Klavírní trio op. 1.1 (Beethoven)

Piano Trio op.1.1 v Es dur je první ze tří klavírních trií , že Ludwig van Beethoven publikoval v roce 1795 pod opus číslem 1. Další dvě jsou Piano Trio op. 1.2 G dur a Piano Trio op. 1.3 c moll.

Vznik

Ještě před vytvořením klavírní tria op. 1, Beethoven se přiblížil k žánru klavírního tria přes klavírní kvartet od Wolfganga Amadea Mozarta . Při tvorbě svých klavírních kvartet Es dur, D dur a C dur WoO 36 Mozartovy houslové sonáty KV 379, 380 a 296 použil jako model Beethoven .

Většina klavírních trií op. 1 byla napsána v letech 1793 a 1794, přičemž Beethoven napsal první ze tří trií, která je také nejstarší ve skupině, možná již v Bonnu. Dedikantem tří trojic je Beethovenův patron a mecenáš Karl Lichnowsky , který umožnil uskutečnění prvních soukromých představení děl.

Klavírní tria vyšly v roce 1795 a jejich první vydání bylo financováno princem Lichnowským a vydáno Artarií pod opusem číslo 1, čímž došlo ke snížení kvality „Figarových variací“ (později WoO 40), dříve označovaných stejným počtem. Je možné, že Beethoven se rozhodl pro toto číslování, protože trojice viděl jako své první dílo hodné publikace. Muzikolog Konrad Küster je však toho názoru, že rozhodnutí pro opus číslo 1 sahá až k Lichnowskému, který chtěl pro jeho práci věnovanou „symbolické číslo“.

K hudbě

Již na počátku své klavírní trio složení Beethoven průlom v žánru tím, že píše klavírní tria se čtyřmi místo dříve obvyklých třech větách a ve finální větě nahradil dříve společnou Rondo s sonátové věty . Při navrhování tohoto tria Beethoven následoval příklad Mozartova klavírního kvarteta pro klavír, housle, violu a violoncello Es dur K. 493, složeného v roce 1785 .

První věta: Allegro

První věta začíná trojicí stoupající nad dvě oktávy, což vedlo muzikologa a Beethovenova výzkumníka Lewise Lockwooda k podezření, že předehra k Mozartově opeře Kouzelná flétna mohla sloužit jako předloha. Tímto způsobem energické hlavní téma hnutí je na rozdíl od lyrického sekundárního tématu v podání houslí g moll. Ačkoli je tento druhý předmět pouze mezihrou, je tento kontrast v implementaci doplněn o nápadný třetí motiv. Coda dosahuje velikosti vývoje.

Druhá věta: Adagio cantabile

Adagio druhé věty, které je ve formě ronda, má intenzivní účinek prostřednictvím melodické variace. Lyrické téma je představeno klavírem a poté převzato a obměněno houslemi. Potom následuje duet houslí a violoncella, který svým klavírním doprovodem připomíná muzikologa Alexandra L. Ringera „trio sonáta dřívější doby.“ Prostřední část končí rekapitulací C dur .

Třetí věta: Scherzo: Allegro assai

Třetí věta se mění z C moll na začátku věty na B dur během několika taktů a dosahuje pouze toniky svého základního klíče v Es dur v taktu 15 . Čtyřtónový motiv na začátku této věty lze opět slyšet v první větě klavírního tria G dur op. 1.2.

Vtipný charakter věty je vyjádřen v návrhové figuře, která zpočátku zní opatrně v hlavním tématu a přibývá na váze.

Čtvrtá věta: Finále: Presto

Finále dává živý charakter desítkovým skokům hlavního tématu, které podle Ringera zní jako „docela obyčejné pouliční píšťalky“ , zatímco sekundární téma pro zápasníky je udržováno na způsob „vyloženě populárního hitu“ . Pohyb obsahuje několik překvapivých momentů, například sekundární téma v coda, což je příliš vysoký půltón. Výsledkem je podle názoru Lewise Lockwooda toto téma v tradici finále kvarteta ve stylu Josepha Haydna .

účinek

Karl Lichnowsky umožnil první soukromá představení tria na přelomu roku 1793/1794. Při této příležitosti se říká, že Beethovenův učitel v té době ve Vídni, Joseph Haydn, varoval svého žáka před vydáním zejména třetího tria, které se později stalo nejpopulárnějším ze tří, že Vídeňané nebyli schopni zaznamenat tak složité a temperamentní skladby . Ukázalo se, že jeho obavy byly neopodstatněné.

Skladatel při vydávání děl vzal na sebe finanční riziko, protože částečně nesl náklady na produkci sám, a byl tedy závislý na dobrých prodejních číslech tria. Trojice byly prodány zhruba 250krát; a Beethoven vydělal přes 700 guldenů, což stačilo k zajištění obživy na celý rok.

Allgemeine Musikischen Zeitung zvlášť líbilo Opus 1, „protože v něm, stejně jako v několika, šťastné mládí mistra je stále bezmračný, lehká a frivolní, zrcadlový, ale později, hluboká vážnost a zadávací intimita již někdy autora ( a potom, jak krásné!), i když poznáme modely Mozartových klavírních kvartet, ale B. zvláštnost a nezávislost jasně nezaměňuje a rozstřikuje blikající jiskry .

literatura

podpůrné dokumenty

Další čtení

  • Wolfgang Osthoff : Pomalé úvody do Beethovenových klavírních trií (op. 1 č. 2, op. 121, op . 70 č . 2) . In: Rudolf Bockholdt a Petra Weber-Bockholdt (eds.): Beethovenova klavírní tria. Symposium Munich 1990. Munich 1992. str. 119–129.
  • Alexander L. Ringer: 3 klavírní tria Es dur, G dur a C moll op. 1 (společně s smyčcovým kvintetem C moll op . 104) . In: Carl Dahlhaus , Albrecht Riethmüller a Alexander L. Ringer (eds.): Beethoven - interpretace jeho děl. 1994, sv. 1, str. 1-20.

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ^ Konrad Küster: Beethoven , Stuttgart 1994
  2. ^ Lewis Lockwood: Beethoven: Jeho hudba - jeho život , Metzler 2009, s. 73
  3. ↑ Alexander L. Ringer: 3 klavírní tria Es dur, G dur a C moll op. 1 (společně s smyčcovým kvintetem C moll op . 104) . In: Carl Dahlhaus , Albrecht Riethmüller a Alexander L. Ringer (eds.): Beethoven - interpretace jeho děl. , 1994, svazek 1, s. 4)
  4. ^ Sven Hiemke (ed.): Beethoven - Handbuch , Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel, 2009, s. 486.
  5. ↑ a b Alexander L. Ringer: 3 klavírní tria Es dur, G dur a C moll op. 1 (společně s smyčcovým kvintetem C moll op . 104) . In: Interpretations 1994 , svazek 1, s. 6
  6. ^ Lewis Lockwood: Beethoven: Jeho hudba - jeho život , Metzler 2009, s. 74
  7. ^ Brilantní Classics: Text / Libretti. In: Beethoven: Complete Works. 2008, s. 13.