Dvojitý portrét Jakoba Meyera zum Hasena a Dorothey Kannengießerové

lili znovu
Jakob Meyer
Dorothea Meyer

Dvojportrét Jakob Meyer zum Hasen a Dorothea Kannengießer byl vytvořen v roce 1516 podle německého renesančního umělce Hans Holbein mladší jménem Basel starosta Jakob Meyer zum Hasen s olejovými barvami na lipového dřeva (každý 38,5 cm x 31 cm) . Portréty starosty a jeho druhé manželky Dorothea Kannengießer jsou stylisticky spojeny s obrazovými návrhy, které mohl Holbein studovat ve svém rodném Augsburgu . Představují počátek Holbeinovy ​​kariéry portrétisty a jeho vztahu s klientem Jakobem Meyerem. Panely jsou v Kunstmuseum Basel od 19. století .

popis obrázku

Na portrétech jsou Jakob Meyer a Dorothea Kannengießer před bohatě zdobenou architekturou v renesančním stylu , která odhaluje prosté nebesky modré pozadí. Oba manželé jsou zobrazeni jako postavy poloviční délky ve tříčtvrtečním profilu , přičemž Jakob Meyer se dívá doprava a Dorothea Kannengießer nalevo, takže se zdá, že vylíčený se na diváka dívá jeden na druhého. Oba drželi paže volně zkřížené před těly, přičemž ruce Dorothea Kannengießera ležely mimo obrazový prostor, zatímco ruce Jakoba Meyera se objevily v pravém dolním rohu obrazu. Levou ruku nataženou směrem k divákovi zdobí zlaté prsteny na palci a ukazováčku, které drží minci, zatímco pravá ruka je volně položena přes zadní část levé ruky a ukazuje na Dorothea Kannengießer.

Oba panely jsou spojeny architektonickým prvkem tří pilířů a dvou oblouků, které se táhnou přes pozadí obou obrazů. Jakob Meyer je umístěn trochu dopředu před masivním centrálním sloupem, zatímco jeho manželka je zobrazena před širokým klenutým otvorem. Je oblečen v bílé košili se skládaným límcem a vyšívaným, černou bundu a červenou baretku , zpod které vykukují plné kudrnaté černé vlasy, poměrně drahé, ale nijak zvlášť nádherné. Nosí červené šaty s černými ověsy na širokém výstřihu ve tvaru štěrbiny uprostřed a na lemu rukávu. Halenka, kterou Dorothea Kannengießer nosí pod sebou a která je také širokého střihu, je vyšívaná zlatou nití jako výstřih šatů a také zdobena našitými šňůrkami. Úzký pletený zlatý a světlý perlový náhrdelník propletený jednotlivými zlatými kuličkami stékají přes obě ramena a jsou ukryté v dekoltu blůzy. Vlasy jsou zcela zakryty bílou čepicí, která pevně obklopuje hlavu, a kolem které je ovinuta průhledná látka se zlatými pruhy, která volně padá ze zadní části hlavy přes pravé rameno a pravou ruku dolů.

Rodinný znak Jakoba Meyera na zadní straně mužského portrétu

Na rozdíl od jejího manžela s jeho trvale silnou pokožkou je Dorothea Kannengießer zobrazena s bledou, porcelánově zbarvenou pletí a jen mírně zarudlými tvářemi. Oba lidé se zdají být přísní, vážní a nepohnuti svým chováním. Ačkoli dvojitý portrét řeší pospolitost páru, Holbeinovi se daří zachovat nezávislost a rozmanitost lidí.

Pozadí je tvořeno dvěma oblouky podepřenými sloupy a sloupem, takže lidé na dvou vnějších okrajích obrazu jsou každý ohraničeni kulatým šedým sloupem se zlacenou štukovou výzdobou v podobě hroznových listů a hroznů. Oblouky, jejichž levý okraj je pouze naznačen, spočívají na těchto sloupech vpravo a vlevo a jsou uprostřed podepřeny pevným šedým omítnutým středním sloupem, do kterého jsou na pravé straně vsazeny čtyři sloupy z červeného mramoru, obrácené k Dorothea Kannengießer. Nad ním běží vlys se stylizovanými úponky a malými putty, stejně jako malý štít, ve kterém je vyryt podpis HH 1516 . Valená klenba oblouku je bohatě zdobena čtvercovými pokladnami, na nichž jsou na černém pozadí připevněny zlaté květinové řezby.

Rodinný erb rodiny Meyerů je připevněn na zadní straně portrétu Jakoba Meyera; je datován rokem 1520 a pravděpodobně jej nevyrobil Holbein, ale basilejský malíř erbů.

Pozadí stvoření

Poté, co první manželka Jakoba Meyera zemřela v roce 1511, nejpozději v roce 1513 se oženil s Dorothea Kannengießer z Thannu v Alsasku . Komise pro dvojí portrét Hanse Holbeina přišla na vrcholu Meyerovy kariéry, který byl zvolen starostou města Basilej dne 14. června 1516; důvodem této komise mohla být úspěšná volba. Hans Holbein byl naproti tomu na počátku své kariéry - pravděpodobně přišel do Basileje se svým bratrem Ambrosiem Holbeinem v roce 1515, kde pravděpodobně vstoupil do dílny malíře Hanse Herbsta . Dvojitý portrét je nejstarší dochovaný portrét a jeden z nejdříve dochovaných olejomaleb, které lze jako jediné dílo připsat Hansu Holbeinovi mladšímu.

Jakob Meyer zůstává důležitým klientem Holbeinovy ​​další práce v Basileji: V roce 1521 město Basilej - v té době byl Meyer ještě starostou - pověřilo Holbeina, aby namaloval sál Velké rady v bazilejské radnici (sál s nástěnnou malbou se nezachoval). V roce 1526 Jakob Meyer, který mezitím přišel o úřad starosty kvůli korupční aféře a kritizoval reformaci, pověřil Holbeina monumentálním portrétem Panny Marie, na kterém kromě Matky Boží a Ježíška Ježíška Jakob Meyer, jeho dvě manželky, jejich dcera Anna. a jsou zobrazeni dva chlapci, které nelze s jistotou identifikovat, pravděpodobně jako epitaf plánovaného rodinného hrobu v Basilejské Martinské církvi ( obraz známý jako Darmstadtská madona je nyní v soukromé sbírce Würth ).

  • Portrétní studie Jakob Meyer

  • Portrétní studie Dorothea Kannengießer

  • Portrét Johannesa Paumgartnera od Hanse Burgkmaira staršího. A.

  • Návrh výkresu fasády domu "zum Tanz" od Hanse Holbeina staršího. J.

  • Portrét mládí před bohatou architekturou Ambrosia Holbeina

V rámci přípravy na malbu vytvořil Holbein dvě kresby se stříbrnou tužkou , černou tužkou a červenou křídou , na které zaznamenal tváře a podrobnosti oděvu. Při aranžování lidí a navrhování pozadí byl pravděpodobně založen na dřevorytu augsburského umělce Hanse Burgkmaira staršího. A. který se svým portrétem Johannesa Paumgartnera zvolil srovnatelnou inscenaci pod klenutou architekturou. Burgkmair už ve svém dvojitém portrétu Barbory ​​a Hanse Schellenbergerových použil propojení dvou portrétů prostřednictvím architektury se sloupem.

Pozici hlavy a směr pohledu lze vysledovat až k dvojitému portrétu Hanse a Felicitase Tuchera od Albrechta Dürera jako možného modelu. Hans Holbein použil pouze stejný postoj hlavy, jaký použil poté v portrétu Jakoba Meyera. Později se vzdal obtížného zobrazení nosu a tváře, které se v této poloze hlavy překrývají, ve prospěch snadněji realizovatelného tříčtvrtinového profilového pohledu, který použil také pro portrét Dorothea Kannengießer. Návrh oblouku se čtvercovými poli vyplněnými stylizovanými květinami a vlys s úponky a putty lze najít v mnoha návrzích Holbeina pro fasádní malby (např. Pro „Hertensteinhaus“ nebo „Haus zum Tanz“) a prasklá okna , ale také levé křídlo Oberriedova oltáře a pravděpodobně se vrací k benátským modelům. Ambrosius Holbein se rovněž zabýval těmito detaily architektury a umístěním sittera ve svém portrétu mladého muže před bohatou architekturou z roku 1518.

Původ

Po smrti Jakoba Meyera a Dorothea Kannengießer zůstal dvojitý portrét v majetku rodiny až do 19. století. Remigius Faesch , pravnuk vyobrazeného páru, který obraz zdědil, založil uměleckou sbírku, která zůstala ve vlastnictví rodiny Faeschových jako „Faeschisches Kabinett“ i po jeho smrti v roce 1667 a byla převezena na univerzitu v Basileji v roce 1823 , kde společně s „Amerbach-Kabinett“, který sestavil Bonifacius Amerbach , další z klientů Holbein, nakonec vytvořil základ Kunstmuseum Basel . V rámci této Faeschovy sbírky přišel dvojportrét spolu se dvěma přípravnými kresbami stříbrného pera do Kunstmuseum Basel, kde je zaznamenán s inventárním číslem 312 a nyní je zobrazen ve stálé expozici.

literatura

  • Kunstmuseum Basel: Hans Holbein starší J. - Roky v Basileji 1515–1532. Prestel, Mnichov 2006.
  • Oskar Bätschmann, Pascal Griener: Hans Holbein. DuMont, Kolín nad Rýnem 1997.

Individuální důkazy

  1. ↑ a b c d e f g h i Hans Holbein d. J. - Roky v Basileji . In: Kunstmuseum Basel (ed.): Exhibition catalogue . Prestel, Mnichov 2006, s. 161, 164-165, Ill. Pp. 162-163, 166-167 .
  2. ↑ a b c d Oskar Bätschmann / Pascal Griener: Hans Holbein . 1. vydání. DuMont, Kolín nad Rýnem 1997, s. 36, 38–39, obr., Str . 37, 40–41 .
  3. ^ B Oskar Bätschmann / Pascal Griener: Hans Holbein . 1. vydání. DuMont, Kolín nad Rýnem 1997, s. 38 .
  4. ^ Oskar Bätschmann / Pascal Griener: Hans Holbein . 1. vydání. DuMont, Kolín nad Rýnem 1997, s. 36 .

webové odkazy