Televizní opera

Televizní opera je složitá etapa práce s dramatickou poezii, hudbu a další jako celkové umělecké dílo , který je vytvořen speciálně pro televizní vysílání , nebo jako verze jevištní opery. V širším smyslu zahrnuje i televizní vysílání jevištních oper.

Televizní opera patří jako žánr k operám a hudebnímu divadlu a rovněž podléhá jejich pravidlům, specifikacím, prvkům a klasifikaci. Výroba pro televizi se liší v nejlepším případě z výroby pro opery . Televizní verzi je třeba nasměrovat speciálně, protože se jedná o mediální komunikaci, tzn. H. je třeba dodržovat zvláštní podmínky. Televizní opera může být vysílána živě nebo jako záznam divákovi. Kritici kritizují technické omezení as tím spojené snížení vnímatelné jako klíčové dírky. Na druhou stranu lze velký distribuční objem pojmenovat jako výhodu. Premiéra filmu „ Traviata “ 2005 v Salcburku, striktně „jen“ televizní vysílání scénické opery, dosáhla prostřednictvím vysílače ORF přibližně 949 000 diváků.

Jednoaktová opera Amahl a noční návštěvníci skladatele Giana Carla Menottiho , která byla poprvé vysílána v americké televizní síti NBC 24. prosince 1951, jsou považována za první operu vyvinutou přímo pro televizi . V následujících letech NBC uvedla další televizní opery a. A. od Bohuslava Martinů ( Manželství , 7. února 1953), Lukas Foss ( Griffelkin , 06.11.1955), Norman Dello Joio ( Trial v Rouenu , 08.04.1956), Leonard Kastle ( Swing , 11.6.1956) a Stanley Hollingsworth ( La Grande Bretèche , 10. února 1957).

Konkurenční televizní síť CBS ji následovala koncem padesátých let složením provize Ezra Ladermana ( Sarah , 29. listopadu 1959). Spolupráce s Ladermanem pokračovala i v pozdějších letech, CBS vysílala Ladermanovy tři další televizní opery až do roku 1973 ( The Trials of Galileo , And David Wept , The Questions of Abraham ), z nichž některé úzce souvisely se žánrem oratoria . Významná se stala i spolupráce s Igorem Stravinským , jehož dílo The Flood bylo poprvé vysíláno 14. června 1962. CBS také pracovala s Gianem Carlem Menottim pro nový žánr televizní opery , ačkoli jeho dílo Martinova lež, vysílané 30. května 1965, mělo premiéru na mezinárodním hudebním festivalu v Bath již rok předtím.

Ve Velké Británii začala BBC kontrahovat televizní opery v polovině padesátých let. B. Arthur Benjamin ( Mañana , 1. února 1956), Malcolm Arnold ( The Open Window , 14. prosince 1956), Arthur Bliss ( Tobias and the Angel , 19. května 1960), Phyllis Tate ( Dark Pilgrimage , 5. července 1962) a Carl Davis ( Uspořádání , 30. května 1965). Milníkem byla skladba Benjamina Brittena Owen Wingrave , která měla premiéru 16. května 1971.

Poté, co v 70. letech poklesl zájem o žánr, zahájil Channel Four počátkem 90. let senzační projekt, v němž bylo pro televizi zadáno celkem šest nových oper, konkrétně Orlando Gough ( The Empress , 30. ledna 1994) ), Anthony Moore ( kamera , 6. února 994), Stewart Copeland ( Koňská opera , 13. března 1994), Michael Torke ( král srdcí , 26. února 1995), Gerald Barry ( Triumf krásy a podvodu , 5. Března 1995) a Kate a Mike Westbrookovi ( Velký pátek, 1663 , 12. března 1995).

V německy mluvících zemích se zájem o televizní opery začal projevovat v polovině padesátých let poté, co byl v lednu 1953 v televizi NWDR uveden Menottis Amahl a noční návštěvníci v inscenaci na nizozemské stanici KRO . První televizní opera v němčině je pravděpodobně Winfried Zillig je skladba Die Bauernpassion , který byl vysílán v německé televizi v roce 1955 jako výrobní u bavorského rozhlasu . V Rakousku tuto roli hraje skladba Paula Angerera Passport Control (ORF, 8. června 1958), ve Švýcarsku Heinrich Sutermeister Seraphine nebo tichý lékárník (DRS, 10. června 1959).

Také v dalších evropských zemích začal žánr televizní opery nejpozději na konci 50. let, do roku 1960, například v Jugoslávii ( Ivo Lhotka-Kalinski : Putovanje , 1957), Belgii (David van de Woestijne: Débat de Folie et d'Amour , 1959), v Nizozemsku ( Henk Badingse : Salto Mortale , 19. června 1959 / Jurriaan Andriessen : Kalchas 28. června 1959), Francie ( Pierre Wissmer : Leonidas , 12.9.1958), Itálie ( Renzo Rossellini : Na televizní obrazovky se dostaly opery Le Campane , 19. května 1959), Dánsko ( Svend S. Schultz : Marionetterne , 2. prosince 1959) a Japonsko (Shimisu Osamu: Shûzenji monogatari , 1959).

Od padesátých let je televizní opera primárně vnímána jako experimentální forma. Vzhledem k technickému vývoji byly televizní opery zpočátku přijímány převážně černobíle .

literatura

  • Helga Bertz-Dostal : Opera v televizi. Základní výzkum v rámci výzkumného programu Ústavu divadelních studií Vídeňské univerzity. 2 svazky. Minor Verlag, Vídeň 1970–1971.
  • Peter Csobádi, Gernot Gruber , Jürgen Kühnel, Ulrich Müller, Oswald Panagl, Franz Viktor Spechtler (eds.): Hudební divadlo v audiovizuálních médiích. "... Akty hudby, které se staly zřejmými". Přednášky a diskuse na Salcburském sympoziu 1999. Müller-Speiser, Anif / Salzburg 2001, ISBN 3-85145-074-4 ( Word and Music 48).
  • Bettina Fellinger: Opera v televizi. Operní adaptace Jean-Pierre Ponnelle . Hamburg 1987, (diplomová práce na univerzitě v Hamburku, 1988).
  • Istituto di Ricerca per il Teatro Musicale (Ed.): Opera e televisione. Un problema di linguaggi. (Roma, 27. - 30. října 1993). Istituto di Ricerca per il Teatro Musicale, Řím 1997, ISBN 88-86704-25-9 ( Quaderni dell'IRTE.M. 20).
  • Jürgen Kühnel: Mimesis a Diegesis - scénická reprezentace a filmové vyprávění o estetice opery ve filmu a televizi. In: Peter Csobádi et al. (Hrsg.): Hudební divadlo v audiovizuálních médiích. "... Akty hudby, které se staly zřejmými". Přednášky a diskuse na Salcburském sympoziu 1999. Müller-Speiser, Anif / Salzburg 2001, ISBN 3-85145-074-4 , s. 60–79 ( slovo a hudba 48).
  • Jürgen Kühnel: Opera v televizi. In: Inga Lemke (ed.): Divadelní scéna - televizní obrazy. Řečové, hudební a taneční divadlo v televizi a pro televizi. Müller-Speiser, Anif / Salzburg 1998, ISBN 3-85145-047-7 , str. 159-188 ( slovo a hudba 37).
  • Bernd Riede : Příprava na hudební historii 20. století Abitur. Manz, Stuttgart 2000, ISBN 3-7863-4402-7 , s. 150 ( Manzovy učební pomůcky ).
  • Johannes Schmidt-Sistermanns: Opera v televizi. Mediální koncepty směrování pro vizualizaci opery v televizi. Asociace vědeckých společností v Rakousku (VWGÖ), Vídeň 1991, ISBN 3-85369-832-8 (také: Osnabrück, Univ., Diss., 1989).
  • Sigrid Wiesmann: Fra Diavolo ve filmu a televizi. In: Milan Pospísil (ed.): Le rayonnement de l'opéra-comique en Europe au XIXe siècle. Actes du Colloque International de Musicologie tenu à Praha 12. – 14. Května 1999. KLP - Koniasch Latin Press, Praha 2003, ISBN 80-8591765-3 , s. 157-164.
  • Sigrid Wiesmann: Opera v televizi - estetické a dramaturgické problémy. Strojopis (v pozůstalosti Sigrida Wiesmanna ve vídeňské knihovně na radnici , sbírka rukopisů ZPH 1229, viz adresář (PDF; 263 kB) , s. 7).

webové odkazy

Viz také

Individuální důkazy

  1. ^ A b Jennifer Barnes: Television Opera: The Fall of Opera Commissioned for Television . Boydell Press, Woodbridge 2003, ISBN 0-85115-912-5 , str. 103 .
  2. ^ A b Jennifer Barnes: Television Opera: The Fall of Opera Commissioned for Television . Boydell Press, Woodbridge 2003, ISBN 0-85115-912-5 , str. 104 .
  3. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera v televizi Svazek 1, Vídeň 1971, str. 130f.
  4. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera v televizi Svazek 2, Vídeň 1971, s. 659
  5. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera v televizi Svazek 2, Vídeň 1971, s. 659
  6. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera v televizi Svazek 2, Vídeň 1971, s. 659
  7. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera v televizi Svazek 2, Vídeň 1971, s. 656
  8. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera v televizi Svazek 2, Vídeň 1971. S. 659
  9. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera v televizi Svazek 2, Vídeň 1971, s. 660
  10. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera v televizi Svazek 2, Vídeň 1971, s. 659