Vítězství víry

Vítězství víry je nacistický propagandistický film, od Leni Riefenstahl o páté Reich stranického kongresu v NSDAP od 30. srpna do 3. září 1933 v Norimberku . Byl to první po uchopení moci , proto se mu říkalo „Kongres strany vítězství“. Film byl Riefenstahlovým prvním dokumentem.

Premiéra filmu se konala 1. prosince 1933 v berlínské zoo Ufa-Palast am Zoo . V důsledku Röhmova puče byl film po krátké době stažen z oběhu, protože Ernsta Röhma zde stále bylo možné vidět po boku Adolfa Hitlera . Film byl dlouho považován za ztracený a kopie díla se znovu objevila až v roce 1986. 64minutový film upravil Riefenstahl ze 16 000 metrů suroviny. Je to první část kongresové trilogie Riefenstahlovy strany , další části od Triumph des Willis a Tag der Freiheit! - Naše ozbrojené síly existují.

Režisérka Leni Riefenstahlová

Leni Riefenstahl osobně požádal Adolf Hitler o natočení filmu o Kongresu nacistické strany z roku 1933. Hitler upřednostňoval Riefenstahl kvůli jejímu uměleckému talentu. Film by neměl být střízlivým znázorněním toho, co se dělo, ale propagandistickou inscenací zaměřenou na emoce diváka. Propagandistický film, který byl prezentován jako reportážní film, měl spíše informovat, ale spíše inspirovat a zapůsobit, díky čemuž se myšlenky Hitlera a Riefenstahla velmi přiblížily.

Kontakt s Leni Riefenstahlovou zesílil 17. května 1933 Hitlerův ministr propagandy Joseph Goebbels . V jeho deníku se píše: „Na zádi. Leni Riefenstahl. Říká mi o svých plánech. Dělám z ní návrh Hitlerova filmu. Je z toho nadšená. “Na Hitlera velmi zapůsobil také Riefenstahl. Angažovat ji pro tento projekt se však ve straně setkala s nelibostí , protože neměla žádné zkušenosti v oblasti dokumentárního filmu a nebyla členkou NSDAP. Došlo ke konfliktu mezi Leni Riefenstahlovou a Arnoldem Raetherem , který před rokem 1933 natáčel filmy pro NSDAP. Společný projekt Riefenstahla a Raethera plánovaný stranou se vyvinul v mocenský boj mezi dvěma režiséry, který se ukázal být ve prospěch Riefenstahla.

obsah

Natáčení začalo 27. srpna 1933, kdy se Sepp Allgeier stal prvním kameramanem a skončilo 5. září 1933. Riefenstahl se neřídil chronologicky , jak bylo v té době typické pro dokumentární film , ale vytvořil jednoduchou, ale účinnou dramaturgii .

Za tímto účelem rozdělila film do osmi tematických bloků:

1. Norimberk ráno před kongresem strany
2. Přílet Hitlera na letiště
3. Recepce na radnici
4. Zahájení kongresu strany v Luitpold-Halle
5. Odvolání úředníků na poli zeppelinů
6. Shromáždění Hitlerjugend na stadionu
7. Přehlídka stranických větví na náměstí - Hitler a Röhm v otevřeném autě
8. Ctít mrtvé, válet hovor z SA , SS a ocelové přilby

Díky filmu Vítězství víry vytvořil Riefenstahl nový druh dokumentárního filmu. Na rozdíl od známých dokumentů vyvinula tehdy 31letá žena svůj vlastní styl, jehož cílem bylo události přehánět. Toto zobrazení velkoleposti je zřejmé například v šestém tematickém bloku filmu, kdy se obrazem majestátně vznáší vzducholoď Graf Zeppelin . Ve spolupráci s kameramanem Seppem Allgeierem vyzkoušela dosud neznámé perspektivy a techniky. Vzhledem ke své blízkosti k Hitlerovi měla Riefenstahl výjimečné výsady, které jí umožňovaly pořizovat Hitlerovy detailní fotografie. Hitler byl navíc natáčen nejen během jeho projevů, ale také mimo rozhovorů s vůdci stran nebo při sledování průvodu. Tyto nahrávky do jisté míry působily dojmem soukromého.

Při sestavování filmu se Riefenstahl pokusil navrhnout přechody co nejšikovněji, aby se na zobrazených obrázcích vytvořil dramatický rytmus. Dalším zvláštním rysem ve srovnání se známým dokumentem byl nedostatek mluveného komentáře . Ve filmu bylo slyšet pouze originální zvuk párty konference. Doprovázelo vítězství víry také filmová hudba Herberta Windta , Wagnerova mixu -Klänge s party hymnami. Cílem akce bylo autoportrét NSDAP, který by měl být prostřednictvím filmu viditelný nejen pro diváky v Norimberku, ale také pro obyvatele Německé říše . Díky masovému nadšení, které Riefenstahl ve filmu vždy zvlášť zdůrazňoval, bylo vítězství víry velmi národně socialistická propaganda .

účinek

Podle Riefenstahla je Vítězství víry nedokonalým dílem, skromným filmem, jak vždy zdůrazňovala. Ve srovnání s Triumph des Willens je Hitler v první části kongresové trilogie strany mnohem méně vylíčen jako charismatický vůdce. Film ukazuje, že vývoj moci nacistů nebyl v tomto okamžiku ještě dokončen. Hitler ještě není jediným vůdcem, ale často je viděn společně s dalšími vůdci strany, jako jsou Rudolf Hess a Ernst Röhm . Ministr propagandy Joseph Goebbels shrnul účinek práce následovně: „Dokumentuje přechod od strany ke státu“ (Kinkel 2002, 59). Film také obsahuje několik neúspěšných snímků (roztřesené, rozmazané obrázky). Současní němečtí kritici považovali dílo za úspěšný propagandistický film.

Vítězství víry bylo prvním zobrazením filmu zaměřeného na celé německé obyvatelstvo. V té době tisk poukázal na to, že je samozřejmostí, že každý občan Německé říše bude film sledovat. Aby to bylo možné, byla často nabízena za sníženou cenu nebo dokonce zdarma. Celé školní třídy byly promítány do kin, takže mladí lidé již byli s propagandistickou prací konfrontováni. Goebbels navíc vydal vyhlášku 2. prosince 1933, která zakazovala pořádání večírků, které by mohly dočasně narazit na projekce Vítězství víry . Odhadem 20 milionů občanů Německé říše vidělo první film v kongresové trilogii strany. Riefenstahl povstal vítězstvím víry a stal se nejdůležitějším filmovým propagandistou Třetí říše.

Po „Röhm Putsch“

Teprve o něco později, po takzvané „ Noci dlouhých nožů “ (30. června / 1. července 1934), byli Röhm a další funkcionáři vedení SA, kteří byli podle Hitlerových pokynů předvoláni do Tegernsee, zatčeni a - v některých případy téže noci zavražděny. Ani v tomto filmu nebyl Hitler ještě zobrazen jako personifikované centrum moci, ale sdílel ho s nejvyšším vůdcem Sturmabteilung - který mu krátce nato vzdoroval. To byl jeden z důvodů, proč byl film o rok později stažen z oběhu. Od nynějška by měl být středem pozornosti pouze Hitler.

Ve zpětném pohledu vypadá Victory of Faith jako zkouška oblékání Riefenstahlova Triumfu vůle (1935) . V něm je však pravděpodobně počítáno, aniž by vysoce problematické úvodní titulky k historii NSDAP a tedy nevyhnutelně také Röhm se svým SA, vstoupily přímo na filmovou scénu.

Po dlouhou dobu byl film považován za neexistující, protože kopie byly údajně zničeny NSDAP na Hitlerovy příkazy.

Viz také

• Národně socialistická filmová politika
• Seznam německých dokumentů z doby nacionálního socialismu

literatura

• Martin Loiperdinger : „Vítězství víry“. Úspěšný experiment v propagandě národně socialistických filmů . In: Ulrich Herrmann a Ulrich Nissen (Eds.): Formativní estetika v národním socialismu. Záměry, média a formy praxe totalitní estetické nadvlády a nadvlády. Weinheim: Beltz 1993, s. 35-48. (Journal for Pedagogy, Supplement, 31.)
• Martin Loiperdinger, D. Culbert: Leni Riefenstahl, SA, a Rally Films nacistické strany, Norimberk 1933-1934 „Sieg des Glaubens“ a „Tnumph des Willens“ . In: Histoncal Journal of Film, Radio and Television. Vol. 8, 1988, č. 1. str. 3-38.
• Lutz Kinkel: Světlomet. Leni Riefenstahl a „Třetí říše“. Europa-Verlag, Hamburg et al., 2002. ISBN 3-203-84109-6
• Rainer Rother : Leni Riefenstahl. Svádění talentu. Henschel, Berlin 2000. ISBN 3-89487-360-4
• Jürgen Trimborn : Riefenstahl. Německá kariéra. Aufbau-Taschenbuch-Verlag, Berlin 2003. (Aufbau-Taschenbücher. 2033.) ISBN 3-7466-2033-3

webové odkazy

• Vítězství víry na filmportal.de
• Vítězství víry v internetové filmové databázi (anglicky)