Kavárna

Data
Titul: Kavárna
Původní název: La bottega del caffè
Rod: Komedie ve třech dějstvích
Původní jazyk: italština
Autor: Carlo Goldoni
Rok vydání: 1750
Premiéra: 2. května 1750
Místo premiéry: Mantua
Místo a čas akce: Benátky , 18. století
lidé
  • Eugenio , obchodník
  • Vittoria , jeho manželka
  • Počítat Leandro / Flaminio , podvodník a cardsharp
  • Lisaura , tanečnice a Flaminiova milenka
  • Placida , Flaminiova žena
  • Pandolfo , majitel kasina
  • Don Marzio , šlechtic z Neapole
  • Ridolfo , majitel kavárny
  • Trappola , přítel Ridolfa

Kavárna (původní název: La bottega del caffè ) je prozaická komedie o třech dějstvích od Carla Goldoniho , která byla napsána v dubnu 1750 a měla premiéru 2. května 1750 v Mantově .

akce

Akce se odehrává na malém náměstí, na piazzettě v Benátkách , kde se nachází kasino , hostinec a kavárna , kterou provozuje spravedlivý Ridolfo, bývalý služebník, který pro sebe podnikal s pomocí svého starého zaměstnavatele.

Hra se točí kolem něj a jeho zákazníků: mladý podnikatel Eugenio, syn bývalého Ridolfova zaměstnavatele, který vsadil na své jmění a zanedbával svou mladou manželku Vittorii. Proto je s ní v rozporu. Neustále ho zrazuje Turín Flaminio , který se jeví jako hrabě Leandro a bere peníze hazardnímu hráči od nezkušeného Eugenia. Tanečník Lisaura, kterému slíbil falešný hrabě Leandro sňatek, i když je ženatý s Placidou, představuje další postavu. Dalšími herci jsou chamtivý majitel hazardního doupěte Pandolfo a nakonec ctižádostivý a povídavý Don Marzio, neapolský šlechtic, který se představí. Pomluva se nesnižuje.

Po noci strávené párty při hraní přichází Eugenio do kavárny se špatnou náladou. Opět přišel o všechno a musí dokonce platit dluhy z hazardu. V případě nouze vstoupí dobrý majitel kavárny Ridolfo, ale vytkne Eugeniovi jeho zpustlý životní styl. Nešťastná Placida se objeví v přestrojení za poutníka a podezřívá svého uprchlého manžela Flaminia, aby byl v Benátkách .

Současná kavárenská scéna 18. století

Eugenio jí nabídne svou pomoc a umístí ji do ubytovny. Mezitím Vittoria také začala hledat svého Eugenia pod ochranou maskovaného kostýmu. S hrůzou vidí, že jí zastavil náušnice Donu Marziovi, který je nyní ukazuje všude kolem. Přijíždějící Eugenio neuznává svou maskovanou ženu a chce ji pozvat, načež se odhalí a vyhrožuje, že ho opustí a získá zpět své věno. Eugenio není ze svého zlozvyku vyléčen a brzy bude nucen znovu žebrat o peníze.

I tentokrát se věrný Ridolfo v dobách nouze ukazuje jako spasitel, i když to jen způsobí, že ten neopravitelný se znovu vrátí k hernímu stolu . Když nyní vyhraje malou částku, velkoryse pozve všechny přítomné k jídlu. Obecnou radost u kulatého stolu ale naruší vzhled Placidy, která zvenčí poznávala hlas svého nevěřícího Flaminia. Zoufalá Vittoria se také znovu objevuje na scéně a odvážně vzdoruje svému manželovi, když se proti ní pokouší násilím.

V obecném zmatku je opět dobrý Ridolfo, který přináší mír a usmíří hádající se páry. Mezitím je majitel hazardního doupěte Pandolfo podezřelý z podvodných aktivit a díky lhostejnosti Dona Marzia může být usvědčen. Pandolfo končí ve vězení ; ale obecná nelibost není namířena proti němu, ale proti informátorovi, který, nyní odsouzen jako „špión“, musí opustit město v nemilosti a potupě.

Význam v kompletních dílech Goldoniho

Carlo Goldoni (portrét Alessandra Longhiho )

Goldoni se primárně zabýval prezentací barevného a živého prostředí primárně buržoazní společnosti. Jeho dalším cílem bylo po mírném úspěchu předchozího dílu (v překladu z 18. století Die Venendigen Weiber , ale pravděpodobně se tím myslí dámské drby , I pettegolezzi delle donne ) zachovat „jednotu místa“, i když je i nadále úspěšný pochyboval:

"Tentokrát se mnou budou muset být neúnavní soudci umění spokojeni;" ale budou stejné s jednotou činů? Nezjistí, že téma hry je spojeno a zájem je rozdělen? “Sám sebe viděl jako šťastného, ​​protože se mu podařilo spojit několik akcí na jednom místě s jedním podstatným spojením.

Johannes Hösle klasifikoval Carla Goldoniho v této souvislosti následovně: „Benátčan málokdy zaujal , stejně jako velcí francouzští osvícenci, polemický a oddaný postoj k sociálním problémům a konfliktům své doby, ale jako několik dalších je implementoval do divadelních akcí.“ Hermann Wiegmann také viděl Goldoniho s touto komedií „jako divadelníka skrz naskrz.“

Palazzo Centani, rodiště Goldoniho v Benátkách

Goldoni tedy ještě není moderním jevištním básníkem v pravém slova smyslu, ale vždy kritizuje sociální klima svých rodných Benátek, které se i nadále vyznačuje aristokratickou arogancí.

Úspěch jeho díla zaujal i samotného Goldoniho: „Tato komedie zaznamenala brilantní potlesk: spojení a kontrast postav nemohly selhat. Postava obránce byla interpretována ve smyslu několika známých osob. “Jeden z těchto lidí by byl vůči němu obzvláště rozhořčený a dokonce by mu hrozil soubojem . Jelikož však jeden byl docela zvědavý na 16 kusů za jeden rok, které Goldoni slíbil, údajně uražený mu „velkodušně“ dal život.

Na pozadí tohoto prohlášení byl Goldoni jeho „tour de force“, když smluvně souhlasil s uvedením 16 nových skladeb v Teatro Sant'Angelo se svým impresárem Medebach v sezóně 1750/51 - včetně některých jeho nejlepších děl, vedle výše zmíněné La bottega del caffè také Il bugiardo ( Lhář ).

recepce

Už Gotthold Ephraim Lessing cítil, že Voltaire ve svém díle Kavárna nebo Schottländerin poskytli významné půjčky od Goldoniho, řekl, že Don Marzio je „archetypem Frelona“. Pokud však byl Marzio pouze „zlomyslný chlap“, Frélon byl „také mizerným písařem“, což Voltaire odvodil od novináře podobného jeho vlastnímu nenáviděnému jménu. V moderní sociální analýze role Dona Marzia však lze také dospět k závěru, že „vyvlastnění jazyka“ z něj dělá „primárně ničivý motor akce“, bez něhož by hra nezažila své rozpuštění.

Hans Otto, poštovní známka NDR, 1975

Dino Buzzati vědomě ocenil svůj román Un amore (1964) La bottega del cafe : Když Antonio chtěl navštívit Laide v jejím bytě, nesetkal se s ní. Pro získání času proletí komiksem Topolino a sleduje uvedený kousek v televizi.

Antonella Wittschier pak vidí paralely mezi těmito dvěma díly. „Benátky Settecenta a metropole Milána Novecenta také leží na (...) severotalianské ose dominance, progresivity a budoucnosti.“ Volbou formy zastoupení populární televize pro svého protagonisty Antonia Doriga ji také využívá Buzzati literární signál pro modernost.

Německy mluvícími herci, kteří měli s rolemi hry zvláštní úspěch, byli například Hans Otto v polovině 20. let jako Eugenio na Kammerspiele v Hamburku , hlavní herec Erich Fiedler jako hrabě Leandro ve 30. letech v souboru Komische Oper v Berlíně nebo Margit Carstensen 1969 v roli Vittorie . Dalšími herci, kteří ve své vitě výslovně odkazují na své role, jsou Michael Dangl , Nicolaus-Johannes Heyse , Winfried Hübner a Uwe-Karsten Koch .

V roce 1970, kus inspirovaný Frieder Grindler ve fotografování a umění plakátu pro Tübingen Zimmer divadla , na základě snímků vyvinutý podle John Heartfield , vytvořit drastické fotografický skutečnou montáž ve kterých kape výtok z kávové konvice vyčnívá z Close-up ženského ústech . Na výstavě v muzeu Folkwang v Essenu v květnu 2011 byl tento obrázek zvýrazněn v rámci výstavy o plakátovém umění Friedera Grindlera a Volkera Pfüllerse .

Adaptace

Rainer Werner Fassbinder

První televizní adaptace byla provedena v německy mluvících zemích, v roce 1964 by Hermann Leitner , v křesťanském Wolff se Eugenio ztělesněný, Monika bič na Vittoria a Hans Clarin , podpůrnou roli Trappolo .

V důsledku svých anti- divadelních koncepcí upravil Rainer Werner Fassbinder dílo pro scénu i televizi. V modernizované inscenaci Fassbinder a Peer Raben v září 1969 v Schauspielhaus Bremen s herci z Brém a anti- divadelní skupinou byla hra znovu interpretována jako role Dona Marzia , který se stal spíše melancholickou postavou ve stylu Arthura Schnitzlera . Dílo tvořilo základ pro televizní produkci, která byla v únoru 1970 zaznamenána na videu ve studiu WDR v Kolíně nad Rýnem . Byl to Fassbinderův šestý celovečerní film. Do televizních produkcí přispěli Margit Carstensen ( Vittoria ), Ingrid Caven ( Placida ), Hanna Schygulla ( Lisaura ), Kurt Raab ( Don Marzio ), Harry Baer ( Eugenio ), Günther Kaufmann ( Leander ), Peter Moland ( Pandolfo ) a Peer Raben ( Ridolfo ). Produkce byla poprvé vysílána 18. května 1970 na WDR 3 ( následovalo další vysílání na Hessischer Rundfunk a Bayerischer Rundfunk ) a prodána do Itálie, Polska, Francie a Spojených států.

Fassbinderova divadelní adaptace byla znovu představena před příchodem 300. narozenin Goldoni v roce 2006 jako součást 38. bienále di Teatro v Benátkách v Teatro delle Tese Vergini od Ferdinanda Bruniho a Elia de Capitaniho .

literatura

  • 5 kusů od Goldoni . Z italštiny přeložil HC Artmann. S doslovem Franze Schuha. Residenz Verlag, Salzburg 2001.
  • Richard Bletschacher: Carlo Goldoni. K 300. výročí jeho narozenin 25. února 1707. In: Ders.: Exkurze. Dvacet jedna esejí o historii, literatuře a výtvarném umění. Böhlau, Vídeň 2010, s. 174 a násl.
  • Elettra Ercolino: Carlo Goldoni, La bottega del caffè. Rizzoli 2003.
  • Rainer Werner Fassbinder : Antitheatre: Pět kusů za kousky. (po Goethe: Iphigenie auf Tauris; po Sophocles: Ajax; po Gay: Die Bettleroper; po Goldoni: kavárna; po Lope de Vega: The Burning House), Verlag der Autor, Frankfurt am Main 1986.
  • Johannes Hösle: Carlo Goldoni. Jeho život, jeho práce, jeho čas. Piper, Mnichov 1993.
  • Roberto Alonge: Goldoni. Dalla commedia dell'arte al dramma borghese . Garzanti, Milán 2004.
  • Robert Fajen: Proměna města. Benátky a literatura v 18. století. Wilhelm Fink, Paderborn 2013.

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ^ Německy Herbert Meier. www.vvb.de ( Memento na originálu z 11. července 2011 v Internet Archive ) Info: archiv odkaz se automaticky vloží a dosud nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. @ 1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / www.vvb.de
  2. ↑ www.felix-bloch-orben.de - další německá verze od Loly Lorme
  3. ↑ Classici italiani (PDF; 23 kB)
  4. ↑ Carlo Goldoni: Goldoni o sobě a historii svého divadla , 2. část, přeloženo z francouzštiny a opatřeno několika komentáři Georga Schaza, Verlag der Dykische Buchhandlung, Lipsko 1788, s. 64.
  5. ^ Johannes Hösle: Carlo Goldoni. Jeho život, jeho práce, jeho čas. Piper, Mnichov 1993, s. 11.
  6. ^ Hermann Wiegmann: Západní literatura historie. Literatura západní Evropy od starořecké a římské poezie po moderní anglickou, francouzskou, španělskou, italskou a německou literaturu. Königshausen & Neumann, Würzburg 2003, s. 367.
  7. ^ Carlo Goldoni: Goldoni o sobě a historii svého divadla. Část 2, přeložená z francouzštiny a opatřená několika komentáři Georga Schaza, Verlag der Dykische Buchhandlung, Lipsko 1788, s. 66.
  8. ^ Johannes Hösle: Malá historie italské literatury . CH Beck, Mnichov 1995, s. 121.
  9. ^ Ekkehard Eickhoff: Benátky, pozdní ohňostroj: Nádhera a pád republiky, 1700-1797 . Klett-Cotta, Stuttgart 2006, s. 165.
  10. ^ Lessingova díla. Upravil Georg Witkowski. Kriticky přezkoumáno a vysvětleno vydání. 4. díl, = Laocon nebo za hranicemi Mahlereyho a poezie. Hamburská dramaturgie , 1. část, Voss, Berlín, 1766; Bibliografický institut, Lipsko / Vídeň 1911, s. 391f.
  11. ↑ Iris Hafner: Estetická a sociální role. Studie o problémech identity v divadle Carla Goldonise . Königshausen & Neumann, Würzburg 1994, s. 140.
  12. ^ Antonella Wittschier: Nové způsoby, jak Dino Buzzati . Peter Lang Verlag , Frankfurt nad Mohanem a. A. 2010, s. 69.
  13. ^ Antonella Wittschier: Nové způsoby, jak Dino Buzzati . Peter Lang Verlag , Frankfurt nad Mohanem a. A. 2010, s. 70.
  14. ↑ Ulrich Liebe: Zbožňován, pronásledován, zapomenut. Herec jako nacistická oběť . Se zvukovým CD, Beltz, Weinheim 2005, s. 169.
  15. ↑ Horst O. Hermanni: Od Dorothy Dandridgeové po Willyho Fritsche: Das Film ABC . Norderstedt 2009, s. 305.
  16. ↑ http://www.steffi-line.de/archiv_text/nost_buehne/03c_carstensen.htm
  17. ^ Achim Lettmann: Divadelní plakáty Grindlera a Pfüllera v Muzeu Folkwang Essen. In: Westfälischer Anzeiger . 2. května 2011. Citováno 3. března 2012.
  18. ↑ http://www.imdb.com/title/tt1281848/fullcredits#cast
  19. ^ David Barnett: Rainer Werner Fassbinder a německé divadlo. Cambridge University Press, Cambridge / New York 2005, s. 130.
  20. ↑ http://www.deutsches-filmhaus.de/bio_reg/f_bio_regiss/fassbinder_leben.htm
  21. ↑ http://www.deutsches-filmhaus.de/filme_einzeln/f_einzeln/fassbinder/fassbinder_k-l/kaffeehaus_das.htm
  22. ↑ [1]  ( Stránka již není k dispozici , hledejte ve webových archivech )  Informace: Odkaz byl automaticky označen jako vadný. Zkontrolujte odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte.@ 1@ 2Šablona: Toter Link / www.fassbinderfoundation.de  
  23. ^ Wallace Steadman Watson: Porozumění Rainerovi Wernerovi Fassbinderovi: film jako soukromé a veřejné umění. The University of South California Press, Columbia 1996, s. 55.
  24. ^ Brigitte Peucker: Společník Rainera Wernera Fassbindera. Wiley-Blackwell, Oxford 2012, s. 521.
  25. ^ Jane Shattuc: Televize, bulvár a slzy: Fassbinder a populární kultura. University of Minnesota Press, Minneapolis 1994, s. 77.
  26. ^ Peter W. Jansen , Wolfram Schütte : Rainer Werner Fassbinder (Fischer Cinema; 11318). 5. vydání. Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt / M. 1992.
  27. ^ Herbert Spaich: Rainer Werner Fassbinder. Život a dílo . Beltz Verlag, Weinheim 1992
  28. ↑ http://www.imdb.com/title/tt0065930/fullcredits#cast
  29. ↑ Susanne Lettenbauer: Kavárna. 38. bienále v Teatro v Benátkách přináší na jeviště adaptaci Goldoniho od Rainera Wernera Fassbindera. In: Deutschlandradio , 28. července 2006. Citováno 3. března 2012.
  30. ↑ Recenze: „Cítil se polední zvon“. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 25. října 2002, č. 248, s. 36. Zpřístupněno 2. března 2012.