Zan Ganassa

Zan Ganassa , pseudonym Alberto Naseli , také Alberto Naselli (kolem roku 1540 v Bergamu - po roce 1584) byl italský divadelní herec . Možná byl (spolu) tvůrcem postavy Arlecchina v Commedia dell'arte .

Život

Naseli pochází z Bergama a byl mimo jiné ve službách španělského Filipa II . Jeho divadelní soubor je pravděpodobně zobrazen na obraze Commedia dell'arte sous Charles IX ze školy Frans Floris (1570 nebo 1571), který je podle učenců považován za jedno z prvních vyobrazení Commedia dell'arte . Málo je známo o Naseliho mládí a rané kariéře. Od roku 1568 prý vystupoval se svou družinou v Mantově. V obligátní roli milence (ital. Innamorata ) byla v té době k vidění tolik obdivovaná Vincenza Armani , která krátce nato otrávila sebe i svého milence Adriana Valeriniho v později tištěné pohřební písni Oratione D'Adriano Valerini Veronese, in morte della divina Signora Vincenza Armani, comica eccellentissima (Verona 1570) byla oplakávána.

Jedna z nejstarších reprezentací Commedia dell'arte: představení před šlechtickým publikem ve Francii, School of Frans Floris, cca 1570/71

V únoru 1570 se Naseli objevil na svatebních slavnostech Lucrezie d'Este ve Ferraře. Francouzský král Karel IX. , příbuzný Lucrezie, byl očitým svědkem a divadelní zážitek na něj zapůsobil natolik, že Naseliho a jeho družinu zjevně doporučil Říšskému sněmu ve Speyeru, kde se 30. července 1570 slavil velký svátek. Naseliho vystoupení ve Speyeru dokumentují dva dopisy, ale není známo, kdo mu zaplatil, protože na místních účtech chybí jeho jméno. Je možné, že náklady převzal francouzský král (který tam nebyl přítomen), protože krátce nato pozval Ganassu a jeho spoluhráče do Paříže, kam se Karl slavnostně přestěhoval poté, co se v listopadu v Charleville-Mézières setkal se svou nevěstou Alžbětou Rakouskou 26. s velkými náklady . Vdala se dcera císaře Maxmiliána II . (Manželství na dálku se již konalo 22. října ve Speyeru). Po festivalových představeních před soudem, od srpna 1571, hrála Naseliho družina zřejmě také v tehdy jediném veřejném divadle v Paříži, de Bourgogne . Tato vystoupení vzbudila nevoli Parlamentu, který 15. září ve formálním zatčení uložil trest výkonu trestu. Nerespektování hrozilo uvězněním a tělesnými tresty. Úřady byly vyzvány, aby již takové hry neschvalovaly, a obecenstvu bylo obecně zakázáno chodit do divadla. Obyvatelé Paříže museli za porušení zákona zaplatit deset livrů. Vzhledem k tomu, že parlament zveřejnil další zatčení o měsíc později , předpokládá se, že zákazy původně nebyly striktně dodržovány. Je velmi pravděpodobné, že Naseli zimoval v Paříži.

V roce 1574 přispěl 600 realy na náklady na výstavbu divadla na základě madridského Corral de la Pacheca (dnes umístění Teatro Español v Calle del Principe ). Na rozdíl od v té době obvyklých provizorních etap, které byly každý den zřizovány a rozebírány, prý tato první budova již měla pevnou, taškovou střechu. Naseli se s pronajímateli dohodl, že mu bude jako kompenzace spolufinancování budovy vráceno deset realů za šedesát představení. Vstupní cena byla polovina skutečného základního poplatku a další skutečná cena za křeslo nebo čtvrtina skutečného za místo na lavičce. Obchodní model musel být pro Naseliho velmi výnosný, protože v roce 1582 spolufinancoval druhou divadelní budovu v Madridu 25 escudos a půjčku.

Hostující představení v Corral de Don Juan v Seville v roce 1575 přilákalo tolik diváků, že zazněly petice od občanů za zákaz představení, protože diváci opustili svá pracoviště. Naseli byl povinen hrát pouze o svátcích. Tento hněv mu nezabránil znovu vystupovat v Seville v roce 1578. Naseli však nebyl vždy úspěšný: 27. srpna 1579 podle písemných důkazů musel oplatit těch pár diváků, kteří se objevili v Madridu . Následovalo vystoupení ve Valladolidu , kde byl také úřady vyloučen, a před králem Filipem II. V Toledu. V Madridu měl Naseli původně naplánovaná představení dvakrát až třikrát týdně, od 30. listopadu 1581 do konce února 1582 vystupoval téměř každý den v Teatro de la Cruz . Záznam ze dne 27. února 1582 uvádí, že Naseli se ten den neobjevil „kvůli pobytu ve vězení“. Důvod jeho zatčení nebyl sdělen, nejpravděpodobnější se jeví být dluhy. V důsledku toho Naseli údajně odjel do Portugalska.

Kromě oblíbených improvizovaných komedií prý Naseli na Velký pátek nastudoval neméně populární hry Passion . Mezi ostatními byli i prominentní obchodní partneři. Vincenzo Botanelli, zvaný Curzio , a Cesare de Nobile, který později založil Dediosi . Lope de Vega v dopise uvádí, že se Naseli během představení vysmíval svému učiteli Stefanelu Bottargovi - jediný náznak možného spojení mezi nimi. Jisté je, že Naseliho divadlo ve Španělsku bylo také velmi italské. Při nedostatku zdrojů zůstává otevřeno, zda sám cestoval častěji do Itálie, aby tam najal herce a nechal se inspirovat novými tématy.

O Naseliho pozdějších letech je známo jen málo. V roce 1582 byl opět na dvoře v Toledu a zdá se, že udělal trvalý dojem na Filipa II., Protože mu král udělil výslovné právo dostavit se dva pracovní dny a o všech státních svátcích. V následujících dvou letech až do února následovaly cesty do Sevilly a Madridu. Poté je Naseliho stopa ztracena. Je pochybné, že měl být ve Španělsku v roce 1610.

The Compositions de rhéthorique od Tristana Martinelliho (Lyon 1601)

Tvůrce Arlecchina

Ačkoli je Naseli tradičně označován jako tvůrce a první umělec role Arlecchina , existuje pro to jen málo důkazů. Také Tristano Martinelli přichází jako autor dotyčných hrdinů poetických a vtipných commedia dell'arte. Oba herci se znali a byli spolu v Paříži v roce 1571, což ztěžuje definování jejich příslušného podílu na autorství role. Během svého působení ve Španělsku už Naseli neměl fyzickou postavu, aby mohl převzít akrobatickou roli: Říká se o něm, že měl extrémní nadváhu, což vyvolávalo pochybnosti, zda byl někdy schopen předvádět stojku a podobné triky na jevišti. Nejstarší písemné prameny, které jmenují Martinelli jako Arlecchino, se datují do roku 1588. Současný Bartolomeo Rossi ve své hře Fiammella v roce 1584 konkrétně poukázal na to, že Arlecchino výslovně nemusel mluvit bergamaským dialektem, což vyvolává pochybnosti, že Naseli byl v té době tato role byla přidružena. Martinelli byl naopak zosobněním Arlecchina. Jeho bratr Drusiano pochválil matku v dopise, že je také matkou Arlecchina . Mimochodem, kompozice de Rhetorique (Lyon 1601) od Martinelli obsahují první obrázky harlekýna a jsou velmi podobné obrázkům ve slavné sbírce rytin Recueil Fossard ze 16. století. Mnoho tedy naznačuje, že Martinelli byl alespoň prvním Arlecchinem, který v Paříži vystoupil.

literatura

• Robert Henke: Výkon a literatura v Commedia Dell'Arte (Cambridge, 2002)
• MA Katritzky: Stefanelo Botara a Zan Ganassa: Textové a vizuální záznamy o duu Musical commedia dell'arte, In a Beyond Early Modern Iberia . In: Music in Art: International Journal for Music Iconography . 44, č. 1–2, 2019, ISSN  1522-7464 , s. 97–118.
• Teresa Megale:  Naselli, Alberto. In: Raffaele Romanelli (ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Svazek 77:  Morlini-Natolini. Istituto della Enciclopedia Italiana, Řím 2012.
• Henning Mehnert: Commedia dell'arte. Struktura - Historie - Recepce (= Rekultivuje univerzální knihovnu . Č. 17639). Reclam, Stuttgart 2003, ISBN 3-15-017639-5 .
• John Rudlin, Olly Crick: Commedia dell'arte. Příručka pro skupiny Londýna / New Yorku, 2001
• Maria del Valle Ojeda (ed.): Stefanelo Botarga e Zan Ganassa: scenari e zibaldoni di comici italiani nella Spagna del Cinquecento , Rome 2007

Individuální důkazy

1. ↑ Rudlin, John / Crick, Olly: Commedia dell'arte. Příručka pro skupiny Londýna / New Yorku, 2001, s. 7 a násl.
2. ↑ Otto G. Schindler: Zan Ganassa - Od říšského sněmu ke krvavé svatbě. Nové nálezy na Alberto Naselli, v Theatre Ganassa , in: Wolfgang Greisenegger (Ed.): Theatre, Art, Science: Festschrift for Wolfgang Greisenegger on his 66. birthday , Vienna / Cologne / Weimar, 2004, p. 302
3. ↑ Rudlin, John / Crick, Olly: Commedia dell'arte. Příručka pro skupiny Londýna / New Yorku, 2001, s. 8 a násl.
4. ↑ Rudlin, John / Crick, Olly: Commedia dell'arte. Příručka pro skupiny Londýna / New Yorku, 2001, s. 10
5. ↑ Rudlin, John / Crick, Olly: Commedia dell'arte. Příručka pro skupiny Londýna / New Yorku, 2001, s. 10
6. ↑ Rudlin, John / Crick, Olly: Commedia dell'arte. Příručka pro skupiny Londýna / New Yorku, 2001, s. 12
7. ↑ Rudlin, John / Crick, Olly: Commedia dell'arte. Příručka pro skupiny Londýna / New Yorku, 2001, s. 13
8. ^ Robert Henke: Výkon a literatura v Commedia Dell'Arte str. 154.
9. ↑ https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8607039k/f13.image