Hudební vydavatel

Hudební vydavatelství je dané obchodní hudebního vydavatele .

Hudební vydavatelé distribuují hudební díla . Vydavatelé lehké hudby (vydavatelé U) a vydavatelé vážné hudby (vydavatelé E) jsou rozděleni. Vydavatelé elektronické hudby vytvářejí velkou část svých tržeb z tisku not a hudebního průmyslu . Ve srovnání s tím vydavatelé undergroundové hudby generují ještě větší část svých příjmů z využívání jejich hudby v rozhlase, televizi, reklamě, filmu a na jevišti (tzv. Výkonnostní práva ) nebo prostřednictvím poplatků od výrobců zvukových nosičů (tzv. mechanická práva).

Mezitím se také sčítají tržby z nových médií, jako jsou vyzváněcí tóny , hudba online a hudba v počítačových hrách .

S přibližně 7 000 novými a přibližně 300 000 dostupnými edicemi notového záznamu (od roku 2009) dosáhnou hudební vydavatelé ročně přibližně 630 milionů eur. Tento papírenský průmysl , v průmyslovém žargonu, tvoří přibližně 15 procent z celkového prodeje. Většinu ostatních přináší notová vydání prostřednictvím vystoupení v rozhlase , televizi , na internetu, v divadlech nebo v reklamě. Prostřednictvím GEMA uživatelé účtují platby za autorská práva úměrně skladatelům, kteří jsou stále chráněni autorskými právy, nebo jejich dědicům, a na druhé straně příslušným hudebním vydavatelům, kteří díla vydávají. Vydavatelé hudebních knih se významně liší od ostatních: orchestry potřebují pro představení noty - nazývané také hudební knihy . Ve srovnání s tím se produkty jiných vydavatelů objevují mnohem méně často jako hry, v rádiu atd. Jste ekonomicky nezávislejší na omezené ochraně autorských práv.

Největším hudebním vydavatelem na světě do roku 2006 (v oblastech pop / rock / hip-hop) byla skupina EMI (do roku 1972 Francis, Day & Hunter ). Zakoupením společnosti BMG Music Publishing Verlag v roce 2006 společností Universal Music Group se společnost Universal Music Publishing Group stala největším hudebním vydavatelem v roce 2007. S více než 300 000 hudebními tituly ve svém katalogu je společnost Peermusic Inc. největším soukromým hudebním vydavatelem na světě. Nejdůležitějším hudebním vydavatelem v Rakousku je Universal Edition ve Vídni . Podle společnosti je největším světovým vydavatelem klasické hudby Boosey & Hawkes .

Velké nahrávací společnosti ( Sony BMG , Universal , EMI a Warner ) udržují vlastní hudební vydavatelství, z nichž většinu získali nákupem od soukromých vydavatelů. Mnoho menších štítků také stále častěji přechází na přidání vydavatele k jejich štítku, aby část příjmů mohla proudit zpět do marketingu štítku. Hudební vydavatelé jsou důležitou součástí hodnotového řetězce v hudebním průmyslu .

Zájmovou organizací německých hudebních vydavatelů je Německá asociace hudebních vydavatelů

V roce 2010 přišli hudební vydavatelé na lipský knižní veletrh poprvé v březnu (pokud se frankfurtský hudební veletrh koná jinak).

Nejvýznamnějšími archivními záznamy hudebních vydavatelů v německy mluvící oblasti jsou z hlediska kvality i kvantity archivy hudebních vydavatelů ve saském státním archivu - Lipský státní archiv . S více než 700 lineárními metry obsahuje archivní materiál z období 1800 až 1990 a dokumentuje národní a mezinárodní aktivity významných hudebních vydavatelů, jako jsou Breitkopf & Härtel , CF Peters a VEB Deutscher Verlag für Musik .

Poznámky na internetu

V průběhu šíření internetu se objevily nové formy distribuce not.

Online hudební vydavatelé se již nezabývají tištěným papírem, ale grafiku zpřístupňují jako soubory.

Výhody digitálních not:

  • Neexistují žádné náklady na tisk, skladování a distribuci.
  • Poznámky jsou proto levné nebo dokonce zdarma
  • Soubory lze průběžně aktualizovat

Smlouvy ve vydavatelství

Smlouvy ve vydavatelství se často dělí do tří kategorií: smlouvy, které upravují vztahy s jinými institucemi a fyzickými osobami, tzv. Standardní smlouvy, smlouvy o autorských právech a všechny ostatní smlouvy. Podmínky použité níže pro jednotlivé smlouvy nejsou právně stanoveny; každá je smlouvou sui generis .

Standardní smlouvy

Smlouva o vydávání hudby

Základem všech smluv ve vydavatelství je smlouva o vydávání hudby, která jako smlouva o výměně ukládá hlavní a doplňkové servisní závazky na obou stranách, a to jak vydavatelem, tak autorem . Toto má často formu, že autor je povinen dodat hotové hudební dílo připravené k tisku a převést svá práva na využívání a užívání podle UrhG na vydavatele pro správu. Vydavatel je povinen dílo zveřejnit. Podle § 6 UrhG to znamená zpřístupnění díla neurčité veřejnosti. Vydavatel je povinen dílo co nejlépe využít a výsledný příjem fakturovat řádně a v souladu se smlouvou. Autor a vydavatel jsou zpravidla členy GEMA nebo příslušné národní organizace kolektivní správy . Práva podle § 16–22 autorského zákona UrhG jsou původně uplatňována organizacemi KSP.

Autorova exkluzivní smlouva

Pokračováním smlouvy o vydávání hudby je autorova exkluzivní smlouva, která mezi sebou zavazuje autora a vydavatele pro budoucí díla. Uzavřením výhradní autorské dohody může vydavatel sledovat dva druhy motivace: Buď vydavatel vloží svou důvěru v talenty dosud neznámého umělce a rád by je zajistil na delší dobu, obvykle přes 3 do 5 let. Nařízení § 40 UrhRG, které umožňuje ukončení po 5 letech, nemůže být přepsáno dohodou o výhradním autorovi. Práva ke všem dílům vytvořeným umělcem během tohoto období obecně zůstávají vydavateli po celou dobu trvání ochranného období . Nebo by si vydavatel chtěl udržet nebo koupit již úspěšného umělce. Toho je často dosaženo zálohovou platbou, která je založena na předchozích úspěších autora nebo na očekávaném příjmu. Smlouvy se obecně prodlužují, pokud stále existují nevyplacené zálohy na úkor autora. Za tímto účelem jsou takzvané průběžné zálohy (průběžné zálohové platby) často spojeny s povinností minimálního příspěvku. Ukončení ze strany umělce je spojeno se splácením zbývajících záloh. Po dobu platnosti smlouvy není autorovi dovoleno uzavírat smlouvy s jinými vydavateli nebo umožňovat třetím stranám využívat jeho autorská práva bez souhlasu jeho výhradního vydavatele. Často s uzavřením exkluzivní smlouvy autora souvisí i převod existujících děl do exkluzivní smlouvy. Stará díla pak obvykle musí být zakoupena od jiného vydavatele.

Smlouva o společném vydávání

Smlouva o společném vydávání tvoří základ pro spolupráci mezi několika vydavateli. Reguluje vztah mezi dvěma nebo více vydavateli, kteří společně publikují dílo nebo velký počet děl. Smlouva o společném vydávání stanoví, který ze zúčastněných vydavatelů odpovídá za vyhodnocení určitých práv na užívání, kdo může být odpovědný a jak bude řešeno porušení právních předpisů.

Smlouva o vydání

Takzvaná smlouva o vydání, která upravuje vztah mezi vydavatelem a nevydavatelem, často autorem, je obdobou smlouvy o společném vydávání. Smlouva o vydání tak pro umělce představuje další zdroj příjmů, protože kromě získávání průběžných záloh se podílí také na přímém hodnocení práv na užívání jeho děl. Ve vnitřních vztazích se strany chovají podobně v GbR , ve vnějších vztazích je u GEMA registrována tzv. Edice, která je umístěna pod střechou vydavatelství a má své vlastní číslo edice.

Smlouva o správě

Na rozdíl od dohody o společném vydávání a dohody o vydání nejsou jiným vydavatelům ani osobám ve smlouvě o správě přidělena žádná práva na využití. Smlouva o správě pouze převádí správu vydavatele nebo katalog děl na jiného vydavatele. Vydavatel správy má oprávnění vykonávat všechna práva a vybírat veškeré příjmy. Za tuto činnost však dostává pouze provizi, která v současné době obvykle nepřesahuje 10 procent z příjmu. Smlouva o správě rovněž upravuje, co přesně je definováno jako příjem.

Dohoda o sub-publikování

Z ní vychází smlouva o dílčím vydávání, kterou lze označit jako smlouvu o správě pro cizí země. Jeho prostřednictvím vydavatel převádí svá práva na výkon v zahraničí na místního vydavatele. Výhoda spočívá v přímé podpoře rostlin na příslušném místě. Mohla by se o to postarat také zahraniční organizace kolektivní správy, ale distribuce k původnímu vydavateli by pak proběhla podle předem stanoveného distribučního plánu. Bez sub-vydavatele jsou prostředky poté předávány původnímu vydavateli prostřednictvím dohod o vzájemnosti mezi mezinárodními organizacemi KSP se snížením zahraniční provize ve výši přibližně 20 procent. Podnik, který z. B. z Německa pro trhy jako Japonsko nebo USA je těžko představitelné nebo by to nějakou dobu trvalo. Z tohoto důvodu mají nyní všichni významní vydavatelé téměř ve všech zemích své vlastní sesterské společnosti, což znamená, že i podíl dílčího vydavatele zůstává v majetku skupiny .

Pomocné autorské smlouvy

Následující smlouvy jsou relevantní pouze v případě, že hudební vydavatel je vydávajícím vydavatelem, jinak jsou obvykle uzavírány nahrávacími společnostmi, nikoli hudebními vydavateli.

Pomocná autorská práva zajišťují mimo jiné právní postavení výkonných umělců, tj. Těch, kteří dílo nevytvářejí, ale vykonávají, provádějí, zařizují nebo dokonce dovážejí.

Smlouva o umělci

Smlouva o umělci hraje ústřední roli mezi smlouvami o doplňkových autorských právech. Reguluje vztah mezi umělcem, který nemusí být nutně autorem, a vydavatelem. Hranice smlouvy o vydávání hudby se jeví jako proměnlivá, ale pokud nejsou, je nejprve jasné, jaký je právní rozdíl mezi autorem a umělcem. Zatímco smlouva o vydávání hudby je o zabezpečení duševního vlastnictví vydavatelem, smlouva o umělci je zaměřena přímo na z. B. fyzický záznam díla, jen na představení. Umělec na oplátku dostává smluvní a zákonnou odměnu, na kterou má nárok. Tyto smlouvy jsou často šity na míru konkrétnímu titulu, určitému počtu titulů nebo pevně stanovené době. V závislosti na tom to může být exkluzivita titulu nebo osobní exkluzivita. V případě prvního z nich umělec nesmí ve sjednaném období nahrát stejný titul u žádného jiného smluvního partnera. Osobní exkluzivita jde ještě dále a omezuje umělcovy služby na jednoho smluvního partnera na definovanou dobu bez ohledu na název. Kromě toho se umělec obvykle zavazuje účastnit se koncertů a představení všeho druhu, např. B. Data propagace . Lze také přiřadit práva na osobní marketing; to často ovlivňuje práva na pojmenování a právo na vlastní image (zejména pro účely merchandisingu ).

Smlouva producenta

Kromě umělce má zásadní význam i producent díla. Jeho úkolem je z. B. při aranžování a koordinaci nahrávek a sekvencí. Podílí se na všech krocích při tvorbě finálního hudebního díla, od prvního záznamu nástroje až po dokončení hlavní kazety. Zpravidla uzavře smlouvu s výrobcem zvukových nosičů na jeho služby zvukového ředitele, takzvanou smlouvu s producentem. Stejně jako umělec předává své služby výrobci k exkluzivnímu hodnocení.

Dohoda o přenosu pásky

Producent má také možnost vyrobit si dílo zcela sám. Veškerá práva a umělecká představení potřebná k výrobě hotové mistrovské pásky musí být předem financována. Hotový výsledek jeho práce je prodán vydavateli, výrobci desek nebo distributorům , ovšem za předpokladu, že si producent najde kupce. Dohoda o převodu pásky reguluje tento proces. Obvykle si tento typ smlouvy vybírají pouze zavedené hvězdy, protože (tehdy nízké) riziko finančního selhání si musí nést sám, ale dosahuje se vyšší účasti na prodeji.

Smlouva se štítkem

Smlouva o označení, která ve skutečnosti představuje pouze povolení ze strany vydavatele, hraje mezi smlouvami o doplňkových autorských právech samostatnou roli. Se smlouvou o labelu má umělec nebo producent povoleno, aby jeho vystoupení a služby byly distribuovány pod jeho vlastním labelem . Na jedné straně zavedení hudebníci rádi využívají této příležitosti k publikování svých produktů pod svým vlastním jménem. Na druhou stranu se tato metoda často používá ve spojení s takzvanými významnými labely a stále relativně nezávislými umělci, protože jak vydavatel, tak umělec se chtějí vyhnout tomu, aby diváci vnímali představení jako neautentická, pokud hudbu vydává mainstreamová značka . Uzavřením smlouvy o vydávání etiket lze tedy výrobu umístit pod roušku nezávisle působícího etikety, přičemž práva na produkci, distribuci a hodnocení většinou stále drží hlavní značka.

Ostatní smlouvy

Ostatní smlouvy, které nejsou uvedeny v kategorii standardních smluv a smluv o doplňkových autorských právech, jsou většinou dodatky nebo pokračování stávajících smluv.

Klasickou smlouvou, která rozšiřuje práva vydavatele, je smlouva o merchandisingu. Vydavatel získává osobní práva umělce, například B. Práva na jméno nebo právo na vlastní obrázek. Rozdíl ve smlouvě o umělci spočívá v tom, že ve smlouvě o merchandisingu se práva používají výslovně a výlučně pro hodnocení článků o merchandisingu.

Další smlouvy jsou z. B. smlouva se správou , smlouvy o výkonu hosta a smlouvy o zájezdu.

Sdružení

Viz také

literatura

  • Thomas Tietze: Hudební vydavatelé , Německé hudební informační centrum 2012 ( online ; PDF; 216 kB)
  • Hudební vydavatelé , in: Deutscher Musikrat (Ed.): Musik-Almanach 2007/08. Údaje a fakta o hudebním životě v Německu, ConBrio, Regensburg, 2006, s. 1003-1033.
  • Hans Heinsheimer : S pozdravem Aida. Nymphenburger Verl.-Handlung, Mnichov 1969
  • Jörg Fukking: Hudební vydavatel - vstupní bod. Musikmarkt, Mnichov 2006, ISBN 3-9809540-7-2
  • Arno Grohmann: Poruchy výkonu ve smlouvě o vydávání hudby. Jena Science Verl.-Ges, Jena 2006, str. 1003-1033, ISBN 3-935808-95-X
  • Otto Kolleritsch (vyd.): Hudební vydavatel a jeho skladatelé v 21. století. K 100. výročí Universal Edition (= Studies of Valuation Research 41) , Universal Edition, Vienna-Graz 2002, ISBN 3-7024-1313-8
  • Christian Baierle: Der Musikverlag , Musikmarkt Verlag, Mnichov 2009, ISBN 978-3-9811024-5-1
  • Urs Pfeiffer: Od tiskárny hudebnin až po zprostředkovatele práv: Vývoj moderního hudebního vydávání , Tectum Wissenschaftsverlag, Marburg 2011, ISBN 978-3-8288-2806-3

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ↑ Více nezávislé na omezené ochraně autorských práv. Srov. Například Bbl. 17, s. 38
  2. ↑ Vydavatelé hudby v březnu také poprvé na knižním veletrhu v Lipsku