Weserova renesance

Radnice v Brémách

Architektonický styl známý jako Weserova renesance je regionální variantou severské renesance . Mezi počátkem reformace a třicetiletou válkou zažila oblast Weser stavební boom, kdy Weser , který sehrál zásadní roli dopravní cesty zboží a nápadů, definuje pouze severojižní rozšíření kulturní oblasti. , která sahá na západ do Osnabrücku a na východ přes Wolfsburg . Hrady, šlechtické dvory, obecní a měšťanské domy i církevní renesanční budovy se dochovaly v neobvykle vysoké hustotě, protože region se pomalu zotavoval z důsledků třicetileté války a na barokní redesign chyběly finanční prostředky , jako tomu bylo v jižním Německu. Weserova renesance pokračovala v baroku Weser .

Historie konceptu

Termín vytvořený Richardem Klapheckem kolem roku 1912 naznačoval, že renesance podél Weseru byla charakterizována vývojem nezávislého stylu. Max Sonnen , který se slova „stvoření“ ujal ve své knize „The Weser Renaissance“ v roce 1918, roztřídil budovy podle čistě formálních aspektů, bez ohledu na historické okolnosti, aby mohl odvodit stylistickou historii vývoje. Myšlenka regionální renesance ve smyslu autonomního kulturního jevu vycházela z nacionalistických idejí od konce 19. století, ve kterém měl provinciál také své místo jako identita (viz německá speciální gotika , rýnština nebo sasština). Románský).

V roce 1964 Jürgen Soenke a fotograf Herbert Kreft rovněž představili soupis renesančních budov pod názvem „Weser Renaissance“. Závěrečná slova říkají: „Tato architektura má kořeny v krajině, ve které stojí. Je populární, protože lidé, kteří jej vytvořili [...] pocházeli od lidí. Weserova renesance je prostě lidové umění. “Společné rysy u Soenkeho zakrývaly vývoj autochtonního (pozemského) stylu. Práce, která se do roku 1986 objevila v šesti vydáních, pomohla uměleckohistorickému termínu k popularitě, která šla daleko za hranice odborných kruhů a stala se jakousi populární ochrannou známkou.

Termín Weser Renaissance vděčí mezinárodní pozornosti Henrymu-Russellovi Hitchcockovi , který s ním pracuje ve své „německé renesanční architektuře“ z roku 1981, ale zdůrazňuje méně regionální zvláštnosti, spíše ukazuje širší vývojové kontexty. V poslední době byla myšlenka kulturní prostorové identity, která neexistovala v raném novověku, kritizována výzkumnými pracemi ve Weserově renesančním muzeu na zámku Brake , které bylo založeno v roce 1986 . Přitom se zaměřila především na osoby odpovědné za kulturní převody, jako jsou architektonické šablony, externí stavitelé a vlastníci budov působící v celém regionu, jakož i modely soudní kultury, které jsou závazné v celé Evropě.

Historie vývoje

Přestavba středověkého hradu na reprezentativní palác je charakteristická pro vznešenou stavební činnost v 16. století , kdy původně vznikly hlavně dvoukřídlé stavby. Uzavřený komplex se střižnými křídly a schodišťovými věžemi v rohu nádvoří se stal v průběhu 16. století preferovaným pánským designem v oblasti Weser, který si brzy osvojila nižší šlechta. Charakteristické znaky Zwerchhäuser ( středoněmecký „twerh“ = příčný) s takzvanými velšskými štíty (Welsch = italština) byly obzvláště vhodné jako symboly vlády, protože již byly patrné na zámcích, jako jsou hrady v Detmoldu , Celle nebo Bückeburgu obklopeni vysokými hradbami si Afar přišel na své. Kromě čtyřkřídlého komplexu byly také tříkřídlé zámky, ať už geometricky přísně uzavřené jako Wewelsburg nebo otevřené do hospodářského dvora , jako Schwöbber . Dvoukřídlé systémy a jednokřídlé budovy jsou také součástí repertoáru palácové architektury podél Weseru.

Nejen nižší šlechta se orientovala na dvorské modely; Dokonce i buržoazní stavitelé využívali nové formy k dokumentování jejich rostoucího společenského vlivu. Radnice, například v Celle a Lemgu , byly opatřeny štíty nebo stojatými jádry na straně okapu (nazývané také Ausluchten nebo Utluchten), někdy také pokryty kompletní renesanční fasádou, jak se to stalo v Brémách . Od Nienburgu po Minden , Hameln a Höxter po Hannoversch Münden a Einbeck byly postaveny nádherné městské domy, které se obvykle vyznačují velkými dveřmi na chodbě.

Stavba kostela vyžadovala také nová architektonická řešení. S prominentním umístěním kazatelny a židlemi umístěnými přímo naproti ní byl centrální význam mluveného slova viditelný také v interiéru. Příkladem tohoto zjevného uspořádání jsou zámecké kaple Celle a Bückeburg , stejně jako významné městské kostely Wolfenbüttel a Bückeburg . Protestantské umění regionu Weser zažilo vrchol pod schaumburgským knížetem Ernstem, který na počátku 17. století nechal postavit mauzoleum Stadthagen a hrobku vytvořenou Adriaenem de Vriesem , struktura připomínající florentskou renesanci. Zlatník Antonius Eisenhoit zároveň vytvořil oltářní vybavení pro katolického knížete-biskupa Dietricha von Fürstenberga a sochař Heinrich Gröninger vytvořil jeho monumentální hrobku v katedrále v Paderbornu .

Ekonomické základy

Již ve středověku sloužil Weser jako dopravní cesta pro stavební materiály, zejména stavební dřevo z Weserberglandu , pískovcové desky jako podlahy ze Sollingu a snadno zpracovatelný pískovec Oberkirchen, který se vyvážel přes Brémy (odtud také volal Bremer Stein ) do Nizozemska a v pobaltských státech. Kvůli špatné sklizni ve středomořské oblasti navíc od roku 1550 vzkvétal vývoz obilí a souběžně s tím byla prováděna restrukturalizace zemědělství ve prospěch velkých šlechtických podniků prostřednictvím přivlastnění bývalého církevního nebo rolnického majetku. Konsolidaci majetku umožnilo zvýšení majetku severozápadní německé šlechty vojenskou službou v nizozemských náboženských válkách nebo svrchovanou správní službou. Jako překladiště se města podél Weseru účastnila zejména tohoto hospodářského rozmachu, který vyvolal odpovídající stavební rozmach mezi šlechtou a buržoazií.

Stylistický vývoj

Jörg Unkair, který byl z Tübingenu jmenován stavitelem knížecích hradů Neuhaus, Stadthagen a Detmold, je představitelem první etapy vývoje od roku 1530. Charakteristické pro jeho architektonické řešení je použití jednoduchých, velkých geometrických tvarů s půlkruhovými, takzvanými „welschenskými“ štíty vycházejícími z modelu benátské renesanční architektury, jako je kostel Santa Maria dei Miracoli , v kombinaci s tradiční pozdně gotickou formou elementy. Motiv půlkruhového štítu našel rozhodující distribuci a popularizaci ve vějířových rozetách hrázděných budov střední třídy ve městech Weser. Ve druhé fázi vývoje, od roku 1560, dominoval holandský vliv, který byl patrný především na štítu rollwerk. Nejambicióznější projekt této fáze, panský hrad v Hannoversch Münden, zůstal nedokončený. Dva přední stavitelé té doby byli Cord Tönnis v Detmoldu a Hermann Wulff v Lemgu. Třetí fázi vývoje z roku 1590, ke které patří dům Pied Piper a svatební dům v Hamelnu i sousední Hämelschenburg, dominuje výrazný styl výzdoby stužkami z vrubových kvádrů. Začátek třicetileté války ukončil architektonický vývoj od roku 1620.

Města Weserovy renesance

Radnice v Mündenu
Muzejní linka Minden

Známé budovy renesance Weser

Hrad Hämelschenburg
Hrad Fürstenberg při pohledu z údolí Weser

Ukončené budovy v Kasselu.

Gasthaus zur Pinne (Wildemannsgasse 21)

Dům Linker (Brüderstraße 23)

Landgrave stáje.

Městská zbrojnice.

Stavitel Weserovy renesance

Hrad Stadthagen

Až do třicetileté války bylo postaveno více než 30 stavitelů ve stylu Weser Renaissance.

Obrázková galerie

Viz také

literatura

  • G. Ulrich Großmann : Renesance podél Weseru. Umění a kultura v severozápadním Německu mezi reformací a třicetiletou válkou. Kolín nad Rýnem 1989. ISBN 3-7701-2226-7 .
  • G. Ulrich Großmann: Renesance v oblasti Weser. (Spisy Weser Renaissance Museum Schloss Brake, 1 a 2), Mnichov / Berlín 1989.
  • Herbert Kreft, Jürgen Soenke : The Weser Renaissance. 6. přepracované vydání, Hameln 1986. ISBN 3-8271-9030-4 .
  • Max Sonnen: The Weser Renaissance. Stavební vývoj na přelomu 16. a 17. století na horním a středním Weseru a přilehlých částech země. Munster 1918; 3. vydání 1923 ( digitalizovaná verze )
  • Elisabeth Kuster-Wendenburg (text) a Albert Gerdes (fotografie): Brémský kámen a renesance Weser . Knihovna MARUM_RCOM, Brémy 2002. PDF 1,9 MB zdarma na marum.de.
  • Gabriele Brasse: Ulice renesance Weser. Umělecký cestovní průvodce. Hameln 1991.
  • José Kastler, Vera Lüpkes (ed.): The Weser. Řeka v Evropě. Katalog výstavy Weser Renaissance Museum, Brake Castle, Holzminden 2000.
  • Vera Lüpkes, Heiner Borggrefe (Hrsg.): Šlechta v oblasti Weser kolem roku 1600. Katalog výstavy Weserrenaissance-Museum Schloß Brake, Mnichov, Berlín 1996.
  • Anne Schunicht-Rawe, Vera Lüpkes (ed.): Manuál renesance. Německo, Nizozemsko, Belgie, Rakousko. Kolín nad Rýnem 2002.
  • Michael Bischoff, Rolf Schönlau: Weser & Renaissance. Cesty kulturním regionem. Holzminden 2007. ISBN 978-3-931656-29-4 .
  • Michael Bischoff, Hillert Ibbeken (Hrsg.): Schlösser der Weserrenaissance. Stuttgart, Londýn 2008. ISBN 978-3-936681-23-9 .

webové odkazy

Commons : Weser Renaissance  - album s obrázky, videi a zvukovými soubory