Max Dauthendey

Max Dauthendey

Max Dauthendey (* jako Maximilián Albert Dauthendey 25. července 1867 ve Würzburgu , † 29. srpna 1918 v Malangu na Javě ) byl německý básník a malíř .

Život

Původ a mládí

Max Dauthendey se narodil v roce 1867 ve Würzburger Büttnersgasse 2 (dnes Büttnerstraße) jako osmé dítě daguerrotypisty a fotografa Carla Alberta Dauthendeye a druhé dítě své druhé manželky Charlotte Karoline.

Otec, narozený 1. listopadu 1819 v Aschersleben v pohoří Harz, přišel do Ruska v říjnu 1843 jako vyškolený mechanik a optik ve věku 23 a založil A.O. v Petrohradě . Dvě studia pro daguerreotypes na Něvský prospekt , který byl první, kdo zavedl v carské říši. Tam se oženil se svou první manželkou Annou Olschwangovou, dcerou hanuského rabína . Děti Olga a Konstantin zemřely velmi brzy. Poté následovaly čtyři dcery Anna, Marie, Dorothea a Elisabeth . V roce 1855 spáchala první manželka Carla Dauthendeye sebevraždu .

1. listopadu 1857 se Dauthendeyův otec oženil s Charlotte Karoline Friedrichovou, která pocházela z německé rodiny a narodila se v Petrohradě 11. května 1837. První syn, Kaspar, se narodil v Petrohradě 23. února 1860, předtím, než Carl Dauthendey a jeho rodina opustili Rusko z obchodních důvodů a nakonec zahájili nový profesionální život ve Würzburgu v roce 1864 ve věku 48 let. Jeho druhá manželka rovněž zemřela 11. června 1873 na plicní onemocnění na würzburském panství „ Neue Welt “, když Maxi Dauthendeyovi, prvnímu dítěti narozenému v Německu, bylo šest let. Toto panství v Leutfresserweg 32 s jeho obyvateli a hosty mělo získat pro Dauthendey velký význam.

Po svém prvním ateliéru v Maxově rodišti mohl úspěšný podnikatel postavit v nově vybudované Kaiserstraße číslo 9, kam se se svými dětmi přestěhoval v květnu 1876, honosnou obytnou a komerční budovu se dvěma ateliéry a dílnami. Carl Dauthendey byl stejně úspěšný z obchodního hlediska, nenastalo však obchodní následnictví jednoho z jeho synů, které se samozřejmě očekávalo. Starší syn Kaspar se naučil fotografovat a projevoval také talent a odhodlání, ale nedokázal se podřídit svému autoritářskému otci. Kvůli hádkám se svým otcem a kvůli útěku z nepopulární tříleté vojenské služby odešel Kaspar do USA. V záchvatu paranoie se tam 15. února 1885 ve Filadelfii zastřelil . Zůstal tedy jen Max jako potenciální nástupce otcovy firmy. Nikdy však nenechal na pochybách, že k takové činnosti necítí sklon, spíše se chce věnovat svým uměleckým ambicím. Po předčasné smrti jeho matky se o jeho výchovu a školní kariéru kromě otce staraly hlavně starší nevlastní sestry. Vztah s jeho otcem byl napjatý od raného dětství, protože už měl podezření, že se Max nevyvinul v jeho prospěch. Max si později vzpomněl, jak v devíti letech pocítil bič psa kvůli menšímu přestupku, když se k němu jeho otec v jeho hněvu choval jako k bývalým ruským nevolníkům .

Jako dítě kolem deseti let ho jeho otec vzal na dlouhé procházky Würzburgem. Příběhy a vysvětlení jeho otce však upoutaly jeho pozornost pouze tehdy, když prozatím neměly technickou povahu, ale vztahovaly se k přírodě a její kráse. Jeho otec si brzy uvědomil, že Max nebyl přitahován k technicko-praktickému povolání:

V říjnu 1880 byl školní zbytek uložený za špatný výkon důvodem prvního pokusu třináctiletého uprchnout z domova jeho rodičů, který však skončil v Aschaffenburgu . Již na Vánoce 1883 si přál, aby mohl školu opustit. Sedmnáctiletý mladík, ovlivněný příběhy a cestovní knihou, kterou chtěl jako svůj jediný vánoční dárek, přišel ještě s plánem jít do holandské kolonie Jáva jako voják. Jeho otec konečně viděl, že učení přírodovědných předmětů bylo pro jeho hudebně nakloněného syna promarněný čas. Dokázal ho však přesvědčit, aby vydržel další tři roky, aby se zkouškou získal povolení k jednoroční dobrovolné vojenské službě, čímž si ušetřil obvyklou tříletou službu a neopakoval chybu svého staršího bratra. V roce 1886 Max Dauthendey po neúspěchu složil jednoroční zkoušku. Za odměnu jeho otec na jaře roku 1886 financoval několikaměsíční cestu středním Německem, která ho zavedla do Drážďan, Berlína, Magdeburgu, Dessau, Naumburgu a Weimaru.

V nepopulární profesi

Dauthendey se po svém návratu do Mnichova musel vzdát svého přání stát se malířem a začít učit jako fotograf ve studiu svého otce. S argumenty, že základ obživy byl prvořadý, že se studio nabízelo jako „zlatý mlýn“ a že nebyla vyloučena malba a poezie, mohl jeho otec znovu zvítězit. V roce 1888 napsal ve svém volném čase svůj první epos s názvem „Unter Maien. Starodávný jarní jarmark, který Max věnoval svému otci jako vánoční dárek. Stále poslouchal vůli svého otce, ale byl to jen dočasný kompromis, který prohloubil základní konflikt a pouze odložil konečné rozhodnutí.

Na jaře roku 1889 dostal Max příležitost absolvovat tříměsíční stáž v ženevském litografickém ústavu. Pak v létě téhož roku uprchl ke svým příbuzným z matčiny strany v Rusku bez velké přípravy nebo znalostí svého otce a zůstal tam půl roku v Petrohradě. Po úniku jeho profesních omezení a přísnosti jeho otce následovalo stejně ukvapené zasnoubení s jedním z jeho bratranců v Berlíně, než se vrátil do Würzburgu.

V letech 1890/91 Max poznal dva studenty filozofie a medicíny Arnolda Villingera a Siegfrieda Löwenthala , s nimiž si vybudoval nadšené přátelství. Od smrti své druhé manželky v „Novém světě“ byl jeho otec s jeho obyvateli v přátelském vztahu. Max se již setkal s Gertraudem Rostoskym , který byl o devět let mladší a který se později jako dítě stal malířem. Popsala, jak se s Dauthendeyem setkala později:

S pozváním tří přátel do „Nového světa“ se stal jejich preferovaným místem setkávání a začátkem rozmanité intelektuální výměny uměleckých, filozofických a ideologických myšlenek a myšlenek. Pro Dauthendeyho to byl návrat na místo jeho dětství, které získalo zvláštní význam smrtí své matky tam.

Emancipace a poetické počátky

Vývoj jeho vlastních pohledů na život a modelů vysvětlování světa vedl k urychlení procesu odcizení od omezení v domě jeho otce, ale také k rostoucí vnitřní bezpečnosti, pokud jde o jeho povolání básníka. Přemýšlel o novém chápání náboženství a světovosti, které vyústilo v myšlenku jeho vlastní životní filozofie, jejíž jádro nazval duší „světový festival“. Vzdal se svého původního přání stát se malířem a vedle své profesionální činnosti si vyzkoušel první poetická cvičení. Dlouhotrvající konflikt nakonec vedl k jeho fyzickému a psychickému zhroucení v dubnu 1891. Jeho otec byl nucen nechat ho přijmout do psychiatrické léčebny. Jeho dva přátelé ho nakonec přivedli do „Nového světa“, aby se vzchopil.

Jeho přítel z dětství a pozdější přítel Gertraud Rostosky, který žil se svou matkou a babičkou v „Novém světě“, popsal Dauthendeyův stav:

Dauthendey začal po svém uzdravení v květnu 1891 v průběhu roku menšími pracemi a publikacemi v „Modern Rundschau“, jakož i úvodními kapitolami svého prvního impresionistického románu „Josa Gerth“, který měl „Nový svět“ jako hlavní scéna. Tento první talentový test, publikovaný ve vydavatelství Edgar Pierson v Drážďanech koncem roku 1892, byl ovlivněn románem Jens Petera Jacobsena „Niehls Lyhne“, který na Dauthendeyho udělal trvalý dojem.

V berlínských uměleckých kruzích

Krátce před Vánocemi 1891 došlo k definitivnímu rozchodu s jeho otcem. Dauthendey zlomil spojky mezi domovem a prací a najednou šel do Berlína . Ale jen o několik dní později, 29. prosince 1891, napsal otci dopis se žádostí o peníze. Zjevně to vzdal a byl připraven mu každý měsíc poskytovat podporu, aby zajistil hmotnou existenci začínajícího básníka.

Do roku 1893 pobýval v blízkosti Friedrichshagenerského básnického kruhu a měl kontakty se Stanislawem Przybyszewskim . Vztah Przybyszewského k Dagny Juel a její vztah k Edvardovi Munchovi zpracoval jako trojúhelníkový příběh ve své bohémské komedii Maja (1911). V Friedrichshagenerově básnickém kruhu udržoval kontakty s Brunem Willem , Olou Hanssonem , Laurou Marholmovou a Richardem Dehmelem . Przybyszewski mu říká „Mimosa Pudica“, protože přitahoval pozornost svým neuvěřitelně jemným, elegantním a přecitlivělým způsobem.

Na jaře roku 1892 Dauthendey odcestoval do Mnichova . Postoupil cestovní peníze, které jeho přítel Villinger dostal od své matky na návštěvu v Benátkách , aby Dauthendey mohl podniknout cestu místo něj.

Dauthendey pocítil, posílený konfliktní situací se svým otcem, nenaplněné nutkání po přátelství a bezpečí, které ve vztahu k Siegfriedovi Löwenthalovi natolik vzrostlo, že se cítil ohrožen a distancoval se. Po Dauthendey návštěvě Lowenthal v Brieg na podzim roku 1892, tam byly bujarý výbuchy emocí. Sebevražedné vyhrožování ho mělo přinutit zůstat v blízkosti Löwenthalu, takže byl znovu přijat do sanatoria „Asyl-Neufriedberg“ pro „duševně nemocné“ poblíž Mnichova.

Po návratu do Berlína se k jeho přátelům z dětství přidala nová přátelství s básníky a malíři. Richard Dehmel, který se o něm dozvěděl prostřednictvím nedávno vydaného Dauthendeyho románu „Josa Gerth“, pro něj vytvořil slovo „barevný básník“ kvůli barevnosti použitého jazyka. Na jeho vývoj měla vliv výstava Edwarda Muncha, setkání se Stefanem Georgem , Hugem von Hofmannsthalem a Augustem Strindbergem i zkoumání jejich děl. Severské spisovatelé však na něj měli zvláštní vliv.

Reakce na jeho raná vydání však byly velmi zklamáním. V recenzích velkých deníků byl zamítnut zejména svazek poezie „Ultra-Violett“, který popsal jako sbírku své první mladistvé poezie a která vyšla v roce 1893. Dlouho nebyl schopen překonat své zklamání nad veřejným nepochopením. Nedostatek úspěchu také vyústil v pokračování jeho ekonomické bídy. To však bylo charakteristické pro celý jeho život, protože i v dobách dobrých příjmů ho jeho neschopnost vypořádat se s penězi a nevhodný životní styl opakovaně staly závislými na pomoci a podpoře svých přátel a známých.

Švédsko, Paříž a manželství

V březnu 1893 a na jaře 1894 přijel do Kville poblíž Göteborgu na pozvání švédského spisovatele Carla Gustafa Uddgrena (1865–1927). V Londýně seznámil americký pár umělců Theodosia a James Durand. Také tam přišel do kontaktu s Frankem Wedekindem . Vztahy s Würzburgem, zejména s „novým světem“, se nepřerušily. Na konci roku 1894 Dauthendey zcela překvapivě navrhl sňatek se svým přítelem z dětství Gertraudem Rostoskym; ve stejné době jako jeho přítel Villinger. Dauthendeyova nevlastní sestra Elisabeth proti takovému spojení zaujala, protože podle jejího názoru byl jediným způsobem, jak budoucí básník, kterého žárlivě sledovala, bohaté manželství umožňující svobodnou a nerušenou práci. Pro Rostosky by rozhodnutí pro Dauthendeyho nepřicházelo v úvahu. Navzdory všem pozdějším nedorozuměním, urážkám a dočasným odcizením zůstala Dauthendey svou velkou láskou. V říjnu 1894 se ve Stockholmu setkal Dauthendey v té době s Uddgrenovou nevěstou Annie Johanson, dcerou švédského velkoobchodníka, kterého okamžitě oslavil poezií.

Na konci roku 1894, při prvním setkání se svým otcem od rozchodu, popsal recepci jako „mladý hrdina vracející se domů“. Jeho otec žádal o odpuštění za jeho tvrdé chování. Dauthendey poté vyznal svou lásku Annie Johansonové, s níž se chtěl brzy oženit.

V Paříži se znovu setkal s Uddgrenem a Annie Johansonovou. Docela překvapivě se oženil s Uddgrenovou bývalou nevěstou po jejím zasnoubení 6. května 1896 v Jersey a přestěhoval se s ní do Paříže. Tam žili v kontaktu s dauthendeyským z Londýna známým párem Durandem.

Dauthendeyho otec zemřel 5. září 1896 ve Würzburgu. Již v roce 1893 předal své studio fotografovi Ferdinandovi Bauerovi. Od roku 1896 se Georg Glock stal vlastníkem ateliéru „Dauthendey's C., Successor“ a o dva roky později vlastníkem celé obytné a komerční budovy.

Ve své knize Duch mého otce vypráví Dauthendey záhadný příběh o smrti svého otce. Podle toho kouřil cigarety vyrobené speciálně pro něj z tureckého tabáku. 5. září 1896 - tehdy Dauthendey žil v Paříži mladý ženatý - přesně ve 12:30 se Dauthendeymu zdálo, že mýdlo, voda a jeho ruce silně páchnou po hořkém tureckém takaku. Sám nekouřil ani v domě cigarety. Annie, jeho manželka, která svého otce nikdy neznala, necítila na jeho rukou žádný tabákový zápach. Když se mladý pár kolem 15:00 vrátil z nakupování, dostali telegram. Annie a Dauthendey se na sebe podívali a řekli, jako by je zasáhla stejná myšlenka: „Toto je zpráva o smrti“. Bylo to stejné: otec Dauthendey zemřel ve stejné poledne ve 12:30 ve Würzburgu.

Pár Dauthendeyů měl na chvíli osvobodit Dauthendeyho z jejich ekonomických potíží pomocí dědictví po otci. Pouhých 14 dní po pohřbu jeho otce cestovali oba do Taorminy na Sicílii . Na začátku listopadu se vrátili do Paříže poté, co uznali Dauthendeyho romantické představy o zajištění obživy zemědělstvím jako nereálné.

Výlet do Mexika

Strávili zimu 1896/97 v hostinci na Boulevard Montparnasse . Stejně jako Strindberg a Munch jedli oběd ve „cremerie“ madame Charlotte na Rue de la Chaumiere. Po objasnění dědických záležitostí Dauthendey získal svůj podíl, ale byl překvapen, když zjistil, že očekávaná úroveň zájmu nebude stačit pro její požadovaný životní styl. Spolu s Durandovými byly vypracovány plány na zřízení umělecké kolonie v Americe. Když bylo třeba napadnout podstatu dědictví, rozhodl se Dauthendey přestěhovat do Mexika. Začátkem května 1897 následovali Američany, kteří již dříve odešli. Po čtyřtýdenním pobytu v Bretani, kde byli popsáni ze Southamptonu a New Yorku do Veracruzu . V Mexiku se znovu setkali s Durandy. Po krátké době v tropické zemi si však Dauthendey uvědomil, že zde nelze realizovat ani ekonomickou obživu, ani zde nevzniknou očekávané umělecké inspirace:

V románu Raubmenschen, který vyšel v roce 1911, zpracoval své mexické cestovní zážitky a dojmy do literatury. V prosinci 1897, po okružní cestě Mexickým zálivem přes New Orleans , oba cestovali zpět do Starého světa, kde na začátku února 1898 po bouřlivém průchodu Atlantikem dosáhli Le Havre .

Řecko, Paříž, Berlín a Mnichov

V Paříži se oba rozhodli hledat oddělené zotavení ze své námahy. Jeho žena se rozhodla zůstat se svým otcem ve Švédsku, zatímco Dauthendey cestoval po Řecku v dubnu / květnu 1898 s archeologem a spisovatelem Karlem Gustavem Vollmoellerem . Ti dva navštívili Atény a starověká místa na Peloponésu . V květnu 1898 se Dauthendey znovu setkal se svou ženou ve Würzburgu na „Novém světě“.

Roky 1899 až 1906 se vyznačovaly častými změnami bydliště. Dauthendeyové zůstali spolu a někdy i odděleně od listopadu 1898 do února 1899 v Berlíně a na jaře 1899 v Paříži, kde je předběhli obvyklé finanční potíže. Od října 1899 do dubna 1900 byl jejím sídlem Mnichov, poté následovaly zastávky v „Novém světě“ ve Würzburgu od května do září 1900 a v létě 1901 po jarním pobytu ve Florencii . Zůstali v Paříži do února 1902, poté v Mnichově, kde byl Dauthendey pravidelným členem bohémských míst setkání „Cafe Dichtelei“, „Simplicissimus“ a „Stefanie“ . V zimě 1903/04 zintenzívnil svůj vztah s Gertraudem Rostoskym a žil s ní v Paříži, zatímco v roce 1903 měla jeho žena několik měsíců vztah s Olafem Gulbranssonem v Mnichově.

Trvalé finanční utrpení

Dauthendey byl jedním z umělců, pro které byly rozhodující pouze jeho vlastní nápady, a který se plně spoléhal na podporu lidí kolem sebe, pokud jde o takové pozemské věci, jako jsou starosti o každodenní život. Jelikož jeho přátelé a známí ne vždy splňovali tato očekávání, ekonomická úzká místa a dokonce i utrpení byli neustálými společníky Dauthendeyho a jeho manželky, což určovalo jeho život i nutkání cestovat a touhu po exotických místech.

Krátká myšlenka zmírnění neustálého finančního utrpení s vyšívací školou selhala v dubnu / květnu 1903, stejně jako dřívější plány na farmu. 16. dubna 1903 napsal své ženě:

Stále si vydělával na živobytí převážně z půjček a darů, záloh a vzácných poplatků. Jako umělec považoval za oprávněné stanovit vysoké standardy pro svůj způsob života a projevovat určitou necitlivost vůči majetku ostatních. Jeho přítelkyně, malířka Gertrud Rostosky, dokonce prodávala fotografie, aby věnovala výtěžek Dauthendeyovi.

První cesta kolem světa

Pro svou poetickou činnost potřeboval Dauthendey podněty, které chtěl znovu získat cestováním. Na konci prosince 1905 se vydal na svou první cestu kolem světa, která ho zavedla do Egypta, Indie, Číny, Japonska a Ameriky. Po návratu do Würzburgu se s manželkou 3. července 1906 přestěhovali do bytu ve třetím patře na Sanderring 23 ve Würzburgu, který oba oficiálně využívali až do roku 1918 (i po přestěhování do „Waldhausu“ slavnostně otevřeného v roce 1913). Zkušenosti ze světového turné a delší pobyt ve Würzburgu od října 1907 do prosince 1909 umožnily fázi velké poetické produktivity. V roce 1910 vydavatelství Albert Langen převzalo vydání jeho děl od nakladatelství Juncker. Dauthendey dokázal dosáhnout velkého úspěchu s dramatem „Gadgets of an Empress“. V Berlíně se v té době také seznámil s Robertem Walserem a Rainerem Maria Rilke .

"Lesní dům"

„Waldhaus“ Maxe Dauthendeye v Guggelesgraben 37

Na jaře roku 1912 měl Dauthendey k dispozici neobvykle velké množství peněz kvůli poplatku od svého vydavatele 900 marek. Touha vyjádřená jeho manželce na procházce po jeho vlastním domě na idylickém místě přiměla farmáře z Höchbergu , který náhodou zaslechl rozhovor, věnovat Dauthendeymu pozemek na Leutfresserweg (na kterém je panství „Zur Neuen Welt“ se nachází) dosahující prodej Guggelesgraben . Dauthendey nabídku spontánně přijal a koupil pozemek o rozloze jednoho hektaru za 600 marek . Již v roce 1911 se zabýval koncepty domu v japonském stylu. Nyní zadal stavbu „zahradního pavilonu s kuchyňským domem“. Musel si vzít hypotéku na stavební částku 25 000 marek, která se nakonec nahromadila, a znovu si půjčit peníze od dobrých přátel. Dům byl slavnostně otevřen na jaře roku 1913. 25. července 1913, u příležitosti jeho narozenin, Dauthendey představil nový domov své staré přítelkyni Gertraud Rostosky a její matce. Při rozchodu však vizuálně přiznal:

Stavba domu se také ukázala jako špatná investice z velmi světských důvodů, protože Dauthendey přehlédl nebo ignoroval skutečnost, že nebyl zajištěn přístup k silnici a vodě. Dlouhodobé srážky letos na jaře dočasně odřízly nový domov od životního prostředí. Po obdržení daru 1 000 RM od Schillerovy společnosti opustil Dauthendey 23. srpna 1913 navždy svůj vysněný domov a odjel vlakem do Itálie . Část financovaného hypotéky také použil na financování bydlení za náklady na cestu.

Druhý světový výlet a smrt v Javě

Po cestě do Itálie zůstal Dauthendey znovu v Berlíně. Se zahájením své druhé cesty kolem světa - financované Albertem Langen-Verlagem a Norddeutschen Lloyd - 15. dubna 1914 v Brémách začala jeho osudová cesta . Konečně dorazil na Weltevreden , předměstí Batavie na Jávě, 24. června 1914 přes Antverpy, Gibraltar, Alžír, Janov, Neapol, Messinu, Port Said, Aden a Singapur . Touha cestovat do německé Nové Guineje oddálila plánované datum návratu. První světová válka , která začala 1. srpna 1914, způsobila Nizozemsko jako odpůrce Německé říše internaci německých státních příslušníků v kolonii Nizozemské východní Indie , dnešní Indonésii . Dauthendey také potkal tento osud, když se vrátil na Jávu z německé Nové Guineje. Ačkoli jeho žena získala vlivné známé, aby se přimlouvala za Dauthendeyho propuštění, ani takové známé osobnosti jako Romain Rolland a Bernhard Shaw nedokázaly zajistit jeho návrat do Německa. Dauthendey, který na počátku svého nuceného pobytu v Javě onemocněl malárií , strávil čtyři roky na různých místech, jako jsou Medan (na Sumatře ), Garoet, Soerabaia a Tosari. Stále častěji trpěl fyzickými stížnostmi, zvláště byl sužován revmatoidní artritidou. Ošetření německým tropickým lékařem Wilhelmem Schüffnerem mu umožnilo zotavit se, což používal k cestování na Jávu. Zde vzniklo mnoho jeho básní a vodových barev . Přinejmenším stejně špatně jako jeho fyzická bolest ho zasáhla bolest odloučení od manželky a domova. V dopise své ženě napsal:

Krátce před koncem války zemřel 29. srpna 1918 na malárii ve věku 51 let. Jeho ostatky byly na popud jeho manželky 24. května 1930 přeneseny z Malangu do Würzburgu. Tehdejší primátor Hans Löffler zajistil, aby byl Dauthendey pohřben v bývalém Lusamgärtchenu , který se nacházel v zahradě franského Luitpoldova muzea na Maxstraße poblíž Walthera von der Vogelweide za přítomnosti Dauthendeyho sestry a jeho manželky. Po katastrofickém zničení Würzburgu 16. března 1945, které zničilo také Luitpoldovo muzeum, byla rakva Dauthendeys přesunuta do rodinného hrobu (1. část napravo od pohřební síně) na hlavním hřbitově ve Würzburgu 21. března 1951 jako část městské rekonstrukce usvědčena z místa posledního odpočinku básníka. Jeho rodiče, stejně jako jeho nevlastní sestra Elisabeth a jeho bratr Kaspar, jsou také v hrobě, o který se stará správa hřbitova.

Osud manželky a sestry Elisabeth

Dauthendeyova manželka Annie také zemřela za tragických okolností na konci druhé světové války, když prchala ze Slezska a byla zabita při náletu na Drážďany v noci z 13. na 14. února 1945 . V tomto procesu byla ztracena velká část z původních 300 akvarelů jejího manžela.

18. dubna 1943 ve Würzburgu zemřela jeho nevlastní sestra Elisabeth, která byla zvláště úspěšná jako spisovatelka se svými pohádkami a romány a která jako „ napůl židovská žena “ již nemohla během nacistické éry publikovat.

Služby a recepce

Díky volné a rytmické poezii a próze určované barvami a tóny se Dauthendey stal jedním z nejdůležitějších představitelů impresionismu v Německu. Jeho díla jsou určována láskou k přírodě a její estetice. S virtuozním talentem na jazyk přeměnil svou citlivost na smyslné dojmy na impresionistické slovní umění.

Stefan George o svých básních řekl, že „jsou jedinou věcí, která je nyní zcela nová v celé literatuře [...] zvláštním uměním, které si lze užít bohatšího než hudba a malba, protože je to spolu.“

Již jeho první sbírka básní z roku 1893 s názvem „Ultrafialová“ ukazuje počátky impresionistické vizuální síly, která odhaluje poeticky navržené vnímání barev, vůní, tónů a nálad. Ve své pozdější povaze a milostné poezii to vzrostlo k oslavě smyslných a erotických a setkalo se s jeho filozofií, která chápala život a svět jako festival, jako panpsychický „světový festival“. Rilke ho popsal jako „jednoho z našich nejsmyslnějších básníků v téměř východním pojetí“.

Novely jako lyricko-impresionistické obrázky nálad s osobními cestovatelskými zážitky umožňují cítit svěžest a narativní potěšení. Umělecké vrcholné dílo představuje sbírky „Lingam“ (1909) a „Osm tváří z jezera Biwasee“ (1911).

Dauthendeyovy romány nebyly tak úspěšné, z nichž některé postrádají konzistentní zápletku a trpí nedostatkem individuální personalizace. Kromě popisů cest si mohou zejména autobiografické spisy nárokovat literární a historický význam. Jeho typická technika barevného, ​​improvizačního a achronologického spojování obrazů a scén podtrhuje a zvyšuje účinek narativního obsahu.

Díky barevným obrazům svých raných děl se Dauthendey oddělil od naturalismu a svou jazykovou dynamikou a někdy i radikální abstrakcí v pozdějších dílech překročil rámec impresionistických designových prostředků, takže jej lze považovat za jednoho z předchůdců literárního expresionismu . V pozdější poezii se však místy používaly ornamentálně dekorativní vzory, které vedly k jazykovému zploštění.

Během národně socialistické éry se Dauthendeyova práce a osoba setkala s oficiálním odmítnutím. Například jeden z předních literárních historiků nacistické éry, Adolf Bartels , s ohledem na umístění na Dálném východě poznamenal Dauthendeyovy novely a příběhy, které autor „nyní musí být považován za exotika“. August Diehl, jako vedoucí Reichsschrifttumskammer v Mainfranken , napsal oficiální verdikt o Dauthendeyovi jako básníkovi s „nekonečným, téměř výlučným základním tématem “ v „Mainfränkischer Kalender“ z roku 1937, oficiální ročence NSDAP v Mainfranken okres Un-germánská glorifikace sexuální lásky jako kosmického nadšení. “Básník-filozof a jeho„ světová slavnost “, která byla v rozporu s jakýmkoli národním smyslem pro společenství, byla rozhodně odmítnuta. Jejich prorok Dauthendey byl tedy prohlášen za „protipól národně socialistického světonázoru“.

Dnes jeho práce není jen jednou z franských klasiků, ale má také stálé místo v německé literatuře.

Funguje

Prózy, romány a povídky

Max Dauthendey: „Poslední cesta“. Na titulním obrázku je pobřeží Nové Guineje, malované Maxem Dauthendeyem

Ilustrace Emila Rudolfa Weiße pro film Nevyhnutelné

• Raná próza. Z pozůstalosti 1890-1894 (včetně dojmů z Würzburgu. Pohádka budoucnosti. Nordland in Farben, 1967)
• Josa Gerth (1892)
• Lingam (1909)
• Okřídlená Země (1910)
• Maja (1911)
• Draví muži (1911)
• Osm tváří na jezeře Biwas (1911)
• Slyšet noční déšť pršet v Karasaki (1911)
  • Nová vydání: Langen Müller, Mnichov / Vídeň 1957 a dtv, Mnichov 1980, ISBN 3-423-01571-3 .
• Duch mého otce (1912)
• Myšlenky z mého putování (1913)
• Ponorná hodina „Titanicu“. K výročí 16. dubna 1913 (1913)
• Příběhy ze čtyř větrů (1915)
• Pohádková dopisní kniha svatých nocí v jávských zemích (1921)
  • Nové vydání: Verlag Bibliothek der Provinz , Weitra 2000, ISBN 3-85252-349-4 .
• Zkušenosti v Javě (1924)
• Far Eastern Stories (1930)
• Slavnostní světové turné básníka Maxe Dauthendeye. Výběr z jeho děl (1935)
• Zahrada bez ročních období a jiné příběhy (1954)
• Nejkrásnější příběhy (1956)
• Sedm moří mě vzal (1957)
• Raná próza (1967)

Dramata

• Slunce. Touha (2 dramata, 1895)
• Gadgety císařovny (1910)
• Maja: Skandinávská bohémská komedie o třech dějstvích (1911)
• Na stůl padl stín (1911)
• Smát se a zemřít. Čaj v pět hodin. Dva tragické činy (1911)
• Madame Zero. Schwank ve třech dějstvích (1911)
• Zvěřinec Krummholz. Pouťová komedie ve třech dějstvích (1911)
• Paní Raufenbarth (1911)
• Procházíme se u moře v hlubokém písku (1918)
• The Heathen Geilane (1925)
• Dítě (1925)

Poezie

• Vůně deště (1893)
• Ultra Violet (1893)
• Černé slunce. Phallus (1897/1910)
• Relikvie (1899)
• Věčná svatba - Hořící kalendář (1905)
• Chorál kniha (1907)
• Bílý spánek. Písně dlouhých nocí (1908)
• Lusamgärtlein (1909)
• Strašidelný svět (1910)
• Okřídlená Země (1910)
• Vybrané písně ze sedmi knih (1914)
• The Great War's Need (1915)
• Píseň světového festivalu (1917)
• Sebrané básně (1930)

Písmena

• Poslední cesta (1925)
• Tvoje fotka mi volá (1930)
• Srdce v hluku světa (1933)
• Hvězdná řeč. Dopisy sestře . Poems , Würzburg (Osthoff) 1996, ISBN 3-9805298-1-9

Pracovní vydání

• Sebraná díla (6 svazků, 1925)

smíšený

Pamětní deska na „Novém světě“, mimo jiné. se jménem Max Dauthendeys

V letech 1934 až 2015 existovala ve Würzburgu společnost Maxe Dauthendeye, která udržovala vzpomínku na básníka naživu pěstováním a propagací jeho díla.

Již v roce 1926 pojmenovalo jeho rodné město ulici v okrese Sanderau po Maxi Dauthendeyovi. Po něm byla v roce 1930 pojmenována také cesta vedoucí k jeho „Waldhausu“ poblíž Guggelesgrabenu. U příležitosti 50. výročí jeho smrti nechalo město Würzburg v roce 1968 umístit pamětní desku na panství „Zur Neuen Welt“, na které byl vedle obyvatel a dalších hostů uveden Dauthendey. Dauthendeyho rodný dům, kde rodina žila v prvním patře v šestizbovém bytě dvanáct let až do roku 1876, byl při bombovém útoku na Würzburg dne 16. března 1945 zničen a později zbořen. V roce 1982, k 115. narozeninám básníka, na „ Hertie -Haus“ (dnes Modehaus Wöhrl ) stojícím v bezprostřední blízkosti (u Grafeneckart 10) u vchodu do Starého hlavního mostu , obraz malíře Rottendorf a grafika umělkyně Ossi Krapf a Max- Pamětní deska věnovaná společností Dauthendey. Dům na Kaiserstraße 9, do kterého se přestěhoval v roce 1876, byl také zničen 16. března 1945 (na jeho místě byla později postavena budova Glocken-Apotheke ), stejně jako jeho byt ve třetím patře na Sanderring 23 na „ Löwenbrücke “ po jeho první cestě kolem světa v roce 1906 “. Koneckonců po něm byla od roku 1969 pojmenována také škola.

Literatura chronologicky

• Carl Mumm: jazyk a styl Maxa Dauthendeye . Frankfurt nad Mohanem 1925.
• Wilhelm Annecke: Max Dauthendey jako dramatik . Univ. Diss. Halle 1934.
• Annie Dauthendey: Würzburg v poezii Maxe Dauthendeye . Triltsch, Würzburg-Aumühle 1936.
• Herman George Wendt: Max Dauthendey: Básník-filozof . New York: Columbia Univ. Press, 1936; Zugl. Diss. Columbia University New York, 1936.
• Wilhelm Kraemer: Max Dauthendey. Člověk a práce . Nolte, Düsseldorf 1937.
• Korfiz Holm: barevný odraz. Vzpomínky Ludwiga Thomy, Maxe Dauthendeye a Alberta Langena . Langen / Müller, Mnichov 1940.
• Erika Valerie Stieber: Max Dauthendeys ‚oddanost životu ' . Vídeň 1941.
• Wilhelm Bietak:  Dauthendey, Max Albert. In: New German Biography (NDB). Svazek 3, Duncker & Humblot, Berlin 1957, ISBN 3-428-00184-2 , str. 531-533 ( digitalizovaná verze ).
• Hermann Gerstner: Max Dauthendey a Franken 1958, přetištěno ve Frankenlandu 1993, s. 1 a nás. Uni-wuerzburg.de (PDF).
• Klaus Seyfarth: Narativní umělecké dílo Max Dauthendeys . Zugl. Dizertační práce 1959, Marburg an der Lahn 1960.
• Max Rößler: Na cestě domů básníka Maxe Dauthendeye . Echter, Würzburg 1967.
• Edmund Klaffki: Max Dauthendeys Lyric Beginnings. Ultrafialová a raná poezie založená na rukopisech z pozůstalosti . Mag. Práce. Frankfurt nad Mohanem 1975.
• Herbert Günther: Němečtí básníci zažívají Paříž. Uhland, Heine, Hebbel, Wedekind, Dauthendey, Holz, Rilke, Zweig . Neske, Pfullingen 1979.
• Elisabeth Veit: Beletrie a realita v poezii. Literární modely světa v letech 1890 až 1918 v poezii Maxe Dauthendeyse, Richarda Dehmelsa a Alfreda Mombertsa . Univ. Diss. Mnichov 1987.
• Hermann Gerstner (vyd.): Sedm moří mě přijalo. Životní snímek Maxe Dauthendeye s dokumenty z pozůstalosti . Ullsteinova kniha. Sv. 22238. Ullstein, Berlin 1990. ISBN 3-548-22238-2 .
• Daniel Osthoff: Max Dauthendey. Bibliografie . Osthoff, Würzburg 1991. ISBN 3-9802568-2-0 .
• Kurt Illing (ed.): Po stopách básníků ve Würzburgu. Hugendubel, Würzburg 1992.
• Gabriele Geibig: Würzburský básník Max Dauthendey (1867-1918). Jeho odkaz jako zrcadla života a díla . Spisy z archivu města Würzburg. Vol. 9. Schöningh, Würzburg 1992. ISBN 3-87717-766-2 .
• Günther Hess: Max Dauthendey 1867–1992, projevy k jeho 125. narozeninám . Osthoff, Würzburg 1992. ISBN 3-9802568-6-3 .
• Maria Noelle: Jihovýchodní Asie. Tři exotické pohledy na jihovýchodní Asii. Cestovní příběhy Isabelly Birdové, Max Dauthendey, Ai Wu, 1850-1930 . White Plains, NY: Eastbridge, 2002.
• Gertraud Rostosky : Max Dauthendey - jak jsem ho zažil . Vydání 8 společnosti Max Dauthendey Society, Würzburg 2004, ISBN 3-935998-04-X .
• Georg Hippeli: Během roku s Dauthendeyem. Mainfrankenova povaha se odráží v Dauthendeyho poezii . JHRöll, Dettelbach 2006. ISBN 3-89754-266-8 .
• Gabriele Geibig-Wagner: Max Dauthendey. Básník, cestovatel po světě, outsider . In: Geschichte der Stadt Würzburg (2007), s. 992–996.
• Georg Hippeli (vyd.): Musím vám toho hodně říct ... láska, chtíč a vášeň v básních Maxe Dauthendeye . JHRöll, Dettelbach 2008. ISBN 3-89754-287-0 .
• Walter Roßdeutscher: Max Dauthendey a jeho rodina. Poslední Dauthendeys, sestavený z textů básníka, fotografických dokumentů Carla Alberta Dauthendeyho a vlastního výzkumu . Osthoff, Würzburg 2009.
• Mihaela Zaharia: Exotické pohledy na svět v německy psané literatuře od Maxe Dauthendeye po Ingeborg Bachmann . Kovač, Hamburk 2009.
• Aleksandra E. Rduch: Max Dauthendey. Gauguin literatury a tulák bohéma; s nepublikovanými texty z pozůstalosti . Lang, Frankfurt nad Mohanem 2013.
• Walter Roßdeutscher: Mimořádně expresivní ... Max Dauthendey a jeho malířské dílo. Dokumentace s racionálním katalogem . Osthoff, Würzburg 2015.
• Arne Klawitter: Estetická reakce. Znaky a psaní estetiky z východní Asie v německy psané literatuře a intelektuální historii . V&R unipress, Göttingen 2015. O Dauthendey a jeho estetizaci Japonska, s. 323–361.
• Rüdiger Görner: práce s lehkými jazyky. Poetologická postava v estetickém sebepolohování Maxe Dauthendeye . In: Yearbook of the German Schiller Society, Volume LX, De Gruyter, Berlin 2016, electronic edition at https://books.google.de./
• Friedrich Kröhnke : Jak Dauthendey zemřel . Literaturverlag Droschl, Graz and Vienna 2017, ISBN 978-3-99059-003-4 .
• Franky . Journal of the Frankenbund e. V. - frankenland.franconica.uni-wuerzburg.de .
• Daniel Osthoff (ed.): Ernst Rowohlt - Max Dauthendey, kteří se navzájem potřebovali, zbožňovali a uráželi. Mladý vydavatel a jeho druhý autor v dopisech . Osthoff, Würzburg 2017.
• Georg Hippeli (ed.): Max Dauthendey v Japonsku . JHRöll, Dettelbach 2017. ISBN 978-3-89754-498-7
• Wolfdietrich Rasch (ed.): Poetické prózy kolem roku 1900 . : Max Niemeyer, Tübingen 2017. Tam: Květinový život. Vlna [1893]
• Georg Hippeli (ed.): Max Dauthendey: Můj výstup na Smeroe. Zkušenosti s Javou . JHRöll, Dettelbach 2019. ISBN 978-3-89754-554-0 .

Nastavení (výběr) v chronologickém pořadí

• Conrad Ansorge : 5 písní op. 15 - No. 4 You Passed By (1900)
• Erwin Schulhoff : Gray Angels pro hlas a klavír (1910/11)
• Erwin Schulhoff : Dovolte mi vaším tichým okem pro hlas a klavír (1910/11)
• Roland Bocquet : 5 písní na básně Dauthendeye (1913) - Ticho fouká / Moje křeslo je na obloze / Tvé tělo / Na jabloních je růžový dav / Obloha otevírá modré dveře
• Justus Hermann Wetzel : Ó Grille, zpívej pro bodavý hlas a klavír (?)
• Justus Hermann Wetzel : March Evening - Duet pro 2 hlasy a klavír (?)
• Heinz Tiessen : Pět písní op. 22 - Text: Max Dauthendey (č. 2 a č. 5) (1915)
• Hermann Zilcher : No cloud ticho, taneční píseň založená na básních Maximiliána Dauthendeye a Otta Julia Bierbauma pro koloraturní soprán, housle a klavír, op. 36 (1917)
• Carl Schadewitz : Hořící kalendář - 12 milostných písní Maxe Dauthendeye op. 11 (1918)
• Norbert von Hannenheim : Písně založené na básních Maxe Dauthendeyho (před rokem 1919) - Jaro je každému na rtech / Starosti orají / Cesty prázdné k vidění / A touha, zuřící krása / A žízeň, noc přichází každému / A jaké jsou všichni hledají?
• Paul Graener : Čtyři písně op. 50 (1919) - 3. Měsíc je jako ohnivá růže / 4. Jsem sladký fialový jetel
• Paul Graener : Čtyři písně op. 52 (1920) - 3. Kráčíme u moře, v hlubokém písku / 4. Nebe otevírá modré dveře
• Paul Graener : Prelude, Intermezzo a Aria podle veršů Maxe Dauthendeyho, op. 84 pro vysoký hlas, violový (viola nebo violoncello) sólový a komorní orchestr (1932) - Tvé oči už nic neskrývají / Ach, jak mě šťastná a zdravá láska dělá
• Heinrich Schalit : 6 milostných písní na základě básní Maxe Dauthendeye op. 17 (1921) - Nebe otevírá modré dveře / Slunce a hvězdy budou jednou studené / Slyšte mě, milovaný můj / Vaše oči / Květen / Láska nyní kvete všude
• Josef Schelb : Tři písně pro soprán a klavír podle básní Maxe Dauthendeye (1935) - Schwindender Mond / Rosenduft / The Yabase
• Artur Immisch : 2 básně od „Osm tváří na Biwasee“ od Maxe Dauthendeye pro hlas a klavír (?) - Na jezeře / Dnes jsem vám dal slunečný den
• Paul Hindemith : O Grille, sing (1942)
• Heinz Tiessen : Tři písně založené na básních Max Dauthendey pro soprán a klavír op. 56 (1950) - Čerstvý sníh na hoře / březen / Kosi vypili slunce
• Ottmar Gerster : Die Amsel pro soprán a hoboj (1955)
• Heinz Tiessen : Die Amsel op. 62 - Lyrická rapsodie a cyklus písní pro hlas a malý orchestr Text: Max Dauthendey (1950) - Čerstvý sníh na hoře / Dnes jsem slyšel přes pole / Protože noc byla stále venku s lucernami / Potoky třást se stříbrem [také udT Kos zpíval] / Kosi pili slunce
• Bert Rudolf : Osm tváří v baletu Biwasee (1957)
• Stefan Schäfer (skladatel) : Měsíční písně založené na básních Maxe Dauthendeye pro soprán, housle, violu, violoncello a kontrabas (2013) - Stopy měsíce / Měsíc, který se směje bez tepla / Dva fialové petrklíče / Měsíc je jako ohnivá růže / Noc co noc / Dva černí havrani / Měsíční hudebníci
• Stefan Schäfer (skladatel) : Tři písně založené na básních Maxe Dauthendeye pro soprán a klarinet (2015) - Faulbaumduft / Vollmond / Reif

webové odkazy

• Literatura od Maxe Dauthendeye v katalogu Německé národní knihovny
• Díla a asi Max Dauthendey  v německé digitální knihovně
• Díla Maxa Dauthendeye v projektu Gutenberg-DE
• Díla Maxa Dauthendeye v projektu Gutenberg (v současné době není obvykle k dispozici pro uživatele z Německa )
• Díla Maxa Dauthendeye na Zeno.org .
• Básně na zgedichte.de
• Gertrud Rostosky a Max Dauthendey
• Mnoho krásných básní Maxe Dauthendeye
• Informační stránka o würzburském básníkovi Maxi Dauthendeyovi
• Max Dauthendey v literárním portálu Bavaria

Individuální důkazy

1. ^ NDB 3 (1957) .
2. ^ Ralph Bauer: Nový svět a Jáva. Max Dauthendey. In: Kurt Illing (Ed.): Po stopách básníků ve Würzburgu. Self-publishing (tisk: Max Schimmel Verlag), Würzburg 1992, s. 65–80; zde: str. 67.
3. ^ Walter Roßdeutscher: Carl Albert Dauthendey - první fotograf 1819-1896 . In: Frankenland 1997, strany 121 a násl.
4. ↑ ^{a b} Duch mého Otce , 1912
5. ↑ Na přátelství Maxe Dauthendey a Karla Vollmoeller ( memento v originálu od 20. prosince 2015 do internetového archivu ) Info: archiv odkaz byl automaticky vložen a dosud nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. @ 1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / karl-vollmoeller.de
6. ^ Ralph Bauer: Nový svět a Jáva. Max Dauthendey. In: Kurt Illing (Ed.): Po stopách básníků ve Würzburgu. Self-publishing (tisk: Max Schimmel Verlag), Würzburg 1992, s. 65–80; zde: str. 68–72.
7. ^ Ralph Bauer: Nový svět a Jáva. Max Dauthendey. In: Kurt Illing (Ed.): Po stopách básníků ve Würzburgu. Self-publishing (tisk: Max Schimmel Verlag), Würzburg 1992, s. 65–80; zde: str. 70–74.
8. ^ Dopis Annie Dauthendey Karlovi Willymu Straubovi ze dne 18. května 1930. In: StAF T 1, Straubův majetek, Karl Willy
9. ^ Frankenland , 1975, s. 114
10. ^ Ralph Bauer: Nový svět a Jáva. Max Dauthendey. In: Kurt Illing (Ed.): Po stopách básníků ve Würzburgu. Self-publishing (tisk: Max Schimmel Verlag), Würzburg 1992, s. 65–80; zde: str. 77–79.
11. ↑ Frankenland 1995, s. 179 a násl.
12. ↑ Andreas Sattler: Vše pro cestu kolem světa . In: Die Zeit , č. 11/1958
13. ^ Rilke v dopise Hansovi Reinhardovi, Berg Castle, 29. listopadu 1920
14. ^ Adolf Bartels: Dějiny německé literatury . 11. a 12. vydání, Braunschweig 1933
15. ↑ Heiner Reitberger: S Dauthendeyem nemohl být vytvořen žádný stát . In: Frankenland 1984, s. 165
16. ↑ Heiner Reitberger: S Dauthendeyem nemohl být vytvořen žádný stát . In: Frankenland 1984, s. 166.
17. ↑ Max-Dauthendey-Gesellschaft ( Memento v původním datem 16.srpna 2009 v Internet Archive ) Info: archiv odkaz se automaticky vloží a dosud nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. @ 1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / www.wuerzburg.de
18. ^ Ralph Bauer: Nový svět a Jáva. Max Dauthendey. In: Kurt Illing (Ed.): Po stopách básníků ve Würzburgu. Self-publishing (tisk: Max Schimmel Verlag), Würzburg 1992, s. 65–80; zde: str. 67–69.