Vermontský román

Vermonter Roman je fragment románu od Carl Zuckmayer , která byla publikována pouze posmrtně v 1996 . Zuckmayer napsal dílo v letech 1942/43 v americkém exilu na své farmě Backwoods ve Vermontu .

obsah

Školní autobus ve Vermontu, 2003

Jízda starou školní a poštovní autobusovou stanicí poháněnou plynem přes zledovatělé a zasněžené ulice řídce osídlené oblasti ve Vermontu v březnu 1938 již ukazuje všechny hlavní postavy v jedné z prvních pasáží románu. Cestu „jeviště“, jak se vozidlo nazývá, pozoruje z dálky muž, původně nepojmenovaný, který žije osamělý a v blízkosti přírody v chatě v lese a píše. Jásající teenageři v autobuse a jeho odhodlaná řidička Laura Burkeová vábila nováčka v dřevorubeckém táboře, jak tomu už nějakou dobu bylo každý den. Pro koho je vlna tohoto muže vlastně určena, je předmětem sporu v autobuse, během kterého se Laura na okamžik plně nesústředí na řízení. Vozidlo okamžitě sklouzne do příkopu a cestující musí být tlačeni zpět na silnici. Tato situace by byla vlastně daným důvodem pro kontakt s těžebními společnostmi, ale s náznakem, že tito muži musí zvládnout velké pracovní vytížení, Laura Burkeová odmítá požádat o pomoc.

V autobuse je také sedmnáctiletá Sylvia McManama, která žije se svým dědečkem známým jako „Old Man“ a „teta Clara“ na malé farmě. Vlastní velkého psa jménem Wouff, který miluje pronásledování kol automobilů a je pro cizince obecně velmi nepřístupný.

Když Laura dokončí svoji vyčerpávající cestu, zjistí, že zapomněla doručit balíček adresovaný poustevníkovi v lese Oliverovi Paineovi. Jelikož se jí tato nehoda stala potřetí - Paine stěží přijme poštu a obvykle jen projede kolem jeho schránky - požádá Sylvii, aby si balíček vzala s sebou a hodila ho do Paineho schránky na ulici. Sylvia to také ráda dělá. Ale ona se rozhodne odbočit a jít bruslit na jedno ze zamrzlých jezer v oblasti. Sledují ji dva muži z dřevorubeckého tábora, kteří jsou na cestě nakoupit ve vesnickém obchodě. Jedním z nich je Thomas Steingräber, mladý muž, který vždy mával dívkám ve školním autobuse.

Steingräberův otec pochází z Rakouska, jeho matka, která zemřela mladá, byla Italka. Narodil se v Berlíně a byl vzděláván na elitních anglických školách, protože rodina zřejmě odešla do exilu během Třetí říše . Když na americkou univerzitu reagoval na iniciační rituály příliš prudce a měl být vyloučen, rozešel se se svým otcem, kterého nenávidí. Od té doby se snaží vyjít s penězi. Když pracoval ve stavebnictví, byl členem odborů. Při stávce, které se zúčastnil, byl zabit policista. Od té doby je Thomas Steingräber na útěku. Tábor dřevorubce je pro něj tranzitní stanicí na cestě do Kanady.

Jeho kolega Bill Buglebee, s nímž je na cestě do obchodu, se zpočátku vykresluje jako klišé primitivní Američan s nejčistší vodou. Má sklon obtěžovat kamenné hroby úmyslným zaměňováním „Rakouska“ s „Austrálií“ a stejně jako ony dva muži, opouští sebe Sledování dívek na ledě a rozsáhle vysvětluje, co jsou víly a elfové - Thomas Steingräber zpočátku Sylvii jako takovou vnímá. Steingräber ve skutečnosti nechce dát Sylvii najevo, že ji někdo pozoroval, ale Wouff vrhá klíč do práce: najednou se rozběhne ke dvěma mužům, štěkne a jeho majitel ho zavolá zpět. Poté se Thomas Steingräber a Sylvia navzájem poznávají. Steingräber může také doufat, že Sylvii znovu uvidí, protože ve městě se má na oslavu jara konat párty s javorovým sirupem . Nejprve však pokračuje do obchodu se svým kolegou, kde na něj čeká překvapení. Když tam dva muži stojí před starou mapou světa a Steingrber konečně chce vysvětlit rozdíl mezi Rakouskem a Austrálií, ukázalo se, že jeho starší kolega má představu o Evropě, protože bojoval ve Francii v první Světová válka .

Sylvia zase dělá svou práci doručením balíčku Oliverovi Paineovi důkladněji, než slíbila. Nehodí to jen do Paineho poštovní schránky, ale místo toho, navzdory hlubokému sněhu, se vydá k Paineově chatě a zaklepe tam. Ačkoli je Paine tak utažený, nevykazuje žádné překvapení. Zve tu dívku, ukáže mu veškeré vybavení jeho chýše, včetně jeho ledového sklepa, a udělá na ni dojem svým zjevně soběstačným způsobem života.

Sylvia se znovu setkává se Steingräberem na ohlášené party s javorovým sirupem. Během přestávky v tanci ji požádá, aby s ním na chvíli opustila sál, a zavede ji do domu pekaře italského původu, s nímž je přátelé. Sylvia je nadšená lidmi, které tam potká, ale také kulinářskými nabídkami a okamžitě podepíše s Italem smlouvu na dodávku kozího mléka, ze kterého by chtěl vyrábět sýr. Kromě několika kachen má mladá dívka také dvě kozy, které jí dal její dědeček.

Kamenné hroby při této příležitosti řekly Sylvii o jeho osudu. Na oplátku Sylvia podává zprávy o své minulosti, které se jinak, pokud je to možné, nezabývá: Ve věku pěti let ztratila svého otce, jediného syna starého muže - vzal si život. Toto bylo před dítětem drženo dva roky; dívce vždy říkali, že její otec je v zahraničí. Na konci těchto dvou let se však její bohatá matka chtěla znovu oženit, a proto byla její dcera nyní předstírána, že otec zemřel v zahraničí. Matka poté opustila dítě, které od té doby žilo s dědečkem.

Thomas Steingräber je v šoku, když se dozví o tomto osudu, ale zároveň cítí společné rysy se Sylvií a snaží se k ní přistupovat intenzivněji než dříve. Ale ona se hrůzou odrazí a nechá ho přísahat, že by vždy měli být přátelé a nic víc. V tuto chvíli lze také kamenné hroby přesvědčit, aby tuto přísahu složili.

O něco později však dojde ke krizi. Zjistilo se, že Oliver Paine si při nehodě zlomil nohu dřevěnými sánkami. Přestože ho dřevorubci zachránili a poté mu byla poskytnuta lékařská péče, odmítl jít do nemocnice a nyní je sám ve své chatrči. Sylvia mu chce přinést nějaké jídlo a vidět ho v chatrči v doprovodu Kamenného hrobu. Konverzace se zpočátku točí kolem možnosti ústupu do přírody a toho, že by ho orgány a jiné instituce nemohly sledovat. Pro Steingräbera to není nezajímavé, protože pro něj nedávno dorazil doporučený dopis s razítkem detektivní kanceláře, kterou si jeho otec objednal při pátrání po marnotratném synovi. Ukázalo se také, že Sylvia zná skrytá místa, na která Paine naráží, a staré indiánské stezky, zatímco Stone Graves se v zemi musí stále cítit divně.

Nakonec se oba muži hádají. Steingräber Paine každou chvíli nabízí, aby mu přinesl nějaké noviny, které již byly přečteny v dřevorubeckém táboře, Paine odmítá: nikdy nečte zprávy o světových záležitostech, ví a už o nich ví všechno. To odboráře udivuje. Když Paine vysvětluje, že vždy je třeba bojovat proti zlu nebo zlu a že je lze rozpoznat i bez novin, zjevně se cítí vyprovokován a uráží Paine. Obviňuje ho, že se dostatečně nezapojil do své ústraní v lese. Nakonec rozzuřený opustí chatu, zatímco Sylvia zůstane s poustevníkem.

Zuckmayer vysvětlil svou koncepci románu v dopise následujícími větami: „Existují dvě základní témata a je do nich vtištěna melodie. Témata jsou: Melusinenthema - animace elfa, víly, člověka je - a chudáka Heinricha - vykoupení nešťastníků pannou. Melodie: příběh sladké, jednoduché lásky. “

Původ a historie publikace

Během válečných let od roku 1941 provozoval Carl Zuckmayer ve Vermontu malou farmu spolu se svou ženou Alice . Zatímco byl ve své autobiografii Jako by to byl kousek mě, řekl, že v těch letech měl hlavně do činění s mlékárenským průmyslem, s jeho kozami a stěží někdy měl čas psát, číst ve vzpomínkách na farmu v zelené hory, o nichž jeho Frau napsala, že drůbež byla také chována poměrně intenzivně a že si pár mohl dát čas i na intelektuální činnost - Alice Herdan-Zuckmayerová dočasně studovala v nejbližší univerzitní knihovně na Dartmouth College . Carl Zuckmayer také během těchto let napsal více než drama Des Teufels General , které zmiňuje ve své autobiografii. V jeho románu ve Vermontu se dojmy a zkušenosti z doby, kdy pracoval jako farmář, částečně odrážejí zcela přímo. Román, poté bez názvu, byl napsán mezi 21. březnem 1942 a létem 1943. Poté byl strojopis pravděpodobně ponechán ve stavu, v jakém byl vydán. V dopise Gottfriedovi Bermannovi Fischerovi z listopadu 1942 Zuckmayer informoval o své práci na románu. Řekl, že práce byla nyní dokončena asi ze dvou třetin a mohla by být „krásná, když tě poblázním“. Pravděpodobně to bude hotové za pár týdnů.

Zuckmayer také komentoval svou inspiraci začít románem v dopise Franze Horcha ze dne 24. června 1942 : „Vždy jsem věděl, že můj vývoj od exilového autora, který se díky tomu stal nejistým, byl spíše biologický než intelektuální proces. [...] Proniknu, když nepíšu pro ›Ameriku‹ z uvážení, ale když se to, co píšu, přijme a zrodí se zde. Tento román je začátek. “

V roce 1946 vyjádřil Zuckmayer v dopise Annemarie Seidel naději, že román může být v dohledné budoucnosti připraven. Je zřejmé, že práce nebyla provedena. Strojopis později přišel do německého archivu literatury v Marbach am Neckar jako pozůstalost Zuckmayera a zůstal nepublikovaný, dokud neuplynula blokovací doba stanovená dědici. Poté to vyšlo, zbaveno anglicismů . K tomu byl použit název, který si Zuckmayer nevybral sám.

Valerie Popp předpokládá, že Zuckmayer chtěl románem ve Vermontu dosáhnout průlomu na americkém knižním trhu, ale nejenže selhal kvůli nízké úrovni povědomí v USA, ale po skončení války již tento projekt neprováděl: „ [...] a tak se Zuckmayer stal jedním z mála oslavovaných německy mluvících přistěhovalců. Vzhledem k přemrštěnému úspěchu jeho hry Des Teufels General (1946), díky níž byl Zuckmayer nejen slavný, ale také bohatý, byla Amerika a americký knižní trh pro Zuckmayera dlouhá cesta, zejména proto, že i přes svůj pozitivní přístup k USA a zejména Vermont V době exilu se vždy držel svých hlubokých vazeb na Německo a Evropu. “

recepce

Fragment románu zaznamenal několik vydání od jeho prvního vydání v roce 1996. Valerie Popp se této práci věnovala vícestránkové pojednání „Ale tady bylo všechno jiné ...“ - americké obrazy německé exilové literatury po roce 1939 v USA . Mimo jiné zdůraznila, že román je „vyznáním lásky k Vermontu“ a k průkopnickým dobám, které Zuckmayer jistě pod dojmem rozdílu mezi relativní bezpečností ve společenství farmářů na venkově ve Vermontu a podmínkami v Evropě nebo v jiných částech USA. Vermont je zde takřka zastoupen jako „Evropa Ameriky“, v níž není bezstarostná obchodní prozíravost lidí tak výrazná jako na západním pobřeží s filmovým průmyslem, ve kterém měl sám Zuckmayer traumatizující zážitky. Popp obecně staví do popředí Zuckmayerovo řešení kontrastu mezi venkovským a městským životem, ale především mezi Evropou a USA. Například použití „metastereotypů“ je popisováno jako nápadné a neobvyklé - evropské stereotypy Američanů, kteří si je dobře vědomi, a proto hraje Bill Buglebee svou hru s matoucími „Rakousky“ a „Austrálií“ a evropskými kamennými hroby toto klišé myšlení. Na druhou stranu sám Zuckmayer velmi silně využívá tradiční myšlenky, například při popisu myšlenky svobody v USA. Popp zde vidí odkazy na obraz Ameriky v historických románech, zejména v Johannesu Urzidilsovi .

Textový výstup

  • Carl Zuckmayer: román Vermontu. S. Fischer Verlag, Frankfurt nad Mohanem 1996, ISBN 3-10-096552-3 .

literatura

  • Hans Daiber : Krásná Melusine a chudý Heinrich nebo za sedmi horami. In: Svět . 189, 14. srpna 1996.
  • Valerie Popp: „Ale tady bylo všechno jinak ...“ - Obrázky Ameriky z německé exilové literatury po roce 1939 v USA . Königshausen & Neumann, 2008, ISBN 978-3-8260-3831-0 , s. 261-278 ( google.de ).
  • Hans Wagener: román Carla Zuckmayera ve Vermontu - americká pohádka. In: Zuckmayerova ročenka. 1, 1998, str. 251-279.

Individuální důkazy

  1. ↑ a b Citováno z: KB: Redakční poznámka. In: Carl Zuckmayer: Vermonter Roman. S. Fischer Verlag, Frankfurt nad Mohanem 1996, ISBN 3-10-096552-3 , s. 203-205.
  2. ^ Historická komise Börsenverein: Archiv pro historii knižního průmyslu . Walter de Gruyter, 2001, ISBN 3-11-094295-X , str. 104–106 ( google.de ).
  3. ↑ Valerie Popp: „Ale tady bylo všechno jinak ...“ - Obrázky Ameriky z německé exilové literatury po roce 1939 v USA . Königshausen & Neumann, 2008, ISBN 978-3-8260-3831-0 , s. 262 ( google.de ).
  4. ↑ Valerie Popp: „Ale tady bylo všechno jinak ...“ - Obrázky Ameriky z německé exilové literatury po roce 1939 v USA . Königshausen & Neumann, 2008, ISBN 978-3-8260-3831-0 , s. 277 ( google.de ).
  5. ↑ Valerie Popp: „Ale tady bylo všechno jinak ...“ - Obrázky Ameriky z německé exilové literatury po roce 1939 v USA . Königshausen & Neumann, 2008, ISBN 978-3-8260-3831-0 , s. 271 ( google.de ).
  6. ↑ Valerie Popp: „Ale tady bylo všechno jinak ...“ - Obrázky Ameriky z německé exilové literatury po roce 1939 v USA . Königshausen & Neumann, 2008, ISBN 978-3-8260-3831-0 , s. 270 ( google.de ).
  7. ^ B Valerie Popp: „Ale všechno díval jiný ...“ - Pictures of America z německého jazyka exilové literatury po roce 1939 v USA . Königshausen & Neumann, 2008, ISBN 978-3-8260-3831-0 , s. 268 ( google.de ).