreas Hansert: Georg Hartmann (1870-1954): Biografie frankfurtských schriftgiesserů, bibliofilů a mecenáše umění. 2009, s. 88.
  16. ↑ a b „Synchronizace“ Städelschule. stadtgeschichte-ffm.de, přístup 10. května 2013 .
  17. ^ Lore Kramer: Texty o současných dějinách architektury a designu. 1993, str. 89-90.
  18. ^ Carina Groß: Frankfurt Römerstadt - základní koncept a městské detaily. 2005, s. 5.
  19. ↑ Dieter Rebentisch: Primátor Landmann a „nová éra“ ve Frankfurtu nad Mohanem - historie města , Thorbecke, Sigmaringen 1991, s. 454–455.
  20. ^ B Dieter Rebentisch: primátora Landmann a „nové éry“ ve Frankfurtu nad Mohanem - historie hlavního města. Thorbecke, Sigmaringen 1991, s. 456.
  21. ^ Rosemarie Höpfner, Volker Fischer, Úřad pro vědu a umění, Frankfurt nad Mohanem: Ernst May a nový Frankfurt, 1925–1930. 1986, s. 28.
  22. ^ Ernst May citován v Beer, 1994, s. 138, Hartmut Häußermann , Walter Siebel : Soziologie des Wohnens, s. 143.
  23. ↑ Zentralblatt der Bauverwaltung. Č. 48, 1928, s. 170.
  24. ↑ Zeitschrift für Semiotik, 19/1997, s. 56.
  25. ^ Lutz Philipp Günther: Obrazové znázornění německých měst. 2009, s. 150 a násl.
  26. ↑ Michael Müller, Ben Rebel: Metropolis. 1988, s. 89.
  27. ^ Lutz Philipp Günther: Obrazové znázornění německých měst. 2009, s. 150 a násl.
  28. ^ Andreas Hansert: Georg Hartmann (1870-1954): Biografie frankfurtských schriftgiesserů, bibliofilů a mecenáše umění. 2009, s. 88.
  29. ^ Charlotte J. Fiell, Peter Fiell (ed.): 1000 světel: 1878 do současnosti. Taschen-Verlag , 2006, s. 331.
  30. ↑ a b Ella Bergmann-Michel. 20. léta ve Frankfurtu. (Již není k dispozici on-line). Ella-bergmann-michel.de, archivovány od originálu dne 19. prosince 2013 ; Získaný 26. dubna 2013 . Info: Odkaz na archiv byl vložen automaticky a ještě nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. @ 1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / www.ella-bergmann-michel.de
  31. ↑ Thomas Hatry: V typografické podobě . Bibliografie a shrnutí života vydavatele Heidelbergu Richarda Weisbacha. Heidelberg, 2016. (č. 46)
  32. ^ Ella Bergmann-Michel: Dokumentární filmy 1931–1933. edition-filmmuseum.com, přístup 26. dubna 2013 .
  33. ↑ Hansjakob Ziemer: Poslech moderny: Koncert jako městské fórum, 1890–1940. Str. 263.
  34. ↑ Jutta Frieß: 1921–2006: 85 let prožitého školního života ve znamení kontinuity, změn a přestávek. (Již není k dispozici on-line). Friedrich-ebert-schule.de, 29.března 2006, archivovány od originálu dne 19. prosince 2013 ; Citováno 18. prosince 2013 .
  35. ^ Katalog výstavy: „Bývali jsme ve Frankfurtu ...“: Frankfurt nad Mohanem a Anne Frank. 1985, s. 63.
  36. ↑ Stephan H. Lindner: Hoechst: IG barvy fungují ve Třetí říši. 2005, s. 65.
  37. ↑ City Chronicle: The Development of a Modern City 1866–1945 (2). (Již není k dispozici online.) Stadtgeschichte-ffm.de, archivováno z originálu 2. března 2014 ; Citováno 10. května 2013 .
  38. ^ Claudius Torp: Spotřeba a politika ve Výmarské republice. 209.
  39. ↑ Heinz Hirdina: Neues Bauen, neue Gestalten: Das Neue Frankfurt, die neue Stadt, časopis mezi lety 1926 a 1933. Verlag der Kunst , 1991, s. 57.
  40. ^ Rosemarie Höpfner, Volker Fischer, Úřad pro vědu a umění, Frankfurt nad Mohanem: Ernst May a Nový Frankfurt, 1925–1930. 1986, s. 24 a 56.
  41. ↑ Norbert Huse: Moderní v nouzi. 2008, s. 46.
  42. ↑ Werkbund Archive Berlin: Design in Germany, 1933–1945: Estetics and Organisation of the German Werkbund in the “Third Reich”. Anabas-Verlag, 1990, s. 65.
  43. ↑ Urbanismus: nejlépe platina . In: Der Spiegel . Ne. 51 , 1976, str. 41-42 ( Online - 13. prosince 1976 ).
  44. ↑ Jürgen Werner: Modelový projekt - izolace fasády s VIP panely na památkově chráněné budově Ernst May ve Frankfurtu nad Mohanem. In: Institut pro ochranu kamene (ed.): Ochrana památek a úspora energie. Stav věcí pět let po EnEV 2007. Mainz 2012, s. 37–39.
  45. ↑ Dankwart Guratzsch : Architekt Ernst May, otec satelitních měst. In: Svět . 9. srpna 2011, zpřístupněno 18. prosince 2013 .
  46. ↑ Theresa Greeting: Město ve formátu pohlednic. Frankfurter Neue Presse, 29. listopadu 2013, archivovány od originálu 3. prosince 2013 ; Citováno 18. prosince 2013 .
  47. ^ Gert Selle: Historie designu v Německu. 2007, s. 161.
  48. ^ Walter Prigge, Hans-Peter Schwarz (ed.): Nový Frankfurt: Městský rozvoj a architektura v procesu modernizace 1925–1988 . Frankfurt nad Mohanem, 1989, s. 53f.
  49. ^ Ferdinand Kramer a Bockenheim. Poslední kapitola nového Frankfurtu. ausstellhalle.info, zobrazeno 5. března 2013 .
  50. ↑ O společnosti Ernsta Maye. ernst-may-museum.de, přístup 10. května 2013 .
  51. ^ Frank-Lothar Kroll: Historie Hesse. 2011, s. 80.
  52. ^ Waldemar Kramer: Frankfurtská kronika. Waldemar-Kramer-Verlag, 1968, s. 407.
  53. ↑ a b Rainer Schulze: Stav světového dědictví pro květnové osady daleko. Frankfurter Allgemeine Zeitung , 2. března 2013, přístup dne 10. května 2013 .
  54. ↑ Christoph Scheffer: S modrými okenními rámy do světového kulturního dědictví? hessenschau.de , 24. března 2021, přístup dne 24. března 2021 .