Olověný tón
Vedoucí tón ( latina subsemitonium , anglicky vedení poznámka , francouzský poznámka rozumné ), méně často také zadek tón , je tón v závažné vedlejší tonality , že vyvolává očekávání pokračování ( rozpuštění ) v cílovém tónu jeden půltón vyšší nebo nižší . Přední tón s klesající tendencí usilovat se také nazývá posuvný tón . Podle Riemanna Musiklexikona je „dopředná tendence“ vedoucího tónu „melodická kvůli krátké vzdálenosti od následujícího tónu a harmonicky díky tomu, že patří k převážně dominantnímu zvuku“.
Prototyp hlavní noty je sedmá nota durové stupnice (např. B C dur), která vede k osmé úrovni ( tonikum ) jako úvodní nota . Kvůli podobnosti dvou tetrachordů, které tvoří hlavní stupnici , je třetí úroveň také vedoucím tónem pro čtvrtou (i když s menším účinkem). V jiném kontextu má však čtvrtá úroveň (jako posuvný tón) také tendenci usilovat o třetí úroveň.
U nezletilého je šestý stupeň považován za přirozený posuvný tón do pátého stupně, ale - na rozdíl od hlavního - neexistuje žádný úvodní tón vedoucí k toniku v přirozeném mollu. Takový je tedy vytvořen v harmonickém a melodickém mollu zvýšením sedmého stupně.
Přední tóny nesouvisející se stupnicí
Vedle vlastních vodících tónů žebříku mohou jako „umělé“ vodicí tóny fungovat také sekundární tóny stupnice, které nejsou součástí žebříku a jsou zaváděny chromatickými změnami a jsou od tónů na stupnici vzdáleny několik sekund .
Pravidelné ošetření předních tónů
Důležité pravidlo hlasového navádění říká, že přední tón by měl být vyřešen půltónovým krokem nahoru, podle jeho snahové tendence, zatímco posuvný tón by měl být vyřešen směrem dolů. V kadenci C dur musí být nota b jako úvodní nota vyřešena do kořenové noty tonika. Poznámka f , pokud je součástí dominantního akordu, musí být vyřešena na e .
Výše uvedené pravidlo neplatí absolutně, ale pouze v případě, že vlastnost úvodního tónu skutečně vstoupí do hry. Arnold Schönberg činí následující omezení: „Melodicky řečeno, sedmý tón má pouze vedoucí tón ve vzestupné durové stupnici. Při pádu jde b plynule k a, jinak by rozlišení 7. akordu 1. stupně nebylo možné. “
Nepravidelné zacházení s předními tóny
Skákající úvodní tón
Pokud je úvodní nota dominantního akordu ve střední části, vede její pravidelné rozlišení často k neúplné triádě (bez páté nebo třetí). Proto je vedoucí tón často „skočil“ nepravidelně do chybějícího tónu akordu, aby získal úplnou finální triádu. Bach takto postupuje téměř bez výjimky ve svých sborových pohybech.
Ohnutý tón olova
Nepravidelně klesající vedoucí tón („ohnutý“ směrem dolů) se často nachází v italské lidové hudbě a jako speciální výrazový prostředek v italské opeře 19. století. Ale (sentimentálně vypadající) ohnutý úvodní tón lze také občas najít v hudbě německé romantické éry.
Poznámky
- Závěrečné věty polyfonní hudby významně přispěly k tvorbě a zpracování předních tónů .
- Zpracování předních tónů v církevních režimech a v jazzu se liší od zde uvedených vysvětlení.
literatura
- Olověný tón. In: Marc Honegger, Günther Massenkeil (ed.): Velká lexikon hudby. Svazek 5: Köth - Mystický akord. Aktualizované speciální vydání. Herder, Freiburg im Breisgau a kol. 1987, ISBN 3-451-20948-9 , s. 92 f.
- Olověný tón . In: Wilibald Gurlitt , Hans Heinrich Eggebrecht (ed.): Riemann Musiklexikon . 12. kompletně přepracované vydání. Hmatatelná část: A-Z . Schott, Mainz 1967, str. 513-514 .
- Reinhard Amon: Hlavní tóny . In: Lexicon of Harmony . 2. vydání. Doblinger, Vídeň 2015, ISBN 978-3-902667-56-4 , str. 157 ff .
Individuální důkazy
- ↑ Tón vedení . In: Wilibald Gurlitt , Hans Heinrich Eggebrecht (ed.): Riemann Musiklexikon . 12. kompletně přepracované vydání. Hmatatelná část: A-Z . Schott, Mainz 1967, str. 513-514 .
- ^ Hermann Grabner : Příručka teorie funkční harmonie. 13. vydání. Bosse, Kassel 2005, ISBN 3-7649-2112-9 , s. 29.
- ^ Arnold Schönberg : Harmony . 3. vydání. Universal Edition, 1922, str. 102 f .