Le fixed d'Apollo

Termíny opery
Titul: Le fixed d'Apollo
Titulní strana libreta, Parma 1769

Titulní strana libreta, Parma 1769

Tvar: Festa teatrale v prologu a tři části
Původní jazyk: italština
Hudba: Christoph Willibald Gluck
Libreto : Carlo Gastone Gaetano Della Torre di Rezzonico, Giuseppe Maria Pagnini, Giuseppe Pezzana, Ranieri de 'Calzabigi
Literární zdroj: řecká mytologie
Premiéra: 24. srpna 1769
Místo premiéry: Teatrino di Corte, Parma
Doba hraní: přibližně 3 ¼ hodin
Místo a čas akce: mýtický čas
osob

Prolog

  • Apollo Priest ( tenor )
  • Anfrisio, hlava Athéňanů ( soprán )
  • Arcinia, vedoucí aténských dívek (soprán)
  • Chlapci a dívky Athény ( sbor )

Atto di Bauci e Filemone

  • Giove / Jupiter , maskovaný jako Viandante (tenor)
  • Filemone, mladý ovčák, milovaný Baucis (soprán)
  • Bauci, mladá pastýřka, paní Filemones (soprán)
  • Ovčáci a ovčáci (sbor)

Atto d'Aristeo

  • Aristeo / Aristaios , syn Apolla a Cirene, hlavy obyvatel Tempe a milence Cidippes (soprán)
  • Cirene / Kyrene , dcera a nymfa řeky Penèo (soprán)
  • Cidippe, nymfa po Cirene, paní Aristeos (soprán)
  • Ati, důvěrnice Aristeosu (tenor)
  • Silvia, dřevěná víla, strážkyně chrámu nymf
  • Lesní nymfy, Silviin doprovod, nymfy řeky Penèo, obyvatelé Tempe (sbor)

Atto d'Orfeo

  • Orfeo / Orpheus (soprán)
  • Euridice / Eurydice (soprán)
  • Amore / Amor (soprán)
  • Ovčáci a nymfy , fúrie a pekelní duchové, hrdinové a hrdinky v Elysion , doprovod Orfeos (sbor)
Frontispiece:
„Non haec sine numine Divum“ - Panna. Aeneid Lib. II.

Lefest d'Apollo (GluckWV 1.40, Wotquenne number: A.38) je festa teatrale v prologu a třech částech od Christopha Willibalda Glucka (hudba) s librety Carla Gastone Gaetano Della Torre di Rezzonico (prolog), Giuseppe Maria Pagnini ( Atto di Bauci e Filemone), Giuseppe Pezzana (Atto d'Aristeo) a Ranieri de 'Calzabigi (Atto d'Orfeo). Práce byly poprvé provedeny 24. srpna 1769 a následující dny u příležitosti svatby vévodkyně Marie Amálie Rakouské , dcery Marie Terezie , se španělským infantským vévodou Ferdinandem z Bourbon-Parma v Teatrino di Corte z Parmy.

spiknutí

Prologo:
„... solido de marmore templa Instituam, festosque dies de nomine Phoebi“ - Panna. Aeneid lib. VI.

Majestátní lodžie se starodávnými arkádami na pobřeží; uprostřed stativ

Athénští chlapci a dívky v čele s Arcinií a Anfrisiem vzdávají poctu bohu Febo / Apollonovi (sbor: „Sorgi, possente nume“). Jeho kněz ve vizi předvídá spojení Ferdinanda a Amalie na trůnu Parmy (árie: „Del dì crescano le pompe“), což přinese mnoho dobrého. Všichni slaví (Aria Anfrisio: „Le grazie tenere“ - Aria Arcinia: „Con tremito soave“ - Sbor: „Sorgi, possente nume“).

Atto di Bauci e Filemone

"Argomento"

„E 'celebre nelle Favole l' ospitale accoglienza, che Filemone, e Bauci, vecchi sposi abitatori della Frigia, prestarono a Giove, allorchè questo Nume sotto mortali spoglie per le loro contrade pellegrinava. Furono essi della lor cortesia ricompensati; conciossiachè Giove a quelli manifestatosi transformò la loro casa in un Tempio, alla custodia del quale gli deputò Sacerdoti; e dopo il lungo giro d 'una felice vita cangiolli in alberi, affinchè niuno di loro (secondo quello, di che Essi l' aveavano supplycato) alla morte dell 'altro sopravvivesse. Všechny 'opakované výpadky Frigia fu gastigato severamente per l' inumano resiuto, che fatto aveva di quell 'ignoto viaggiatore.
Doporučené hledání pro Teatro è stato d 'uopo il tramutare in gran parte le circostanze della Favola. Quindi è, che Filemone, e Bauci si sono rappresentati giovani, ed amanti; E si è fatto che Giove prometta loro una vita immortale con l 'inalzargli al grado di Semidei. Licence na změnu zákona o ochraně osobních údajů, schválení, schválení; Molto meno dev 'esserlo a' nostri Drammi, i kvalif sembra oggimai che altra legge non riconoscano fuor che quella di dilettare i sensi con una dolce illusione. "

"Pohostinná recepce, kterou Filemone a Bauci , starý frýgický pár, dal Giove, když tento bůh cestoval po jejich zemi v přestrojení za smrtelníka, je proslulá bajkou." Byli odměněni za svou laskavost; neboť Giove proměnila svůj dům v chrám a udělala z ní kněze, který by jej střežil; a po dlouhém běhu šťastných životů z nich byly stromy, aby ani jeden (jak si přáli) nemusel přežít smrt toho druhého. Na druhé straně byl zbytek frýgského obyvatelstva přísně potrestán za nelidské přijetí, které dal neznámému cestovateli.
Aby bylo možné toto téma přizpůsobit divadlu, bylo nutné ve velkých částech změnit okolnosti bajky. Filemone a Bauci se zde proto ukazují jako mladý pár a milenci a Giove jim slibuje věčný život tím, že bude povýšen do stavu polobohů. Svoboda měnit historii, a to i v případě tragédie, není obecně přijímanými zákony zakázána; To platí o to méně pro naše opery, které v dnešní době zřejmě neuznávají žádný jiný zákon, než potěšit smysly sladkou iluzí. “

Atto di Bauci e Filemone:
„Auferat hora duos eadem nec conugis unquam Busta meae videam, new sim tumulandus ab illa“ - Ovid Metam. lib. VIII

Krásná zalesněná krajina s chatrčemi, z nichž dvě vynikají; uprostřed je oltář, nad nímž visí větve starých buků

Scéna 1. Mladý ovčácký pár Bauci a Filemone si užívá života v přírodě (duet Bauci / Filemone: „Mio tesor, che bel contento“).

Scéna 2. Bůh Giove (Jupiter) putuje zemí převlečenou za poutníka Viandante. Hledá pohostinné lidi, ale zatím se setkal pouze s odmítnutím. Proto už přemýšlí, že by byl příkladem lidstva. Filemone a Bauci ho však litují a pozvou ho do jejich chudobince. Giove jim řekne, že je ve skutečnosti bohatým šlechticem z Kréty a synem kněze Giove a že je chce odměnit za jejich laskavost. Ale ti dva jsou se svým životem naprosto spokojení. Úrodná země a jejich zvířata jim dávají vše, co potřebují. Radost mají z duchovních písní a tanců i ze vzájemné lásky (Aria Filemone: „La fiamma del mio petto“). Giove jim pak dá citeru, která dokáže splnit přání. Filemone ho zve do domu, aby ho představil svému otci. Bauci chce posvětit citeru na oltáři Giove, než bude poprvé použita.

Scéna 3. Poté, co Filemone přivedl údajného poutníka do domu jeho otce, vrací se do Bauci, aby připravil jejich svatební oslavu naplánovanou na večer. Mezitím Bauci oslavuje svou lásku k Filemone (Aria Bauci: „Il mio pastor tu sei“).

Scéna 4. Objevují se ovčáci, tančí a chválí šťastný pár (refrén: „Di due bell'anime“). Když se blíží k oltáři, vyděsí je hrom a blesky.

Scéna 5. Giove se zjevuje jako bůh světla a hromu. Sám si chce ovčácký pár vzít. Na jedné straně jeviště se objevuje chrám. Poté, co mu pastýři vzdali úctu (sbor: „Lodi eterne“), slíbí páru svou dobrou vůli, pokud si navzájem zůstanou věrní (Aria Giove: „Il mio nume ha stanza degna“). Filemone a Bauci přijímají jeho dar a přísahají věčnou věrnost (duet Filemone, Bauci: „Se tuo dono“). Ostatní ovčáci jsou s nimi spokojeni (refrén: „Non mai stato più beato“). Giove oznamuje, že nyní ukáže méně hodným lidem, kteří zde mají moc (Aria Giove: „Pe 'gravi torti miei“). Nechává se však uklidnit Bauciho a Filemoneho žádostmi (Tempesta con fulmini: „Giove, pietà, pietà“) a slibuje, že ušetří lidstvo. Filemone a Baucis ho každý požádají, aby je nechal zemřít dříve než ostatní, pokud přijde čas. Ani jeden z nich nevydrží pomyšlení na život bez partnera. Giove jim poté slíbí, že nikdy nezemřou, ale že po mnoha letech budou vychováváni k polobohům a lidé na tomto oltáři je budou uctívat jako ochranné bohy. Zmizí v zářícím oblaku. Ovčáci slaví (sbor: „Re superno“).

Atto d'Aristeo

"Argomento"

„Aristeo, figliuolo d 'Apollo, e di Cirene, figliuola, e Ninfa del fiume Penèo, invaghito d' Euridice, moglie d 'Orfeo, divenne la cagione della di lei morte, poichè nell' atto ch 'essa da lui fuggiva lungo le spěchat z jedné ruky, z čehož vycházíte. Dráždit leiády na jednu společnost, získat více, více, více slávy, api, vlastnit éru Aristeo éry, vlastnit, a uspět. Hledejte ricorso nella sua disgrazia alla madre, la quale lo indirizzò a Proteo per iscoprirne l 'ignota sorgente. Proteo svelò ad Aristeo Essere questa opera d 'Orfeo, e delle Ninfe silvestri, che vindicavano so l' estinta loro consorte, e compagna. Ciò enteso da Cirene ordinò al figlio di placare le Ninfe, e l 'ombra d' Orfeo con obeici. Aristeo se může pochlubit velkým množstvím, které se vám bude líbit, když si vyberete, že se vám bude líbit Tori svenati immensa turba di pecchie.
Co se týče libertà, co vuolsi conceduta ai Poeti, principmente in simil genere di Componimenti, sono seguite in questa favola alcune mutazioni. L 'episodio di Proteo d' implicata esecuzione, che poteva allungar di soverchio l 'azione, e che in altra faustissima circostanza è stato veduto su queste Scene, si è lasciato nella presente. Gli amori di Aristeo a e Cidippe sono consentanei al genio del Teatro. Il resto è verisimile. “

"Aristeo, syn Apolla a Cirene , dcery a nymfy řeky Penèo , se zamiloval do Euridice , Orfeovy manželky ." Způsobil, že Euridice zemřela: když před ním uprchla po břehu řeky, dostala na nohu smrtelný hadí uštknutí. Dryády , rozzlobené smrtí jejich společníka, způsobily , že všechny Aristeovy včely, z nichž mnohé vlastnil a o které se staral s velkou péčí, zemřely hladem a nemocemi. Aristeo se poté obrátil o pomoc na matku; poslala ho do Proteo, aby zjistil neznámou příčinu. Proteo odhalil Aristeovi, že Orfeo a lesní nymfy pomstili smrt svého milence a společníka. Poté, co se to dozvěděla, Cirene nařídila svému synovi, aby se obětoval, aby uklidnil nymfy a stín Orfeo. Podle rady své matky byl Aristeo překvapen, když viděl, jak se ze zkapalněných útrob umírajících býků rojí obrovské množství včel.
Kvůli svobodě, kterou básníci získali, zejména v tomto druhu práce, byly v tomto příběhu provedeny určité změny. Složitá epizoda Proteo, která by nadměrně prodloužila děj a která se již objevila na tomto jevišti za jiných mimořádně šťastných okolností, byla odstraněna. Milostný příběh Aristeo a Cidippe odpovídá divadelní konvenci. Zbytek je pravdivý. "

Atto d'Aristeo:
„Connubio jungam stabili“ - Panna. Aeneid Lib. IV.

Krásná krajina zobrazující údolí Tempe

Scéna 1. Aristeo se svěřuje svému příteli Atimu, že od smrti Euridice nezažil jediný šťastný den. Jeho jediná útěcha, jeho včely, mu byla vzata. Zamiloval se také do nymfy Cidippe, která se jeho reklamě zarputile brání. Ati mu poradí, aby požádal o pomoc svoji matku Cirene.

Scéna 2. Ati naříká nad neštěstím svého přítele. Myslí si, že bohové se svou pomstou přehánějí (Aria Ati: „Quell'alma agitata“).

Interiér Cireneova paláce uprostřed řeky Penèo, postavený a ozdobený krystalem, lávou, mušlemi a korály; v dálce několik řek, obklopených vodopády, které zkrášlují podmořské prostředí

Scéna 3. Cidippe Aristeo naprosto miluje. Jeho matka Cirene jí však zakazuje komunikovat se svým synem, ačkoli si Cidippeho ve skutečnosti váží. Aristeo musí nejprve uklidnit hněv bohů, který by se jinak mohl obrátit proti oběma.

Scéna 4. Aristeo lituje, že ani božská krev jeho otce Apolla nedokáže zmírnit jeho bolest. Bojí se, že se od něj teď jeho matka možná odvrátila. Cirene ho ujišťuje, že tomu tak není. Nemůže zmírnit jeho utrpení jen proto, že jeho osud je určen vyšší mocí. Radí svému synovi, aby vytrval, protože hněv bohů netrvá věčně. Když přivede rozhovor ke své zjevně neopětované lásce k Cidippe, chce odpovědět, ale Cirene ji přeruší. Cidippe ji požádá, aby odpověděla Aristeovi svým vlastním způsobem (Aria Cidippe: „Tu sei madre“).

Scéna 5. Aristeo byl zoufalý kvůli chladné duši Cidippe a prosil bohy, aby ukončili jeho nenávist k němu. Cirene mu připomíná oprávněný hněv Orfeose a lesních nymf. Musí je uklidnit nabídkami. Pokud by potom požádal Nebe o radu, dostalo by se mu útěchy (Arie Cirene: „Nocchier, che in mezzo all'onde“).

Tempe Valley

Scéna 6. Aristeo žádá Atiho, aby připravil oběti v chrámu a shromáždil tamní populaci (Cavatina Aristeo: „Numi offesi, ombre sdegnate“).

Háj nebo Chrám lesních nymf

Scéna 7. Po jemné sinfonii dorazí chrámová strážkyně Silvia a její doprovod. Dále se v čele obyvatel Tempe objeví Aristeo a za ním dívky nesoucí košíky květin a ovoce. Dítě nese beránka ozdobeného stužkami. Aristeo požádá všechny, aby věnovali své dary lesním nymfám, a žádá bohy, aby mu znovu ukázali svou shovívavost. Děti a obyvatelé tančí a modlí se (sbor: „Del figlio d'Apollo“). Obloha pak potemní a zleva se ozve hromový hrom. Aristeo to považuje za dobré znamení. Silvia oznamuje, že bohové vyslyšeli jeho modlitby. Konečně může být opět šťastný (Aria Aristeo: „Cessate, fuggite“ - Sbor: „Eccheggiar s'odano“).

Široký výhled na majestátní rozlohu za řekou Penèo

Scéna 8. Po obřadu čeká Aristeo jeho přítel Ati, který dohlížel na býčí oběť. Ati říká, že z útrob zvířat stoupaly velké roje včel a shromažďovaly se jako hrozny na okolních stromech. Teď už chybí jen Cidippe, aby bylo Aristeovo štěstí úplné.

Scéna 9. Cirene vylézá z vody se svými nymfami a cidippe v lesklé véčku a obejme svého syna. Už předvídala tyto události a řekla, že kvůli němu Tempe našel mír. Požádá Cidippeho, aby si potřásl rukou s Aristeem. Cidippe mu přiznává, že ho vždy milovala a dokázala jen mlčet v bolesti (Trio Cidippe / Aristeo / Cirene: „Fosti ognor l'amato bene“). Všichni slaví (sbor: „Accompagni la coppia felice“).

Atto d'Orfeo

Atto d'Orfeo:
„Che farò senza Euridice? Dove andrò senza il mio ben! "

Tento akt je italskou verzí Gluck's Orfeo ed Euridice, rozdělenou do sedmi scén .

"Argomento"

"E 'noto Orfeo, e celebre il suo lungo dolore nell' immatura morte d 'Euridice sua sposa." Více než jedna služba má k dispozici všechny služby, které jsou k dispozici pro více než jednu kampaň. Více informací naleznete na stránce níže, kde jsou uvedeny všechny důležité informace, jak je uvedeno níže, aniž by došlo k omezení ochrany. Non seppe il tenero sposo frenar tanto gli affetti, ed, avendo contravvenuto al divieto, perdè per semper Euridice. Na jednu favola všechny scény si è cambiata la catastrofe. Leggasi Virgilio, libro IV. Delle Georgiche, e VI. dell 'Eneide. "

" Orfeo je dobře známý a jeho dlouholetý smutek z předčasné smrti jeho nevěsty Euridice je slavný ." Zemřela v Thrákii , ale aby byla zajištěna jednota místa, věří se, že zemřela ve šťastné zemi jezera Avern , v jehož blízkosti se podle básníků nachází jeskyně, která umožňuje přístup do podsvětí. Nešťastný milenec se přestal litovat bohů, kteří mu umožnili překročit Elysium, aby si přivezl své milované záda, pod podmínkou, že se na ni nebude dívat, dokud se nevrátí na Zemi. Láskyplný manžel nemohl tolik zadržovat své city a poté, co porušil zákaz, Euridice navždy ztratil. Aby příběh zapadl do fáze, katastrofa byla změněna. Přečtěte si Vergilia , knihu IV Georgica a VI Aeneid . “

rozložení

orchestr

Orchestrální sestava opery zahrnuje následující nástroje:

Hudební čísla

Teatrale Festa obsahuje následující hudební čísla:

Prolog

  • Č. 1 [Úvod]
  • Č. 2 Ballo
  • Sbor č. 3 (chlapci a dívky z Athén): „Sorgi, possente nume“
  • [Accompagnato recitative] (Anfrisio, Arcinia): „Meco di Giove“
  • [Accompagnato recitative] (kněz): „Mortali, a me visibilmente Apollo“
  • Č. 4 Aria (kněz): „Del dì crescano le pompe“
  • Recitativo obligato: "Questo fiorente giovanil drappello"
  • Aria č. 5 (Anfrisio): „Le grazie tenere“
  • Recitativ (Arcinia): „Vedi sull'orme mie“
  • Č. 6 Aria (Arcinia): „Con tremito soave“
  • Recitativ (kněz): „A voti il ​​cielo arriderà“
  • Choir da capo (aténští chlapci a dívky): „Sorgi, possente nume“
  • Ballo da capo

Atto di Bauci e Filemone

  • Úvod č. 1
  • Duet č. 2 (Bauci, Filemone): „Mio tesor, che bel contento“
  • Recitativ (Giove, Bauci, Filemone): „E così dunque obblia“
  • Aria č. 3 (Filemone): „La fiamma del mio petto“
  • Recitativ (Bauci, Giove, Filemone): „I voti del mio cuore“
  • [Accompagnato recitative] (Bauci): „Prima ch'io sposi il suono“
  • Recitativ (Filemone): „Al vecchio genitor“
  • Č. 4 Aria (Bauci): „Il mio pastor tu sei“
  • No. 5 Choir and Ballo (ovčáci a pastýřky): „Di due bell'anime“
  • [Accompagnato recitative] (Filemone, Bauci): „Ora con lieti auspizi“
  • Recitativ (Giove): „Sbandite ogni timore“
  • Sbor č. 6 (ovčáci a pastýřky): „Lodi eterne“
  • Recitativ (Giove): „Porgeteri nebo le destre“
  • Árie č. 7 (Giove): „Il mio nume ha stanza degna“
  • Recitativ (Filemone, Bauci): „Sogno, o son seine?“
  • Duet č. 8 (Filemone, Bauci): „Se tuo dono“
  • Sbor č. 9 (ovčáci a pastýřky): „Non mai stato più beato“
  • Recitativ (Giove): „Il giusto guiderdone“
  • Č. 10 Aria (Giove): „Pe 'gravi torti miei“
  • Č. 11 Tempesta con fulmini (Bauci, Filemone, Giove): „Giove, pietà, pietà“
  • Recitativ (Giove, Filemone, Bauci): „S'altro bramante ancora“
  • Sbor č. 12 (ovčáci): „Re superno“

Atto d'Aristeo

  • Úvod č. 1
  • Recitativ (Aristeo, Ati): „E dovrò semper“
  • Recitativ (Ati): „Popoli a lui soggeti“
  • Č. 2 Aria (Ati): „Quell'alma agitata“
  • Recitativ (Cirene, Cidippe): „Sì, vezzosa Cidippe“
  • Recitativ (Aristeo, Cirene, Cidippe): „O del patrio Peneo“
  • Č. 3 Aria (Cidippe): „Tu sei madre“
  • Recitativ (Aristeo, Cirene): „Così risponde all'amor mio Cidippe?“
  • Č. 4 Aria (Cirene): „Nocchier, che in mezzo all'onde“
  • Recitativ (Ati, Aristeo): „Impaziente visito che ritorni Aristeo“
  • Č. 5 Cavatina (Aristeo): „Numi offesi, ombre sdegnate“
  • Č. 6 Sinfonia
  • Recitativ (Aristeo): „Meco venite, amici“
  • Č. 7 Sbor a tanec (dívky a obyvatelé Tempe): „Del figlio d'Apollo“
  • Recitativ [doprovázet] (Aristeo): „Tuona il cielo a sinistra!“
  • Č. 8 Aria (Aristeo): „Cessate, fuggite“
  • Sbor č. 9 (Chor di Fanciulli e d'Abitanti di Tempe): „Eccheggiar s'odano“
  • Recitativ (Ati, Aristeo): „D'Aristeo i presagi“
  • Recitativ (Aristeo, Cirene, Cidippe): „Fra le tue braccia, o madre“
  • Č. 10 Terzett (Cidippe, Aristeo, Cirene): „Fosti ognor l'amato bene“
  • Sbor č. 11 (nymfy a obyvatelé Tempe): „Accompagni la coppia felice“

Atto d'Orfeo

  • předehra
  • Sbor (ovčáci a nymfy, Orfeo): „Ach! začněte hledat zábavní zábavu “
  • Recitativ (Orfeo): „Basta, basta, o compagni“
  • Ballo: (Larghetto)
  • Sbor (ovčáci a nymfy): „Ach! začněte hledat zábavní zábavu “
  • Aria (Orfeo): "Chiamo il mio ben così"
  • Recitativ (Orfeo): „Euridice! Euridice! Ombra cara "
  • Aria (Orfeo): "Cerco il mio ben così"
  • Recitativ: „Euridice! Euridice! Ach! questo nome "
  • Aria (Orfeo): „Piango il mio ben così“
  • Recitativ (Orfeo): „Numi, barbari numi“
  • Recitativ (Amore, Orfeo): „T'assiste Amore“
  • Aria (Amore): "Gli sguardi trattieni"
  • Recitativ (Orfeo): „Che disse? Che ascoltai? "
  • Ballo: Maestoso
  • Sbor (fúrie a duchy): „Chi mai dell 'Erebo fralle caligini“
  • Ballo: (Presto)
  • Sbor (fúrie a duchy): „Chi mai dell 'Erebo fralle caligini“
  • Sólo a sbor (orfeo, fúrie a duchové): „Deh placatevi con me“
  • Sbor (fúrie a duchy): „Misero giovane“
  • Aria (Orfeo): "Mille pene"
  • Sbor (fúrie a duchové): „Ach! quale inkognito affetto flebile "
  • Aria (Orfeo): "Tiranne pro muže"
  • Sbor (fúrie a duchové): „Ach! quale inkognito affetto flebile "
  • Ballo: (Andante)
  • Arioso (Orfeo): "Che puro ciel"
  • Sbor (hrdinové a hrdinky): „Vieni a 'regni del riposo"
  • Ballo: (Andante)
  • Recitativ (Orfeo, Heroes and Heroines): „Anime avventurose“
  • Sbor (hrdinové a hrdinky): „Torna, o bella, al tuo consorte“
  • Recitativ (Orfeo, Euridice): „Vieni, segui i miei passi“
  • Duet (Orfeo, Euridice): „Vieni, appaga il tuo consorte“
  • Recitativ (Euridice): „Qual vita è questa mai“
  • Aria (Euridice): „Che fiero momento“
  • Recitativ (Orfeo, Euridice): „Ecco un nuovo tormento“
  • Aria (Orfeo): "Che farò senza Euridice?"
  • Recitativ (Orfeo): „Ma, finisca e per semper“
  • Recitativ (Amore, Orfeo, Euridice): „Orfeo, che fai?“
  • Sóla a sbor (Orfeo, Amore, Euridice, ovčáci a pastýřky): „Trionfi Amore“

Pracovní historie

Christoph Willibald Gluck složil toto Festa teatrale u příležitosti svatby vévodkyně Marie Amálie Rakouské , dcery Marie Terezie , se španělským vévodou Infantem Ferdinandem von Bourbon-Parma v létě 1769 v Parmě. Nevěsta Maria Amalia sama vyjádřila přání objednat si u Glucka festivalovou operu. Už byla svědkem skladatelových úspěchů ve Vídni a konkrétně si přála vidět jeho oslavované Orfeo ve svém vlastním divadle. V lednu 1765 se zúčastnila jako zpěvačka Gluckova Serenata Il Parnaso confuso a byla naplánována na roli Atalanty v La Corona .

Libreta pro jednotlivé části pochází z Carlo Gastone Gaetano Della Torre di Rezzonico (1742-1796, Prologo ), Giuseppe Maria Pagnini (1737-1814, Atto di Bauci e Filemone ), Giuseppe Pezzana (1735-1802, Atto d'Aristeo ) a Ranieri de 'Calzabigi ( Atto d'Orfeo ). Kromě Calzabigiho to byli místní autoři. V plánu byla pestrá opera, kterou by bylo možné v případě potřeby také zkrátit a jejíž jednotlivé části by se daly také jednotlivě hrát. Tento model byl Tommaso Traetta je Serenata Le Feste d'Imeneo založené na libreto Carlo Innocenzo Frugoni, který byl také napsán v roce 1760 na oslavu soudního svatby v Parmě.

Gluck pravděpodobně složil hudbu v první třetině roku. V Parmě už byl od 23. února do 26. dubna, protože svatba byla původně plánována na toto období. Protože papežská dispensace nutná pro sňatek mezi pokrevními příbuznými po smrti Klementa XIII. nebylo možné získat včas, ale muselo být odloženo a Gluck se vrátil do Vídně. Od 5. srpna do 9. září zůstal znovu v Parmě. Gluck hudbu úplně nepřepsal. Téměř v polovině prologu a prvních dvou dějstvích použil hudbu ze svých starších děl Ippolito , La Semiramide riconosciuta , L'innocenza giustificata , Il re pastore , Cythère assiégée , Prague Ezio z roku 1750, Vienna Ezio z roku 1763, Telemaco , baletní pantomima Sémiramis a symfonie. Atto d'Orfeo není nic víc než varianta Orfeo ed Euridice, ve kterém uzpůsobený na část alt z Orfea pro kastrát soprán Giuseppe Millico a upravil instrumentaci.

Oslavy začaly 19. července v Colornu , letním sídle soudu. Oficiální svatební obřad se konal 23. srpna a festivalová opera se hrála od 24. srpna. Bylo to rozloženo do několika dní a jednotlivé části byly několikrát ukázány v různých kombinacích. První den se hrálo Atto d'Orfeo a pravděpodobně prolog. Koncem série představení bylo 17. září Atto d'Aristeo. Podle Vídeňského diaria ze září 1769 byly představení velmi dobře přijaty. Žádné další účty se k nám nedostaly, možná proto, že mnoho dalších atrakcí slavností odvrátilo pozornost od opery. Například v zámeckém parku se konal ovčák, „čínský jarmark“ a nádherný rytířský turnaj.

Zpěváci premiéry byli Lucrezia Agujari (Arcinia a Bauci), Vincenzo Caselli (Filemone a Aristeo), Antonia Maria Girelli Aguilar (Cirene a Euridice), Giuseppe Millico (Anfrisio a Orfeo), Gaetano Ottani (kněz Apolla, Giove a Atiho) ) a Felicita Suardi (Cidippe a Amore). Choreografii vytvořil Giuseppe Bianchi, kostýmy Giovanni Betti a scénografii Fratelli Galliari a Francesco Grassi Parmigiano.

Neexistovala žádná další současná představení celého díla. V následujících letech se často hrála sopránová verze Orfeo . Atto d'Aristeo byl opět uveden 14. března 1773 na Accademia degli Ingegnosi ve Florencii.

Více nedávno, práce byla představena veřejnosti znovu pouze v lednu 2006. Dirigent Christophe Rousset předvedl Atto d'Aristeo a Atto di Bauci e Filemone se svým souborem Les Talens Lyriques a Chœur de chambre de Namur na koncertním turné v Bruselu, Monte Carlu, Paříži, Štrasburku a Montpellier. Ann Hallenberg , Magnus Staveland, Marie Lenormand a Ditte Andersen zpíval . Na CD byl zveřejněn záznam z bruselských představení.

Atto d'Orfeo se hrál v roce 2014 podle Hofkapelle Mnichově a vokálním souborem Chorwerk Porúří pod Rüdiger Lotter na dny staré hudby v Herne a vysílání prostřednictvím rozhlasové stanice WDR 3 . Countertenor Valer Sabadus převzal sopránový část Orfeo. Sophie Marin Degor zpívala Euridice a Johanna Neß Amore.

Nahrávky

webové odkazy

Commons : Le Fest d'Apollo  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ↑ 15 min ( prolog, odhad) + 44 min ( Atto di Bauci e Filemone, Rousset) + 53 min ( Atto d'Aristeo, Rousset) + 80 min ( Atto d'Orfeo, Lotter).
  2. ↑ a b c d e f g h i j k l informace o díle v Gluck Complete Edition , přístupné 24. února 2021.
  3. ↑ a b c d e f Gerhard Croll , Renate Croll: Gluck. Jeho život. Jeho hudba. Bärenreiter, Kassel 2010, ISBN 978-3-7618-2166-4 , s. 161-165.
  4. ^ A b Emmanuelle a Jérôme Pesqué: Le Feste d'Apollo - Manifest reformovaného umění. In: Dodatek k CD Ambroisie AM 9995, s. 21–23.
  5. ↑ Le Fest d'Apollo (Christoph Willibald Gluck) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni , přístup 24. února 2021.
  6. ↑ Informace o díle ( memento z 22. července 2011 v internetovém archivu ) na odb-opera.com, 18. prosince 2005, přístup 2. března 2021.
  7. ↑ a b Leták Dnů staré hudby v Herne 2014 (PDF) , přístup 24. února 2021.
  8. ↑ Christoph Willibald Gluck. In: Andreas Ommer : Adresář všech operních kompletních nahrávek (= Zeno.org . Svazek 20). Directmedia, Berlin 2005, s. 5418 a 5433.
  9. ↑ Thomas Molke: Úspěšný závěr festivalu. Recenze představení v Herne 2016. In: Online Musik Magazin, přístup 24. února 2021.