Modelový dům na rohu

Vzorový dům Am Horn je test dům z Bauhausu ve Výmaru . Důvodem pro stavbu tohoto samostatného domu podle návrhu Georga Mucheho byla první výstava Bauhaus v roce 1923 . Sloužil jako objekt, který měl ukázat, jak si Bauhaus představoval budoucí společný život a práci. Měla by nabídnout proveditelnou odpověď na nedostatek bytů s modulární, nákladově efektivní konstrukcí, půdorysem orientovaným na užívání a komfortem bydlení pomocí moderní technologie. V rámci projektu pracovala škola Bauhaus poprvé v dílnách na společném plánování, stavbě a vybavení. Modelový dům je jediným svědectvím Bauhausu, které bylo ve Weimaru dokončeno. Budova je od roku 1973 památkově chráněnou budovou. Historicky pěstované přestavby a přístavby byly demontovány jako součást rozsáhlých renovačních opatření. V roce 1996 byla budova využívána jako součást Bauhausu a jeho lokalit ve Weimaru, Dessau a Bernau vyhlášeným UNESCO pro světové dědictví . Dům byl primárně používán jako obytná budova až do roku 1998 a nyní jej lze považovat za muzeum.

pravěk

kontext

V krizových letech po první světové válce byl v Německu nedostatek více než milionu bytů. Jelikož kvůli nedostatku bohatých nájemníků také chyběly pobídky pro soukromé stavby, byly obce nuceny poprvé působit v oblasti sociálního bydlení jako samotné developerské společnosti . Vzhledem k ekonomické situaci byly priority kladeny na nízké stavební náklady, kterých by mělo být dosaženo racionalizací stavebnictví. Za těchto rámcových podmínek se orientace Bauhausu vyvinula od zpět k řemeslu k umění a technologii - nová jednotka . Walter Gropius , zakladatel Bauhausu, uznal průmysl jako určující sílu své doby. Krédem všech prací Bauhausu se stalo řešení průmyslové a strojní výroby .

Brainstorming

Pro Gropia byla architektura tím prvkem, který by měl spojit všechny dílny v pozadí. Ve společně postavené a vybavené budově by se všechny dílny spojily na jednom architektonickém díle. Středověká stavební chata byla považována za ideální pro realizaci projektu . Přes důraz na architekturu neexistovala žádná třída architektů, a to nejen z finančních důvodů.

Skupina vedená Walterem Determannem představila první návrhy a modely pro panství Bauhaus již v létě 1919. Hlavní myšlenkou bylo vybudovat osadu pro členy Bauhausu, aby jim zajistili materiální životní prostor a jídlo, podpořili pracovní a živou komunitu a zajistili praktický význam workshopů. Původně měl být postaven nejen modelový dům, ale celé testovací místo . V následujícím roce představil Determann konkrétní plány na vypořádání v lokalitě Am Horn . Plánovaný systém byl přísně symetrický. Zahrnovalo obytné, dílenské, komunitní a sportovní budovy. Oblast byla uzavřena a ohraničena věžemi. Nakonec však plány pro celé panství nebyly ve Weimaru realizovány, protože Bauhaus musel v roce 1925 opustit město. V novém místě v Dessau mohla být konečně realizována myšlenka projektu vypořádání.

V roce 1920 si Bauhaus pronajal navrhovanou osadu Am Horn . Místo bylo na Hornbergu, tehdejším východním okraji Weimaru. Nejprve by měly být postaveny nouzové budovy jako ubytování. To se však nepodařilo kvůli odporu obyvatel ulice Am Horn , kteří vehementně protestovali proti myšlence vypořádání.

V dubnu 1922 bylo založeno vypořádací družstvo, které zajišťovalo právní jistotu. Architekt Fred Forbát , který spolupracoval s Gropiusem, navrhl typ domu, ve kterém „velký, střední, čtvercový obývací pokoj byl ze tří stran lemován spodními ložnicemi a pomocnými místnostmi“. Tento výchozí bod by měl být variabilně rozšiřitelný o šest prefabrikovaných „pokojových buněk“. Gropius označil tento modulární design jako „ rozsáhlou stavebnici“. Návrhy byly předloženy městské správě v červenci 1922, kde se setkaly se silnou politickou opozicí. Ve stejném roce inflace devalvovala majetek vypořádacího družstva. Projekt již nemohl být realizován podle plánu.

Současně, tři roky po oficiálním založení Bauhausu pod sponzorstvím a financováním státu Durynsko , chtěl státní parlament vidět výsledky nové univerzity, která byla stále závislá na státních fondech. Bauhaus byl navíc stále více vystavován tlaku svých politických oponentů z konzervativně nacionalistického tábora. Tyto okolnosti přinutily školu prokázat její raison d'etre. Fakulta a studenti si původně mysleli, že načasování je předčasné, ale krátce poté, co se podvolili tlaku. V září 1922 představil Gropius svůj první návrh výstavního programu s „vzorovým domem“ jako ústředním prvkem:

U modelového domu, kromě Gropius' práce, byly tam dva další návrhy na výběr: Farkas Molnár je návrh Rote Würfel a design malíř Georg Muche , který pracoval v tkalcovny od roku 1921. V interním školním hlasování 6. října 1922 Muche vášnivým projevem o svém návrhu přesvědčil pedagogické pracovníky a studenty. Gropius vyhověl výsledku hlasování slovy:

plánování

Koncept Muche, v té době čerstvě vdané, měl za cíl omezit práci ženy v domácnosti, „aby se mohla znovu věnovat duchovním úkolům.“ Bauhaus byl považován za velmi otevřeného. Podle některých odborníků se toto spojení s duchovnem projevuje i v samotné budově: Poloha na kopci a tvar připomínající řecký nebo indický chrám představuje „chrám každodenního života“. Dům byl určen pro tří až čtyřčlennou rodinu „bez personálu“. Nedostatek prostor pro zaměstnance ilustruje nové chápání společenského řádu.

Praktickou implementaci návrhu provedli Walter March a Adolf Meyer z architektonické kanceláře Gropius. Všechny dílny Bauhausu se podílely na vybavení domu a mohly přispět svým - i experimentálním - pohledem na současné bydlení. Dům nebyl výslovně určen k okamžitému nastěhování.

financování

Projekt stavby financoval průmyslník Adolf Sommerfeld , pro kterého Gropius v letech 1920/21 navrhl dům Sommerfeld v Berlíně-Lichterfelde . Předchozí dotazy americkým průmyslníkům a městu Weimar byly neúspěšné.

Několik smluvních stavebních společností pracovalo za nákladovou cenu, ale dokázaly své materiály efektivně využít v reklamě. Některá zařízení, jako je plynový sporák, byla zamýšlena jako pouhé exponáty a měla by být po skončení výstavy vrácena, pokud nebude možné najít kupujícího.

Díky inflaci vzrostly stavební náklady během roku z odhadovaných 100 původně na 450 milionů marek a nakonec na 650 milionů marek.

Fáze výstavby

Modelový dům Am Horn byl postaven v roce 1923 po založení neziskového bytového družstva Bauhaus . Základní kámen byl položen 11. dubna 1923. Vlastníkem budovy byl sám Gropius, stavební práce byly provedeny sociálními stavebními pracemi ve Weimaru . Doba výstavby trvala do 15. srpna 1923, a byla tedy pouze čtyři měsíce.

Vedení stavby se pokusilo najít stavební materiály a stavby, které podle Gropia následovaly „nový, syntetický stavební koncept“ a slibovaly vysokou ekonomickou efektivitu. Bylo zapojeno více než 40 dodavatelů, distributorů, společností a středních řemeslných podniků. Moderní konstrukční materiál z lehkého betonového bloku Jurko - prefabrikovaný lehký blok z cementového struskového betonu - sliboval rychlou dobu výstavby s lepšími fyzikálními vlastnostmi. Dalším moderním materiálem, Torfoleum, byla použita pro izolaci . Dvakrát osazené panely z průmyslově zpracované rašeliny přinesly ve srovnání s cihlovou zdí významné úspory z hlediska nákladů na materiál, dopravu a mzdu i v zastavěné oblasti a v požadavcích na vytápění. Torfoleum bylo také položeno pod potěr podlahy. Haus Am Horn je pravděpodobně k byli jeden z prvních domů s všestranný zateplení . Stropy byly navrženy jako keramické stropy z dutého kamene s ocelovými vložkami , střešní krytina jako vícevrstvá bitumenová plechová krytina .

Fasádní dekorace byla mezi příznivci Bauhausu tabu. Bylo přilepené s odolné proti povětrnostním vlivům, stříbrošedého Terranova vysoce - kvalitní omítky , který dosáhl duhové účinek prostřednictvím slídy částic . Malta, která se na stavbě nemíchala, ale byla vyráběna průmyslově, měla stálou kvalitu, což znamenalo úsporu času. Místo použití obvyklé stírací omítky byla zvolena stírací omítka se zrnitostí pouze 1 mm, což mělo za následek jemnější povrchovou strukturu. Parapety byly vyrobeny z azbestových břidlicových desek.

V koupelně a kuchyni byla použita sklopná okna šetřící prostor s křišťálovým zrcadlovým sklem . Světlíky v obývacím pokoji byly vyrobeny z matného skla, čímž bylo dosaženo měkkého dopadu světla. Stuhy, soklové lišty a obklady stěn v kuchyni, koupelně a umyvadle byly vyrobeny z bílého, černého a červeného neprůhledného zrcadlového skla. Jako podlahová krytina byla použita guma a triolin . Ten sloužil jako náhrada za linoleum , které podléhalo dani z luxusu. V té době byla komplexně instalována moderní technologie: v suterénu systém ústředního topení na uhlí, v kuchyni a koupelně plynový ohřívač vody a v suterénu domácí prádelna s plynovým vytápěním a elektrickým pohonem. Mezi další moderní přístroje v té době patří vysavač, toustovač , rychlovarná konvice, kávovar, vysoušeč vlasů, plynový sporák, domácí telefon, telefon a povrchy se snadnou údržbou.

Třetí svazek knih Bauhausu, vydaný v roce 1925, byl primárně věnován těmto novým druhům materiálů a technologií.

workshopy

V prosinci 1922 Bauhaus vyzval lidi, aby pracovali na „problému domu“. Nejlepší úspěchy jednotlivých účastníků by měly být spojeny do „jednotného celku“. Zejména studenti Bauhausu hráli roli v interiérovém designu. Bylo jmenováno 19 studentů. Poskytování vybavení bylo rozděleno mezi dílny následovně:
Socha:

• Josef Hartwig : Model domu

Workshop nábytku :

• Marcel Breuer : obývací pokoj a dámský pokoj
• Alma Buscher , Erich Brendel : Dětský pokoj
• Erich Dieckmann : jídelna a hlavní místnost
• Benita Otte , Ernst Gebhardt: Kuchyně

Kovová dílna :

• Alma Buscher : Osvětlení v dětském pokoji
• Carl J. Jucker : stolní lampa
• Gyula Pap : stojací lampa v obývacím pokoji
• László Moholy-Nagy : Osvětlení ve studii

Workshop nástěnné malby :

• Alfred Arndt , Josef Maltan : Malba interiérů pokojů

Tkaní dílna :

• Lis Deinhardt : Koberec ve studii
• Martha Erps : Koberec v obývacím pokoji
• Benita Otte : Koberec ve školce
• Agnes Roghe : Koberec v ženském pokoji
• Gunta Stölzl : Koberec ve výklenku obývacího pokoje

Keramická dílna :

• Theodor Bogler , Otto Lindig : Keramické nádoby

Výstava Bauhaus 1923

První výstava Bauhaus se konala od 15. srpna do 30. září 1923. Výstavu představil tzv. Bauhausův týden , hlavní kulturní událost ve stylu festivalu, která byla velmi dobře přijata. Gropius zahájil týden Bauhaus přednáškou o umění a technologii - nové jednotce . Následovaly přednášky, včetně nizozemského architekta JJP Ouda o vývoji moderní holandské architektury. Součástí výstavy byla kompilace mezinárodní architektury. V této souvislosti byl představen Haus Am Horn spolu s pracemi z Nizozemska , Francie , Ruska , Německa a USA .

ukázat domov

Architektura modelového domu neukazuje 100 let kvůli puristickému designu. Cílem bylo dosáhnout nejvyššího technického standardu v té době, od stavebních materiálů až po vnitřní vybavení.

Vnější pohled

Nemovitost se nachází v ulici Am Horn , která se dodnes používá jen zřídka . Lze se k němu dostat přímo naproti parku na Ilmu , který byl v době stavby obvyklou přístupovou cestou. Majetek vzorového domu má velikost přes 2 000 m². Dům nesleduje vyrovnání sousedních domů. Je mírně zkroucená vzhledem k ulici, takže divákovi je dána „mimořádně výhodná“ trojrozměrná perspektiva.

Půdorys domu je čtvercový, s délkou strany 12,70 m, s obytnou plochou přibližně 120 m². Přesně uprostřed střechy je čtvercová konstrukce s oboustrannými stuhovými okny. To může navenek působit dojmem zvenčí, že dům má dvě podlaží, ale příčinou je výška obývacího pokoje 4,14 m. Kvádrový komín je také hranatý. Při pohledu z fasády jsou okna uspořádána asymetricky a plně přizpůsobena potřebám místností. Jejich asymetrickému uspořádání je nicméně přiřazen designový prvek jako souhra se symetrickou fasádní strukturou.

Vzhled budovy byl v literatuře přirovnáván k chrámům nebo vile Cinquecento. Proporce polí fasády se řídí zlatým řezem . Jako šablony lze vyloučit stavební tradice nebo architektonické modely. Muche o vnějších vlivech na jeho architekturu řekl: „Každý si svým způsobem uvědomil, co považoval za správné [...]: obnova.“

Venkovní plocha

Exteriér nemovitosti byl jednoduše navržen. To bylo pravděpodobně způsobeno také nedostatkem času na dodržení data výstavy. Zahradní část nemovitosti sestává z terasy připomínajícího trávníku, který se kvůli poloze na svahu svažuje dolů na stranu ulice. Za domem je samostatná kuchyňská zahrada, která je rozdělena na čtyři části . Soběstačnost byla nutností a zároveň odpovídala učení duchovní výživy některých členů Bauhausu. Studenti z Bauhaus University byli vyzváni, aby kultivovali kuchyňskou zahradu. Produkty z kuchyňské zahrady byly použity pro jídelnu Bauhaus již v roce 1920 . V plánu stavby je plocha zahrady zjevně zamýšlena jako dětské hřiště. Na pozemku je červený buk , který nebyl součástí původní populace stromů z roku 1923, ale byl zachován jako přírodní památka. Štěrková cesta obklopuje trávník. Pozemek je oplocen jednoduchým černým drátěným plotem. Dnešní reprodukce plotu je založena na fotografiích originálu. Šablonou plotu byl elektrický plot - patent z doby před první světovou válkou. S touto konstrukční metodou lze překlenout větší šířky. Vstupní bránu navrhl student Bauhausu Rudolf Baschant . Použil konstrukci plotu pastviny a vytvořil z ní propracovaný grafický vzor. Dnešní brána je reprodukcí originálu. Ve 20. letech minulého století lemovaly cestu k domu vřetenové ovocné stromy .

vnitřní prostor

Uspořádání místnosti domu je založeno na principu „voštinové konstrukce“, ve které je velká hlavní místnost obklopena malými sousedními místnostmi. Polovinu užitné plochy zabírá centrální obývací pokoj , který označuje střed půdorysu jako atrium . Kolem toho jsou uspořádány takzvané dámské pokoje, pánské pokoje, dětské pokoje, pracovní výklenek, pokoje pro hosty, jídelna, kuchyň a koupelna. Díky tomuto rozdělení byly chodby zbytečné. Design stěny je také puristický . Nikde v domě nejsou žádné obrázky. Barevný koncept je podřízen architektuře. Světlé pastelové tóny, jako je žlutá, zelená nebo šedá, kontrastují se silnými zvýrazněnými barvami; příkladem druhé je červená a modrá kostkovaná podlaha v jídelně.

Obývací prostor

Symetrický centrální obývací pokoj má plochu 6 x 6 m ² . Strop místnosti vysoké čtyři metry propouští světlo skrz matné skleněné tabule světlíků na jižní a západní straně. Pokoj nemá žádná další okna. Okna světlíku se skládají z okenních rámů z tepaného železa, které také zabírají váhu stropu. Jedno z oken lze sklopit nůžkovým mechanismem. V obytných místnostech byla instalována otočná okna s okenními kliky, tzv. Olivy. Poutačem v obývacím pokoji byl koberec se vzorem 4 x 4 m ² od Marthy Erps , který byl ztracen a jehož barva dnes již není známa. Sedací kout byl vybaven pohovkou, stolem a třemi židlemi od Marcela Breuera a lamelovou židlí ti 1a . Světelným zdrojem byla stojací lampa od Gyula Papa , jehož zásuvka je kuriozitou vysokou asi jeden metr na povrchu stěny. Marcel Breuer navrhl skříň do obývacího pokoje z různých obdélníkových prvků a různých druhů dřeva. Dnes probíhá v Haus Am Horn kompletní rekonstrukce Gerharda Oschmanna. Barvy stěn v olivově zelené a světle žluté navrhli Alfred Arndt a Josef Maltan . Atmosféru charakterizují hladké, rovnoměrné povrchy a izolace od vnějšího světa, která přichází pouze skrz tlumené denní světlo. Architektura a design souvisí s interiérem a vytvářejí téměř meditativní atmosféru se zaměřením na rodinný život.

V pracovním výklenku byl stůl a židle, které navrhl také Marcel Breuer, a také klikový telefon se spojením do dámského pokoje a ven. Pravděpodobně zde byl také koberec Gunty Stölzlové . Nad stolem visela otočná lampa od Carla Jakoba Juckera . Lampu lze flexibilně polohovat pomocí teleskopického mechanismu. Implementace však ještě nebyla plně vyvinuta, takže hrozilo riziko úrazu elektrickým proudem. Okno v pracovním výklenku je jediný způsob, jak se z obývacího pokoje dívat do zahrady.

Koleje

Oddělené ložnice pro muže a ženy byly neobvyklé, zejména s ohledem na malou velikost domu a také moderní myšlenku. V mužově pokoji navrhl postel, stůl a vestavěnou skříň Erich Dieckmann . Židle potažená látkou pravděpodobně navrhl Marcel Breuer. Jako dřevo byl použit černý mořený dub a načervenalý padouk . Podle prodejních dokumentů existoval také úložný stůl, ale to ještě nebylo prokázáno. Ke stěnám byly připevněny neprůhledné skleněné police. Čtecí a stropní světla opět vyrobil László Moholy-Nagy. Lampa na čtení zasazená do zdi je stále v původní podobě.

Na dámská pokoj má podobné nábytkové prvky, jako mužově pokoji , a to vestavěné skříně a postele. Skříně byly částečně rekonstruovány v roce 1999. Koberec pochází od Agnes Roghé , nábytek navrhl Marcel Breuer. Místnosti dominuje toaletní stolek se dvěma pohyblivými zrcátky a židle, dílna Marka Breuera. Poškozený stůl je nyní v nadaci Bauhaus Dessau . Dnes je v Haus Am Horn vystavena rekonstrukce Gerharda Oschmanna z let 2018/2019. Moderní elektrická zařízení byly telefon, fén a kulma na vlasy - Erhitzer. Stěny byly natřeny šedou, starobílou a světle žlutou barvou.

Dětský pokoj sousedí s dámským pokojem v přímé viditelnosti s jídelnou a kuchyní. Myšlenkou tohoto uspořádání místnosti bylo, že matka by měla dávat pozor na děti při domácích pracích. Toto je jediná místnost v domě se samostatným vchodem do zahrady. Navíc je to největší místnost po obývacím pokoji. Alma Buscher a Erich Brendel navrhli nábytek a koberec Benita Otte . Dominantní zde je hrací skříň s mobilními prvky a několika funkcemi. Například prvek skříně lze také použít jako loutkové divadlo. Nejstarší variantu kabinetu, kterou najdete, pochází z roku 1924 a dnes ji můžete vidět v muzeu Bauhaus . V dětském pokoji je replika z let 2018/2019. Červené, modré a žluté dřevěné panely na stěnách sloužily jako malířské povrchy. Vzhled a umístění postýlky a přebalovacího stolu lze odhadnout pouze na základě fotografií pořízených v roce 1924 při rekonstrukci místnosti v rámci výstavy. V dětském pokoji byl umyvadlo s přípojkou teplé vody. Velké stropní svítidlo je kulatá, plochá, matná skleněná tabule s žárovkou, nyní částečně rekonstruovaná. Původní barvu stěny ještě nebylo možné určit.

O vybavení pokojů pro hosty nebyly obdrženy téměř žádné informace. V místnosti byla pravděpodobně postel a marnost a na stropě elektrické světlo. Spolehlivé informace o soklových lištách jsou červené, zatímco ve zbytku domu byly instalovány bílé a černé pruhy. Tato místnost se nyní používá jako pokladna.

Jídelny

Jídelna nahrazuje obvyklou velkou kuchyň. Vybavení je funkční: stůl s ochrannou skleněnou deskou, čtyři židle, vestavěná skříň. Vestavěná skříň a tři dřevěné okenní rámy patří k několika původním prvkům vybavení domu. Veškerý nábytek v jídelně navrhl Erich Dieckmann. Oni jsou drženi jednoduché barevně, v šedé a černé skvrny . Oproti tomu je gumová podlaha, která je nápadně kontrolována v červené, modré a bílé barvě. Tomu odpovídá i tvar stropní lampy z křišťálového zrcadlového skla. Moderní toustovač a nádobí z jenského skla spolu s keramickými nádobami z hrnčířské dílny. Barva stěny odpovídá původní okrové.

Za koncepci kuchyně byli zodpovědní Benita Otte a Ernst Gebhardt . Návrh kuchyně, laboratoře ženy v domácnosti , sledoval zcela nový přístup. Nábytek a světelné podmínky byly přizpůsobeny pracovním procesům. Nizozemský novinář prohlásil: „Taková konstrukce je zánikem německé ženy v domácnosti!“ Kuchyně je jednou z prvních vestavěných kuchyní v Německu a byla vytvořena dříve než známá frankfurtská kuchyně . Vystavený kuchyňský kout byl dnes reprodukován v roce 1998. Varná, pražicí a grilovací kamna byla provozována na plyn. Obložení stěn je stejně jako v koupelně vyrobeno z bílého neprůhledného skla. Umyvadlo má rychlý ohřívač vody. Součástí kuchyně jsou skladovací nádoby Bogler jako keramické nádoby na skladování potravin. Byly navrženy Theodorem Boglerem a sériově vyráběny v kameninové továrně Velten-Vordamm . Je vystaveno nové vydání; originály si můžete prohlédnout v muzeu Bauhaus. Součástí výstavy v roce 1923 byly také nádoby ze skla Durax od společnosti Schott AG , která se v té době nacházela v Jeně.

koupelna

Strop v koupelně je zavěšen až na úroveň dveří, a proto je výrazně nižší než v ostatních místnostech. V koupelně je umyvadlo a vestavěná vana s další funkcí sprchy. Voda z koupele ohřívala plynové koupele Junkers. Moderní sanitární zařízení a vybavení pocházelo z továrny Triton v Hamburku. Dalším příslušenstvím vybavení byly madla, police a držáky na ručníky. Celá marnost byla pokryta bílým neprůhledným sklem. Obdélníková lampa na marnost byla trvale instalována na pravé straně. Stěny byly také obloženy bílými neprůhlednými skleněnými dlaždicemi, které nejsou zcela zachovány. Nelze prozkoumat žádný ekvivalentní materiál, a proto byly chybějící oblasti v roce 1999 vyplněny bílými deskami z akrylové pryskyřice. Podlaha běží mírně šikmo k odtoku. Gumová podlaha nepřežila. Vedle umyvadla je toaleta s horní nádrží, oddělená samostatnými dveřmi.

Vstupní prostor

V předsíni je rekonstrukce zrcadla. Pod ním je připevněna police z neprůhledného skla, kterou najdete v celém domě. Nad zrcadlem je lampa od László Moholy-Nagy , nyní rekonstruovaná.

Dům je částečně podsklepený. Suterén je přístupný z chodby. V suterénu se nachází prádelna, komora a kotelna. Podle brožury byla v prádelně v té době mimořádně moderní pračka. Stejně moderní bylo i ústřední topení v suterénu, které zásobovalo celý dům. Výrobcem topení byla společnost Johannes Haag . Fotografie ohřívače se nezachovaly.

kritika

Úspěch týdne Bauhaus předčil všechna očekávání. V souladu s tím byla o modelovém domě podána řada zpráv. Budova byla chválena i kritizována. Německé deníky svědčily o nepřátelském politickém a společenském prostředí polemickými a pomlouvačnými komentáři. Navzdory kritice se obchodní deníky snažily získat objektivní pohled na architekturu.

Očividně došlo ke shodě chvály na řemeslné zpracování. Ale ani dobrá práce nechrání před vadnými vzory. Z konstrukčních důvodů nebyla fasáda opatřena základnou, což okamžitě vedlo k poškození stříkající vodou u paty budovy. Později by se plochá střecha měla ukázat také jako propustná pro vodu.

Nazývalo se to odporně „domem pro Marťany“, „veřejnou latrínou“, „bílou bonboniérou“ nebo „stanicí severního pólu“. Dětem hrozilo: „Pokud nejste dobří, přijdete do Bauhausu.“ Bylo uznáno za rozporuplné, že v rozporu se záměrem bylo vybavení domu dostupné pouze pro bohaté lidi nebo že dům byl nepružný z hlediska jeho půdorysu, navzdory vysoce nabízené modulární flexibilitě Bauhaus.

Budova a půdorys byly popsány jako „mrtvé schéma“. Tvar místních novin připomínal stan v poušti: „ Foukané z oázy Biskra do Weimaru“. Na Národní socialisté také později nazval ho „ kulturní bolševik poušť architektura“. Současný hlas zní: „Myslíte si, že cítíte, jak se lidé musí navzájem nenávidět, kteří se musí každý den potkávat v tomto konstruktivním bydlení [...].“

Nepružný půdorys se zdál nekonzistentní, a to navzdory modulární flexibilitě, která byla v Bauhausu velmi propagována. Rozpor mezi skutečnou a plánovanou cílovou skupinou vyvolal velkou nevoli. Na rozdíl od záměru bylo vybavení domu možné pouze pro bohaté lidi. Protirečení, že to bylo jako dům pro bohatou třídu, ale pak neměl pokoj pro služebnou, se zdálo neslučitelné. Nad tímto nedostatkem nemohlo pomoci pohodlí technického vybavení. Předpokládalo se, že otázka půdorysu byla: Jak málo místa lidé potřebují? S výjimkou obývacího pokoje byly pokoje malé kolem deseti metrů čtverečních na pokoj a stropy byly asi dva metry nízké, takže návštěvníci místo místností mluvili o „chatkách“. V tisku bylo možné číst srovnání jako „cely“ nebo „vězení jako úzkost“. V šedesátých letech omezený půdorys neumožňoval umístění běžného nábytku, což ztěžovalo pronajímání, i když byl nedostatek bytů.

Barevné schéma bylo vnímáno jako příjemné, ale puristický design interiéru byl stále příliš holý. Chybějící prahy dveří chrání před nebezpečím zakopnutí, nevýhodou však bylo, že se podle bývalého obyvatele Grönwaldu „mocně protáhlo“ pod dveřmi. Od konce třicátých let do roku 1945 žil v budově Am Horn důstojník Wehrmachtu , který pod ozdobnými panely v rustikálním dubu skrýval ozdobné dveřní rámy bez ozdůbek . Tyto dočasné komponenty lze později najít v suterénu.

Zahrada také obdržela nepřímou kritiku, protože ji překročili obyvatelé sousedství jako zkratku na cestě k autobusové zastávce.

Závěrem lze shrnout soudobé recenze následovně: Modelový dům je krok správným směrem, ale není přesvědčivý pro sociální život budoucnosti.

Použijte po roce 1923

Po výstavě Bauhaus byla budova Am Horn prázdná. Patřil hypotečnímu věřiteli Adolfu Sommerfeldovi, který plánoval dům prodat se ziskem. Hyperinflace frustrovaný tohoto plánu. V listopadu 1923, kdy kilo chleba stálo 42 miliard marek, se pokusil alespoň minimalizovat své finanční škody. Nechal z domu vyjmout celé pohyblivé zařízení a převézt ho domů do Berlína. Marně nabídl dům k prodeji.

V září 1924 dům koupil právník Franz A. Kühn, který v něm žil se svou rodinou až do roku 1938. Nechal přestavět a rozšířit architekta Ernsta Flemminga : V roce 1926 dostal dámský pokoj verandu s přístupem do zahrady. V roce 1927 byl vstupní prostor rozšířen o předsíň. V roce 1933 byly rozšířeny jídelny a dětské pokoje a v západním rohu domu byl vytvořen zcela nový pokoj s terasou a suterénem. Výsledkem bylo zvýšení podlahové plochy o polovinu. I když byly změny esteticky přizpůsobeny vzhledu domu, ztratil svou jasnou strukturu. Rozšíření vyhovovala základní myšlence konceptu domu, kterým je vytvoření domu, který roste s velikostí rodiny. Tato rozšíření zůstala až do roku 1998. Zahrada byla také přepracována.

V roce 1938 koupila nemovitost německá fronta práce nátlakem, aby na místě postavila školu Adolfa Hitlera v rámci „redesignu“ Weimaru národními socialisty. Tento projekt však byl zmařen začátkem druhé světové války . Místo toho v domě žil důstojník Wehrmachtu, dokud nebyla v roce 1945 sovětská vojenská správa vyvlastněna Labouristická fronta .

V letech 1945 až 1951 byl dům veřejným majetkem ve správě města Weimar. V poválečných letech sdílely obytný prostor 144 m² dočasně až tři rodiny. Za tímto účelem byly znovu a znovu prováděny renovace, stěhovány stěny, měněno využití místností a design. Až do 80. let byl pracovní výklenek oddělen od obývacího pokoje stěnou nebo koupelna sloužila jako kuchyň pro druhou obytnou jednotku. Ústřední topení nebylo mezitím možné provozovat z důvodu nedostatku paliva, proto byly v dětských a pánských pokojích instalovány další kamna a komíny. Občas byly na pozemku až tři garáže. Budova patří městu Weimar od roku 1951. Byl umístěn pod památkovou ochranu a byl obýván až do roku 1998.

Od roku 1971 si architekt Bernd Grönwald pronajal nemovitost za měsíční nájem 75 NDR . Grönwald měl učitelské místo pro teorii architektury na Vysoké škole architektury a stavitelství (dnešní Bauhaus University ) a od roku 1979 profesorem v této oblasti. V roce 1973 zahájil výzkumný projekt o historii Bauhausu a vypracoval první cíle památkové péče týkající se stavby. Za obtížných okolností materiálních nákupů v NDR se mu podařilo realizovat památková opatření, částečně sám. Rodina provedla opravy kanalizace, elektrického systému a stěn.

Budova je od roku 1973 památkově chráněnou budovou . U příležitosti 50. výročí 1. výstavy Bauhaus v roce 1973 byla v centrální místnosti domu otevřena výstavní skříň. Obyvatelé žili kolem této místnosti. Přišlo více a více návštěvníků. Georg Muche navštívil „svůj“ dům v polovině 70. let. Veřejný zájem podnítilo ÚV na SED odstranit tabu z Bauhausu podle pořadí stran. Od roku 1976 zde Grönwald organizoval několik „kolokvií Bauhaus“. V letech 1979 až 1988 se tam studenti úvodního kurzu architektury na Vysoké škole architektury a stavitelství zúčastnili . V roce 1983 byla výstavní skříň přepracována. Bernd Grönwald spáchal dne 28. ledna 1991 v suterénu domu v oblasti Horn sebevraždu, protože během transformace německého znovusjednocení neviděl růst. Marlis Grönwald žila v domě až do roku 1998.

V roce 1993 byl založen okruh přátel. cílem bylo „zachovat památkovou ochranu univerzity a Bauhausu“. Konečné rozhodnutí o rekonstrukci domu bylo učiněno v roce 1995. Budoucí použití bylo stále nejasné. V závislosti na použití by smlouva umožnila na místě postavit druhou budovu. Rehabilitační proces je popsán jako „dlouhý a náročný“. V roce 1998 byla rozšíření nakonec odstraněna a části, které stojí za to zachovat, byly rozšířeny a zabezpečeny. Cílem bylo zachovat stávající prvky, obnovit je nebo je nahradit co nejautentičtěji. 14. dubna 1999 byl zrekonstruovaný dům otevřen vernisáží .

Seznam světového dědictví UNESCO

1996 byl Haus am Horn v rámci Bauhausu a jeho památek ve městě Weimar, Dessau a Bernau ze strany UNESCO pro světové dědictví deklarované a zařazena do seznamu památek Organizace spojených národů. V letech 1998/99 byla budova zásadně zrekonstruována a opravena z hlediska památkové péče. Na obnově fasády se podílela Německá nadace pro ochranu památek . Byl učiněn pokus co nejvíce se přiblížit původnímu stavu z roku 1923. Potíž s opravou stále spočívá v tom, že ihned po výstavě v roce 1923 se nábytek dostal k finančníkovi Adolfu Sommerfeldovi v Berlíně. Originální nábytek byl proto obtížně pochopitelný. Práce se do značné míry opírala o historické vnitřní a venkovní fotografie. Během redesignu v 90. letech byla odstraněna přístavba, rekonstruovány nástěnné skříňky a světla, vymodelováno kuchyňské zařízení, přepracován majetek podle starých plánů atd. Od roku 1998 je budova ve vlastnictví Freundeskreis der Bauhaus- Universität Weimar e. V. a byl používán jako host a výstavní dům.

V letech 1999 až 2017 uspořádali Friends of the Bauhaus-Universität Weimar eV v Haus Am Horn stálou a 65 speciálních výstav na různá témata.

Po převodu zpět do města Weimar dne 25. srpna 2017 koordinoval Klassik Stiftung Weimar jménem města nová renovační opatření, aby budovu a nemovitost ještě více přiblížil původnímu stavu z roku 1923. Nejdůležitější šablonou pro to byla Bauhausova kniha č. 3 napsaná Bauhausem v roce 1925 . Neexistovala dokumentace barevného schématu, pouze černobílé fotografie. Původní barvy byly znovuobjeveny během restaurátorských prací v roce 1999 a nyní byly z velké části obnoveny.

Na začátku roku 2019 se tato nemovitost stala majetkem Klassik Stiftung Weimar . Od 18. května 2019 je dům pravidelně otevřen návštěvníkům jako památka. Historii budovy je věnována nová stálá expozice s cílem srozumitelnosti designových a technologických nápadů. Obrysový nábytek vyrobený z kovových tyčí naznačuje již neexistující vybavení. Kompletní rekonstrukce interiéru není plánována.

galerie

• 

  Mužův pokoj s rekonstruovanou barvou stěn

• 

  Jídelna s poutavou podlahou

• 

  Dětský pokoj s modulárním nábytkem

• 

  Kuchyňská zahrada za kuchyní

Cena

Tyto Haus am Horn Weimar v roce 2021 s Europa Nostra Award ctí.

Varia

• Modely modelového domu Am Horn jsou k dispozici jako stavebnice z papíru, dřeva, plastu a kamene.

literatura

• Ute Ackermann, Anke Blümm, Martina Ullrich: Haus Am Horn. Série: Bauhaus Architecture ve Weimaru. Klassik Stiftung Weimar (vyd.) Verlag Hirmer, Mnichov 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8 .
• Bernd Grönwald: Georg Muche a jeho práce v NDR. In: form + Zweck , 8/6, Berlin 1975, s. 25-27.
• Marlis a Bernd Grönwald: Haus Am Horn - experiment pro sérii. In: form + Zweck, 15/2, Berlin 1983, s. 18-23.
• Sparkassen-Finanzgruppe (vyd.): Dům „Am Horn“. Obnova ochrany a budoucnost seznamu světového dědictví UNESCO ve Weimaru. kolem roku 1999 žádné místo.
• Přátelé univerzity Bauhaus Weimar e. V. (Vyd.): Haus Am Horn. Rekonstrukce utopie. Vydavatelství Bauhaus University Weimar, Weimar 2000, ISBN 978-3-86068-122-0 .
• Lars-Christian Uhlig, Walter Stamm-Teske (eds.): Nová budova na rohu. Modelová usedlost ve Výmaru. Verlag der Bauhaus-Universität Weimar, Weimar 2005, ISBN 978-3-86068-246-3 .
• Walter Gropius , László Moholy-Nagy (ed.): Bauhaus knihy 3. Experimentální dům Bauhausu ve Weimaru. Upravil Adolf Meyer. Verlag der Bauhaus-Universität Weimar, Weimar 2009 (dotisk), ISBN 978-3-86068-079-7 . (Viz původní vydání knih Bauhausu )
• Klaus-Jürgen Winkler (ed.): Bauhaus alba. Výstava Bauhaus 1923, Haus Am Horn, architektura, scéna, tisk. Svazek 4. Verlag der Bauhaus-Universität Weimar, Weimar 2009, ISBN 978-3-86068-372-9 .

webové odkazy

• Oficiální stránky modelového domu Am Horn
• Návrh plánu Haus am Horn, Výmar ze bauhauskooperation.de

Individuální důkazy

50,973888888889 11,339444444444Souřadnice: 50 ° 58 ′ 26 ″  severní šířky , 11 ° 20 ′ 22 ″  východní délky