Wilhelm Schmied

Autoportrét Wilhelm Schmied, 1982

Wilhelm Schmied (narozený 13. dubna 1910 v Drážďanech , † 7 December, 1984 v Sangerhausen ) byl německý malíř a grafik ze socialistického realismu .

Život

Wilhelm Schmied ve svém ateliéru v Sangerhausenu Süd-West, 1969, vznik diptychu Miners Today and Tomorrow

Wilhelm Schmied se narodil v Drážďanech jako syn dekorativního malíře. Mládí prožil v Riesě , chodil tam na základní školu a v letech 1924–1927 absolvoval učňovský obor malíř a lakýrník , poté letošky od roku 1928. Mimo jiné studoval semestr na Norimberské škole užitého umění v roce 1930 a byl také malířem tovaryšů v Norimberku, Staffelsteinu a Schkeuditzu a absolvoval další školení v Burg Giebichenstein Halle od Charlese Crodela . Od roku 1933 patřil k NSDAP . V roce 1934 složil magisterskou zkoušku jako malíř v Halle / Saale a jako takový pracoval v Sangerhausenu do roku 1940. Během této doby se v roce 1934 oženil s Johannou Lutze ze Schkeuditzu a porodila jeho dceru Ursulu (1936–2014), která se později sama stala malířkou. V roce 1940 byl povolán do Wehrmachtu a během druhé světové války byl zajat. Po svém návratu znovu pracoval ve svém malířském oboru. V roce 1946 začal pracovat na volné noze jako samouk jako malíř a grafik a od roku 1948 pracoval jako nezávislý pracovník v Sangerhausenu. V roce 1947 vstoupil do Liberálně demokratické strany Německa .

Kromě toho po mnoho let vedl malířský a kreslířský kruh „Thomas Müntzer Schacht für Bildnerisches Volksschaffen“, který existoval od roku 1954 a ve kterém školil laiky, dělníky, ženy v domácnosti a studenty ve smyslu „ Bitterfeldovy cesty “, včetně mladý Einar z roku 1958 Schleef a zúčastnil se druhé konference v Bitterfeldu v dubnu 1964. Kromě své vlastní umělecké práce působil v různých výborech a sdruženích, například v roce 1965 v poradním výboru pro výtvarné umění při plánování nově vznikající Halle-Neustadt . V letech 1959 až 1973 byl Schmied předsedou Sdružení výtvarných umělců (VBK) v okrese Halle . Od roku 1970 byl Schmied mimořádným členem Akademie výtvarných umění NDR , od roku 1974 až do své smrti řádným členem. Christa Böhme , která se v letech 1977 až 1980 zúčastnila Akademie der Künste, byla jednou z jeho studentů. Jeho hrob je na hřbitově v Sangerhausenu.

Umělecká tvorba

Přehled a klasifikace

Keramické obklady, pomník v domácím hrdle poblíž Uftrungen

V roce 1951 Schmied zvítězil v soutěži o umělecký návrh divadla Maxim-Gorki v Magdeburgu , ale v roce 1952 navrhl také okna na Vánoce, Velký pátek / Velikonoce a Svatodušní svátek ve sborovně Jakobikirche v Sangerhausenu a ilustroval Christu Wolfova moskevská novela vydaná v roce 1962 Mitteldeutscher Verlag . Zúčastnil se všech ústředních výstav v NDR , obdržel řadu uměleckých zakázek, které prováděl ve stylu socialistického realismu , ale také počátkem 70. let zakázku na vytvoření monumentální nástěnné malby na památku otrokářů v Home krku při močení . Vytvořil různé malby, grafiky, dekorativní omítky na budovách a velkoformátové mozaiky . Navíc, on byl zvláště fascinován výhledem na město a krajinu regionu Mansfeld , jakož i pobřežní krajině Baltského moře a oblast kolem Ahrenshoop , které on zachytil ve svém rozsáhlém díle grafiky, akvarely a olejové malby. Schmied také uskutečnil studijní cesty do různých socialistických zemí a do Egypta v 60. a 70. letech, ze kterých si přivezl zpět velké množství motivů a implementoval je do pozdějších obrazových cyklů.

Berlin Landscape, 1976, Beeskow Art Archive

Schmied práce byla v souladu s uměleckou nauky o NDR jako ideologicky založeného stylu z umění 20. století a specifikací Kulturbund der NDR . Již v roce 1954 vysvětlil své názory v článku Německá demokratická republika - pěstounský domov naší národní humanistické kultury a propagátor výtvarných umělců v „Heimatblatt des Kreis Sangerhausen - Kulturspiegel“, jehož byl členem „ redakční výbor “:„ Němci požadují od umělců současná realistická umělecká díla. (...) Pouze umělec, který je spojen s dílem a životem svého lidu, může splnit požadavky společnosti a vytvářet díla, která jsou formálně i obsahově realistická “. Orgán na ÚV Jednotné socialistické strany Německa (SED) Neues Deutschland ho popsal v roce 1983 jako „dobře definované osobnosti umělce v naší zemi, jejíž profil je nezaměnitelný, a učinil významný příspěvek k dávat NDR umělecké dílo získalo svůj specifický, socialistický charakter “. „Se svými nadrozměrnými nástěnnými mozaikami se Schmied rychle stal vyhledávaným umělcem v NDR“. Jako představitel socialistického realismu byl jedním z „politicky ambiciózních malířů“, kteří byli oceněni řadou státních cen.

Kromě toho má nyní jeho díla hlavně kulturní a historický význam. „Schmiedovy obrazy, navržené v dobách NDR, [...] jsou cenné dokumenty, které ukazují Sangerhausena z pohledu umělce za socialismu .„ Vytvořil díla “, která se zabývají měděnými jámami, horníky a kulturní krajinou tato oblast formovaná těžbou zabírá ". Schmied „hrál klíčovou roli při formování vizuálního umění v NDR. Svými průmyslovými krajinami, městskými scenériemi a krajinami dokumentoval změny způsobené člověkem a stal se tak současným svědkem rozvinuté průmyslové společnosti “,„ kronikář sociálních a ekonomických strukturálních změn, které hluboce ovlivňují životy obyvatel měst a vesnice v regionu Mansfeld “.

Jeho práce lze nalézt ve sdružení Wilhelma Schmieda pro podporu jeho uměleckého dědictví eV, na Akademii umění v Berlíně, v Kunsthalle Rostock , v muzeu Junge Kunst ve Frankfurtu nad Odrou, v Schlossmuseum Bernburg , v Kunstsammlung Neue Meister o státní umělecké sbírky Drážďany , v muzeu Weißenfels v okrese Home Museum Bad Frankenhausen , v Burg & Schloss Allstedt av muzeum umění Moritzburg Halle . Spengler Museum Sangerhausen vlastní mimo jiné, olejomalby Sangerhäuser blumenstrauss a Goldene Aue stejně jako další dříve krajinomalby a zátiší od doby, kdy namaloval obývací pokoj dekorace. Mnoho z jeho zadaných děl je uloženo v archivech, například v berlínském uměleckém skladu Spolkového správního úřadu , díla z fondů bývalé Mansfeldské galerie v okresním archivu okresu Mansfeld-Südharz (sklad Sangerhausen-Othal) , nebo deset obrazů v uměleckém archivu Beeskow , které dnes „mají téměř jen kulturní a politický význam“.

architektonické umění

Hlavně v Sangerhausenu zanechal Schmied své stavební umění trvalé stopy. Spolu s Karlem Erichem Müllerem vytvořil řadu mozaik a nástěnných maleb, kolem roku 1955 mozaiku Paracelsus pro chemický ústav Univerzity Martina Luthera v Halle-Wittenberg a v roce 1958 nástěnnou malbu pro jídelnu továrny Leuna „Walter Ulbricht“ . Od roku 1970 podle příkladu Williho Neuberta pro tyto objednávky používal také průmyslový e-mail . Zde se barevný smalt nanáší na ocelové desky a výsledné smaltované desky se skládají do rozsáhlých děl.

Pohled z nádvoří stanice v Sangerhausenu na mozaiku

V roce 1963 vytvořil v nově postavené budově stanice v Sangerhausenu velkou nástěnnou mozaiku s motivy založenými na socialistickém realismu, na kterou se lze dívat dodnes. „Typizující způsob reprezentace charakterizovaný snahou o monumentalitu“ lze nalézt také v této práci, která ukazuje řemesla a profese typické pro město. Další velká nástěnná mozaika z roku 1970 byla umístěna v jihozápadní osadě poblíž ateliéru Wilhelma Schmieda na polytechnické střední škole pojmenované po Juri Alexejewitschovi Gagarinovi (od roku 1990 do zničení Schillerova gymnázia v Sangerhausenu). Zabývala se tématem „kosmického cestování“. Když byla škola v roce 2011 zbořena, byla zničena také nástěnná malba, která byla již v té době poškozena a nebyla uvedena v seznamu. Co se však zachovalo, jsou sgrafity typické pro tuto dobu na stěnách západní osady „Am Bergmann“, které v roce 1952 vytvořil umělecký kolektiv kolem Schmieda. Byly obnoveny během městské přestavby v roce 2014.

Nástěnná mozaika na základní a střední škole v Halle-Neustadtu

Mimo Sangerhausen vytvořil Schmied v roce 1964 fasádní mozaiku pro nákupní centrum Aschersleben, v letech 1965/66 navrhl design vnitřní stěny magdeburského bazénu s mozaikou Schwimmer a v roce 1970 navrhl hlavní vchod základní a střední školy v Kastanienallee. v Halle-Neustadtu malbou na keramické dlaždice Hudba spojuje národy a 1974 vytvořil nástěnné obrazy dlaždic pro jídelnu Univerzity Martina Luthera v Halle- Kröllwitz . V roce 1977 navrhl s Die Obstbauern nástěnku 11 metrů vysokou a 5,5 metru širokou ze 189 ocelových desek se smaltovanou glazurou jménem ovocnářského sdružení VEG „Walter Schneider“ pro štítovou zeď budovy v osadě na „Süßen See“ „poblíž Eislebenu. Schmiedův návrh byl proveden v dílně Williho Neuberta v Thale jako specialista na velkoformátové smaltované umění.

Umělecký vývoj a předměty

Mansfelder Land a blízkém i vzdáleném okolí jeho vlasti byly opakovaně použity jako motivy. Již v roce 1949 se Schmied několik dní účastnil výstavy vodního umění Saska-Anhaltska . Schmied vybral motivy jako Sangerhausen 1955 a Halden bei Eisleben 1963 (ve sbírkách drážďanských státních uměleckých sbírek Galerie Neue Meister). Během 50. a první poloviny 60. let se jeho tvorba vyznačovala střízlivým, převážně popisným způsobem reprezentace. Jeho krajiny i obrazová znázornění se vyznačují „jasnými, uzavřenými konturami“. „Byli jsme v úzkém kontaktu s malíři Halle, mělo by se prosazovat zejména úsilí o konstruktivní jasnost v kompoziční struktuře.“ To zahrnovalo vedle Willi Sitte a Karl Erich Müller pracoval se Smithem dříve v poli baugebundener art, které v údolí žije Willi Neubert . „Ve společnosti Schmied převládaly tendence k typizaci generalizací, které začaly určovat práci těchto umělců kolem roku 1960.“

Schmied se zúčastnilo na V umělecké výstavy NDR v roce 1962 s několika obrázků: jeho 85 cm x 180 cm olejomalba Mansfelder Land přitahoval velkou pozornost a pomohli Schmied zisk národní slávu. „Je zobrazen„ Wolferode, zařízení těžebního průmyslu v Mansfeldu, jámy a chaty v Helbře a Eislebenu “. „Poprvé vnáší masivní těžební skládku do kontextu rozsáhlé krajiny. Obracející se země vrhá na vesnici zlověstné stíny ve střední vzdálenosti, zatímco výhled do dálky blokují kouřící komíny. Čistý socialistický název skrývá ambivalentní obsah obrazu. “

August-Bebel-Hütte / Mansfelderlandschaft, 1962, 90 cm × 160 cm, olej na HF

Druhý snímek, Diskuse mansfeldských horníků , byl v té době jedním ze vzácných uměleckých příspěvků „věnovaných nové, sebevědomé osobnosti dělníka“. Další vystavený obrázek byl krajina August-Bebel-Hütte / Mansfeld „Podívejte se, jaká síla“, která byla poté předána Státní radě NDR.

Stejně jako mnoho jeho kolegů z Halle umělců, jako Heinz Beberniß a Willi Neubert, Schmied následoval rozvíjející se hnutí „které vedlo k osobním setkáváním umělců a produkčních brigád“ a v roce 1963 spojil své síly s kombinací VEB Mansfeld „Wilhelm Pieck“ uzavřením dohoda o přátelství . Již v roce 1949 pověřila společnost Mansfeld Combine pověřením profesionálních umělců „tvorbou uměleckých děl ve stylu socialistického realismu“. Výsledná kolekce 380 uměleckých děl byla vystavena v „Mansfeldské galerii“. Motivy Schmiedových obrazů byly změny v krajině způsobené těžbou a témata z průmyslové výroby. Jeho zobrazení pracovníků bylo charakterizováno „tehdy rozšířeným obratem k typovému portrétu, který měl často ideální rysy“. V roce 1969 mu kombajn postavil studio v Sangerhausenu-Südwest, které stále existuje. Schmiedovo zadané dílo zahrnovalo Thomase-Müntzer-Schachta v Sangerhausenu od roku 1959, ve sbírce okresu Mansfeld-Südharz, diptych Miners Today and Tomorrow z roku 1969 a triptych People of the Mansfeld Country z roku 1970. V roce 1973 Halle-Neustadt byl vyroben pro radu města Halle / Saale, 1981 Halle - trasa F 80 , v objektech úřadu státní správy v Halle.

Studijní cesty do Severní Koreje v roce 1964, v Polsku v roce 1966, v Maďarsku , Rumunsku a Bulharsku v roce 1967, ve Finsku v roce 1972, Egyptě v roce 1976, Jugoslávie v roce 1977, stejně jako v ČSSR v roce 1971 a několikrát mezi 1959 a 1972 v SSSR dal Schmied impulsy pro nové umělecké výrazové prostředky. Své dojmy zaznamenal na fotografiích jako Sheravna (Bulharsko) (1966) nebo krymské pobřeží poblíž Gurzufu (1968). Od poloviny 60. let se jeho práce změnily z „důrazně statické koncepce“ na dynamičtější reprezentaci. „Na obrázcích se objevila„ nová živost, která je vyjádřena preferencí dynamičtějších forem “. Schmied dokázal během své cesty po Severní Koreji zachytit „architekturu a krajinu jako celek“ s vhledy do východoasijské kultury. Jeho výběr barev ovlivnily také výlety do jižních zemí, získané „zářivostí a svěžestí“, a zejména cesta do Egypta v roce 1976 „vnesla do jeho obrazu nový barevný tón“, který lze vidět na obrázcích, jako je vesnice v Nideltě a lodě na Nilu z roku 1976 jsou viditelné.

Kromě toho Schmied umělecky zachytil pobřežní krajiny Baltského moře kolem roku 1965 rybářskými čluny ve Warnemünde . V letech 1960 až 1980 několikrát pobýval v „Intelligence Bath“ v Ahrenshoopu . Tam vytvořil četné krajiny z Fischlandu , například Althagen (1960), zahradnické zařízení ve Wustrow (1963), strmý břeh poblíž Ahrenshoop (1964), Kate s rozkvetlými stromy (1964), farma poblíž Wustrow (1965), strmé pobřeží poblíž Ahrenshoop (1972, im Holdings úřadu státní správy v Halle), Ahrenshoop (1976) a Ahrenshoop (1979).

• 

  Vitt na Rujána, 1972

• 

  Seeburg am Süßen See u Lutherstadt Eisleben, 1982, archiv umění v Beeskow

• 

  "MS Sangerhausen", 1984, ( obrázek kapitána pro kontejnerovou loď DSR )

Ocenění

• Händelova cena okresní rady v Halle (1962)
• Cena za umění FDGB za obraz „Halden bei Eisleben“ (1963)
• Medaile NDR Johannes R. Bechera (1963)
• Vlastenecký řád za zásluhy v bronzu (1966), ve stříbře (1975), ve zlatě (1980)
• Cena umění NDR (1968)
• Národní cena NDR (1969)
• Cena za umění městské rady v Halle-Neustadtu za obraz „Halle-Neustadt 1973“ a jeho práce ve Sdružení výtvarných umělců (1973)
• Labor banner , 1976
• Označení nově vytvořené „Wilhelm-Schmied-Straße“ v severní rezidenční čtvrti v centru města Sangerhausen (2016)

Výstavy

Na výstavě, 1961, olej na HF, Beeskow Art Archive

Od roku 1949 se Wilhelm Schmied účastnil se svými pracemi na všech uměleckých výstavách v NDR , v Albertinu v Drážďanech a na všech uměleckých výstavách v okrese Halle, jakož i na národních výstavách v Halle a Lipsku a na mezinárodních výstavách v Moskvě , Sofii a Praze . Osobní výstavy se konaly mimo jiné v letech 1969 až 1983 v Halle, Eislebenu, Bernburgu , Sangerhausenu, Weißenfelsu , Píšťanech , Bad Frankenhausenu, Berlíně, Köthenu a Heringsdorfu . V roce 1982 se konala velká výstava v památníku „ Bauernkriegspanorama “ v Bad Frankenhausenu. V roce 1983 bylo na jeho poslední velké osobní výstavě na Akademie der Künste v Marstall v Berlíně uvedeno asi 200 Schmiedových děl , včetně většiny fischlandských snímků z Ahrenshoopu.

Posmrtně, u příležitosti jeho narozenin v roce 1990, se konala v Galerii Junge Kunst (nyní Städtische Museen Junge Kunst a Viadrina ) ve Frankfurtu nad Odrou pamětní výstava , v roce 2000 rozsáhlá retrospektiva s mnoha výpůjčkami ve Spenglerově muzeu v Sangerhausenu a v 2010 výstava v Art Kapella Schkeuditz . Sdružení založené v roce 2014 zaměřené na Schmiedovu tvorbu iniciovalo nebo zorganizovalo výstavu „Zapomenuté poklady“ ve svém bývalém ateliéru v Sangerhausenu na jihu-západ u příležitosti 30. výročí jeho smrti v roce 2014, stejně jako speciální výlet do dolu Mansfeld železnice k jeho 105. narozeninám Lokschuppen von Hettstedt a v roce 2018 v galerijní kavárně čokoládovny Halloren v Halle výstava „Wilhelm Schmied. Život pro umění - pohledy na město a krajinu “.

Schmiedovy panelové obrázky (každý 180 cm × 140 cm, olej na sololitu) z roku 1975 - Leunawerke , Rappbode-Talsperre , Mansfelder Schächte - které visely v konferenční místnosti Volkskammer v Paláci republiky, jsou nyní ve sbírkách umění depa Federal Office of Administration a jsou součástí výstavy Palace of the Republic - Utopia, Inspiration, Politics in the Kunsthalle Rostock, kterou v roce 2019 sponzoruje Federální kulturní nadace . Vystavena jsou „umělecká díla, která se zabývají touto kontroverzně diskutovanou budovou. Umění, které podporovalo státní symbol, je postaveno vedle toho, které kriticky zpochybňovalo státní rozhodnutí “.

• 

  Leuna funguje

• 

  Rappbodetalsperre

• 

  Mansfeldské hřídele

literatura

• Christine Hofmeister: Průmyslová krajina jako výpověď času . In: Bildende Kunst , 1967, s. 196–200
• Wolfgang Hütt : Co se stává viditelným. K novým dílům Wilhelma Schmieda . In: Bildende Kunst , 1969, s. 228–231
• Hans Ahr: Sangerhausenský malíř a grafik Wilhelm Schmied , bibliografie, Sangerhausen 1971 (strojopis)
• Wolfgang Hütt: Umělci v Halle - svět umění . Henschelverlag Art and Society, Berlin 1977
• Ruth Kraft : Okrová až červená: Zdá se mi, že ten chlap je glazovaný - básník na malíře . Buchverlag Der Morgen, Berlín 1978, s. 236–245
• Ingrid Schulze: Wilhelm Schmied , malíř a autor řady uměleckých knih . VEB Verlag der Kunst, Dresden 1980
• Wilhelm Schmied malba a grafika . (Ed. Akademie umění NDR na výstavě „Wilhelm Schmied, malířství a grafika“ ve dnech 14. ledna - 27. února 1983 ve výstavních prostorách Akademie im Marstall v Berlíně), Berlín: Akademie der Künste, 1983
• Změna směny - umění od 40 let NDR . (Ed. Z archivu umění Beeskow , Herbert Schirmer na výstavě od 16. října 2011 do 24. června 2012 ve výstavních prostorách zámku Beeskow, Beeskow)

webové odkazy

• Sdružení Wilhelma Schmieda pro podporu jeho uměleckého odkazu PROTI.

Individuální důkazy