Miles Davis and the Modern Jazz Giants

Miles Davis and the Modern Jazz Giants je jazzové album Milese Davise nahrané 24. prosince 1954 a 26. října 1956 pro Prestige Records .

Album

Na Štědrý den roku 1954 se konalo nahrávání, které vedl Miles Davis. Kromě jeho rytmické sekce tvořena Percy Heath a Kenny Clarke , s nímž byl zaznamenán na Walkin ' zasedání v na jaře roku 1954 , majitel Prestige Records , Bob Weinstock , že najal na vibraphonist Milt Jackson a také pianista Thelonious Mnich . Nahrály s ním tři čtvrtiny Modern Jazz Quartet a jeden z vynikajících moderních jazzových pianistů.

Miles Davis ocenil Monkovy skladby (jeho nejslavnější „Round Midnight“ , zaznamenaná v roce 1956, byla později přidána k tomuto albu), ale nemohl vystát jeho výstřední styl, jak o několik měsíců později oznámil Down Beat . Podle Davise Monk nepodporoval sólistu zjevně zpožděnými akordy, ale spíše ho zmátl. Max Harrison zdůrazňuje, že Monk a Davis sledovali velmi odlišné koncepty nejen rytmicky, ale také harmonicky; Tehdy Davis ještě potřeboval běžného společníka.

Davis proto trval na tom, aby se Monk odmlčel, zatímco hrál sóla. Díky těmto argumentům a pověstem, že mezi Milesem a Monkem došlo také k násilí, se zasedání rychle stalo legendou: Napětí je hmatatelné, Davis ve své autobiografii zastává názor, že „Monk prostě nemohl doprovázet dechové nástroje“; a to platilo zejména pro trubače. "Aby trumpeta zazářila, musíš opravdu rozjet rytmickou sekci, a to nebyla Monkova věc." (…) V té době jsem chtěl dát hudbě více dechového prostoru - koncept, který jsem převzal od Ahmada Jamala ; dokonce jsme nahráli jednu ze skladeb, které hodně hrál a kterou jsem miloval, „The Man I Love“. “

Hudba alba

Navzdory napětí ve studiu je výsledná hudba skvělá. Na začátku „ The Man I Love “ dosáhl Miles Davis zvuku, který nenechává na pochybách, že se měl stát „jedním z nejdojemnějších, nejen jedním z nejdůležitějších jazzových hudebníků.“ Nálada tohoto Gershwinova díla je připomíná slavnou verzi kvarteta Bennyho Goodmana z roku 1938. Peter Wießmüller o tom píše: „V baladickém úvodu k vibrafonu se hudební scéna odvíjí pomocí plovoucích shluků, do nichž Miles vnáší nápadité variace tématu. Z dochvilné harmonie vibrafonu a trumpety vzniká něco jako imaginární choreografická průhlednost. “Ve druhém záběru tohoto díla lze jasně slyšet napětí mezi Monkem a Davisem; Monk se během mostu ztrácí na klavíru, po kterém následuje rozzlobené vrhnutí na trubku.

Davisův název Swing Spring může být založen na motivu Bud Powella ; je založen spíše na stupnicích než na akordech a v tomto ohledu již trochu předjímá modální jazz . Jackson a Monk se navzájem střílejí. Davis ve svém sólu cituje známou Monkovu frázi, kterou pianista ve svém sóle zabírá. Podle Maxe Harrisona je verze „Round Midnight“ obsažená na albu nahraná v roce 1956 ve zcela jiné sestavě nakonec „irelevantní“.

Je možné, že jako první byl zaznamenán „ Bemsha Swing “. V tomto titulu Monk doprovází skladatel Davise na klavír během trumpetového sóla. Trubka vypadá podivně nehybná a Davisova stabilita je také méně dobrá než obvykle na albu. Své sólo však končí myšlenkami, které jsou zjevně podobné mnichům, kterých se Jackson po kulatém sólu Jacksona ujímá a pozoruhodným způsobem je rozvíjí.

Zásady vydání

Většina materiálu z vánoční relace je na albu (PRLP 7150 nebo jako 10 "nahrávka PRLP 16-3); dva nahrávky „ Bags 'Groove “nahrané v té době byly vydány na prestižní LP stejného titulu (PRLP 7109). Verze „ „ Round Midnight “pochází ze zasedání v roce 1956, kdy Miles Davis nahrál čtyři alba se svým novým kvintetem, například Relaxin 's Milesem Davisem Quintetem, aby splnil svou smlouvu s prestižní značkou, před nástupem do Kolumbie Records , Max Harrison objasňuje, že tato směs skladeb z různých nahrávacích relací je nesmysl.

Názvy

1. Muž, kterého miluji ( George Gershwin / Ira Gershwin) 7:57
2. Swing Spring (M. Davis) 10:44
3. „Round Midnight ( Cootie Williams , T. Monk ) 5:20
4. Bemsha Swing (T. Monk, Denzil Best ) 9:30
5. Muž, kterého miluji (G. Gershwin / I.Gershwin) 8:29

Okupace

• Miles Davis - trubka
• Milt Jackson - vibrafon
• Thelonious Monk - piano
• Percy Heath - basa
• Kenny Clarke - bicí

o „Kolem půlnoci“ (26. října 1956)

• Miles Davis - trubka
• John Coltrane - tenorový saxofon
• Philly Joe Jones - bicí
• Red Garland - piano
• Paul Chambers - basa

literatura

• Miles Davis: Autobiografie . Mnichov, Heyne, 2000
• Max Harrison , Eric Thacker, Stuart Nicholson : The Essential Jazz Records: Modernism to Postmodernism , London, New York, Mansell 2000, ISBN 0720118220
• Erik Nisenson: Round About Midnight - A Portrait by Miles Davis . Vídeň, Hannibal, 1985
• Peter Wießmüller: Miles Davis - jeho život, jeho hudba, jeho nahrávky . Gauting, Oreos (Collection Jazz), přibližně 1985

webové odkazy

• Originální poznámky k nahrávce

Poznámky

1. ↑ Viz Nat Hentoff: Miles. Trubkář uprostřed velkého návratu velmi upřímně hodnotí dnešní jazzovou scénu , in: Down Beat: 60 Years of Jazz Milwaukee 1995 (Hal Leonard Corp.) [kniha], s. 1 83-85
2. ↑ ^{a b c d} Srov. M. Harrison a kol. The Essential Jazz Records , s. 83
3. ^ Relace z roku 1954 byla jediným studiovým setkáním Thelonious Monk s Davisem. Ira Gitler , který byl na zasedání a napsal poznámky k albu, se zbavuje legendy o fyzickém násilí, ale zmiňuje: „První záběr filmu„ The Man I Love “má falešný začátek, protože se ho Monk zeptal, kdy by měl začít hrát a podrážděně Davisův inženýr Rudy Van Gelder řekl: „Hej Rudy, dej tohle do záznamu - všechno!“. “
4. ↑ Davis omezil: „... jedinými dechovými hráči, kteří s ním vydali dobrý zvuk, byli John Coltrane, Sonny Rollins a Charlie Rouse .“
5. ^ Miles Davis, str. 253 f.
6. ↑ citováno z Nisenson, str. 74 f.
7. ↑ citováno z Wießmüller, s. 102
8. ^ Nat Hentoff Odpoledne s Milesem Davisem , v: Jazz Review, 1/2 (prosinec 1958)
9. ↑ ^{a b} M. Harrison et al. The Essential Jazz Records , s. 84
10. ↑ Bylo završeno zasedáním Sonny Rollins v červnu 1954 („Airegin“, „Doxy“, „ Oleo “, „But Not For Me“).
11. ^ „„ Round Midnight “byl původně vydán na singlu s„ Airegin “(Prestige 45-413), viz diskografie Milese Davise .