Klavírní trio op. 1.3 (Beethoven)

Klavírní trio op. 1.3 c moll je třetím ze tří klavírních trií, která Ludwig van Beethoven vydal v roce 1795 pod opusem číslo 1. Další dva jsou Piano Trio op. 1.1 Es dur a Piano Trio op. 1.2 G dur.

Vznik

Před složením Klavírního tria op. 1 se Beethoven přiblížil k žánru klavírního tria složením klavírních kvartet - jako model Wolfgang Amadeus Mozart . Většina klavírních trio op. 1 byla napsána v letech 1793 a 1794. Jsou věnovány Beethovenovu mecenáši a mecenáši Karlovi Lichnowskému , který umožnil soukromé vystoupení trií a který financoval první vydání vydané Artarií v roce 1795 . V rámci publikace dostala klavírní tria opus číslo 1, přičemž Beethoven mohl chtít zdůraznit, že klavírní tria považoval za své první plnohodnotné skladby. Podle muzikologa Konrada Küstera by se toto číslování mohlo vrátit také k princi Lichnowskému.

K hudbě

C moll trio je považováno za nejdůležitější ve skupině prací v Opusu 1.

To je na jedné straně způsobeno zvýšenými rozměry emocionálního dopadu tria na symfonické standardy, což je zřejmé ze skutečnosti, že váha, která byla dříve vyhrazena výhradně pro první větu, je nyní rozložena mezi hlavu a závěrečnou větu s finále ne v obvyklém rondu , ale jako první věta v sonátové formě .

Alexander Ringer také poznamenal „tematickou standardizaci všech čtyř vět, která v trojici C minor nenechává téměř nic nedotčeného“. V souladu s tím všechny motivy spolu souvisejí, což je patrné až na druhotných hlasech a přechodech.

V té době Beethovenův vídeňský učitel Joseph Haydn vyjádřil zvláštní znepokojení nad trojicí c moll, protože „on“, jak uvedli Franz Gerhard Wegeler a Ferdinand Ries ve své Beethovenově biografii, „nevěřil, že toto trio bude tak rychlé by bylo snadno pochopitelné a tak příznivě přijato veřejností “.

První věta: Allegro con brio

Prvních 18 pruhů hnutí zavádí dvě různá harmonická, metricky a formálně uspořádaná témata, která jsou v průběhu hnutí zpracována v detailu typickém pro hlavní témata. První z nich se vyvíjí na základě vstupního motivu , který se skládá z not c-es-c, které zní unisono v klavíru na všech nástrojích. Následuje zlomený šestý akord , nejprve na dominantní , pak o půltón výš. Se dvěma fermatami dosahuje Beethoven metrické neurčitosti, takže je zpočátku nejasné, zda zazní úvod nebo hlavní téma. Druhé téma je naopak budováno periodicky a symetricky uzavřeno. Průběh pohybu ukazuje četné rozšířením do standardizovaného systému formy z sonátové formy : The Hlavním pohyb je expozice se provádí dvakrát (každý s různými harmonické struktury a melodických změny) a rekapitulaci je slyšet pouze první hlavní téma, ale vývoj probíhat namísto druhého motivu ve smyslu implementace , která by také mohla naznačovat hudební dílo ve smyslu fingované recenze.

Druhá věta: Andante cantabile con variazioni

Druhá věta je Es dur a obsahuje pět variací. Aby se zachoval konzervativní rámec Andante, nemá poslední z těchto variací obvyklého virtuóza, ale spíše zdrženlivý charakter.

Podle názoru muzikologky Helgy Lühningové dostává hnutí svou cantabilitu prostřednictvím prvků z vokální hudby, které se používají v prostředí Ottonari. V rámci hlavního tématu je to vyjádřeno jeho charakteristickým klíčem a frázováním. Kromě toho Lühning odkazuje na nestabilní střídání mezi plným a vzestupným rytmem.

Třetí věta: Menuetto, quasi Allegro

Třetí věta c moll obsahuje střední část tria C dur.

Čtvrtá věta: Finále: Prestissimo

Souvislost s první větou a tedy až do té doby neobvyklá protiváha finále je vyjádřena v její podobné struktuře, v motivu c-es-c hlavního tématu a ve druhé části hlavního tématu, která ukazuje vztah k odpovídající části první věty. Začátek úvodní stránky implementace se formuje svým kontrastem k předchozí melodii, hlavnímu tématu pohybu. Stejně jako v první větě je rekapitulace ve finále zkrácena; v případě finále je první skupina barů vynechána. D moll, který začíná na začátku cody, se změní na C dur, který muzikolog Paul Bekker nazval „mírové harmonie“ a „vznášení se osvobozené duše“.

účinek

Obavy Josepha Haydna, že by trojice mohly přemoci vídeňské publikum, se ukázaly jako neopodstatněné. Beethoven prodejem trií vydělal přes 700 zlatých .

Allgemeine Zeitung Musikische pila v trojicích jak „radostné mládí master“ a jeho „Později, hluboké vážnosti a zadávací intimity“ a poznamenal, „modely Mozartových klavírních kvartet“, nicméně také shledal „B. zvláštnost a nezávislost nezaměnitelnou“.

Ze tří klavírních trií Opus 1 sám Beethoven ocenil trojici c moll nejvyšší - proto byla jeho reakce na Haydnovu kritiku také velmi zdrženlivá - a později ji přepracoval do smyčcového kvinteta op. 104 , na jehož přežívající kopii vysvětluje svou motivaci uvedeno u aranžmá: „Upravené trio třídílného kvintetu od pana: Gutwillen u. Od objevení 5 hlasů ke skutečným 5 hlasům, které vyšly najevo, stejně jako od největší mizernosti, kterou do určité míry vznesl Hr: Benevolence 1817 14. srpna. Poznámka: původní třídílné skóre kvinteta bylo nabídnuto nižším bohům jako slavnostní zápalná oběť. “

literatura

  • Harenbergův kulturní průvodce komorní hudba. Brockhaus, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0 .
  • Klavírní tria. In: Beethovenův manuál. Bärenreiter, Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02153-3 . Str. 483-493.
  • Lewis Lockwood : Beethoven: Jeho hudba - jeho život. Metzler, 2009, ISBN 978-3-476-02231-8 . Str. 73f.
  • Wolfgang Osthoff : Pomalé úvody do Beethovenových klavírních trií (op. 1 č. 2, op. 121, op . 70 č . 2) . In: Rudolf Bockholdt, Petra Weber-Bockholdt (eds.): Beethovenova klavírní tria. Symposium Munich 1990. Munich 1992, str. 119–129.
  • Alexander L. Ringer: 3 klavírní tria Es dur, G dur a C moll op. 1 (společně s smyčcovým kvintetem C moll op . 104) . In: Carl Dahlhaus , Albrecht Riethmüller , Alexander L. Ringer (eds.): Beethoven - interpretace jeho děl. 1994, sv. 1, s. 1-20.

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ^ Konrad Küster : Beethoven . Stuttgart 1994
  2. ↑ Alexander L. Ringer: 3 klavírní tria Es dur, G dur a C moll op. 1 (společně s smyčcovým kvintetem C moll op . 104) . In: Carl Dahlhaus , Albrecht Riethmüller a Alexander L. Ringer (eds.): Beethoven - interpretace jeho děl. , 1994, svazek 1, s. 14
  3. ^ A b Franz Gerhard Wegeler , Ferdinand Ries : Životopisné poznámky o Ludwigovi van Beethovenovi . Koblenz 1838; Dotisk s dodatky a vysvětlením Alfreda C. Kalischera, Berlín / Lipsko 1906; Dotisk Hildesheim atd. 1972, s. 85
  4. ↑ Helga Lühning: Soubor variací z c mollového tria op. 1 č. 3 . In: Rudolf Bockholdt, Petra Weber-Bockholdt (eds.): Beethovenova klavírní tria. Symposium Munich 1990. Munich 1992, s. 52
  5. ^ A b Paul Bekker : Beethoven . 2. vydání. Berlin 1912, s. 437
  6. ^ Brilantní Classics: Text / Libretti. In: Beethoven: Complete Works. 2008, s. 13.