Franziska levá ruka

Franziska Linkerhand je nedokončený román Brigitte Reimann, který byl posmrtně publikován ve východním Berlíně v roce 1974 . Autor psal dvacet let; z nichž posledních deset k tomuto románu, který je jejím nejdůležitějším literárním dílem Vzhledem ke svému neobvykle otevřenému zobrazení každodenního života v NDR hrála kniha důležitou roli v kritické debatě v NDR v 70. a 80. letech. Román má silné autobiografické rysy. V roce 1998 vyšlo nezkrácené nové vydání.

Ambiciózní mladá architektka Franziska Linkerhand, která pochází z rodiny střední třídy, odchází do Neustadtu na východním okraji NDR plná nadšení realizovat své ideály slušného rozvoje měst na nově vznikajícím místě. Jejich požadavky přicházejí do ostrého konfliktu s ekonomickými omezeními, s ideologickou inkrustací a rezignačním přístupem jejich kolegů architektů.

obsah

Franziska znovu vypráví o velmi obtížném mládí adresovaném svému milenci Benovi a začíná krátce po 30. dubnu 1945. Führer měl „klesl v čele svých vojáků“ v Berlíně. Franziskin otec, protestantský vydavatel ze staré školy, který byl v textu vždy uváděn jako „levá ruka“, se zpětně od diktátora distancoval. Nevybral si ho. Rodiče se nemohou vyrovnat s novým společenským řádem a na začátku 60. let se přestěhovali do Bambergu. Architektura běží v rodině. Jeden z bratrů babičky byl městským architektem v rodišti Franziska na Labi.

Franziska, narozená kolem roku 1938, vypráví o květnových dnech roku 1945, tedy o bezproblémovém přechodu k bolševismu . Červená vlajka je vyvěšena. Franziska přidává do své slovní zásoby slovo „kapitalistické“. Takhle Rusové nazývají Otce levá ruka, který marně zakopává své poklady středověkého umění před vynalézavými vítězi v salátové posteli. Rodinu na jaře živí nejen otec, ale především Franziskin osmiletý bratr Wilhelm.

Wilhelm studuje jadernou fyziku dva tisíce kilometrů od své sestry. Setkávají se maximálně jednou ročně; pojednává o případu Oppenheimera . Wilhelm později získal doktorát a pracoval jako privilegovaný vědec v Dubně .

V osmnácti letech Franziska porazil 19letý pracovník Wolfgang Exß. Wilhelm - na dovolené - zmlátí svůdce s býčím krkem. Franziska si vezme Wolfganga. Manželství selhalo.

Franziska dělá diplom u svého učitele prof. Regera, slavného architekta. Reger dokonce vezme Franzisku do svého domu. 24letý hráč se však rozhodne proti účasti na prestižních projektech společnosti Reger a ve prospěch rozvoje měst. Jde do Neustadtu, kde musí být postaveny byty pro pracovníky velkého kombajnu (literárním modelem pro Neustadt je Hoyerswerda s plynovým kombajnem Schwarze Pump ). Tam se soudruh Schafheutlin stává jejím nadřízeným. Rozvedená Franziska má naplánovat renovaci starého města se svým 28letým kolegou Jazwaukem - posledním bakalářem na staveništi. Nová dívka se vrhá do práce. Boss Schafheutlin má jiné starosti, než se zahřát na vznešené plány svého nového zaměstnance. Od začátku naléhavě varoval Franzisku: Jedinou prioritou a naléhavým úkolem je rychlá a levná výstavba bytů pro pracující lidi. Schafheutlin, který občas rád napomíná Franzisku, je hrdý na výsledky díky moderní průmyslové panelové konstrukci . Franziska je proti: Ve večerních hodinách je Neustadt „více mrtvý než Pompeje a Herkulanum “. Schafheutlin sám žije se svou ženou a čtyřmi dětmi ve svém domě, hodinu od místa činu.

Jednoho večera, když Franziska navštíví restauraci se Schafheutlinem, objeví mezi hosty muže, který se podobá Wilhelmovi a volá cizince Ben - jako svého milence snů. Jmenuje se Wolfgang Trojanowicz. Franziska fascinuje jeho mužnost a jeho vyrovnaný cynismus. Trojanowicz je provokuje názorem, že bytová výstavba v Neustadtu vytvořila pouze „osadu televizních jeskyní“. Zpočátku se potkávají spíše náhodou. Franziska trápí žárlivost, protože Trojanowicz je ve vztahu se Sigridem - učitelem sportu a ruštiny. Ačkoli se mezi ní a Trojanowiczem postupně vyvíjí komplikovaný a křehký milostný vztah, Trojanowicz se nakonec vrací zpět k Sigridovi.

Ke konci fragmentu vypráví Brigitte Reimann minulost Trojanowicze formou protokolu. Poté, co uprchl z Mazury nad ledovou lagunou , postoupil po válce na pozici sekretáře FDJ a 17. června byl poslán k pobouřeným lipským dělníkům jako „červený agitátor“. Soudruh Trojanowicz se po této zkoušce odvahy - na které se musel vyhnout létajícím klíčům - vyznamenal jako novinář. V roce 1956, když si dělal doktorát v Lipsku, se setkal se Sigridem. Ve stejném roce, po událostech v Maďarsku , byl Trojanowicz zatčen na základě neprokázaných podezření a odsouzen na čtyři roky v Budyšíně . Poslední ze čtyř let pracoval ve vazebním středisku při stavbě kombajnu na zelené louce.

Franziska si stále více uvědomuje, že její práce s typovými projekty na tomto - jak sama říká - „architektonickém zločinu“ v tom „psím Turecku“ kolem Neustadtu - by mohla být také prováděna technickým projektantem. „Studentské sny“ mladého architekta nevydrží každodenní život v Neustadtu, také plné „oken překladu, plynového faucetu, prášků na spaní“. Přiznává, že selhala. Z celkového kontextu románu je však zřejmé, že se nejedná o osobní selhání, ale spíše o sociální konflikt, který tragicky zůstává neřešitelný: Ekonomická omezení pro vytvoření životního prostoru pro tisíce v nejkratší možné době kolidují s tvrzením Franzisky „Staví se blízké domy, které svým obyvatelům dodávají pocit svobody a důstojnosti“. Kniha nakonec odkazuje na utopii, která přesahuje okamžité selhání: „Musí existovat, musí existovat, chytrá syntéza mezi dneškem a zítřkem, mezi bezútěšnou blokovou výstavbou a veselou, živou ulicí, mezi nezbytným a krásným a Jsem jí na stopě, povýšeně a ach, jak často, váhavě, a jednoho dne ji najdu. “

Vznik

Brigitte Reimann původně zamýšlela napsat vývojový román, který by vyhovoval jak její dosavadní literární tvorbě, tak kulturnímu a politickému zeitgeistovi. Literární kritik Günter Ebert , který pro ministerstvo kultury psal zprávy o jednotlivých vývojových fázích románu , načrtl bajku takto: „Vývoj mladého architekta, který se musí odtrhnout od včerejšího rodičovského domu, od autoritářského učitelka, profesorka Regerová, slavná architektka, musí řešit stavbu nového města, jmenovitě Neustadt, stejně jako musí najít svou lásku. Takže vývojový román (…). “Během deseti let psaní, jejichž začátek byl silně ovlivněn skutečností, že potkala svého budoucího třetího manžela Hanse Kerscheka - skutečné alterego Bena / Wolfganga Trojanowicze - se autor vzdálil z tohoto konceptu stále více. Důvod spočívá v neposlední řadě v jejich rostoucím zklamání ze „skutečného existujícího socialismu“ v NDR. Aby se minimalizovaly šance na publikaci od samého začátku, jak nakladatelství Neues Leben , ve kterém se kniha měla objevit, tak recenzent Günter Ebert se držely strategie ohlašování knihy jako románu pro vývoj. Již v roce 1968 však Brigitte Reimann v dopise architektovi Hermannovi Henselmannovi napsala : „Mimochodem, příjemný pozitivní závěr (...) snad není konec, který najdu později. Všechno je stále otevřené. “28. října 1969 si do deníku poznamenala:„ Protože jsem nevěděla, o kolik stránek to směřuje k hořkému konci ... “

Jak její nemoc, tak rostoucí politická deziluze způsobily, že Brigitte Reimannová stále více dokončovala rukopis. Ve svém deníku popsala naprosté odcizení postav a konfliktů v románu. Christa Wolfová informuje o návštěvě nemocnice krátce před smrtí Brigitte Reimannové: „Její kniha je podle ní sporná, stále chybí revize předposlední kapitoly a krátká, smutná kapitola na 15 stranách. Jak smutné? Protože moje dívka tam ztratila svého milovaného a nyní je otlučená, pokrytá ranami a vrací se zpět do svého města. “V posledních ručně psaných náčrtcích na konci románu je na konci další varianta: Franziskin návrh pro Soutěž architektů je od začátku znevýhodněna jejím šéfem Schafheutlinem. „Souboj prohrála, než se do něj pustila.“ Její poznámky končí touto větou.

Historie vydání prvního vydání

První vydání románu, vydané v roce 1974 nakladatelstvím Neues Leben, bylo dlouho podezřelé z toho, že obsahuje velmi silné, politicky motivované zkratky a odchylky od původního strojopisu a dokonce „celé pasáže rukou někoho jiného“, které údajně vznikly pod vliv Stasi. Mezitím byla historie vydání prvního vydání adekvátně prozkoumána a rozsah řezů je znám. Je to přibližně 4% původního strojopisu. Podle analýzy Witholda Bonnera se jedná o škrty a delece s různými motivy, ale po smrti Brigitte Reimannové nebyly přidány žádné nové texty. Na jedné straně byly změny součástí běžné editační práce, kterou editor Walter Lewerenz prováděl v úzkém kontaktu s Brigitte Reimannovou. Hlavní důraz byl kladen na stylistické nesrovnalosti, nadbytečnost a reprezentaci sexuality, která byla pro vkus doby příliš explicitní. Hlavní důvod pro škrty a napětí je však nepochybně politické povahy. Brigitte Reimann si již stěžuje na „nevyléčitelnou autocenzorku“, která jí zakazuje řešit nepopulární témata tak otevřeně, jak ve skutečnosti chce. Vydavatel také autorovi doporučil, aby jej oslabil, aby nezpochybňoval vydání knihy od samého počátku.

Většina změn se týkala 13. kapitoly, ve které je popsána biografie Wolfganga Trojanowicze. Withold Bonner počítá s 31 krátkými a dlouhými opomenutími, přičemž motivy se zde nejobtížněji odlišují. Brigitte Reimann založila Trojanowiczovu životní cestu na osudu Ericha Loesta a Reinera Kunzeho , což podle názoru editora vedlo k přetížení literární postavy. Expert Günter Ebert nediskutuje politicky, ale s kritickými námitkami proti složení a jazyku proti této kapitole. Z dnešního pohledu je těžké rozhodnout, zda stylová kritika byla pouze trubkou ideologické kritiky. Porovnání knižního vydání s strojopisem objasňuje, která témata obsahovala politická výbušniny, včetně odhalení Stalinových zločinů XX. Kongres strany KSSS , maďarské povstání a politické trestní právo v NDR. Někdy stačí vynechat politicky urážlivá „stimulační slova“ (například zmínka o místě „Budyšín“ jako známé věznici pro politické vězně).

Dalšími tabuizovanými tématy celkového strojopisu byly stáří členů politbyra, masivní spotřeba západní televize v NDR, znásilňování a rabování Rudou armádou na konci války a míra sebevražd v NDR. Zde byly vypuštěny explicitní popisy a fakta, i když pro pochopení zamýšlené kritiky často stačily tipy pro čtenáře NDR. Ze zkratek proto nelze usoudit, že kniha byla oloupena o výbušnou sílu nebo dokonce zfalšována ve svém vyprávěcím záměru. "Přes škrty se román stal kultovní knihou pro celou tamní generaci [v NDR] v 70. letech." Každý, kdo odsuzuje osoby odpovědné za provedené škrty, se musí zeptat, zda by Brigitte Reimannová byla užitečnější, kdyby román zůstal v zásuvce po celá desetiletí nebo se objevil pouze na Západě, kde nikdy nemohl hrát roli čtenářské veřejnosti, které měl pro své čtenáře v NDR, “uzavírá Withold Bonner.

tvar

V tomto románu Brigitte Reimannová experimentuje s narativními formami, které v době psaní románu nebyly v literatuře NDR nijak běžné. Román střídá autorskou perspektivu a vyprávění z pohledu první osoby. Někdy k přechodu dochází uprostřed věty. Tímto způsobem lze perspektivu postavy Franziska stěží oddělit od perspektivy autora a ani v autorských pasážích není vypravěč vševědoucí autoritou, která kvazi koriguje a kontextualizuje postoje a pohledy hlavní postavy. S těmito formálními prvky Brigitte Reimann zdůrazňuje své naléhání na osobní pohled, který není založen na plnění kulturně-politických pokynů. Další strukturální zvláštnost posiluje charakter subjektivního, téměř intimního: Franziska adresuje svůj životní příběh „ideálnímu milenci“, kterému říká Ben. Tato požadovaná projekce se později spojí se skutečnou postavou řidiče sklápěče Wolfganga Trojanowicze. Protože tato láska selhává, lze román také interpretovat jako dopis na rozloučenou milovanému - ideální i skutečný.

Brigitte Reimann nemluví v časovém kontinuu; Vpřed a vzad se střídají s pasážemi, ve kterých se zastaví tok času a prostor dostane poetická reflexe. Tato technika proudu vědomí někdy vede k extrémnímu zkracování vět a jazykových elips : „Relaxujte na pláži Baltského moře. Jako jeho host. “Román se vyznačuje množstvím poetických metafor, které autor obviňoval některé kritiky z přílišné blízkosti kýče.

výklad

"Přijde dívka, mladá, talentovaná, plná vášnivých plánů, do města stavebnice a sní o palácích ze skla a oceli - a pak musí počítat konstrukční prvky, rychle stavět, levně stavět, potýkat se s tisícem lidí (ach, žádné hrdinské bitvy) Ale malé, vyčerpávající hádky a Bachirewtum je třeba odložit a hrdinské činy spočívají v boji o několik centimetrů šířky okna a všechno je tak strašně běžné a kde jsou skvělé vzory mladých lidé? "napsala Brigitte Reimann v dopise Annemarie Auerové . V dopise ze dne 5. ledna 1970 adresovanému téže adresátce autor nazývá vývojový román svou„ nešťastnou knihou. “Podle Heinze Plavia existuje román o architektuře a lásce . Karin Hirdina svědčí Brigitte Reimann je poctivost a hloubka reprodukce výpisu z NDR reality.

recepce

V té době povolení k tisku dílo bylo uděleno centrály obchodního publikování a knihy v NDR ministerstva kultury . V příslušné externí zprávě je kniha chválena jako čtení „seberealizace“.

Hlasy NDR pro první vydání v roce 1974
  • Podle Annemarie Auer (v ND 29. července 1974) Brigitte Reimann přinesla „materiál ze svého materiálu“. Günter Ebert se také v tomto duchu vyjádřil 19. července 1974 v Neubrandenburgu : Franziska se vzdá neobvyklým způsobem.
  • Rulo Melchert ( Junge Welt, 6. září 1974) zaznamenává v celém textu „silnou optimistickou vlastnost“. Oslavován není ani „příběh utrpení“ (Klaus Jarmatz 15. září 1974 v Berliner Zeitung ), ani „nářek“ (Karin Hirdina ve hře „Sinn und Form“, 1975, č. 2, s. 434). Architekt Hermann Henselmann ( Die Weltbühne , 1974, č. 35, s. 1108) nepovažuje Franziskino selhání za příliš zlé. Hlavní věc je, že si zachovává svou tvůrčí sílu. Harmonii tohoto kánonu narušují pouze Anne Dessau (ve fóru , Berlín, listopadové číslo 1975) a architekt Wolfgang Kil (ve „Architektuře v NDR“, Berlín, listopadové číslo 1975, s. 702). Dessau slyší „hořkost nad ... nevyřešitelnými problémy“ a Kil uznává odvahu Brigitte Reimannové. Kil napomíná své kolegy z frakce architektury NDR: „Všichni musíme myslet sami za sebe“.
Hlasy FRG pro první vydání 1974
  • I když Gabriele Wohmann dráždily a odcizeni, ale uznává, že „vitalitu“ a nepřítomnost „myšlení“ v „pomíjivosti“ v knize. Mimochodem, Wohmann věří, že východní původ knihy lze identifikovat pouze z nízké maloobchodní ceny. Peter Pawlik ( Stuttgarter Zeitung ze dne 12. října 1974) je na jedné straně podrážděný. Některé věci v románu prostě nezapadají do osvědčených zásuvek dobrých i špatných. Na druhé straně je román jednou z knih o zřídka „pravdivé“ ilustraci „světa práce“. V tomto smyslu Hedwig Rohde ( Der Tagesspiegel z 26. ledna 1975) také chválí skutečnost, že se autorka konečně vymanila ze svého dřívějšího odkazu na „sovětské romány“ a našla „vícevrstevnější“, „subjektivní“ pravopis .
  • Heinz Mudrich ( Saarbrücker Zeitung ze dne 14. června 1975) a Wolfgang Werth ( DLF 21. října 1974) obvinili Brigitte Reimannovou z průchodů kýče.
  • Rolf Michaelis ( Die Zeit ze dne 16. ledna 1976) uvádí ničivý účinek socialismu na lidi.
Nové vydání 1998
  • Neustadt by mohl znamenat Hoyerswerda .
  • Odloučením od Wolfgang Exß se Franziska odvrací od pracovních sil.
  • Díky obrazům bledé „princezny, která unesla fialového koně po obloze“, autorka ve svém textu otevřela poetický rozměr.
  • Jakýkoli milostný vztah mezi Francisem a mužem by zůstal nenaplněný.
  • „ MfS “ v prvním vydání vypustila některé věci - například místo, kde mladý lékař komentoval výslech Franziska o míře sebevražd v nových obytných budovách v Neustadtu. Angela Drescher dokázala ve srovnání s prvním vydáním ušetřit zhruba čtyři procenta odstraněného textu. Například místa, kde byly pojmenovány chyby, kterých se dopustil sovětský lid, se v roce 1974 staly obětí červené tužky - stejně jako zmíněná otázka sebevraždy. Ale ne všechny delece v té době měly politické příčiny.
  • Uvěznění novináře Trojanowicze za údajné kontrarevoluční aktivity vycházelo z případu Ericha Loesta . Franz Dahlem doporučil Brigitte Reimann, aby tuto část integrovala.
  • Brigitte Reimann očividně ještě neměla dostatečnou jasnost o konci románu.
  • Román je v zásadě přetížen příliš mnoha vedlejšími příběhy. Barner a spolupracovníci se tedy v jejich husté literární historii vůbec nezapojují do obludného fragmentu. Jeden se jednoduše vzdá „hojnosti materiálu“.
  • Najednou mají všichni němečtí kritici stejný názor: „trvanlivý“ text pravděpodobně přečká každou kopii „Nachwenderei“ od nesčetných autorů Schlauberger.

Mediální adaptace

webové odkazy

literatura

Textový výstup

První vydání
  • Brigitte Reimann: Franziska Left Hand. Román. Nakladatelství New Life, Berlín 1974
Použité vydání
  • Angela Drescher (ed.): Brigitte Reimann: Franziska Linkerhand. Román. Epilóg: Withold Bonner. Aufbau-Verlag, Berlin 1998. ISBN 3-351-02852-0

Sekundární literatura

  • Wilfried Barner (ed.): Dějiny německé literatury. Svazek 12: Dějiny německé literatury od roku 1945 do současnosti . CH Beck, Mnichov 1994, ISBN 3-406-38660-1
  • Maria Brosig: „Je to experiment“. Formování tradice v literatuře NDR založené na románu Brigitte Reimannové „Franziska Linkerhand“ . Königshausen & Neumann, Würzburg 2010 ( disertační práce (PDF; 44 kB) University of Potsdam : literatura NDR z generativního hlediska: studie procesů formování literární tradice na příkladu fragmentu románu „Franziska Linkerhand“ Brigitte Reimann ), ISBN 978-3-8260-4379 -6
  • Dagmar Fischborn ( Dagmar Borrmann ): Divadelní adaptace epických textů jako zvláštní forma vzájemného vztahu mezi divadlem a literaturou. „Franziska Linkerhand“ a „ Sedmý kříž “ ve Státním divadle v Mecklenburgu ve Schwerinu. Dizertační práce A. Německá národní knihovna. Podpis Frankfurt: H 85b / 6201, podpis Leipzig: Di 1985 B 4212
  • Dieter Schmauß (eds.): Helene a Martin Schmidt: Brigitte Reimann (1933–1973). Setkání a vzpomínky. Publikace Hagen University Library , 2005. Svazek 11, 170 stran,
  • Barbara Wiesener: O bledé princezně, která unesla fialového koně po obloze - utopisty v díle Brigitte Reimannové. University of Potsdam , disertační práce Dr. phil., Potsdam 2003, 236 stran

Poznámky

  1. ↑ Na začátku roku 1965 došlo k publikační smlouvě s „ Neues Leben “ v Berlíně (Wiesener, s. 144, 8. Zvo).
  2. ↑ Wiesener (Wiesener, str. 148, 4. Zvu) si je docela jistý - Franziskino místo narození je Drážďany. Z Drážďan však v žádném případě nejsou tři hodiny cesty rychlíkem (použité vydání, str. 122, 13. Zvu) do Hoyerswerdy. Možná by tedy směs Drážďan a Magdeburgu mohla přijít v úvahu.
  3. ↑ Schafheutlin říká například Franziské: „Neexistuješ pro sebe, ale ve společnosti.“ (Použitá edice, str. 415, 10. Zvo)
  4. ↑ Franziska zu Ben alias Wolfgang Trojanowicz: „... vynalezl jsem tě ...“ (použité vydání, str. 274, 9. Zvu)

Individuální důkazy

  1. ↑ Wiesener, s. 144, 2. Zvo
  2. ↑ Použitá edice, s. 11, 12. Zvo
  3. ↑ Použitá edice, s. 18, 11. Zvu
  4. ↑ Použitá edice, s. 18, 2. Zvu
  5. ↑ Použitá edice, s. 229, 3. Zvo
  6. ↑ Použitá edice, str. 358, 6. Zvu
  7. ↑ Použitá edice, str. 551, 10. Zvu
  8. ↑ Použitá edice, s. 390, 9. Zvo
  9. ↑ Použitá edice, s. 380, 8. Zvo
  10. ↑ Použitá edice, s. 540, 13. Zvu
  11. ↑ Použitá edice, s. 122, 17. Zvo
  12. ↑ Použitá edice, str. 603–604, 13. Zvu
  13. ↑ citováno z: Heide Hampel (ed.): Federlese. Kdo napsal Franziska Linkerhand? Vydal Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, ISBN 3-910170-32-3 , s. 61
  14. ^ Heide Hampel (vyd.): Federlese. Kdo napsal Franziska Linkerhand? Vydal Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, s. 63
  15. ^ Brigitte Reimann: Hlad po životě. Výběr z deníků 1955–1970. Structure of Taschenbuch Verlag, Berlin 2004. ISBN 3-7466-2036-8 , s. 290
  16. ↑ Brigitte Reimann, Christa Wolf: Zdravím a žijte. Přátelství v dopisech a denících 1963–1973 . Upravila Angela Drescher. Aufbau-Verlag Berlin, 2016. ISBN 978-3-351-03636-2
  17. ^ Heide Hampel (vyd.): Federlese. Kdo napsal Franziska Linkerhand? Vydal Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, s. 64
  18. ^ Withold Bonner: Od strojopisu po knižní verzi. Kdo napsal román Franziska Linkerhand od Brigitte Reimann? . In: Heide Hampel (ed.): Federlese. Kdo napsal Franziska Linkerhand? Vydal Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, s. 69
  19. ↑ Wilhelm Frank: Přátelské poklepání na zadní část hlavy a následky. Brigitte Reimanns vyloučila styky se Stasi. In: Nordkurier ze dne 6. července 1996, víkendové vydání, s. 4
  20. ^ Withold Bonner: Od strojopisu po knižní verzi. Kdo napsal román Franziska Linkerhand od Brigitte Reimann? „Heide Hampel (ed.): Federlese. Kdo napsal Franziska Linkerhand? Vydal Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, s. 69
  21. ^ Withold Bonner: Od strojopisu po knižní verzi. Kdo napsal román Franziska Linkerhand od Brigitte Reimann? „Heide Hampel (ed.): Federlese. Kdo napsal Franziska Linkerhand? Vydal Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, s. 56
  22. ^ Withold Bonner: Od strojopisu po knižní verzi. Kdo napsal román Franziska Linkerhand od Brigitte Reimann? „Heide Hampel (ed.): Federlese. Kdo napsal Franziska Linkerhand? Vydal Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, s. 53
  23. ^ Withold Bonner: Od strojopisu po knižní verzi. Kdo napsal román Franziska Linkerhand od Brigitte Reimann? „Heide Hampel (ed.): Federlese. Kdo napsal Franziska Linkerhand? Vydal Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, s. 65
  24. ^ Withold Bonner: Od strojopisu po knižní verzi. Kdo napsal román Franziska Linkerhand od Brigitte Reimann? „Heide Hampel (ed.): Federlese. Kdo napsal Franziska Linkerhand? Vydal Literaturzentrum Neubrandenburg e. V. 1998, s. 67
  25. ↑ Použitá edice, str. 453, 7. Zvu
  26. ↑ Christoph Dieckmann: Jak to bylo . V DIE ZEIT 26. července 1996
  27. ^ Dopis ze dne 26. listopadu 1963 In: Důležitá je pravda . Dopisy spisovatelů z NDR, Halle 1975
  28. ↑ citováno v Bonneru v doslovu použitého vydání, s. 623, 16. Zvu
  29. ↑ citováno v Bonneru v doslovu použitého vydání, s. 606, 4. Zvo
  30. ↑ Plavius ​​(„ NDL “, Berlín 1975, číslo 1, s. 141), citováno v Brosig, s. 26, 2. Zvo
  31. ↑ Hirdina („ Sinn und Form “, Berlín 1975, č. 2, s. 434), citováno v Brosig, s. 26, 4. Zvu
  32. ↑ Angela Drescher v návaznosti na použité vydání, s. 636, 10. Zvu
  33. ↑ Auer, citováno v Brosig, s. 22, 16. Zvo
  34. ↑ Ebert, citováno v Brosig, s. 22, 16. Zvo
  35. ↑ Melchert, citováno v Brosig, s. 24, 1. Zvo
  36. ↑ Jarmatz a Hirdina, citováno v Brosig, s. 24, 4. Zvo
  37. ↑ Henselmann, citováno v Brosig, s. 24, 11. Zvu
  38. ↑ Dessau a Kil, citováno v Brosig, s. 25, 3. Zvo až 12. Zvo
  39. ↑ Wohmann, citováno v Brosig, s. 27 níže až s. 28 výše
  40. ↑ Brosig, s. 30 níže
  41. ↑ Pawlik, citováno v Brosig, s. 28, 13. Zvu
  42. ^ Rohde, citováno v Brosig, s. 29, 5. Zvo
  43. ↑ Brosig, s. 28, 16. Zvo
  44. ↑ Michaelis, citováno v Brosig, s. 28, 17. Zvu
  45. ↑ Wiesener, s. 144, 10. Zvo
  46. ↑ Wiesener, s. 150 prostřední s odkazem na použité vydání, s. 107
  47. ↑ Použitá edice, s. 113, 22. Zvo
  48. ↑ Wiesener, s. 150.15. Zvo
  49. ↑ Wiesener, s. 168, 5. Zvu
  50. ↑ Wiesener znamená na str. 154, poznámka pod čarou 762 pasáž v použitém vydání str. 588, 11. Zvu
  51. ↑ a b Bonner v doslovu použitého vydání, s. 613, 5. Zvu
  52. ↑ Bonner v doslovu použitého vydání, s. 628, 7. Zvu
  53. ↑ Bonner v doslovu použitého vydání, s. 625, 14. Zvu
  54. ↑ Bonner v doslovu použitého vydání, s. 627
  55. ↑ Barner, s. 740, 21. Zvo
  56. ↑ Michaelis, citováno v Brosig, s. 36, 2. Zvu
  57. ↑ Brosig, str. 39 - 58
  58. ↑ onlinelibrary.wiley.com, přístup 1. října 2016
  59. ↑ Brosig, str. 58 až 71
  60. ↑ Evelyn Finger: Válka a pád v barvách popkultury .
  61. ^ Stiskněte operu Levá ruka
  62. ↑ Produkce Franziska Linkerhand v Thalia Theatre Halle
  63. ↑ Produkce Franziska Linkerhand ve společnosti DT Berlin