Různé kánony
Jak různí kanovníci nazývali Bach, sbírka instrumentálního kánonu ( BWV 1087), kterou si v roce 1741 nebo později psal ručně ve své osobní kopii prvního vydání tzv. Goldbergových variací . Tento ruční výtisk byl znovuobjeven v roce 1974 Olivierem Alainem ve společnosti Paul Blumenroeder ve Štrasburku a získal jej Bibliothèque nationale de France (police sign: Ms. 17669) poté, co byly Bachovy ručně psané záznamy uznány jako autentické v roce 1975.
Historické pozadí
Na podzim roku 1741 vydal Johann Sebastian Bach takzvané Goldbergovy variace jako klávesové cvičení skládající se z ARIA s různými změnami před clavicimbal se dvěma manuály v tisku. Bach autogram se nedochovala. Objev jeho osobní kopie prvního vydání v roce 1974 vrhl nové světlo na toto variační dílo, protože Bach provedl malé změny v hudebním textu na jedné straně a na druhé straně na poslední prázdné stránce svazku s nadpis „Různá kánony nad prvních osmi základními tóny předchozí árie“ vstoupil do některých kánonů ve spravedlivém znění, z nichž zatím byly známy pouze dva. Je možné, že Bach chtěl připravit druhé vydání tohoto cvičení na klávesnici, ve kterém by mohla být umístěna i děla.
Dosud byly Bachovy kánony známé ze čtyř cyklických děl - Goldbergovy variace , kanonické změny , hudební oběť a umění fugy - a také z jednotlivých kánonů pro převážně nehudební příležitosti. Ty lze najít například v položkách v registru a jako ukázka „vědeckých“ dovedností pro Lorenz Christoph Mizler's Corresponding Society of Musical Sciences . Skutečnost, že kánony podobné jednotlivým kánonům a dva z již známých jednotlivých kánonů se objevují v ručních kopiích jako sbírka, která patří k sobě, a tak přicházejí do souvislosti s Goldbergovými variacemi, se považuje za významnou.
Bach si všiml kánonu bez inzerovaného rozlišení (Resolutio) hlasů, které mají být reprodukovány jako uzavřený kánon. Na rozdíl od otevřeného kánonu hlavolamů poskytl některé náznaky nezbytné pro provedení v názvu, prostřednictvím vícenásobného kódování a prostřednictvím znaků (signum congruentiae) . Kánony jsou nicméně uzavřeny pro milovníky hudby, kterým se věnuje název Goldbergových variací ; někteří znesnadňují jejich řešení i hudebním znalcům.
S těmito uzavřenými kánony se Bach ocitá v nepřerušené tradici, která sahá od Nizozemců - zejména u Pierra de la Rue - do 20. století - například Arnold Schönberg .
Chodit s někým
Kánony nemohly být zapsány do osobního výtisku, dokud se na podzim 1741 neobjevilo první vydání Goldbergových variací . Další vodítka poskytují kánony 11 a 13. Kánon 11 lze s menšími rozdíly najít na archivním archivu z 15. října 1747 (BWV 1077), stejně jako kánon 13 na Haußmannově portrétu Bacha z roku 1746 a na jednom archu tisk pro členy odpovídajících Societät der musicalischen věd Lorenza Christopha Mizlera z roku 1747 (BWV 1076). Pokud jsou verze v cyklu kánonů považovány za dřívější, musely být napsány v letech 1741 až 1746, pokud jsou považovány za pozdější verze, musely být napsány po roce 1747.
Tematický odkaz na Goldbergovy variace
V záhlaví sbírky kanonů Bach píše, že „kánony procházejí prvních osmi základními notami předchozí árie“. Těchto osm „základních not“ odpovídá ostinatému basu , který se hodně používal před Bachem a který také tvoří prvních osm z 32 „základních tónů“ „árie“:
Proto přímo souvisejí nejen s devíti kánony Goldbergových variací , ale také se všemi ostatními pohyby, včetně árie. V „různých kánonech“ se většinou objevují v basu jako „základní noty“ v jejich původní podobě a inverzi, stejně jako v jejich rakovině. Určují také melodický tvar téměř všech ostatních kanonických hlasů.
Význam sbírky děl v Bachových pozdních kontrapunktických dílech
Kánony ruční kopie jsou více teoretické a demonstrativní než hudební a praktické skladby. Bach nedal najevo žádný náznak instrumentální popravy.
Pokud byly registrovány před rokem 1746, pak zprostředkovávají mezi Goldbergovými variacemi z roku 1741 a ranou verzí Umění fugy (BWV 1080) z doby kolem roku 1742 na jedné straně a kanonickými změnami vánoční koledy „Vom Himmel hoch da komm ich her “ (BWV 769) z let 1746/47 a Hudební oběť (BWV 1079) z roku 1747 na druhé straně. Proto jsou považovány za systematický test nejrůznějších kánonických technik před složením hudebně zralých kánonů v BWV 769 a BWV 1079.
Pokud jsou naopak registrovány až po roce 1747, lze je považovat alespoň za komplexní ukázku Bachových „kontrapunktických nejvyšších kombinačních úspěchů“ .
Popis kánonů
Následující nadpisy odpovídají nadpisům a pokynům k provedení z Bachova osobního výtisku. U latinského a italského textu používal Bach latinské písmo , jinak téměř vždy německé písmo Kurrent , které je zde uvedeno kurzívou . Číslování odpovídá číslování Bacha, který někdy psal čísla s a někdy bez tečky.
Levý obrázek ukazuje ručně psanou verzi; pravý obrázek ukazuje určité nebo možné rozlišení kánonu, napsané v klíčích, které dal Bach nebo odpovídají jeho praxi. Všechny kánony patří do typu téměř nekonečného „kruhového kánonu“ („Canon perpetuus“). Fermaty v závorkách v rezolucích naznačují možné závěry. Neexistují žádné odkazy na možné obsazení kánonů, protože sám Bach neposkytl žádné informace.
1. Canon simplex
|
Canon 1 byl jednomyslně notován v basovém klíči a má být proveden ve dvou částech. Druhý hlas je přehráván zprava, rozpoznatelný vertikálně zrcadleným basovým klíčem na konci osazenstva. Původní postava „Základní noty“ začíná, krab původní postavy následuje jako druhý hlas v kánonu. Oba hlasy mohou začínat současně („simul incipiendo“). |
2. vše 'roverscio.
|
Canon 2 byl jednomyslně notován v tenorovém klíči a má být proveden ve dvou částech. Druhá část se bude hrát zprava, rozpoznatelná vertikálně zrcadleným tenorovým klíčem na konci osazenstva. Inverze „základních not“ začíná, rakovina („all 'roverscio“) sleduje inverzi v kánonu. Oba hlasy mohou začínat současně („simul incipiendo“). |
3. Současně ukončete předchozí kánony . motu recto e contrario
|
Canon 3 byl jednomyslně notován v basovém klíči a musí být proveden ve dvou částech. Druhá část se bude hrát v barytonovém klíči na začátku štábu. Původní postava („motu recto“) začíná, inverze („motu contrario“) vyplývá z počátečního znaménka („signum congruentiae“) o jednu oktávu vzhůru v kánonu. |
4 Motu contrario e recto.
|
Canon 4 byl jednomyslně notován v tenorovém klíči a má být proveden ve dvou částech. Druhá část se hraje v altovém klíči. Obrácení „základních not“ začíná, původní tvar vyplývá z klaviatury o jednu oktávu výše v kánonu. |
5. Canon duplex à 4.
|
Canon 5 byl notován ve dvou částech (spodní část v basovém klíči, horní část v altovém klíči) a má být proveden ve čtyřech částech ve dvojitém kánonu od dvou výchozích značek. Horní část kánonu obsahuje sekvence šestnáctin s malými motivovými částmi „základních not“. Následující část začíná o pětinu vyšší dva pruhy od sebe a je inverzí spodní části. Dolní část kánonu obsahuje pouze čtvrtinové noty. Dolní část odpovídá „základním notám“. Následující část začíná o pětinu vyšší dva pruhy od sebe a je inverzí spodní části. Tento kánon připomíná Variatio 12 z Goldbergových variací . |
6. Canon duplex. nad uvedenou nadací. à 3.
|
Canon 6 byl notován ve dvou částech (spodní část v basovém klíči, horní část v altovém klíči) a musí být přehráván ve třech částech z tága. Část kánonu hraje v subsekundě inverzní kánon. Předehra k kanonickým částem odpovídá prvním čtyřem tónům „základních not“ a pokračuje chromaticky motivem lamenta. To má smutný dopad. |
7 Idem. a 3
|
Canon 7 byl notován ve dvou částech (spodní část v basovém klíči, horní část v altovém klíči) a musí být přehráván ve třech částech z tága. Strukturálně odpovídá kánonu 6, proto nadpis „Idem“. Části kánonu začínají „základními notami“ nebo jejich inverzí v šestnáctých notách. |
8 Canon simplex. il soggetto in Alto. à 3
|
Canon 8 byl notován ve dvou částech (spodní část v basovém klíči, horní část v altovém klíči) a má být přehráván ve třech částech z tága. „Základní noty“ lze nalézt ve středním hlasu, kolem něhož basa a soprán tvoří v subsekundě inverzní kánon, který je silně ovlivněn „základními notami“. Canon 8 je modulovaný a je nejlepší jej ukončit d (sloupec 7 rozlišení naproti). |
9 Canon unisono post semifusam. à 3.
|
Canon 9 byl notován ve dvou částech (spodní část v basovém klíči, horní část v sopránovém klíči) a musí být přehráván ve třech částech z tága. Horní část je bez tematicky vázaných motivů. Použití kanonické části pouze po jedné šestnácté notě („semifusa“) by mělo být „unisono“, tj. Ze stejné noty s přesným opakováním předchozího hlasu. To je možné jen proto, že hlasy jsou téměř úplně tvořeny zlomenými akordy. |
10. Alio modo. per syncopationes et per ligaturas. a 2 - Evolutio.
|
Tato dvě dvoudílná hnutí mají název „Alio modo“. „Jiným způsobem“ může znamenat, že nejde o kánony. Věty ukazují, jak se člověk může vypořádat se synkopací a ligaturami - „per syncopationes et per ligaturas“ - kontrapunktickým způsobem. Ve druhém pohybu jsou paralelní pětiny změkčeny ve svém účinku synkopací a ligaturami. Pokyn „a 2“ také ukazuje, že se nejedná o kánony. Neexistují také žádná narážky. V obou pohybech byly volné hlasy zaznamenány na holích (altový a basový klíč), „základních notách“ nebo jejich inverzi v německé tabulatuře. Druhá věta byla vyvinuta od první věty prostřednictvím inverzí a hlasových swapů, a proto se nazývá „Evolutio“. Volné hlasy obsahují motivy z „Základní poznámky“. |
11 Canon duplex přes základ. a 5
|
Canon 11 byl notován ve třech částech (spodní část v basovém klíči, střední část v altovém klíči, horní část v houslovém klíči) a má být provedena v pěti částech. Afekt smutku, jak je již přítomen v kánonu 6, určuje tento kánon. Ve své verzi z roku 1747 (BWV 1077) obdržel od Bacha dodatek „Symbolum Christ coronabit Crucigeros“ („Kristus korunuje ty, kteří nesou kříž“). Hustý zrcadlový kánon v Oberterzu obsahuje kromě chromaticismu odpovědného za bědování také mnoho motivových částí „základních not“. |
12 Canon duplex přes uvedené základní poznámky a 5
|
Canon 12 byl notován ve třech částech (spodní část v basovém klíči, střední část v altovém klíči, horní část v sopránovém klíči) a má být provedena v pěti částech. V horním kánonu začíná první část „motu recto“, dolní část následuje „motu contrario“ ve vzdálenosti jedné dolní desetiny obráceně. Subkanon je také inverzním intervalovým kánonem, tentokrát v intervalu dílčích čtvrtin. „Základní noty“ postupují v polovině not a tvoří velký kontrast k tematicky tvarovaným šestnáctým notám horního kánonu a osminám dolního kánonu. Canon 12 tedy ukazuje na Canon 14. |
13 Canon triplex. a 6.
|
Canon 13 byl notován ve třech částech (spodní část v basovém klíči, střední část v tenorovém klíči, horní část v altovém klíči) a má se hrát v šesti částech. Je známo z jiné verze (BWV 1076), která má mírně odlišné hodnoty not. Srovnatelně vysoké hodnoty not a doba alla breve kánonu 13 naznačují „Stile antico“, což také charakterizuje některé pohyby Goldbergových variací . Jsou spojeny tři kánony. Horní kánon, inverzní kánon, je motivicky spojen s dolním kánonem, inverzním kánonem „základních not“ ve spodní části. Střední kánon, inverzní kánon v horní pětině, obsahuje téma fugy E dur z Well-Tempered Clavier II , které vychází ze starších modelů a odpovídá také „Stile antico“. |
14 kánonů každé 4. na zvětšení a zmenšení -
|
Canon 14 byl jednomyslně notován v sopránovém klíči a má se hrát ve čtyřech částech. Kromě zmínky o zvětšení (zvětšení) a zmenšení (zmenšení) Bach při řešení tohoto kánonu hádanek nepomohl. První přesvědčivé řešení dosáhl Christoph Wolff . Poté - jak je ukázáno v příkladu notového záznamu vpravo - je nad „základními notami“ trojitý kánon. Horní část začíná částí, kterou napsal Bach. Prvních osm not je inverzní k „základním notám“, počínaje šestnáctými notami. Poté následuje basa s původním tvarem v polovičních notách a druhá část s prvními 24 notami sopranistky v inverzi a zvětšení jako kánon v horní čtvrtině - přičemž prvních osm not, počínaje osmými notami, opět odpovídá do původního tvaru. Ve třetí části dochází k dalšímu rozšíření notované části, počínaje čtvrtinovými notami v kánonu dolní čtvrtiny. Ve vztahu k sobě tedy čtyři hlasy tvoří Bachovy zesílení a zmenšení požadované. Jelikož Bachem notovaný hlas je v mnoha částech determinován motivy „základních not“, výsledkem je extrémně hustá imitace zlomeniny. |
„Atd .:“
Na konci stránky dal Bach pod kánony zkratku „et cetera“. To je vykládáno odlišně. Na jedné straně chtěl Bach sám vyzvat čtenáře, aby pokračoval ve sbírce, na druhé straně naznačil, že již existují další vlastní kánony nebo mohou být v budoucnu. Citován je také Bachův rezignovaný pohled na nemožnost dosáhnout mistrovské úrovně. V každém případě to znamená, že Bach nepovažoval sbírku za definitivně úplnou.
Lze předpokládat, že současná kolekce obsahuje pouze 14 čísel; protože číslo 14 je symbolem Bacha. Odpovídá přidání čísel pro písmena Bachova příjmení v číslované abecedě (BACH = 2 + 1 + 3 + 8 = 14). Tato číselná symbolika se objevuje také ve druhé Kyrie z mše menší , jejíž téma obsahuje 14 poznámek.
Úpravy
- 1977: Friedrich Goldmann - 14 kánonů na prvních osmi základních notách árie z „Goldbergových variací“, upravených pro komorní orchestr
literatura
- Böß, Reinhard (ed.): Různé kánony ... Joh. Seb. Bach (BWV 1087) . Mnichov 1996.
- Rolf Dammann: "Goldbergovy variace" Johanna Sebastiana Bacha . Mainz 1986, ISBN 3-7957-1792-2
- Peter F. Williams: Bach: Goldbergovy variace . Cambridge 2001 (dotisk 2003), ISBN 0-521-00193-5
- Christoph Wolff: Bachova osobní kopie Goldbergových variací: Nový zdroj. Journal of the American Musicological Society 29, 1976, str. 224-241, ISSN 0003-0139
Zdroje, reference a komentáře
- ↑ Olivier Alain: Další doplňky jiné variace Goldberg de JS Bach . In: Revue de Musicologie . T. 61e, č. 2e (1975), str. 244f. Olivier Alain výslovně jmenuje Georga von Dadelsena , Alfreda Dürra a Christopha Wolffa jako odborníky, kteří dokázali ověřit jeho hypotézu o autentičnosti Bachových záznamů v roce 1975.
- ^ Christoph Wolff, JAMS 29, 1976, s. 225
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 246
- ^ Goldbergovy variace (včetně faksimile Bachovy kopie s ručně psanými kánony) : noty a zvukové soubory v projektu International Music Score Library
- ^ Christoph Wolff, JAMS 29, 1976, s. 226f
- ↑ To nezahrnuje kanonické průvodce po částech, jako například v 6. Braniborském koncertu nebo Vynález F dur.
- ^ Christoph Wolff, JAMS 29, 1976, s. 225f a 229
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 248.
- ^ Heinrich Besseler a Peter Gülke: Písmo polyfonní hudby . 2. vydání, Lipsko 1981, s. 126f
- ↑ Schönberg: Netexturované kánony a kontrapunktické věty
- ↑ Viz například odpovídající kánony od Johannes Ockeghem , Josquin Desprez , Ludwig Senfl , Gottfried Heinrich Stölzel , Wolfgang Amadeus Mozart , Ludwig van Beethoven , Felix Mendelssohn Bartholdy , Carl Friedrich Weitzmann , Igor Stravinski , Paul Hindemith
- ↑ Viz soubor: Canon triplex 3.png
- ^ Datováno před rokem 1746: Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 260 a 264 a Christoph Wolff, JAMS 29, 1976, s. 134; Datování po roce 1747: Peter F. Williams, Cambridge 2001, s. 32
- ↑ Elise Crean: The Fourteen Canons (BWV 1087): Založení nebo vyvrcholení? - Přehodnocení jejich pozice mezi Bachovými nejnovějšími pracemi v: Understanding Bach 5, 2010, pp 67-75, ISSN 1750-3078 ( na internetu :) )
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 27-35
- ^ Christoph Wolff, JAMS 29, 1976, s. 229 a 239
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 249
- ^ Rolf Damman, Mainz 1986, s. 252
- ↑ Poznámky k výkonu a navrhované skórování v JS Bach: Čtrnáct kánonů na prvních osmi základních notách árie z „Goldbergových variací“ . Urtext vydání New Bach, 5. vydání, Kassel 2005, předmluva s. 7
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 252
- ^ Christoph Wolff, JAMS 29, 1976, s. 234
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, str. 252f
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 253
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 254
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 254f
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, str. 255f
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 256
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 256f
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, str. 257f
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, str. 258f
- ^ Christoph Wolff, JAMS 29, 1976, str. 235f
- ^ Werner Neumann: Obrazové dokumenty o životním příběhu Johanna Sebastiana Bacha . Kassel et altera 1979, s. 330
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 259f
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 260ff
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 262n
- ^ Rolf Dammann, Mainz 1986, s. 264 a násl
- ^ Christoph Wolff, JAMS 29, 1976, s. 236
- ^ Rolf Damman, Mainz 1986, s. 266
- ^ Christoph Wolff, JAMS 29, 1976, s. 239
- ↑ Friedrich Smend: JS Bach: Církevní kantáty . III, Berlín 1947, s. 5-21