Vyhlášení Německé říše (18. ledna 1871)

Verze pro Berlínský palác, odhalena 22. března 1877. Olej na plátně, 4,34 × 7,32 m, válečná ztráta; Zachována pouze jako černobílá fotografie, zde zkrácena asi o 40 cm na pravém okraji
Na této reprodukci obrazu je na pravém okraji (s knírkem) vidět Wernerův autoportrét.

Vyhlášení Německé říše (18. ledna 1871) je název několika historických obrazů německého malíře Antona von Wernera . Byl ukázán obřad ve Versailles , při kterém byl pruský král Wilhelm I. oceněn jako německý císař . Toto se později stalo známým jako „ imperiální proklamace “, ačkoli Wilhelm měl podle ústavy titul od 1. ledna 1871. Werner byl přítomen ceremoniálu 18. ledna.

V následujících letech vytvořil Werner obraz císařského vyhlášení do roku 1877, na který v roce 1882 navázala další verze, obě byly v Berlíně vystaveny na dvou prominentních místech. Pouze poslední verze z roku 1885 byla zachována v posledním sídle Otto von Bismarcka a nyní je přístupná veřejnosti v Bismarckově muzeu Friedrichsruh . Jedná se o nejrozšířenější obraz pro imperiální vyhlášení.

Všechny verze ukazují jásot velkovévody Badena novému císaři. V důsledku toho se říše jeví jako dílo německých knížat a jejich vojáků a poradců. Tyto tři verze však vykazují silné rozdíly, které jim dávají dokumentární a historickou didaktickou hodnotu. Werner změnil své popisy podle změn, ke kterým došlo natřením sedícího, jak aktuálně vypadaly. V důsledku toho nejen stárnou, ale postava Bismarcka je ve druhé a třetí verzi více zdůrazněna bílou průvodní uniformou a ve třetí verzi nosí řád Pour le Mérite , který mu byl udělen v roce 1884. Werner nechal ostatní postavy šlápnout do pozadí nebo zmizet, zatímco ve třetí verzi na přání klienta přidal zesnulého ministra války Albrechta von Roona , který se však vyhlášení neúčastnil.

Pro Wernera s prací na obraze začal ve Versailles vzestup k jednomu z nejrušnějších a nejvlivnějších německých umělců.

První verze 1877

Zrcadlová síň ve Versailleském paláci. Několik dní po císařském vyhlášení ji pařížští obléhatelé využívali jako nemocnici (současné malířství).
Obrazárna v berlínském paláci kolem roku 1900. Před velkým korunovačním obrazem Wilhelma I. Adolfa von Menzela , dále zpět Wernerův větší obraz

Werner měl 1870 o zprostředkování jeho velkovévodský patrona Friedrich von Baden , konečné fázi na francouzsko-německé války v centrále na III. Armády pod pruským korunním princem Friedrichem Wilhelmem zažil. V lednu 1871 jej tento požádal, aby cestoval z Karlsruhe do „ Velkého velitelství “ ve Versailleském paláci , aby zde „zažil“ „něco, co si zaslouží váš štětec“. 18. ledna se Werner bezprostředně předem dozvěděl, že to bude „vyhlášení německé říše“. Korunního prince zaujal design Versaillského paláce, který svým návštěvníkům představil historické obrazy jako národní slávu Francie, včetně obrazu Jacquese-Louise Davida o císařské korunovaci Napoleona I. Friedrich Wilhelm chtěl pro Berlín něco srovnatelného nadcházející císařské vyhlášení, ale aniž bychom věděli, že Napoleon Bonaparte nechal návrh obřadu na malíře, od vybavení až po držení těla zúčastněných.

Obřad ve Versailleské zrcadlové síni byl krátký a jednoduchý. V protáhlé galerii stáli v pořadí na straně oken prostí pruskí a bavorští vojáci, zatímco jejich důstojníci se choulili na zrcadlové straně a mísili se s některými z jiných jihoněmeckých armád. Král v doprovodu německých spolkových knížat a jeho doprovodu prošel mřížemi do centra, kde byl zřízen polní oltář. Vojenský kaplan z Postupimi tam slavil bohoslužbu, která byla zakončena zpěvem chorálu Nyní díky všem Bohu . Poté skupina přešla na rovnou plošinu na konci galerie, kde stáli princové s Wilhelmem uprostřed. Bismarck, který stál dole a byl obklopen vojenskými vůdci, přečetl císařské prohlášení. Poté velkovévoda Baden „rozveselil“ „své Veličenstvo Kaiser Wilhelm“, což přítomní zopakovali třikrát. Ceremoniál skončil, když jásot pokračoval mezi vojáky seřazenými v paláci a parku.

Během služby Werner dokázal rychle nakreslit hlavní postavy zblízka . Později zobrazil federální knížata , představitele hanzovních měst a četné důstojníky. Během práce vznikl téměř přátelský vztah s korunním princem, který navázal Wernerovy osobní vztahy s federálním kancléřem Bismarckem a také s císařem Wilhelmem I.

Werner měl problém reprezentovat mřížoví, které vojáci vytvořili s důstojníky na ochozu, a knížata se na něm seskupila kolem císaře. Sousední olejomalba Victora Bachereau-Reverchona (1842–1885) ukazuje poměrně úzkou místnost, z jejíhož konce je již odstraněna plochá galerie pro císaře. Bylo také důležité zahrnout do obrazu stropní malby, které oslavovaly Ludvíka XIV. Jako dobyvatele německých zemí a měst. V lednu 1871 byl vytvořen koncepční návrh a později modelový stav , který schválil korunní princ.

Obraz byl zadán pro berlínský palác . Werner určil formát obrazu podle místa, které si vybral v „Bílém sále“, největším v paláci, který sloužil pro veřejné akce, jako bylo zahájení říšského sněmu a velké soudní oslavy. Jeho návštěva byla koncem a vrcholem komentovaných prohlídek po reprezentativních místnostech paláce, kterých se každý den zúčastnilo několik stovek platících návštěvníků. Obraz byl naproti okenní stěně, kterou se otevíral pohled na ulici Unter den Linden . Když Wilhelm II v roce 1892 nařídil přepracování sálu, byl obraz umístěn do obrazové galerie, která byla široká pouze 7,5 metru, což způsobilo její menší účinnost. Po transformaci obrazárny na galerii gobelínů Wilhelmem II. V roce 1914 a v následujících letech Výmarské republiky a v době nacionálního socialismu zůstala malba, stejně jako většina „vlasteneckých obrazů“ paláce, skryta před oči návštěvníků. Wernerův hlavní závod, uložený v paláci od roku 1914, vyhořel 2. února 1945 při náletu na Berlín během druhé světové války .

Druhá verze 1882

Verze pro Síň slávy berlínské zbrojnice , 1883, nástěnná malba, vosková barva na plátně, 5,0 × 6,0 m; Ztráta války

Velká popularita obrazu přiměla Wilhelma I., aby pověřil Wernera vyobrazením císařského prohlášení v nově vybudované síni slávy pruské armády v berlínské zbrojnici . Tam, naproti vchodu do vládcovy síně, měly dva Wernerovy nástěnné malby lemovat postavu bohyně vítězství Viktorie od Fritze Schapera : vlevo korunovace Fridricha III. jako pruský král a vpravo vyhlášení Wilhelma I. za německého císaře v letech 1701 a 1871. Nad ním se klenula kupole namalovaná Friedrichem Geselschapem .

Werner navrhl čelní zobrazení, které ukázalo Wilhelma na vysokém podstavci obklopeném německými knížaty. Na nejnižší úrovni se Bismarck, kterého Werner vyzdvihl v bílé uniformě z důvodu barevného složení, obrátil na Roona , Moltkeho a další německé vojenské vůdce. V popředí jste mohli vidět jásající důstojníky v pravé části obrázku a v levé větší skupinu jednoduchých vojáků. Mezi tím držely císařův erb dvě alegorické postavy. Wilhelm odmítl Wernerův návrh jako nerealistický, zejména proto, že se Roon obřadu nezúčastnil. Na druhou stranu souhlasil s Bismarckovým také nevhodně bílým důstojnickým kabátem: „Máš pravdu, bylo to špatně oblečené“.

Kvůli menší šířce obrázku musel Werner počet postav výrazně snížit. Kolem postav Wilhelma I., korunního prince a velkovévody Badenského, zůstala jen knížata sedmi větších států. Werner ještě více zredukoval skupinu důstojníků a do popředí postavil Georga von Kamekeho, který byl mezitím jmenován ministrem války , zatímco ostatní se vrátili. Bratrství zbraní mezi Pruskem a Bavorskem nyní dokumentovalo potřesení rukou mezi pruským generálem Leonhardem von Blumenthal a jeho bavorským soudruhem Jakobem von Hartmannem , zvýrazněné jeho sněhobílými vlasy a světle modrou uniformou.

V recepci druhé verze obrázku je často problematické, že některé věci, jako například Bismarckova nyní bílá uniformní sukně, neodpovídají skutečné situaci v roce 1871. Werner však účastníky císařského vyhlášení záměrně vylíčil podle skutečných podmínek v roce 1882 a tedy deset let po vzniku říše . Vyobrazení zestárli o dobrých deset let a zároveň získali na důležitosti. Císař byl nyní více než jen primus inter pares a nesl dubové listy do Pour le Mérite, který položil v roce 1873 a v roce 1884 měl půjčit Bismarckovi. Že to Bismarck na obrázku také nosí, je pozdější doplněk Wernera. Thomas W. Gaehtgens proto funkci obrázku přisuzuje , že „nejde o popis historie, [...], ale o legitimizaci současnosti pomocí minulé události“.

Podle Wilhelmova nápadu tedy byla druhá verze vytvořena jako výňatek z první se silným důrazem na aktualizované postavy Wilhelma před knížaty a vlajkami a Bismarckem před vojenskými vůdci a důstojníky. Jednoduchý voják představoval pouze jeden kyrysník, a to v levém popředí Louis Stellmacher (1848–1915) z Lychenu z pluku Gardes du Corps . Na rozdíl od první verze se stal korpulentnějším a nosí šustící plné vousy (viz obrázky).

Nástěnná malba přežila nálety na zbrojnici v listopadu 1943, ale po dalším poškození budovy na konci války již nebyla v jejím rámu.

Třetí verze 1885

Verze pro Otto von Bismarck, představená 1. dubna 1885. Olej na plátně, 1,67 × 2,02 m, Nadace Otto von Bismarcka , Friedrichsruh

Wernerova druhá verze, podobně jako síň slávy obecně, byla považována za velký úspěch. Rodina Hohenzollernů nadšeně požádala Wernera, aby namaloval další obraz císařské proklamace, který měl dát „železnému kancléři“ Bismarckovi k jeho 70. narozeninám v roce 1885. V krátkém čase, který byl k dispozici, byl Werner schopen splnit svůj požadavek pouze malováním černobílého modelového loo verze pro zbrojnice. Účastníci opět trochu zestárli a medaili obdržel Bismarck. Na konci března 1885 využil Werner návštěvy bádenského velkovévody do svého ateliéru, aby aktualizoval své zastoupení v obraze.

Výjimkou byl Roon, který zemřel v roce 1879 a nebyl přítomen v roce 1871. Wilhelm I. jsem trval na tom, že jej zařadím do obrazu kvůli jeho blízkým vazbám na Bismarcka. Werner nyní namaloval Roona tak, jak by vypadal, kdyby byl účastníkem vyhlášení. Několikrát ho vylíčil v obrazech o francouzsko-německé válce. Werner obětoval Hartmannovi podání ruky s Blumentálem za Roonovo místo. Oba se pohybovali tak blízko sebe, že Hartmannův obrat na Blumenthal se nyní zdá nemotivovaný.

Čtvrtá verze 1913

Auditorium Realgymnasium Frankfurt (Oder) cca 1925 s výhledem na 4. verzi. Olej na plátně, 5,00 × 7,55 m.

Werner vytvořil stěží přijatou čtvrtou verzi císařského prohlášení v roce 1913 jako nástěnnou malbu pro novou budovu střední školy ve Frankfurtu (Oder) (olejové barvy na plátně, 5,00 × 7,55 metru). Vzhled obrázku není znám. Podobnost s druhou a třetí verzí lze odhadnout z kompozičního náčrtu a fotografie hlediště se Sauerovými varhanami a nástěnnou malbou. Jako popisek nesl závěrečnou větu císařského prohlášení z 18. ledna 1871.

Zůstal nepoškozený ve druhé světové válce, byl ztracen po roce 1945. Pátrání ve frankfurtském (oderském) městském archivu u příležitosti Wernerových 150. narozenin bylo neúspěšné. Poslední stopy a stopy jsou ztraceny v roce 1948. V té době je prý obraz uložen v podkroví provizorní budovy městského divadla , kterému byl dán pro „dekorační účely“.

literatura

  • Dominik Bartmann (Ed.): Anton von Werner. Příběh na obrázcích. (= Katalog výstavy). Hirmer, Mnichov 1993, ISBN 3-7774-6140-7 .
  • Dominik Bartmann: Anton von Werner. O umění a umělecké politice v Německé říši. Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1985, ISBN 3-87157-108-3 , s. 96-121.
  • Thomas W. Gaehtgens : Anton von Werner, vyhlášení Německé říše. Historický obraz proměny pruské politiky. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 1990, ISBN 3-596-10325-8 .
  • Hans-Christian Kokalj: Reprezentace císařského prohlášení ve Versailles. In: Tobias Arand (Ed.): „Jaký to zlom v Boží prozřetelnosti.“ Francouzsko-německá válka v letech 1870/71 a formy její historické paměti v obou zemích od Říše po současnost. Centrum pro vzdělávání učitelů, Münster 2005, ISBN 3-934064-57-4 .
  • Ulrich Lappenküper : Pozadí: Co říká obraz Antona von Wernera „Vyhlášení německé říše“ o dobové náladě? In: Zrcadlový příběh . Číslo 6/2020: Život v říši. Mezi Pickelhaube a odletem: Německo pod Hohenzollernem. Spiegel-Verlag, Hamburg 2020, s. 31–33 ( náhled článku ).
  • Peter Paret : „Imperial Proclamation in Versailles“ Antona von Wernera. In: Peter Paret: Umění jako historie. Kultura a politika od Menzela po Fontane. CH Beck, Mnichov 1990, ISBN 3-406-34425-9 , s. 193-210.

webové odkazy

Commons : The Proclamation of the German Empire (18. ledna 1871)  - Sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ↑ Citát z Gaehtgens: Anton von Werner, vyhlášení Německé říše; historický obraz změny pruské politiky. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 1990, s. 9.
  2. ↑ Davidovu inscenaci viz Michael Sauer : Obrázky v hodinách historie. Kallmeyer, Seelze-Velber 2000, ISBN 3-7800-4923-6 , s. 113.
  3. ↑ Popis obřadu v Gaehtgens: Anton von Werner. Proklamace , str. 14–17.
  4. ↑ Gaehtgens: Anton von Werner. The Proclamation , s. 18, 22; Předběžná studie v ropě, 78 × 158 cm, soukromý majetek v Sasku, ztracena.
  5. ^ E. Hennings: Královský palác v Berlíně. Průvodce po jeho památkách. Autorsky vydáno autorem, Berlin nedatováno [kolem roku 1906], na obrázku a obrazové galerii (níže) s. 31, o počtu návštěvníků s. 6.
  6. ↑ O přestavbě Goerd Peschken, Hans-Werner Klünner: Das Berliner Schloß. Klasický Berlín. Propylaen, Berlin 1991, ISBN 3-549-06652-X , s. 490-492, na galerii obrázků a gobelínů (níže) s. 487 f.
  7. ↑ Tento Dominik Bartmann : Anton von Werner. O umění a umělecké politice v Německé říši . Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1985, ISBN 3-87157-108-3 , s. 114.
  8. ↑ Toto je jen zřídka zaznamenáno, jako v: Dietrich Grünewald (Ed.): Objevování umění. Cornelsen, Berlín 2009, s. 15.
  9. ↑ Gaehtgens: Anton von Werner, vyhlášení Německé říše; historický obraz proměny pruské politiky. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 1990, s. 64.
  10. ↑ Životopisné informace o koláři v článku Od Lychenu do Versailles . In: Neue Lychener Zeitung ze dne 5. října 2016, s. 16 ( PDF ); v lemmatu „Pluk Gardes du Corps“ je jeho portrétní skica namalovaná Wernerem v roce 1871.
  11. ↑ Podívejte se na obrázky zničeného vládcovského sálu v Regina Müller: Das Berliner Zeughaus. Historie stavby. Brandenburgisches Verlagshaus, Berlin 1994, ISBN 3-89488-055-4 , s. 146 (č. 246, listopad 1943) a 256 (č. 253, 1945).
  12. ↑ Gaehtgens: Anton von Werner, vyhlášení Německé říše; historický obraz změny pruské politiky. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 1990, s. 65.
  13. ^ Dominik Bartmann: Anton von Werner. O umění a umělecké politice v Německé říši . Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1985, ISBN 3-87157-108-3 , s. 120.
  14. ↑ Ralf Targiel : O místě pobytu frankfurtské kopie „Císařské korunovace“ od Antona von Wernera . In: Zprávy. Historické sdružení ve Frankfurtu (Odra) . 2. číslo 1993, s. 4-6.