Sedmý akord

Sedmý akord , také sedmý akord, je čtyř-note akord . K triádě skládající se z kořenového , třetího a pátého kroku příslušné diatonické stupnice je přidán sedmý krok jako prodloužení o další třetí interval. Sedmé akordy jsou považovány za disonanční a vyžadují řešení v tradiční harmonii . Teprve na konci 19. století (asi v poslední třetině epochy) se sedmý akord postupně vyvinul do typu akordu, který již nebylo nutné řešit. Sedmý akord ve všech svých formách hraje ústřední roli v jazz harmonické a nahrazuje triádu jako harmonický „základní materiál“.

Dominantní sedmé ponoření v podobě pasáží a Provision poprvé v roce 1600, tedy v pozdní hudbě renesance dále. Jako akordy s vlastní harmonickou funkcí se vyskytují pouze u vrcholně barokních skladatelů .

Tvorba a typy sedmých akordů

Kořen termíny, třetí, pátý a sedmý zmíněných výše se vztahují na hřištích podkladové diatonické stupnice. Sedmý akord lze také popsat jako „vrstvení“ tří třetinových intervalů na sebe; typy sedmých akordů se pak liší v použití mollové a velké třetiny. V následující tabulce jsou uvedeny názvy různých sedmých akordů, na kterých triádách jsou založeny, která sedmá je přidána, jak jsou vytvořeny z noty c, jak jsou notovány jako akordové symboly a na kterých úrovních následujících stupnic se vyskytují : major, natural / Liparské moll , harmonické moll , melodický moll nahoru (směrem dolů je melodický moll stejný jako přirozený moll):

Příjmení Trojice + Sedmé příklad Symbol akordu
(jazz harmonic) 		hlavní, důležitý nat. Méně důležitý poškodit. Méně důležitý mel. Malý
nahoru
Dominantní sedmý akord hlavní, důležitý malý c - e - g - b C 7 PROTI. VII PROTI. IV, V
Major sedmý akord hlavní, důležitý velký c - e - g - h C maj7 , C Δ , C 7+ I, IV III, VI VI -
Malý sedmý akord Méně důležitý malý c - es - g - b Cm 7 II, III, VI I, IV, V IV II
Malý sedmý akord s velkým sedmým Méně důležitý velký c - es - g - h Cm maj7 , Cm Δ , Cm 7+ - - I. I.
Poloviční zmenšený sedmý akord snížena malý c - es - ges - b Cm Ø , Cm 5- / 7 VII II II VI, VII
Zmenšený sedmý akord * snížena snížena c - es - ges - heses C °, C 07 , C v7 - - VII -
Nadměrný sedmý akord nadměrně velký c - e - gis - h C 5 + / maj7 , C 5 + / 7 + - - III III

* také: „Úplně zmenšený sedmý akord“ nebo „Úplně zmenšený sedmý akord“

Inverze 7. akordů

Inverze 7. akordů

Sedmé akordy se mohou objevit v základní poloze (se třemi třetinami) a ve třech inverzích (se dvěma třetinami a jednou sekundou):

  • Základní pozice - sedmý akord
  • 1. inverze - šestý pátý akord
  • 2. inverze - třetí čtvrtý akord
  • 3. Inverze - sekundární akord

Názvy akordů pocházejí z figurální basy a jsou odvozeny z jejího intervalového vrstvení nad nejnižším tónem akordu.

Dominantní sedmé akordy

Dominantní sedmý akord

funkce

Sedmý dominantní akord je většinou, ale ne vždy, slyšen a interpretován jako dominantní . Ve výjimečných výjimečných případech se může objevit v jiné roli, např. B. (jako vlastní akord žebříku) na čtvrté úrovni vzestupné melodické mollové stupnice ve funkci subdominantu.

Příklad rozlišení dominantního sedmého akordu (ve formě třetího kvartu) na tonikum
Příklad obou rozlišení dominantního sedmého akordu ve čtyřdílném nastavení,
čisté ladění

stejná nálada

řešení

V rozpuštění dominantního sedmého akordu mají dva tóny jasnou tendenci: Třetí tón dominantního sedmého akordu je současně vedoucím tónem (VII. Stupnice stupnice) a je řešen vzestupně (malá sekunda / půltón) do kořene stupně I (tonikum); sedmý tón dominantní sedmý akord padá jako posuvné tón (v hlavní nepatrnou Za druhé, v minor velká sekunda) ve třetí z tonikum.

Pokud se ve čtyřdílném pohybu základní v basu posune o čtvrtinu nebo dolů o pětinu výše než tonikum, zůstane pouze pátý . To obvykle spadá do kořene tonika nebo stoupá do třetiny tonika. Rozlišení úplného dominantního sedmého akordu ve čtyřdílném pohybu tedy vede k neúplné tonické triádě, ve které chybí pátá: kořen se buď ztrojnásobí, nebo se kořen a třetí zdvojnásobí.

V takzvaném neúplném dominantním sedmém akordu je kořenová nota zdvojnásobena a nejméně charakteristická nota, pátá nota, chybí. (Třetí tón je rozhodující pro charakteristiku dur-moll, sedmý tón činí akord sedmým akordem. Na druhou stranu nepřítomnost dokonalého pátého je ucho těžko patrná). Ve čtyřdílném pohybu se tento akord rozpustí v úplnou trojici se zdvojnásobením kořenové noty.

Zkrácený dominantní sedmý akord

Ve zkráceném dominantním sedmém akordu je kořenová nota vynechána. Místo sedmého akordu zní zmenšená triáda sedmého stupně. Díky napětí hlavního tónu se však jeví jako dominantní funkce.

V přísné čtyřdílné sadě se téměř vždy používá jako šestý akord , tj. H. třetí nebo pátý tón je v basech a je zdvojnásoben. Zdvojnásobení sedmého tónu je zakázáno, protože pak by správné zacházení, pokud jde o složení, vedlo k primární nebo oktávové paralele .

Poloviční zmenšený sedmý akord

Poloviny zmenšil sedmý akord se vyskytuje v hlavním v sedmém stupni a v (přírodní a harmonické) menší ve stupni II. Objevuje se také na vzestupně vedoucí melodické mollové stupnici na VI. a VII. etapa.

  • Funkcionální teorie to vidí hlavně jako dominantní sedmý akord pátého stupně, který byl zkrácen kořenovou notou , a jako takový má dominantní funkci.
  • Polovina zmenšeného sedmého akordu na druhém stupni přirozeného a harmonického mollu má subdominantní funkci, protože jeho tónová nabídka - i když v jiném pořadí - odpovídá šestému ajoutée akordu vytvořenému na subdominantu . Jako součást II-VI spojení v moll, to lze často nalézt v jazzu .
  • S melodickým mollem (nahoru) je poněkud paradoxní situace, že sedmý akord na VI. Úroveň je strukturálně dominantní sedmý akord zkrácený kořenem, ale jeho funkcí je funkce subdominantu kvůli čtvrté úrovni jako kořenu úplného akordu. Na druhé straně funkční interpretace sedmého akordu na sedmém stupni jako zkráceného dominantního-ne-akordu, který zde - na rozdíl od dříve - ve skutečnosti nastává v dominantní funkci, je bezproblémový.

Zmenšený sedmý akord

Zmenšil sedmý akord se skládá z zmenšené triády se zmenšil sedmý. Tento akord lze také chápat jako dominantní sedmý akord zkrácený kořenem, a proto má dominantní funkci. Vyskytuje se jako vlastní akord žebříku na VII. Úrovni harmonické mollové stupnice.

Ve smyslu 12tónové hudby, kde se nerozlišuje mezi diatonickými a chromatickými půltóny, se jedná o izointervalový akord, ve kterém se všechny vyskytující se intervaly skládají ze tří půltónů.

Rozpuštění zmenšeného sedmého akordu

Hlas vedoucí v rozlišení zmenšeného sedmého akordu na stupni VII a moll

Ve zmenšeném sedmém akordu existuje silné napětí vzhledem k povaze intervalu. Interval rámce (zmenšený sedmý) má tendenci směrem dovnitř u obou tónů, stejně jako dvě zmenšené pětiny. To má za následek rozlišení, které zohledňuje veškerou intertensi v jeho hlasovém navádění, zdvojnásobení třetího tónu cílové triády.

Nejednoznačnost sníženého sedmého akordu

Rheinberger popisuje zmenšený sedmý akord jako „chameleona harmonie“. Je to absolutně symetrické samo o sobě a jeho inverze nelze odlišit od jeho základní polohy se stejným laděním, pokud jde o strukturu a zvuk. (V notaci se malé třetiny po obrácení změní na nadměrné sekundy.) To znamená, že každý z jeho tónů lze interpretovat jako úvodní tón (je-li to nutné po odpovídajícím zesílení harmonie ) , takže existují čtyři různé možné způsoby vyřešení tohoto akordu. Příklad:

|aaa
stejná nálada:
      čistá nálada

Charakteristické příklady výskytu zmenšeného sedmého akordu v 18. a na počátku 19. století: „Barrabam!“ V Bachově Umučení sv. Matouše vystoupení velitele ve druhém finále Mozartova Dona Giovanniho , Samielův motiv ve Weberově Freischütz .

V impresionismu ztrácí (stejně jako mnoho akordů) svůj funkční harmonický význam a je často používán jako zabarvený akord nebo pro chromatické posuny (paralelní vodítka). Občas se však použily chromatické odsazení zmenšeného sedmého akordu mnohem dříve (např. V Bachově Chromatischer Fantasie BWV 903).

Zvuková symbolika

Původně důležitý symbolický význam čtyř akordů (například zmenšený sedmý akord jako výraz strašného, ​​ďábelského, démonického), který byl původně důležitý (například v barokní éře ), byl kvůli častému používání stále více zapomenut a byl téměř ztracen od pozdního romantismu .

literatura

  • Jean-Philippe Rameau : Nouveau Système de musique théorique . Paříž 1726
  • Jean-Baptiste le Rond d'Alembert : Systematický úvod do sazby hudby podle principů pana Rameaua . Přeloženo z francouzštiny a doplněno poznámkami Friedra. Wilh. Marpurg. Lipsko 1757

webové odkazy

Poznámky

  1. ↑ Přiřazení: harmonický D moll (s osmi ♭). V harmonii c moll je sedmý akord na sedmém stupni hdf-a-flat
  2. ↑ S notou rozdílu C čistého třetího c'e ' je basa C toniku zesílena čistým laděním, jak můžete slyšet. Ve stejné ladění, rozdíl sytosti odpovídá tónu C ostré . To nevede k žádnému posílení c .
  3. ↑ Intervaly, které se vyskytují, jsou:
    čistá malá tercie (poměr frekvence 6/5 odpovídá 316 centům)
    Pytagorova malá třetina (poměr frekvence 32/27 odpovídá 294 centům, jedna třetina desetinné čárky nižší)
    nadměrná sekunda (poměr frekvence 75/64 odpovídá 274 centů, o jednu třetinu desetinnou čárku níže)

Individuální důkazy

  1. ^ D. de la Motte: Harmony. Bärenreiter Verlag, 3. vydání 1980, ISBN 3-7618-0540-3 , strana 54 f.
  2. ^ Reinhard Amon: Lexicon Harmony . ISBN 3-900695-70-9 , s. 323