Ludwig Senfl

Ludwig Senfl (asi 1490–1543); Medaile od Friedricha Hagenauera (1526)

Ludwig Senfl dokonce Senfli , Sennfel a mnoho dalších forem jmen a -schreibweisen (* 1490 v Basileji nebo Curychu , † leden -březen 1543 v Mnichově ) byl mimo starou konfederaci původem Skladatel , zpěvák , spisovatel a redaktor.

Žít a jednat

Podle vlastního prohlášení je Ludwig Senfl švýcarského původu; jeho skutečné místo narození je dodnes nejasné. Podle hudebního historika Arnolda Geeringa (1965) se Senfl mohl narodit v Basileji, ale vyrostl v Curychu. O domě jeho rodičů nejsou žádné informace. Nejstarší dochovanou zmínkou o něm je poznámka o Ludwigu Sennfli z Curychu v toboganu Glückshafen v Curychu z roku 1504.

Jako dítě přišel skladatel do dvorní kaple císaře Maxmiliána I. v roce 1496. Poté, co zde v dubnu 1497 nastoupil na místo dvorního skladatele skladatel Heinrich Isaac, se Senfl stal jeho žákem a naučil se s ním řemeslu zpěváka, skladatele a opisovače. . V souladu s tehdejší obvyklou praxí sboristů , financovanou soudem, mohl v době lámání hlasu studovat na vídeňské univerzitě (kolem 1504–1507) ; jeho jméno však není uvedeno v registrech univerzity. Spolu s Izákem a dvorním orchestrem pobýval Senfl v Kostnici od roku 1507 do roku 1509 nejpozději u příležitosti Říšského sněmu . Jeho jméno se poprvé objevuje ve spisech habsburského dvora v roce 1508 a nazývá se zde clericus constanciensis - to je důkaz, že skladatele přijala do duchovenstva kostnická diecéze jako sbormistra . To umožnilo pro Senfl získat benefice od katedrály Basel na popud císaře Maxmiliána kolem roku 1508 (realizace je nejistá) a dne 23. května 1510 Benefice od kostela San Michele de Englario v diecézi Verona . Hudební historik Martin Bente v roce 1968 tvrdil, že skladatel byl v Itálii kolem roku 1510, ale neexistuje pro to žádný důkaz. Je však možné, že během cesty císařské kaple s říšským kancléřem kardinálem Matthäusem Langem von Wellenburg tento konec roku 1513 do Říma v rámci Obödienzgesandtschaft k papeži Lvu X. doprovázel.

Ludwig Senfl zjevně nikdy nebyl oficiálně jmenován dvorním skladatelem: je zapsán jako alt v rejstřících kaplí pocházejících po císařově smrti . Poté, co Heinrich Isaac koupil v roce 1512 dům ve Florencii a nakonec mu v lednu 1515 byla poskytnuta dovolená na císařském dvoře, je velmi pravděpodobné, že od roku 1512 a dále byl Senfl stále více zodpovědný za složení císařské kaple. V roce 1530 se v petičním dopise králi Ferdinandovi I. popsal jako „skladatel [...] po Ysaacově odchodu“ a o rok později na titulní straně svého Opus musicum jako nástupce v úřadu Heinricha Isaaca , který zemřel v roce 1517. Zhruba od léta 1516 až do konce říšského sněmu na podzim 1518 pobýval u císařské kaple v Augsburgu , během této doby měl vážnou nehodu ( amputaci prstů), nahradil Izáka jako zpěváka a notáře a přijal platby od císařského soud při několika příležitostech. Po smrti císaře Maxmiliána v lednu 1519 byl dvorní orchestr rozpuštěn jeho vnukem, císařem Karlem V., 12. září 1520 a skladatel se ocitl v nejisté době; roky se snažil dostávat slíbené platby, ale marně.

Senfl zpočátku zůstal v Augsburgu se postaral o vydání prvního německého moteta tisku Liber selectarum cantionum (Grimm & Wirsung 1520), věnovaný Cardinal Matthäus Lang von Wellenburg; tato sbírka zahrnovala mimo jiné repertoár císařského dvorního orchestru a kromě vlastních děl (včetně hádankového kánonu Salve sancta parens ). Moteta Pierre de la Rue , Heinrich Isaac, Josquin Desprez , Jacob Obrecht a Jean Mouton . Hodně také cestoval, včetně Reichstagu ve Wormsu v roce 1521, a skládal písně pro různé královské svatby; ty byly částečně založeny na akrostichu a naznačují, že skladatel žádal o místo při různých příležitostech. Spolu s některými kolegy z císařské kaple vstoupil roku 1523 do služeb bavorského vévody Wilhelma IV v Mnichově a byl jmenován dvorním skladatelem; zde působil 20 let jako intonátor hudby nebo jako musicus primarius . Spolu s ním přišel jeho kolega zpěvák Lukas Wagenrieder, který v následujících letech opakovaně převzal copywritingové služby pro Senfl. Vévodská kaple již existovala v Mnichově, ale nebyla zdaleka tak reprezentativní a efektivní jako dřívější císařská kaple. Hlavním Senflovým úkolem bylo vybudování hudebního repertoáru pro tento dvorní orchestr podle příkladu jeho předchozí pozice. Rozsáhlý komplex takto vzniklých sborových knih, který obsahoval také mnoho jeho vlastních děl, je působivým svědectvím o tomto díle. S jistotou lze také předpokládat, že jeho žákem byl dirigent Ludwig Daser (1525–1589), který působil v Mnichově a zejména ve Stuttgartu .

Od 20. let 19. století udržoval skladatel kontakty s předními osobnostmi reformace , zpočátku s vévodou Albrechtem z Pruska v Königsbergu , který jako první z německých knížat přijal doznání reformace; Senflova korespondence s ním je doložena v letech 1526 až 1540. Na vévodovu žádost pro něj skladatel napsal četné písně a moteta a na oplátku obdržel hodnotné dary. Jeho osobní známost s Martinem Lutherem pochází z podzimu 1518 v Augsburgu nebo z červovského sněmu v roce 1521. Lutherovo uznání hořčice a vysoké hodnosti mnichovského dvorního orchestru je patrné z dopisu z října 1530, z jeho projevů u stolu a z objednávek skladeb. Motet Ecce quam bonum et quam incundum Habitare fratres v unum pro otevření Augsburg Reichstag v 1530 byl určen k vyzývají různé náboženské strany. Kromě toho měl v letech 1520 a 1530 kontakty s Fuggerem - varhaníkem Bernhartem Remem, který se jako protestantský pamfletista objevil na scéně. Navzdory těmto protestantským aktivitám Ludwig Senfl zůstal u své předchozí denominace, a proto byl zaměstnán u mnichovského soudu.

Od roku 1529 vlastnil skladatel dům v Mnichově. Koncem roku 1529 / začátkem roku 1530 se oženil s dcerou Ambrosa Neuburgera z Pasova . Ve svém druhém manželství se nejpozději na jaře 1535 oženil s jistou Marií Halbhirn a od května 1537 s ní měl dceru. Senfl zemřel v Mnichově v období od ledna do března 1543 ve věku 53 let; latinský nápis hrobu, vynesený v soudobé kopii, zdůrazňuje vysokou pozici zesnulého na mnichovském dvoře s odkazy na bohy starověku. Zde jsou nepřímo zahrnuty jeho celoživotní vztahy s osobnostmi humanismu , jako Joachim Vadian , Konrad Peutinger , Simon Minervius a Heinrich Glarean , stejně jako u hudebního teoretika Sebald Heyden a vydavatel Hans Ott . Přišlo na nás několik skladatelových portrétů. Kromě kresby Hanse Schwarze (Augsburg kolem 1519/20), která nezobrazuje Senfla, jsou zde čtyři medaile (pěnové mince) se Senflovým mottem „Psallam Deo meo quamdiu fuero“; pocházejí od Hanse Schwarze (1519) a Friedricha Hagenauera (1526, 1529, nedatováno); pravděpodobně byly Senflem pověřeny jako „vizitka“ nebo pro reprezentační účely. Pro ilustraci všech medailí viz Ludwig Senfl, Complete Works , Volume 1, Page VIII. Nedávný výzkum ukázal, že další atributy ilustrací, které by měly obsahovat Senfl, byly shledány chybnými.

význam

Senflova skladatelská tvorba zahrnuje všechny tehdejší žánry: mše , moteta, polyfonní proprianská nastavení , cyklus magnátu zahrnující 8 děl , písní, ód a jednotlivých instrumentálních pohybů; Jeho německé písně (s více než 250 větami), jeho Proprien for Mass and Hours of the Hours (cca 80 zachovaných cyklů s přibližně 240 jednotlivými větami, plus nejméně 10 ztracených cyklů) a jeho moteta (přibližně 140 děl včetně 12 ztracených) pohyby) tvoří hlavní složku jeho kompletních děl, která se k nám dostala zhruba v 360 zdrojích (rukopisy a tisky).

Senflova liturgická hudba (mše, proprien), která byla složena převážně v Mnichově, je založena na chorálu a navazuje na kompoziční konvence své doby s nastavením daného cantus firmus . Jeho posvátná hudba používá pouze latinský jazyk . Ctus firmus tvoří tonální, motivický a strukturální základ polyfonního pohybu a většinou se provádí v hlavní části, zatímco ostatní části se k této melodii vztahují. Stěžejní repertoár této liturgické hudby tvoří Senflova hudba Proprien, jejíž většina je zapsána ve čtyřech rozsáhlých sborových knihách, dokončených v roce 1531 a věnovaných vévodovi z Mnichova, s názvem En opus musicum . Jsou uloženy v Bavorské státní knihovně v Mnichově. Sborové knihy 36 a 38 obsahují proprien pro hlavní festivaly zimních a letních měsíců; svátky svatých jsou zaznamenány v číslech 35 a 37. Tento repertoár je doplněn nastavením pro Neděle po Trojici (č. 25; zachováno pouze 11 cyklů), pohyby pro Officium (č. 52) a jednotlivé pohyby. Tyto nové skladby sloužily jako doplnění proprianského prostředí Senflovým učitelem Heinrichem Isaacem, které Senfl přivezl do Mnichova z fondů rozpuštěného císařského dvorního orchestru a přidal do repertoáru mnichovského dvorního orchestru. Spolu s pěti nastaveními pro Ordinarium Missae byly složeny pro liturgii mnichovského dvora a - stejně jako moteta ve sborových knihách č. 10 a č. 12 - představují exkluzivní repertoár ( musica rezervata ) pro vévodu Wilhelma IV.

V motetech je Senflova orientace na Josquina a další velké francouzské skladatele motet patrná na dovedném používání konstruktivních kompozičních postupů, které mají také expresivní deklamační kvalitu a mají tendenci ve variacích propojovat po sobě jdoucí témata, čímž vytvářejí větší hudební celky . Dnes je Senflovým nejznámějším mottem pro obě denominace De profundis clamavi ad te Domine (Z hlubin, které k tobě volám, Pane). Toto žalmové prostředí, které začíná ve spodním rejstříku a jen postupně transformuje text na trojnásobnou refrakci, je dodnes předáváno v 18 hlasových pramenech ze 16. století.

Se svou Missa dominicalis L'homme armé , která mohla být složena pro návštěvu Karla V. v Mnichově (1530), se Senfl zařazuje do tradice masy L'homme armé, která probíhá od poloviny 15. století . Přitom současně zpracovává melodii L'homme armé a gregoriánský cantus firmus hmoty. Missa super Nisi dominus , která se dochovala hlavně v protestantských pramenech, je parodickou masou jeho stejnojmenného moteta. Jeho extrémně rozsáhlé, ale málo známé motetové dílo ukazuje pestrý obraz: Je velmi dobře obeznámen s většinou různé techniky a druhy pohybů, zejména kánon, jehož moteta odrážejí jeho učení s Heinrichem Isaacem (například v raných dílech do roku 1520), jakož i osvojování a další rozvoj kompozičních metod jeho vzorem, který si sám vybral Josquin Desprez , jehož trvalé přijetí v německy mluvící oblasti sehrálo rozhodující roli Senfl. Senfl používá ve své světské hudbě pouze německý jazyk. Jeho více než 250 zachovaných nastavení písní je obvykle čtyřdílných, ale také pětičlenných nebo šestidílných. Melodie, která byla dříve k dispozici nebo která byla nově složena pro nastavení, se obvykle nachází v tenorové části , větší soubory často v další části. V textech téma lásky dominuje v mnoha aspektech vedle stížností na běh světa, štěstí a neštěstí, jednoduchých pijáckých a posměšných písní i duchovních písní. Na popud humanisty Simona Minervia Senfl také vytvořil několik klasických a humanistických ód na hudbu. Tyto homofonní pohyby čtyřmi část byla použita k získání a praktikovat texty a především starověké poezie metrů.

Žádné další polyfonní písně v německém jazyce se k nám nedostaly od žádného z předchůdců ani současníků Ludwiga Senfla. S více než 250 skladbami, které svou kvalitou a uměním vynikají také svou kvalitou, Senfl zásadním způsobem přispěl k historii německé tenorové písně. Skutečnost, že se v letech 1574 a 1583 tiskly ještě intavolace Senflových písní, dokazuje jejich dlouhodobou popularitu v německy mluvících zemích.
Celkový význam Senflu pro hudební vývoj v německy mluvících zemích nelze přeceňovat. Svou redakční prací položil základ pro intenzivní recepci Josquinových děl v Německu. Nastavil kompoziční standardy využitím mezinárodních trendů své doby ve všech žánrech vyskytujících se v jeho tvorbě. Svým celoživotním apelem na svého slavného učitele Heinricha Isaaca a umístěním jeho děl vedle těch Josquinových se Senflovi podařilo chytrý akt legitimace. Během svého života dosáhl velké slávy, i když to bylo omezeno na německy mluvící oblast. Sebald Heyden to řekl: „In musica totius Germaniae nunc princeps“ (první v hudbě celého Německa); podobně jako Heinrich Glarean a Heinrich Faber . I desítky let po Senflově smrti byla uvedena jeho díla: Německé písně všude, jako například intavolace a podobné show; liturgická díla zejména na mnichovském dvoře, moteta hlavně v protestantských kruzích kvůli chvále Martina Luthera a nastavení ód až do 17. století v latinských školách.

Práce a edice

Ačkoli Senflův význam pro hudbu renesance byl uznáván brzy, dodnes lze použít pouze dvě neúplná vydání díla. Systematické indexování děl Ludwiga Senfla proběhlo ve vídeňském výzkumném projektu Ludwig Senfl - adresář všech děl a zdrojů . Komplexní přehled Senflových děl a jejich přenosu v soudobých pramenech najdete v katalogu děl a zdrojů, které v této souvislosti vytvořili Stefan Gasch a Sonja Tröster.

Stefan Gasch, Scott Edwards a Sonja Tröster v současné době vyvíjejí na Ústavu hudební vědy na Vídeňské univerzitě a na Institutu výzkumu hudební vědy a interpretace na Vysoké škole múzických umění ve Vídni nové vydání děl Ludwiga Senfla první svazek Nové edice Senfl byl vydán v roce 2021.

  • Ludwig Senfl: Motets For Four Voices (AI) , ed. proti. / ed. Scott Lee Edwards, Stefan Gasch, Sonja Tröster (= New Senfl Edition 1 / Monuments of Music in Austria , Volume 163.1). Hollitzer, Vídeň 2021, ISBN 978-3-99012-800-8

Stará a neúplná vydání jeho děl lze nalézt v

  • Práce Ludwiga Senfla, první část , ed. od Theodora Kroyer , Leipzig 1903 ( památníky Tonkunst v Bayern III / 2) obsahuje osm nastavení Magnificat Senfl, stejně jako několik motets
  • Ludwig Senfl: Complete Works , ed. Wolfenbüttel 1937-74 ze Švýcarské hudební výzkumné společnosti ve spojení se Státním institutem pro německý hudební výzkum a švýcarským Tonkünstlerverband, 11 svazků, také zůstal fragmentem a jen téměř kompletně odhaluje Senflovy masy a jeho písně:
    • Svazek 1: Sedm mší se čtyřmi až šesti hlasy, ed. Edwin Löhrer a Otto Ursprung, Wolfenbüttel / Curych 1962 (= nezměněný dotisk prvního vydání vydaný v roce 1937 jako svazek 5 série Das Erbe deutscher Musik )
    • Svazek 2: Německé písně I (písně z ručně psaných zdrojů), ed. Arnold Geering a Wilhelm Altwegg, Wolfenbüttel / Curych 1962 (= nezměněný dotisk prvního vydání vydaného v roce 1937 jako svazek 10 série Das Erbe deutscher Musik )
    • Svazek 3: Moteta I (příležitostná moteta a nastavení žalmu), ed. od Waltera Gerstenberga , Wolfenbüttel / Curych 1962 (= nezměněný dotisk prvního vydání vydaného v roce 1939 jako svazek 13 série Das Erbe deutscher Musik )
    • Svazek 4: Německé písně II (písně ze zpěvníku Johannesa Ottsa z roku 1534), ed. Arnold Geering a Wilhelm Altwegg, Wolfenbüttel / Curych 1962 (= nezměněný dotisk prvního vydání vydaného v roce 1940 jako svazek 15 série Das Erbe deutscher Musik )
    • Volume 5: Deutsche Lieder III (písně z tištěných zpěvníků od Egenolff 1535, Finck 1536, Schöfferem a Apiarius 1536, Forster 1539-1540, Salblinger 1540 a Ott 1544), ed. Arnold Geering a Wilhelm Altwegg, Wolfenbüttel 1949
    • Svazek 6: Deutsche Lieder IV (písně z tištěných zpěvníků Rhaw 1544, Forster 1549 a 1556 - jednotlivé hlasy - písně případně pocházející od Ludwiga Senfla); Italské, francouzské a latinské písně a zpěvy; Latinské ódy z tisků Formschneidera 1534, Petreia 1539 a Egenolfa 1552, ed. Arnold Geering a Wilhelm Altwegg, Wolfenbüttel / Curych 1961
    • Svazek 7: Instrumentální Carmina z ručně psaných a tištěných zdrojů (písně v úpravách pro housle, varhany a loutnu od Kleber , Safe , Judenkünig , Gerle , Hans a Melchior Neusidler , Wolff Heckel , Sebastian Ochsenkhun , Elias Nikolaus Ammerbach , Waissel a Paix ), ed. . Arnold Geering a Wilhelm Altwegg, Wolfenbüttel / Curych 1960
    • Svazek 8: Moteta II (Část: Kompozice Proprium Missae 1: Svátky), ed. Autor: Walter Gerstenberg, Wolfenbüttel / Curych 1964
    • Svazek 9: Moteta III (kompozice Proprium Missae 2: Neděle po Trojici), ed. od Waltera Gerstenberga, Wolfenbüttel / Curych
    • Svazek 10: Motets IV (kompozice Proprium Missae 3: Heiligenfeste), ed. od Waltera Gerstenberga, Wolfenbüttel / Curych 1972
    • Svazek 11: Moteta V (liturgická a obecná duchovní moteta 1), ed. Walter Gerstenberg, Wolfenbüttel / Curych 1974

Další edice motet najdete v

  • Georg Rhau, hudební tisky z let 1538 až 1545 v novém praktickém vydání , svazky 3, 6, 8, 10, 11, 12
  • Rukopis Jobsta Schalreutera (Ratsbibliothek Zwickau Mus. 73) , ed. Martin Just a Bettina Schwemer, 4 svazky, Wiesbaden 2004–2006 (Das Erbe deutscher Musik 115/116)
  • Motetter af / Motets / Motets by Ludwig Senfl , ed. autor: Ole Kongsted, Kodaň 2001 (Capella Hafniensis Editions A / 1)

stejně jako v mnoha rozptýlených jednotlivých vydáních.

Literatura (výběr)

  • Robert Eitner:  Senfl, Ludwig . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Svazek 34, Duncker & Humblot, Lipsko 1892, s. 27-30.
  • T. Kroyer: Život a dílo Ludwiga Senfla , in: Práce Ludwiga Senfla, první část , ed. T. Kroyer, Lipsko 1903 (= památky hudebního umění v Bavorsku, svazek III č. 2)
  • H. Zenck: Ludwig Senfl ke 400. výročí jeho smrti , in: Deutsche Musikkultur č. 8, 1943/44
  • O. Wessely: Příspěvky k historii Maximiliana Hofkapelle , in: Anzeiger der Österreichischen Akademie der Wissenschaften , filologicko-historická třída 1956, strany 370–388 (= příspěvky Komise pro hudební výzkum č. 5)
  • W. Seidel: Písně Ludwiga Senfla , Bern 1969
  • Lieselotte Klemmer: Senf (t) l (Senfli, Sennfel atd.), Ludwig, skladatel a dirigent. In: Karl Bosl (Hrsg.): Boslsův bavorský životopis. Pustet, Regensburg 1983, ISBN 3-7917-0792-2 , s. 722 ( digitalizovaná verze ).
  • H. Hell: Senfls Ruka ve sborových knihách Bayerische Staatsbibliothek , in: Augsburger Jahrbücher für Musikwissenschaft č. 4, 1987, strany 65-137
  • JC Griesheimer: Antifona , responzory a žalmové motety Ludwiga Senfla , disertační práce na University of Indiana 1990
  • J. Heidrich: Německé sborové knihy od dvorního orchestru Frederika Moudrého: Příspěvek k středoněmecké praxi duchovní hudby kolem roku 1500 , Baden-Baden 1993
  • Franz Körndle: Liturgická hudba na mnichovském dvoře v 16. století , habilitační práce na univerzitě v Mnichově 1996
  • A. Lindner: Non moriar, sed vivam: Luther, Senfl and the Reformation of the Hochstift Naumburg-Zeitz , in: Yearbook for Liturgy and Hymnology No. 36, 1997, pages 208-217
  • R: Birkendorf: Poznámky ke středoněmecké hořčici ›recepce‹ v první polovině 16. století , in: Traditions in der Mitteldeutschen Musik des 16. Century , Kongressbericht Göttingen 1997, Göttingen 1999, strany 19-25
  • O. Kongsted: ›Luther-motetter‹ Ludwiga Senfla, en forskningsberetning , in: Fund og Forskning No. 39, Copenhagen 2000, pages 7–41
  • DJ Burn: The Mass-Proper Cycles of Henricus Isaac: Genesis, Transmission, and Authenticity , 2 volume, dizertation at Oxford University 2002
  • D. Haberl: ›KANON. Notate verba, et signate mysteria ‹ - hádankový kánon Ludwiga Senfla› Salve sancta parens ‹, Augsburg 1520. Tradice - Usnesení - interpretace , in: Nová muzikologická ročenka č. 12, 2004, strany 9–52
  • Alexander Rausch : Senfl, Ludwig. In: Oesterreichisches Musiklexikon . Online vydání, Vídeň 2002 a násl., ISBN 3-7001-3077-5 ; Tiskové vydání: Svazek 4, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Vídeň 2005, ISBN 3-7001-3046-5 .
  • Mnichovský dvorní orchestr 16. století v evropském kontextu , zpráva o kongresu u Komise pro dějiny hudby Bavorské akademie věd / Společnost pro bavorskou hudební historii, Mnichov 2006 (= Bavorská akademie věd, filologicko-historická třída, Pojednání Nová řada ); v něm: A. Brinzing, poznámky o dvorním orchestru vévody Wilhelma IV. s prozatímním seznamem dvorních hudebníků a další příspěvky
  • Stefan Gasch:  Senfl, Ludwig. In: New German Biography (NDB). Svazek 24, Duncker & Humblot, Berlín 2010, ISBN 978-3-428-11205-0 , s. 254 ( digitalizovaná verze ).
  • Mustard Studies 1 , ed. Stefan Gasch, Birgit Lodes a Sonja Tröster, Schneider, Tutzing 2012 (Vídeňské fórum o historii staré hudby 4), ISBN 978-3-86296-032-3 ( obsah ; PDF; 159 kB, přístup 9. října 2013 )
  • Stefan Gasch: polyfonní majitel mnichovského dvorního orchestru. Liturgický kontext a vývojové vrstvy repertoáru , Schneider, Tutzing 2013 (Vídeňské fórum o historii staré hudby 6), ISBN 978-3-86296-048-4
  • Mustard Studies 2 , ed. Stefan Gasch a Sonja Tröster, Schneider, Tutzing 2013 (Vídeňské fórum o historii staré hudby č. 7), ISBN 978-3-86296-049-1
  • Mustard Studies 3 , ed. autor: Stefan Gasch, Birgit Lodes a Sonja Tröster, Hollitzer, Vídeň 2018 (Vídeňské fórum o historii starší hudby č. 9), ISBN 978-3-99012-532-8
  • Sonja Tröster: Senflovy písně. Klasifikace a podrobné studie modelového repertoáru , Hollitzer, Vídeň 2019 (Vídeňské fórum pro starší hudební historii č. 10), ISBN 978-3-99012-573-1 .
  • Stefan Gasch a Sonja Tröster, Ludwig Senfl (c. 1490–1543): A Raisonné of the Works and Sources , 2 vols., Brepols, Turnhout 2019/2020, vol. 1: ISBN 978-2-503-58420-1 ( online ); Vol.2: ISBN 978-2-503-58479-9 ( online ).

webové odkazy

Commons : Ludwig Senfl  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů
Wikisource: Ludwig Senfl  - Zdroje a plné texty

Individuální důkazy

  1. ↑ Birgit Lodes :  Senfl, Ludwig. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Hudba v minulosti a současnosti . Druhé vydání, osobní část, svazek 15 (Schoof - Stranz). Bärenreiter / Metzler, Kassel a kol. 2006, ISBN 3-7618-1135-7 , Sp. 569-590 a Sp. 906 f. ( Online vydání , pro plný přístup je vyžadováno předplatné)
  2. ^ Ludwig Senfl - díla, zdroje, vydání ; zde také aktuální kompilace výzkumné literatury.
  3. ↑ Stefan Gasch and Sonja Tröster, Ludwig Senfl (c.1490–1543): A Catalogue Raisonné of the Works and Sources , 2 vols., Brepols, Turnhout 2019/2020, vol.1: ISBN 978-2-503-58420- 1 ( online ); Vol.2: ISBN 978-2-503-58479-9 ( online )
osobní data
PŘÍJMENÍ Senfl, Ludwig
ALTERNATIVNÍ JMÉNA Sennfel, Ludwig; Senfli, Ludevicus
STRUČNÝ POPIS Německo-švýcarský skladatel
DATUM NAROZENÍ kolem 1490
MÍSTO NAROZENÍ Basilej nebo Curych
DATUM ÚMRTÍ od ledna 1543 do března 1543
MÍSTO SMRTI Mnichov