Violoncellová sonáta č. 4 (Beethoven)

Beethovenův portrét Louise Letronna z roku 1814.

Cello Sonáta č 4 C dur op. 102.1 je sonáta pro klavír a čelo podle Beethoven .

Vznik

Beethoven napsal violoncellové sonáty op. 102 pro svou dlouholetou patronku, hraběnku Annu-Marii Erdődyovou a Josepha Linke , violoncellistu Schuppanzighova kvarteta , s nimiž byl Beethoven úzce spojen, zejména díky provedení svých smyčcových kvartet. Dvě violoncellové sonáty op. 102 byly složeny v létě 1815 a měla premiéru Linke společně s Beethovenovým studentem Carlem Czernym .

K hudbě

V době složení violoncellových sonát op. 102 Beethoven, který se zabýval revizí své opery „ Fidelio “, nenapsal téměř žádnou novou hudbu kromě klavírní sonáty č. 27 op. 90 , ale soustředil se na Johanna Hudba Sebastiana Bacha a konkrétně s jejími fugami, což se odráží i v jeho posledních dvou violoncellových sonátách. Sonáty op. 102 patří k Beethovenovým pozdním dílům.

Sonáta op. 102,1, v autografu označovaná jako „Freje Sonata“, se skládá ze dvou rychlých pohybů, z nichž každý má pomalý úvod; Takové schéma nelze v Beethovenově díle znovu najít.

1. věta: Andante - Allegro vivace

První věta (violoncello: John Michel)

Muzikolog Carl Dahlhaus popsal strukturu tohoto hnutí s úvodem Andante C dur a následným Allegro a moll jako „tonální anomálii“.

Beethoven se na některých místech odchyluje od sonátové formy , například přerušením opakování tématu a následováním šestibarové sekce s přechodovým charakterem, kterou Hermann Danuser popsal jako „křehkost hudební procesivity“. Melodie druhého tématu navíc není vhodná jako sekundární téma, má spíše charakter přechodové skupiny. V implementaci je vývoj tématu již po 15 cyklech dokončen. Použití rekapitulace je také nekonzistentní, pokud začíná pouze ve violoncellu a basová piano a horní část klavíru začínají pozdě.

Andante, který je rozdělen do pěti písňových linií, poskytuje motivický základ pro celou sonátu, s nímž Beethoven dále rozvinul myšlenku sjednocení navrženou ve své Cello Sonata Cello Sonata č. 3 A dur, op. 69 . Hlavní a sekundární hlasy, stejně jako doprovod v Andante, nejsou složeny podle sonátového schématu, ale spíše tvoří komplex propletených hlasů, přičemž Beethoven si jako model bere A durovou houslovou sonátu Johanna Sebastiana Bacha BWV 1015 .

2. věta: Adagio - Allegro vivace

Druhá věta (violoncello: John Michel)

Pro složení úvodu do druhé věty Adagio vzal Beethoven jako model houslovou sonátu E dur BWV 1016 Johanna Sebastiana Bacha . Muzikolog Martin Zenck vidí paralely mezi oběma díly „skrze to, že se staly nedílnou součástí melodie“ a charakterem obou pohybů jako „bohatě zdobeným instrumentálním recitativem s prvky ária“. Následuje variace Andante na začátku sonáty.

Beethoven původně plánoval místo ronda fugu, jako v Sonátě op. 102,2 , ale místo toho složil současnou fugato. Hlavní téma závěrečného hnutí má očekávané ozvěny předehry k Beethovenově vysvěcení domu z roku 1822.

účinek

Obě violoncellové sonáty op. 102 jsou věnovány hraběnce Anně-Marii Erdődyové. První výtisk sonát byl publikován v roce 1817 nakladatelstvím Simrock v Bonnu .

Contrapuntal povaha obou sonát způsobil zmatek. V narážce na sonátu op. 102,2 , jejíž finále je složeno jako fuga , napsal Adolf Bernhard Marx v „ Allgemeine Musikalische Zeitung “ v roce 1824 o finále op. 102,1: „Takové hnutí má větší hodnotu , jako množství kloubů, jakkoli umělých, které nesplňují vyšší požadavky “.

literatura

podpůrné dokumenty

  • Brožura k dvojitému CD Beethoven - Kompletní violoncellové sonáty 1–5. Philips (Universal), 2004.
  • Harenbergův kulturní průvodce komorní hudba. 3. zcela přepracované vydání. Meyers Lexikonverlag, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0 .
  • Jürgen Heidrich: violoncellové sonáty. In: Sven Hiemke (ed.): Beethoven-Handbuch. Bärenreiter-Verlag et al., Kassel et al. 2009, ISBN 978-3-7618-2020-9 , str. 476-482.

Další čtení

  • Carl Dahlhaus : K konceptu tematiky v Beethovenovi. Komentáře k Opus 95 a Opus 102, 1. In: Friedhelm Döhl (Ed.): Beethoven '77. Příspěvky k Beethovenovu týdnu 1977. Pořádá Basilejská hudební akademie. Amadeus, Curych 1979, OCLC 601814077 , str. 45-64.
  • Hermann Danuser : Beethovenovo violoncellové sonáty opus 102. Některé úvahy o analýze formy a interpretace. In: Friedhelm Döhl (ed.): Beethoven '77. Příspěvky k Beethovenovu týdnu 1977. Pořádá Basilejská hudební akademie. Amadeus, Curych 1979, OCLC 601814077 , str. 65-78.

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ^ Carl Dahlhaus: K konceptu tematiky v Beethovenovi. Komentáře k Opus 95 a Opus 102, 1. In: Friedhelm Döhl (Ed.): Beethoven '77. Příspěvky k Beethovenovu týdnu 1977. Pořádá Basilejská hudební akademie. Amadeus, Curych 1979, s. 45-64.
  2. ↑ Hermann Danuser: Beethovenovo Cello Sonatas opus 102. Několik myšlenek na formu a interpretaci. In: Friedhelm Döhl (ed.): Beethoven '77. Příspěvky k Beethovenovu týdnu 1977. Pořádá Basilejská hudební akademie. Amadeus, Curych 1979, s. 65–78, zde s. 68.
  3. ↑ a b Martin Zenck : Bachův příjem pozdního Beethovena. O vztahu mezi hudební historiografií a recepční historiografií „klasického“ (= archiv pro muzikologii . Dodatek 24). Steiner, Stuttgart 1986, ISBN 3-515-03312-0 (také: Berlin, Free University, habilitation paper, 1982).
  4. ↑ Brožura k dvojitému CD Beethoven - Kompletní violoncellové sonáty 1–5. 2004, s. 26.