Sonáta pro housle č. 5 (Beethoven)

Housle sonáta No. 5 F dur, op. 24 tím, Ludwig van Beethoven , je složen na klavír ( klavír ) a houslí . Stejně jako u mnoha jiných děl, přezdívka „Jarní sonáta“ vznikla až později a má popisovat charakter díla. Práce je věnována hraběte Moritzi von Friesovi .

Vznik

Práce byla napsána společně s houslovou sonátou a moll, op. 23. Počty opusů byly odděleny až později. Op. 23 byl také věnován hraběte Moritzovi von Friesovi, který podporuje společný vývoj. Doba vzniku se datuje do let 1800–1801. První vydání se uskutečnilo na jaře roku 1802 ve Vídni T. Mollo & Co. Tyto autogramy z prvních tří vět byly zachovány a jsou v Rakouské národní knihovny ve Vídni . Datum premiéry není známo.

Struktura a interpretace

Struktura skladby již vychází z rostoucích Beethovenových symfonických požadavků. To také vyžaduje řešení od koncertantního třívětého tvaru po symfonický čtyřvětý.

Allegro

Hlavní téma začíná ve čtyřech taktech na houslích. První dva pruhy začínají poloviční notou a sestupnou šestnáctou notou. Následující osmé poznámky vypadají trochu opatrněji, aniž by zpomalily švih a radost z prvních tyčí. Poté Beethoven není spokojen se stejně dlouhým koncem, ale rozšiřuje jej o dva pruhy, aby podpořil druhou část tématu. Následně se téma a konec opakují. Klavír a housle mění role. Po ostinato dominantní v base, další hlasy také dostat dominantní v baru 25. Obvykle bude podtéma zavedeno hned. Nejprve tomu však Beethoven předchází dramaticky nabitou pasáží. S doprovodem bušení akordů v klavíru a signálními tóny houslí se zdá být sekundární téma velmi rozhodné. Tento dojem je dále udržován pečlivě vedenými vedlejšími pasážemi a synkopovanými rytmy. Tyto implementace začíná v 86 opatření s výrazným akordem v šoku terzverwandten major. Dominuje mu odštěpování motivů a jejich řazení . Poté následuje přechod k rekapitulaci , která s 86 pruhy je stejně dlouhá jako expozice , ale není doslovným opakováním. Tentokrát klavír začíná melodií hlavního tématu. Kromě harmonických vlastností se basy také intenzivněji podílejí na tematické a motivické práci. Kromě toho Beethoven ve skutečnosti používá typické implementační techniky. Zúžení a variace zde hrají roli. Na konci je sekvenovaná fráze, která se skládá z motivického materiálu z hlavního tématu.

Adagio molto espressivo

Ve druhé větě klavír začíná tématem. Housle dělají jen menší citoslovce. Housle také zůstávají v pozadí a mají podpůrnější charakter. Křehké téma ukazuje vztah k hlavnímu tématu první věty. To se projevuje nejen v postavě, ale také v tažení dolů melodie. Věta má sloupcovou podobu .

Scherzo. Allegro molto

„V krátkém a výstižném Scherzovi pracuje Beethoven jako hudební karikaturista: souhra mezi houslemi a klavírem se jeví jako„ špatná “, nástroj chrastí znovu a znovu.“ Ani poslední nota se nehrá společně. Beethoven také použil Scherzo pohyby pro takové karikatury v jiných pracích. Například ve své 6. symfonii nechal podobným způsobem dráždit celou vesnickou kapelu. V trojici se souběžnostmi třetin v jednoduchém měřítkovém pohybu přes ostinátovou basu se odváží uchýlit se k nejjednodušší lidové hudbě, aby tento dojem posílil.

Rondo. Allegro ma non troppo

Pokud jde o jeho rozšíření, rondo není v žádném případě horší než první věta. To také ukazuje, že Beethoven se snaží zvednout závěrečný pohyb nad jeho jinak častý „zametací charakter“. Otevření hnutí připomíná Mozarta . Počáteční motiv začíná pátým a prochází dvojitou dominantou k šestému. To je poté sekvenováno. První dvojverší (část B) začíná v pruhu 18 . Místo opakování protějšku této části dochází k dalšímu vývoji, který vede k novému znaku (část C). V opatření 56 následuje opět rondo téma, ve kterém tentokrát housle, podobně jako v druhé větě, získávají spíše doprovodný charakter a podporují klavírní part horními oktávami. V taktu 73 začíná část D, kdy trojitý rytmus houslí (převzatý z části B) a synkopace v klavíru vytvářejí dramatičtější náladu. V této části Beethoven zahrnuje také prvek variace v rondu. Následující rondo téma se také jeví jako různorodé. Pizzicato akordy houslí, snížené o třetinu, a tak zahalené nezletilou, poskytují nový zabarvení. Podobně jako při rekapitulaci lze následně slyšet sekci B. Poslední rondové téma se jeví rytmicky rozmanité a vede k finální codě . Zde se znovu objevují napjaté pohyby tripletů.

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ^ Max Rostal: Ludwig van Beethoven: Sonáty pro housle a klavír. 2. vydání. Piper, Mnichov 1991, s. 70.
  2. ^ Georg Kinsky: Práce Beethovena. G. Henle, Mnichov 1955, s. 59.
  3. ↑ Jörg Riedlbauer: Houslová sonáta F dur „Jarní sonáta“ op. 24. In: Carl Dahlhaus , Albrecht Riethmüller , Alexander L. Ringer (vyd.): Ludwig van Beethoven. Interpretace jeho děl. 3. vydání, svazek 1. Laaber-Verlag, Laaber 2009, s. 197.
  4. ↑ Jörg Riedlbauer: Houslová sonáta F dur „Jarní sonáta“ op. 24. In: Carl Dahlhaus, Albrecht Riethmüller, Alexander L. Ringer (vyd.): Ludwig van Beethoven. Interpretace jeho děl. 3. vydání, svazek 1. Laaber-Verlag, Laaber 2009, s. 200.
  5. ↑ Jörg Riedlbauer: Houslová sonáta F dur „Jarní sonáta“ op. 24. In: Carl Dahlhaus, Albrecht Riethmüller, Alexander L. Ringer (vyd.): Ludwig van Beethoven. Interpretace jeho děl. 3. vydání, svazek 1. Laaber-Verlag, Laaber 2009, s. 201.